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“中國戲劇第一人”——曹禺
曹禺
(1910年9月24日—1996年12月13日),中國杰出的現代話(huà)劇劇作家,原名萬(wàn)家寶,字小石,小名添甲。漢族,祖籍湖北潛江,出生在天津一個(gè)沒(méi)落的封建官僚家庭里。其父曾任總統黎元洪的秘書(shū),后賦閑在家,抑郁不得志。曹禺幼年喪母,在壓抑的氛圍中長(cháng)大,個(gè)性苦悶而內向。1922年,入讀南開(kāi)中學(xué),并參加了南開(kāi)新劇團 。
曹禺筆名的來(lái)源是因為本姓“萬(wàn)”(繁體字),繁體萬(wàn)字為草字頭下一個(gè)禺。于是他將萬(wàn)字上下拆為‘草禺’,又因“草”不像個(gè)姓,故取諧音字個(gè)‘曹’,兩者組合而得曹禺。
曹禺是中國現代話(huà)劇史上成就最高的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉各個(gè)戲院聽(tīng)曲觀(guān)戲,故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。
1996年12月13日,因長(cháng)期疾病,曹禺在北辭世,享年86歲。
曹禺作為中國新文化運動(dòng)的開(kāi)拓者之一,與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現代戲劇的泰斗,戲劇教育家,歷任中國文聯(lián)常委委員、執行主席;中國戲劇家協(xié)會(huì )常務(wù)理事,副主席;中國作協(xié)理事,北京市文聯(lián)主席;中央戲劇學(xué)院副院長(cháng),名譽(yù)院長(cháng);北京人民藝術(shù)劇院院長(cháng)等職務(wù)。他所創(chuàng )造的每一個(gè)角色,都給人留下了難忘的印象。1934年曹禺的話(huà)劇處女作《雷雨》問(wèn)世,在中國現代話(huà)劇史上具有極其重大的意義,它被公認為是中國現代話(huà)劇成熟的標志,曹禺先生也因此被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。
人物生平
個(gè)人經(jīng)歷
1910年,曹禺出生于天津小白樓,三天后母親薛氏因產(chǎn)褥熱去世。薛氏孿生妹妹薛詠南嫁給了曹禺的父親承擔起了撫養曹禺的重任。
1913年,3歲即隨繼母看戲,得以觀(guān)賞京劇、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戲等中國傳統戲劇,這些戲曲為他將來(lái)的創(chuàng )作奠定了一定的基礎。
1922年,秋考入南開(kāi)中學(xué)為二年級插班生。在校期間積極參與各種戲劇活動(dòng),且加入南開(kāi)新劇團 。
1929年,父親中風(fēng)逝世。同年九月由南開(kāi)大學(xué)轉入清華大學(xué)西洋文學(xué)系二年級,在清華潛心鉆研戲劇,廣泛閱讀從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作,這為他后來(lái)的創(chuàng )作帶來(lái)巨大影響。
1933年,夏秋之間作《雷雨》,秋入讀清華研究院。開(kāi)始與鄭秀戀愛(ài),秋季應聘赴保定明德中學(xué)任英語(yǔ)教員。
1935年3月,著(zhù)名電影演員阮玲玉自殺。曹禺甚表憤慨,于是創(chuàng )作《日出》。
1936年6 月,與魯迅、巴金等77人共同簽署《中國文藝工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5 月,《日出》獲《大公報》“文藝獎”
1938年,夏秋之間與宋之的合作改編《全民總動(dòng)員》,易名《黑字八十二》,同年10月上演。
1940年,上半年作《蛻變》、《正在想》,下半年作《北京人》。
1942年,年初辭去國立劇專(zhuān)職務(wù),由江安到重慶。在復旦大學(xué)兼課,教授英語(yǔ)和外國戲劇。創(chuàng )作改編出四幕劇《家》和獨幕劇《鍍金》。
1943年1月,翻譯莎士比亞名劇《柔密歐與幽麗葉》。
1946年,受美國國務(wù)院邀請與老舍一同赴美講學(xué)。
1947年,2月由美國抵達上海。秋,電影劇本《艷陽(yáng)天》完稿,自任導演,由文華公司拍攝。年底由中共地下黨組織安排秘密離滬去香港。
1949年,在中共地下黨組織安排下化裝成商人,由香港乘船抵煙臺解放區。4月,參加以郭沫若為團長(cháng)的中國和平代表團,于捷克首都布拉格國民議會(huì )會(huì )場(chǎng)舉行世界和平大會(huì )。 同年,中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì )成立,當選為常務(wù)委員。隨后,中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì ),中華全國戲劇工作者協(xié)會(huì ),全國電影工作者協(xié)會(huì )相繼成立,分別當選為常務(wù)委員、編輯出版部負責人和委員。
1951年,北京人民藝術(shù)劇院宣告成立,任院長(cháng)一職。
1954年,發(fā)表《明朗的天》。
1960年,創(chuàng )作并完成歷史劇《臥薪嘗膽》完成,后易名為《膽劍篇》。
1978年,五幕歷史劇《王昭君》發(fā)表。
1996年 12月13日,因長(cháng)期疾病,在北辭世。
婚姻家庭
曹禺先后共有三位妻子,分別是鄭秀、鄧譯生即方瑞、李玉茹。
鄭秀是曹禺的第一位夫人,同時(shí)也是愛(ài)曹禺時(shí)間最長(cháng)的一位癡情女子。
她是曹禺清華大學(xué)的同學(xué)。1933年早春,在學(xué)校的校園戲劇活動(dòng)中,曹禺讓好友孫浩然出面,特別邀請鄭秀出演英國劇作家高爾斯華綏的話(huà)劇《罪》,擔任女主角,同時(shí)開(kāi)始了對鄭秀的熱烈追求[6] 。曹禺被鄭秀的美麗而打動(dòng),幾次追求未果,最后在曹禺的一場(chǎng)大病中兩人開(kāi)始相戀。經(jīng)過(guò)3年的愛(ài)情長(cháng)跑,1936年11月26日,曹禺與鄭秀于南京平倉巷德瑞奧同學(xué)會(huì )舉行隆重訂婚典禮。曹禺穿西式燕尾服,鄭秀穿旗袍。靳以、巴金從外地趕來(lái)參加。巴金送上一個(gè)洋娃娃,鄭秀非常高興:“我捧到了一個(gè)金娃娃,家寶要沒(méi)有巴金的賞識,《雷雨》不出版,還只是一個(gè)窮學(xué)生?!瘪R彥祥、張天翼等也出席典禮。1937年春,曹禺與鄭秀在長(cháng)沙國立劇校舉行簡(jiǎn)單婚禮,校長(cháng)余上沅主婚,賓客有吳祖光等劇校師生,曹禺和鄭秀正式結為夫妻 。
曹禺和鄭秀婚后不久,便和方瑞有了長(cháng)達十年的婚外戀情。這段戀情從一開(kāi)始就處于半公開(kāi)狀態(tài), 曹禺數次向鄭秀提出離婚,此時(shí)鄭秀已育有二女,堅決不離,但二人夫妻關(guān)系名存實(shí)亡,他們一直分居到1951年。鄭秀在十分孤寂和痛苦中離婚。鄭秀對曹禺的同窗好友張駿祥說(shuō):“過(guò)去我愛(ài) 曹禺,嫁給了他,現在我還是愛(ài)他。我同意離婚,因為我希望他幸?!?。鄭秀于1989年10月去世,始終未再婚 。
1951年曹禺與方瑞正式結婚,直到文革時(shí)期。曹禺沒(méi)遭到批斗,被下放到農場(chǎng)勞改。方瑞受到驚嚇身體垮掉,靠大量服食安眠藥才能入睡。1974年的一天,方瑞在自家床上離開(kāi)了人世,臨死時(shí)床上各處都散落著(zhù)大量的安眠藥片。
方瑞去世后,鄭秀及曹禺的兒女們有意兩人復合。而曹禺卻在1979年和李玉茹結了婚,至此開(kāi)始了他的第三段婚姻生活。李玉茹陪伴曹禺走完了最后一程------直到1996年曹禺去世。
相關(guān)故事
洗澡讀書(shū)
抗日戰爭期間,曹禺在四川江安國立劇專(zhuān)任教。一年夏天,有一次曹禺的家屬準備了澡盆和熱水,要他去洗澡,此時(shí)曹禺正在看書(shū),愛(ài)不釋手,一推再推,最后在家屬的再三催促下,他才一手拿著(zhù)毛巾,一手拿著(zhù)書(shū)步入內室。一個(gè)鐘頭過(guò)去了,未見(jiàn)人出來(lái),房?jì)炔粫r(shí)傳出稀落的水響聲,又一個(gè)鐘頭過(guò)去了,情況依舊。曹禺的家屬頓生疑惑,推門(mén)一看,原來(lái)曹禺坐在澡盆里,一手拿著(zhù)書(shū)看,另一只手拿著(zhù)毛巾在有意無(wú)意地拍水。
刪改臺詞
1954年春天,北京人藝排演《雷雨》,這是新中國成立以后的第一次。作為劇作者和院長(cháng)的曹禺,竟對臺詞做了比較大的刪改。
第二幕,蘩漪原來(lái)有這樣一大段獨白——“熱極了,悶極了,這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口,熱烈烈冒一次,什么我都燒得干凈,當時(shí)我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地燒一次,也就算夠了。我過(guò)去的是完了,希望大概也是死了的。哼!什么我都預備好了,來(lái)吧,恨我的人,來(lái)吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都來(lái)吧,我在等著(zhù)你們?!?div style="height:15px;">
這段獨白一共有156個(gè)字,結果被刪改成——“熱極了,悶極了,這樣的生活真沒(méi)法子過(guò)下去了?!?div style="height:15px;">
這段刪改后的獨白只剩下了20個(gè)字。大約,真可以叫做“精益求精”了。
優(yōu)秀演員
曹禺在天津南開(kāi)中學(xué)學(xué)習期間參加戲劇活動(dòng),曾擔任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。據曹禺的女兒萬(wàn)昭與萬(wàn)黛回憶:“爸爸在挪威現實(shí)主義劇作家易卜生的名劇《娜拉》(《玩偶之家》)中扮演女主角娜拉。劇中娜拉背著(zhù)丈夫準備離家出走,爸爸演這段戲,一個(gè)人在臺上又說(shuō),又歌唱,又跳舞,把她在丈夫面前慌亂、復雜的心情,演得精彩極了;爸爸還扮演根據法國古典主義劇作家莫里哀名劇《慳吝人》改編的《財狂》主角,在韓伯康發(fā)現丟錢(qián)的那場(chǎng)戲中,他一人又是哭,又是鬧,最后‘蹦蹬’一下暈倒在臺上,把韓伯康這個(gè)守財奴表現得活靈活現,入木三分,受到當時(shí)報刊的高度評價(jià)?!?div style="height:15px;">
臨終遺憾
曹禺最后的日子里,前后在北住了8年,在此期間他的靈魂深處,始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)文學(xué)創(chuàng )作,自然主要是戲劇創(chuàng )作。老師手邊一直有好幾個(gè)本子,其中有活頁(yè)本、小筆記本、學(xué)生用的橫格本……里邊的內容很豐富繁雜,有他的斷想,有日記,有人物的對話(huà),有寫(xiě)出的詩(shī),更多的是他想寫(xiě)的劇本之提綱等。
那段時(shí)間,曹師的枕頭邊上常常放著(zhù)《托爾斯泰評傳》之類(lèi)的書(shū)。他看起來(lái)很是認真,很有興致。有時(shí),他看著(zhù)看著(zhù)突然一撒手,大聲說(shuō):“我就是慚愧啊,你不知道我有多慚愧?!薄拔乙獙?xiě)出一個(gè)大東西才死,不然我不甘。我越讀托爾斯泰越難受。你知道嗎?”
個(gè)人作品
劇本創(chuàng )作
五幕劇四幕劇三幕劇獨幕劇電影劇本
北京人王昭君雷雨
日出蛻變明朗的天正在想艷陽(yáng)天
膽劍篇屈原原野家橋鍍金
黑字八十二(又名:全民總動(dòng)員)
以上資料整理自《中國現代文學(xué)三十年》
戲劇理論
編劇術(shù)
曹禺論創(chuàng )作
論戲劇
翻譯作品
1946年羅密歐與朱麗葉
散文書(shū)信
書(shū)信集散文集
曹禺致李致書(shū)信
(李致 編)
迎春集
獲獎?dòng)涗?div style="height:15px;">
中國電影金雞獎
? 1986    第6屆中國電影金雞獎最佳編劇獎  日出    (獲獎)
藝術(shù)特色
戲劇結構
矛盾沖突是曹禺戲劇結構的核心,曹禺早期戲劇的結構設置緊緊圍繞矛盾沖突展開(kāi),沖突多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下,曹禺早期劇作有共同的精神內質(zhì)的,即對原始野性的謳歌贊美。如《原野》中描繪的原始的美,仇虎在原始森林中奔跑,“大地輕輕地呼吸著(zhù),巨樹(shù)還那么嚴肅,險惡地佇立當中?!钡?,對原始野性的謳歌贊美在曹禺后期劇作中退卻消失,戲劇沖突也隨之匱乏。而其劇作的整體結構模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構成。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達方式,而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。其早期劇作結構模式的發(fā)展過(guò)程正是新世界逐步戰勝鎖閉世界的過(guò)程,這一過(guò)程生動(dòng)的體現在里《雷雨》到《北京人》的創(chuàng )作過(guò)程中,《雷雨》是封閉式的代表作,而后的《日出》、《原野》則開(kāi)始體現在封閉世界縫隙中尋找新世界,隨著(zhù)鎖閉世界的崩潰,新世界成為豐體結構模式。同時(shí)曹禺善于化用戲劇情,情節是戲劇結構的重要因素。劇作構思首要來(lái)自對生活素材、印象的重新組合,但是,對固有戲劇情節化用、重構和再創(chuàng )造也是劇作構思的一重要來(lái)源。曹禺劇作的諸多情節正是來(lái)自對中外戲劇情節的化用和重構。戲劇情節的化用是曹禺劇作結構的一大特色。劇作結構的詩(shī)化則是曹禺戲劇的另一大特點(diǎn)。追求詩(shī)性是中國現代話(huà)劇的發(fā)展方向,曹禺曾說(shuō)過(guò)《北京人》是他當詩(shī)來(lái)寫(xiě)的,而另一部劇作《雷雨》雖然并非有意為之,依然存在濃厚的詩(shī)意,這使得《雷雨》的環(huán)境氛圍描寫(xiě)顯得異常郁悶但是極富深意。在中國傳統文化浸染與西方戲劇的借鑒下,曹禺注重詩(shī)意與劇作結合,取得了很高成就。曹禺劇作結構的詩(shī)化主要體現于語(yǔ)言和戲劇性情境。
語(yǔ)言風(fēng)格
曹禺的戲劇語(yǔ)言極具特色,從而使得他在處理戲劇沖突當中,能深入劇中人的內心世界,或則表現人物與人物之間的心靈交鋒,或則刻畫(huà)劇中人內心的自我交戰。表面的爭執、外部的沖突都包蘊著(zhù)劇中人的內心交戰。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場(chǎng)景,都是為了醞釀、激發(fā)與表現內心沖突。
語(yǔ)言個(gè)性鮮明的性格化是優(yōu)秀戲劇的一大特色,同時(shí)也是曹禺戲劇的一大特點(diǎn),曹禺筆下的人物個(gè)性化語(yǔ)言,非常突出。如《日出》中李石清:“你簡(jiǎn)直就是個(gè)大廢物”,這個(gè)世界不是替你這樣的人預備的?!绷攘葦底?,充分地暴露了李石清陰險卑劣、殘忍無(wú)情、無(wú)恥的思想性格?!度粘觥分羞@樣的幾乎沒(méi)有特別拗口的臺詞,做到了通俗易懂,精練深刻。而且,臺詞里充滿(mǎn)了精妙的停頓和省略,使觀(guān)眾隨著(zhù)劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺詞所創(chuàng )設的情景中。
戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性指劇中人物不僅表現出在說(shuō)話(huà),而且出表現人物自身的心理活動(dòng)、思想感情,它是和手勢、表情、形體動(dòng)作結合在一起的`,推動(dòng)著(zhù)劇情的發(fā)展。而曹禺的語(yǔ)言恰巧也有富于感染力的動(dòng)作性,如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺(jué)描寫(xiě),曹禺別開(kāi)生面地展示了仇虎的內心悲劇沖突,重現了他所遭受的種種不公,他在種種幻覺(jué)糾纏下拼命掙扎、苦斗,反抗意志愈益頑強。另外蘊含著(zhù)豐富的潛臺詞也是曹禺慣用的手法,在《雷雨》中,優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是如:大海打周萍時(shí)所說(shuō)的“你準備好了?”就是指你是準備好跑了呢?還是準備好挨打了呢?
曹禺的語(yǔ)言也是抒情、詩(shī)意的。曹禺在創(chuàng )作中運用了一些詩(shī)的語(yǔ)言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用,使他的戲劇語(yǔ)言具有濃厚的抒情性。在劇本中,曹禺喜歡對他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述,對人物生活的場(chǎng)景作祥細的說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言如同敘事詩(shī)一般,具有濃厚的抒情性。那象詩(shī)一樣的語(yǔ)言,具有濃厚的抒情性,意蘊深厚,發(fā)人深思,耐人尋味,達到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫(xiě)人物臺詞,而是讓人物身臨其境地講話(huà),將刻劃人物內心活動(dòng)的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起,產(chǎn)生強烈的戲劇效果?!独子辍繁闶鞘钱斪鲈?shī)來(lái)寫(xiě)的,其中的許多臺詞準確地展現了人物的性格,抒發(fā)了人物的內心情感。繁漪是一個(gè)“五四”以后的資產(chǎn)階級女性,聰明、美麗,有追求自由和愛(ài)情的要求;但任性而脆弱,熱情而孤獨,飽受精神折磨,渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境,正象作者所說(shuō),她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著(zhù)名的獨白,簡(jiǎn)直就是一首貯滿(mǎn)憤懣與渴望:熱極了,悶極了,這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次,什么我都燒個(gè)干凈,當時(shí)我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地燒一次,也就算夠了。我過(guò)去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都預備好了,來(lái)吧,恨我的人,來(lái)吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都來(lái)吧,我在等候著(zhù)你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶,“愛(ài)起你來(lái)像一團火”,“恨起你來(lái)也像一團火”的熾烈陰鷙的個(gè)性也都熔鑄在這詩(shī)里。
人物影響
文藝影響
曹禺在把歐洲近代戲劇的寫(xiě)作技巧運用于中國的話(huà)劇創(chuàng )作,表現中國社會(huì )現實(shí)方面;在塑造鮮明獨特的人物形象,特別是女性形象方面;在使劇本富于激情和詩(shī)意,特別是悲劇藝術(shù)的建樹(shù)方面;在把生活中的口語(yǔ)加工成文學(xué)語(yǔ)言,使對話(huà)藝術(shù)趨向完美方面,以及在使劇本同時(shí)具有可讀性和可演性等方面,都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現昭示著(zhù)中國有了第一部可與外國經(jīng)典戲劇比肩的作品。
曹禺的作品不僅在國內不斷出版和上演,受到讀者和觀(guān)眾的歡迎,一些劇作已被譯成日、俄、英等文字出版,并在許多國家上演,也受到國外讀者和觀(guān)眾的好評,并因此在國內外產(chǎn)生了深厚的影響。
曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等經(jīng)典劇作,使中國現代話(huà)劇劇場(chǎng)藝術(shù)得以確立,并在中國的觀(guān)眾中扎根,使中國的現代話(huà)劇由此走向成熟。曹禺既是現代話(huà)劇真正意義上的奠基人,也是現代話(huà)劇藝術(shù)的一座高峰,他的劇作影響、培養了幾代中國劇作者、導演、演員,在中國現代話(huà)劇整體面貌上打上了自己的印記。
教育影響
曹禺作為卓越的戲劇教育家,為推動(dòng)我國文學(xué)藝術(shù)事業(yè)和戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展所建立的不朽功勛。1936年至1941年,曹禺在中國第一所國立劇校任教6年,為我國培養了一批又一批戲劇專(zhuān)門(mén)人才。解放后,曹禺長(cháng)期兼任中央戲劇學(xué)院負責人,一直關(guān)心中戲的教育與建設,熱情鼓勵和支持藝術(shù)學(xué)子的追求和創(chuàng )新。
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