《寫(xiě)生珍禽圖》是徽宗寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)的典范，筆調樸質(zhì)簡(jiǎn)逸，全用水墨，對景寫(xiě)生，無(wú)論禽鳥(niǎo)、花草均形神兼備。畫(huà)卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥(niǎo)之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥(niǎo)羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫(huà)法也是類(lèi)似。尤其竹葉的 畫(huà)法與史籍記載完全一致?！秾?xiě)生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動(dòng)靜對比，以及第二段“熏風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ)”的凝神引頸，皆生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。
宋徽宗（1082-1135）
趙佶，宋神宗第十一子，宋哲宗弟，宋朝第八位皇帝，在位25年（1100-1125）。性好書(shū)畫(huà)，在位時(shí)將畫(huà)家的地位提到中國歷史上最高的位置，并且成立翰林書(shū)畫(huà)院，即當時(shí)的宮廷畫(huà)院。他自己則不但擅長(cháng)花鳥(niǎo)、山水、人物，也喜好收藏法書(shū)名畫(huà)，遂使內府珍藏的名跡，百倍于前朝，并且將之編纂為《宣和書(shū)譜》和《宣和畫(huà)譜》，成為今天研究古代繪畫(huà)史的重要資料。
宋徽宗四禽圖局部
學(xué)界對宋徽宗繪畫(huà)的研究由來(lái)已久，無(wú)一例外地都會(huì )提及《寫(xiě)生珍禽圖》。民國大藏家張珩曾過(guò)眼這件作品，在成于20世紀60年代的書(shū)畫(huà)著(zhù)錄《《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記—繪畫(huà)(四)》中，他在對宋徽宗另一件水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品《四禽圖》作鑒定時(shí)是以《寫(xiě)生珍禽圖卷》為參照標準。書(shū)中的《宋徽宗四禽圖卷》評注：“此卷乃徽宗親筆，畫(huà)法與《寫(xiě)生珍禽圖》同”。
宋徽宗四禽圖局部二
謝稚柳通過(guò)對《寫(xiě)生珍禽圖卷》技法與風(fēng)格的研究，比照古代著(zhù)錄，確定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》(上海人民美術(shù)出版社1989年版)一書(shū)中有詳細的論述：“《圖繪寶鑒》記：趙佶‘尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍?！F在傳世趙佶的墨筆花鳥(niǎo)，除《枇杷山鳥(niǎo)》而外，尚有《四禽圖卷》、《寫(xiě)生珍禽圖卷》?！端那輬D》為四段，《寫(xiě)生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫(xiě)生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯雜不相混。正是如《圖繪寶鑒》所說(shuō)的‘密處微露白道’?！赌纤勿^閣錄續錄》記：寫(xiě)生墨畫(huà)十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字?？赡堋端那輬D卷》，抑《寫(xiě)生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致，情調一致，顯然是同一時(shí)期所作。宣和乙巳(1125年)為宣和七年，時(shí)趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》、《寫(xiě)生珍禽圖卷》或并為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風(fēng)調與其中期之作有所不同。又同書(shū)第5頁(yè)：《四禽圖》、《寫(xiě)生珍禽圖》即從它的風(fēng)貌而言，已是他后期之作了?！?/span>
聯(lián)系客服
