◎ 深圳特區報記者 尹春芳
一如美國的西部片、日本的劍戟片，武俠片是華語(yǔ)電影當中獨創(chuàng )的、最受歡迎的類(lèi)型之一。雖然有榮光的過(guò)去，但隨著(zhù)近年武俠片式微，無(wú)論在數量上還是質(zhì)量上，武俠電影整體態(tài)勢并不令人滿(mǎn)意。著(zhù)名導演徐浩峰在一次采訪(fǎng)中也忍不住感嘆：“這二十多年來(lái)是武俠電影的一個(gè)衰落期和轉移期”。日前公映的《臥虎藏龍2》并沒(méi)預想那般重振武俠片聲威，口碑與票房雙失利無(wú)疑是此種慘狀的縮影。這幾年國內影視圈一直高喊IP，中國不僅具有最豐富武俠小說(shuō)大IP資源，也具有拍攝武俠電影的傳統以及心懷武俠夢(mèng)的導演們，為什么越來(lái)越難以拍出叫好又叫座的武俠電影？記者日前采訪(fǎng)了業(yè)內相關(guān)人士，針對武俠電影走“下坡路”的原因以及如何重回巔峰給出獨家解讀。
數量銳減 質(zhì)量良莠不齊
在IP井噴的這個(gè)時(shí)代，武俠小說(shuō)已經(jīng)算不上是非常搶手的電影改編資源。大篇幅的特點(diǎn)與超大制作成本往往加大了改編的難度，因此也讓不少投資方望而卻步。尤其是近五年來(lái)，影市的武俠電影數量可以用“大跳水”三個(gè)字來(lái)形容。
以2010-2015年公映的武俠電影數量來(lái)看，數字并不樂(lè )觀(guān)。五年間每年平均不足10部的數量讓這一曾生氣勃勃最具韌性的類(lèi)型片呈現萎靡之態(tài)。在口碑上，基本七成的武俠電影都被觀(guān)眾“嫌棄”，在社交平臺的評分只維持在4—7分之間（以10分計）。觀(guān)眾的審美疲勞帶來(lái)的結果是票房大面積失利，尤其是這兩年，武俠片票房很難突破3億這一“天花板”。
影評人云飛揚認為，不少武俠小說(shuō)本身就存在邏輯混亂、難于改編的情況。作為武俠片，前期的投資成本又很高，武打演員也面臨青黃不接，人才難以為繼。加上海外及好萊塢對華語(yǔ)動(dòng)作片的需求銳減，因此武俠片本身就越來(lái)越少。
另一位對武俠電影頗有研究的影評人王旭東則認為，武俠題材電影產(chǎn)量低反映了時(shí)代審美的變遷，“如果說(shuō)過(guò)去高峰時(shí)期的武俠電影是主流電影，那么現在則是更加小眾的影迷電影?！?/p>
從影視劇制作的大環(huán)境來(lái)看，2000年以后，長(cháng)篇武俠小說(shuō)改編的作品更多以電視劇的形式出現。影評人王平認為，如果拿電影與電視劇這兩種媒介相比，多數人會(huì )認為后者更適合還原武俠小說(shuō)?！拔鋫b小說(shuō)的電影化需要對故事高度提煉，有刪有減，并且要對電影的商業(yè)形態(tài)與藝術(shù)形態(tài)有準確的把握。做到這一點(diǎn)，需要時(shí)間打磨。但目前影視圈的潮流是快餐式，快拍快映，收回投資?！?/p>
對于多數經(jīng)歷過(guò)港式武俠電影熏陶的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，如今市場(chǎng)上活躍的很多電影都可以冠上“粗制濫造”大帽子。諸如《白發(fā)魔女之明月帝國》、《四大名捕》、《臥虎藏龍2》、《七劍下天山》、《血滴子》、《關(guān)云長(cháng)》等等電影并無(wú)太大創(chuàng )新。觀(guān)眾對一些武俠電影無(wú)法產(chǎn)生新鮮感以及價(jià)值需求，因此也難以產(chǎn)生認同感。
徐浩峰在談到這一問(wèn)題時(shí)，一針見(jiàn)血。他覺(jué)得資方和導演們在做武打片往往是“業(yè)余愛(ài)好者”心態(tài)，如同小孩看了戰爭片要拿木棍當槍模仿?！皩а菟囆g(shù)的不尊重，正在損害商業(yè)片?！?/p>
影評人韓浩月認為，武俠片大多由香港導演執導，這些導演基本上在重復自己20年前的老套拍攝手法，“把武俠片拍死了”。而張小北持另一種看法，他認為，武俠電影的衰弱很正常，是市場(chǎng)自我調節，畢竟中國的類(lèi)型片越來(lái)越多元化。然而他擔憂(yōu)的是，“就國內電影工業(yè)的發(fā)達程度而言，在意識到了類(lèi)似風(fēng)格會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生厭倦情緒后，根本沒(méi)有能力解決?！?/p>
拍出武俠片的“精氣神”
如今的電影市場(chǎng)有如七十二變，觀(guān)眾的觀(guān)影水平也不斷提高，武俠片到底怎么拍才能推陳出新？
武打場(chǎng)面是武術(shù)最精髓的部分，同樣也是最難駕馭的部分。對動(dòng)作的理解是導演世界觀(guān)的投射，別人替代不得。在《臥虎藏龍2》中有一場(chǎng)結冰湖面的打戲令不少觀(guān)眾感覺(jué)雖然眼前一新，卻無(wú)驚艷之感。觀(guān)眾劉先生是個(gè)武俠迷，他的想法或許代表了一部分人的觀(guān)點(diǎn)，“袁和平擔任過(guò)很多電影的動(dòng)作指導，所以這部電影的動(dòng)作設計沒(méi)什么新鮮感，千篇一招，總有一種似曾相識?！?/p>
“動(dòng)作段落與電影整體美感的平衡也是武俠片的一大難題”，影評人王平認為，在這兩者之間，導演需要有自己的判斷與分寸感。他特別推崇李安在《臥虎藏龍》里展示的平衡力?！叭宋锏奈浯騽?dòng)作是和自身的性格緊密聯(lián)系在一起的。從武打動(dòng)作中可以窺見(jiàn)人物世界。所以當一部武俠電影的武打動(dòng)作千篇一律，就沒(méi)有了趣味?！?/p>
如今很多交口稱(chēng)贊的武俠小說(shuō)，一旦影像化，尷尬癥就發(fā)作。云飛揚認為，要拍好武俠小說(shuō)，原著(zhù)的氣質(zhì)、精氣神兒是最重要的，“雖然武俠小說(shuō)和武俠電影是兩個(gè)類(lèi)型的東西，但都是以武俠開(kāi)頭，能把握住氣象最關(guān)鍵。哪怕形式不是原來(lái)的表現形式?！?/p>
張藝謀在拍《十面埋伏》的時(shí)候，曾說(shuō)：“武俠是個(gè)筐，什么都能裝?！钡b什么，怎么裝顯然還得考慮大眾心理。影評人王旭東認為，現在的武俠題材還是要反映現代人的生活、賦予其原作現代的意義?！拔鋫b只是一個(gè)外殼，它所展示的人際關(guān)系和現代生活主題，應該要讓觀(guān)眾產(chǎn)生某種情感共鳴?！?/p>
《功夫熊貓》的導演馬克·奧斯本也是一個(gè)武術(shù)迷，他成功地將功夫與動(dòng)畫(huà)完美結合。中國武術(shù)與西方價(jià)值觀(guān)形成了一種神奇嫁接，并奇跡般贏(yíng)得了東西方觀(guān)眾的青睞。在他的理解里，“要將一個(gè)東方的故事拍好并不容易，但也沒(méi)那么難，第一要訣就是好好講一個(gè)故事?！?/p>
在逝去的江湖里，武俠元素逐漸變成外國電影的豐饒養分，而華語(yǔ)武俠電影卻已經(jīng)走入“怪圈”當中。至于武俠電影會(huì )轉向何方，不少有野心有想法的導演也在探索。2016年還有一波武俠電影來(lái)襲，當中包括徐浩峰的《箭士柳白猿》，由徐克監制、爾冬升執導的《三少爺的劍》，姜文執導的《俠隱》，他們會(huì )交出什么樣的答卷，給出怎樣的解讀，不如拭目以待。
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