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圖文摘自《風(fēng)光攝影構圖之道》

當我在墨西哥的尤卡坦半島拍攝當地的火烈鳥(niǎo)的時(shí)候，我見(jiàn)識了它們起飛時(shí)的壯觀(guān)場(chǎng)面，這也成為我在高速攝影里學(xué)到的重要一課。這只巨大的鳥(niǎo)以?xún)A斜的姿態(tài)飛掠過(guò)水面。我希望在畫(huà)面中為這只鳥(niǎo)的飛行軌跡留下更多空間，所以將構圖的起點(diǎn)放在畫(huà)面的右下角，帶領(lǐng)觀(guān)者的興趣點(diǎn)一直延伸到畫(huà)面左上方，正如你們所看到的一樣。

智利境內憤怒的薩爾托格蘭德河翻滾著(zhù)流淌過(guò)狹窄的峽谷，將顏色冰冷的河水擠壓成一團湍流。我研究著(zhù)水流的走向，突然發(fā)現一棵青岡木盤(pán)踞在險峻的深淵邊緣。它被風(fēng)吹后形成的形態(tài)正好與水流的走向相呼應。通過(guò)將這棵樹(shù)放在畫(huà)面的右邊，有效地增強了水流的動(dòng)感。

像這樣的構圖，因為畫(huà)面左側留有多余的空間，所以給視線(xiàn)提供了一個(gè)停駐地。為了進(jìn)一步測試構圖的可靠性，我有時(shí)將彩色照片轉化為黑白照片，就像我在黑白攝影里做的那樣。轉變成黑白色可以簡(jiǎn)化照片，沒(méi)有了顏色的干擾我們就可以只將注意力放在畫(huà)面的構圖上。

水是一種能夠引起觀(guān)者注意的元素。通過(guò)長(cháng)時(shí)間曝光，我們可以增強畫(huà)面的效果，展現水流的運動(dòng)方向。這幅畫(huà)面中，河岸邊的莎草加強了畫(huà)面的動(dòng)感，而從角落里輻射出去的線(xiàn)條引導觀(guān)者的視線(xiàn)從畫(huà)面左下角向右上方移動(dòng)，加強了畫(huà)面的力量感。

我在鏡頭前加了一塊偏振鏡來(lái)凸顯白色的水流，同時(shí)減少了河床的曝光。這樣的效果也加強了水流中明暗區域的對比。

花一些時(shí)間觀(guān)察和預測場(chǎng)景中的運動(dòng)性和流動(dòng)性是很有必要的。通過(guò)觀(guān)察天空中云朵的走向，以此來(lái)設計畫(huà)面，可以決定照片的成敗。在一次去往內華達州火焰谷州立公園的旅途中，我本想表現那里精致的地貌形態(tài)和山脊線(xiàn)上綿延的鰭狀砂巖石，于是選擇了一個(gè)我認為能夠拍到清晨光線(xiàn)的地點(diǎn)。

在等候黎明前的陽(yáng)光慢慢出現時(shí)，我注意到云層正在向左側堆積。于是我迅速改變了相機的位置，使其看起來(lái)是從畫(huà)面的左上方進(jìn)入的。拍出來(lái)的畫(huà)面既捕捉到了云朵，又借其將觀(guān)者的視線(xiàn)從左上方帶入。投射在砂巖上的清晨的光線(xiàn)加強了畫(huà)面的設計感，又吸引了觀(guān)者的注意力。

可以通過(guò)制造元素沖突、碰撞的方法來(lái)加強畫(huà)面中方向感的趣味性。這里，一場(chǎng)醞釀已久的災難似乎蓄勢待發(fā)。夏威夷大島上緩緩流動(dòng)的巖漿威脅著(zhù)四周脆弱的植物，帶來(lái)一絲緊張的氣息。巖漿流動(dòng)的方向給畫(huà)面產(chǎn)生了沖擊力，從右側輻射出來(lái)的能量將觀(guān)者的視線(xiàn)吸引進(jìn)畫(huà)面。

畫(huà)面中的方向感能夠幫助我們實(shí)現一些拍攝意圖。除了吸引人的視線(xiàn)之外，它也能增加趣味性，并提供畫(huà)面信息。上面這張照片通過(guò)表現前景中狐尾松的枯樹(shù)根的質(zhì)感和局部細節，將觀(guān)者的視線(xiàn)帶領(lǐng)到布萊斯峽谷森林的邊緣。這棵古老的樹(shù)木用自身線(xiàn)條的造型引領(lǐng)著(zhù)觀(guān)者的視線(xiàn)，同時(shí)又突出了它被歲月風(fēng)化的粗糙表面。

上幅畫(huà)面中，位于科羅拉多河三角洲地帶漸漸干涸消失的河道所構成的強有力的線(xiàn)條，把觀(guān)者的視線(xiàn)引向畫(huà)面上方。它們看起來(lái)像樹(shù)，當每一條小河的航道分離時(shí)，就好像樹(shù)長(cháng)出了枝杈。通過(guò)在畫(huà)面上方留出空間，我強調了向上延伸的方向感，進(jìn)一步加強了樹(shù)木生長(cháng)的錯覺(jué)，畫(huà)面右下方較暗的線(xiàn)條平衡了畫(huà)面的構圖。