隸書(shū)，歷史上又稱(chēng)左書(shū)、右書(shū)、八分。相傳秦代的秦邈因犯罪補囚在監獄里，他把大、小篆的筆畫(huà)和字體作了簡(jiǎn)化，以便于書(shū)寫(xiě)。這種字體在以后的公文上使用起來(lái)了。當時(shí)辦公的小官叫“徒隸”，于是人們就把這種字體叫作“隸書(shū)”。其實(shí)，據已出土的文字資料記載，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆書(shū)的萌芽，程邈創(chuàng )造隸書(shū)的說(shuō)法是不確切的。一種字體遠非個(gè)人的力量所能創(chuàng )造的，也絕不是一個(gè)小時(shí)期可以完成的，中國文字是中國人民在集體勞動(dòng)中逐步創(chuàng )造的，程邈對隸書(shū)做過(guò)搜集的整理和過(guò)程，對隸書(shū)的廣泛使用做出了積極的貢獻。

隸書(shū)從秦代起，經(jīng)過(guò)漢到三國，在楷書(shū)示創(chuàng )制通行之前，基本上都使用它。但其形體卻漸漸有所改變和美化，西漢的隸書(shū)，還不是很成熟，到了東漢，特別是后期，登時(shí)趨于工整和精巧，結構扁平，筆畫(huà)出現了波磔（撇捺），形成了漢書(shū)的楷模。我們現在看到的一些著(zhù)名的漢碑，基本上是東漢時(shí)期的。晉唐以后，直至當今，雖楷書(shū)盛行，隸書(shū)仍以其獨特的藝術(shù)價(jià)值，占有極其重要的地位，綻出一朵朵奇花異葩。

隸書(shū)的用筆特點(diǎn)是：1、橫平豎直。橫畫(huà)有的呈水平狀，有的微微下俯，但兩端的高低基本一致。豎畫(huà)，尤其是中畫(huà)，則是正直的。2、方圓并用。隸書(shū)筆畫(huà)在起筆、收筆和轉折之處比小篆方，所以一般都講篆圓隸方。但這只是相對的，隸書(shū)在用筆時(shí)還保留了小篆圓筆的筆意。如果把隸書(shū)后來(lái)的魏碑和楷書(shū)比較一下的話(huà)，那么隸書(shū)用筆時(shí)就顯得圓潤了。3、“蠶頭雁尾”。隸書(shū)的主筆，如長(cháng)橫、捺畫(huà)、斜鉤、平鉤、浮鵝鉤，起筆圓潤，形同蠶頭，收筆之處重頓之后再挑出，狀如雁尾，這就叫“蠶頭雁尾”?！靶Q頭雁尾”是隸書(shū)最具有魅力，也是最為典型的筆畫(huà)狀態(tài)。隸書(shū)的字形趨扁，一孌篆書(shū)的縱向舒放，而變?yōu)榭v向收斂，橫向舒展。

二、漢隸及《曹全碑》介紹

中國的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入漢代，尤其是東漢以后，逐漸進(jìn)入了繁榮時(shí)期。東漢藝術(shù)的代表是碑刻。當時(shí)，門(mén)閥世家成為統治階級的得力助手，地位極為顯赫榮耀，在他們死后，門(mén)生故吏多為其歌功頌德，刻石立碑得以流芳后世。劉勰的《文心雕龍》中記述：“后漢以后，碑碣云起”。東漢碑刻之盛，遍于各個(gè)郡邑，只是書(shū)寫(xiě)碑文者多不留名。碑文絕大多數是用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)，這是漢隸成熟的主要標志。東漢碑刻主要有：摩崖、石經(jīng)、碑刻等幾大類(lèi)，刻在山崖或巨石上的稱(chēng)為摩崖石刻，最著(zhù)名的有《開(kāi)通褒斜道刻石》、《石門(mén)頌》、《楊準表記》等。其中《開(kāi)通褒斜道刻石》記述漢中郡太守于東漢永平六年奉詔修治閣道，用工近77萬(wàn)人，閣道長(cháng)258里，費時(shí)三年，歷盡艱辛。此石問(wèn)世，曾轟動(dòng)一時(shí)。石經(jīng)有《熹平石經(jīng)》等，此石經(jīng)由蔡邕書(shū)寫(xiě)，是為了正定六經(jīng)文字而欽定的書(shū)跡，其作用為“書(shū)同文”。東漢后期碑刻極為豐富，按制作目的，漢碑可分為：歌頌神冥、記述祖廟祭祀與修建者、歌頌個(gè)人功德、大型工程竣工紀念以及畫(huà)像題記、墓記等五大類(lèi)。其藝術(shù)風(fēng)格各異：有的古樸，有的的渾厚，有的疏宕，有的剛勁挺健，有的華艷秀韻。著(zhù)名的碑刻有：平穩端莊、厚重雄偉的有《乙瑛碑》，秀潤圓融、氣清神韻的有《曹全碑》；方峻沉雄、端嚴茂的有《張遷碑》。別個(gè)還有《禮器碑》、《史晨碑》、《石門(mén)頌》等，或遒勁剛健，或古雅超邁，或雄放恣肆，都是千古不朽的精品，是我們學(xué)習隸書(shū)的最佳范本。

漢隸由隸書(shū)簡(jiǎn)化演變而來(lái)，字形由長(cháng)形變?yōu)楸夥?，筆畫(huà)由彎變直，出現波挑，由縱勢變?yōu)闄M勢，筆畫(huà)在隸書(shū)的直、曲畫(huà)基礎上增加了撇、捺、鉤、挑、點(diǎn)、折，加上橫、豎，漢字的八種筆畫(huà)基本成形。同時(shí)漢字更為簡(jiǎn)化，筆畫(huà)更為規矩，字形大小、長(cháng)短更為豐富多彩，其文字字形與現代文字字形大同小異，為中國現代文字及書(shū)法藝術(shù)奠定了堅實(shí)的基礎。

《曹全碑》全名《郃陽(yáng)令曹全紀功碑》，是漢隸的代表作之一，以至于風(fēng)格秀逸多姿類(lèi)，是以圓為主的筆法寫(xiě)隸書(shū)的典型代表?！恫苋酚跂|漢中平二年（公元185年）由王敞等人鐫立，立于漢中平二年（公元185年）十月。碑高253厘米，寬123厘米。碑陽(yáng)二十行，每行45字。碑文記載曹全做西城戍部司馬和郃陽(yáng)縣令時(shí)的一些事跡。此碑無(wú)書(shū)者姓名，原石久佚，明朝萬(wàn)歷初年在陜西省郃陽(yáng)縣（今郃陽(yáng)縣）莘里村出土。后移存郃陽(yáng)縣孔廟，1956年移至西安碑林。此碑氣韻秀麗，正中寓欹，平和簡(jiǎn)靜，內剛外柔。用筆外、內拓結合，以外拓為主，放中有收，筆畫(huà)圓潤而內氣中含。每字多有一二個(gè)主筆，主筆較較其他筆畫(huà)粗長(cháng)突出，借以平衡重心。字中以橫為主筆時(shí)，蠶頭雁尾，厚重而特長(cháng)，可平衡字的重心；以反挑這主筆的，圓轉為彎鉤；以撇捺為主筆時(shí)，左右相對舒展。用筆以圓筆為主的，方圓結合，圓泣秀麗，寓于方圓；字形扁平，橫畫(huà)上下靠攏，左右波捺以橫向取勢。字中波挑、鉤捺。厚重舒展，有飄逸之感；而且一字雁不雙飛，以免重復，因而特別注意主次分明。同時(shí)主字中，部首獨立，上下、左右各部各自獨立成形，字形雖以扁平為主，字取橫勢，但仍然有長(cháng)短之分，隨字賦形，各具變化。

三、《曹全碑》的臨習要領(lǐng)

不管是學(xué)什么，必須李講究方法，方法對了，就會(huì )達到事半功倍的效果。當我們學(xué)習《曹全碑》必須注意以下幾個(gè)方面：

（1）、仔細觀(guān)察，掌握《曹全碑》的基本特點(diǎn)和用筆特色等?！恫苋吠渌`書(shū)一樣，具有橫平豎直、字形扁方、蠶頭雁尾、點(diǎn)畫(huà)避就等基本特點(diǎn)。在用筆上有方圓并用、逆起回收、中鋒行筆、疾澀統一等。要掌握他們，必須要仔細、反復地觀(guān)察，如果只是隨便地瀏覽，是看不出什么名堂的，更沒(méi)有什么收獲。

（2）、經(jīng)常臨摹，才能熟能生巧。清代的周星蓮在《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“初學(xué)不外臨摹，臨書(shū)得其筆意，摹書(shū)得其間架?！笨梢?jiàn)，學(xué)好《一曹全碑》也得多臨摹。臨摹要注意方法，切勿貪多求快，要少而精，采取“集中優(yōu)勢兵力，各個(gè)擊破”的方針，在不長(cháng)的時(shí)間內就會(huì )收到好的效果。同時(shí)在臨摹的過(guò)程中，要背帖，要好記住每個(gè)字的結構和筆畫(huà)的形狀等特點(diǎn)。久而久之，就能全面地掌握字帖的形、氣。神。

《曹全碑》盡管保存十分地完好，字口清楚，但是畢竟是碑帖。碑帖與墨跡是有區別的。碑帖是指石刻和他的拓本。墨跡是指直接書(shū)寫(xiě)的筆跡。碑刻大部分是將字寫(xiě)在碑上，再用刀刻出來(lái)的。碑刻即使刻得再好，只能表達原跡的結體和筆跡的粗細，難以表達用筆的輕重緩速，用墨的濃淡枯潤，所以學(xué)習《曹全碑》要通過(guò)刀鋒看筆鋒。這本技法為了解決這一問(wèn)題，將碑刻還原成墨跡，以便讀者臨習。

（3）、不要用毛筆試圖完全表達出碑中的范字的點(diǎn)畫(huà)效果。凡是碑刻拓本，從字和勾勒上石到裝裱成冊，其間要經(jīng)過(guò)十多過(guò)工序。每經(jīng)過(guò)一道工序，字跡都會(huì )有不同程度地失真。如果再加上碑石的長(cháng)期風(fēng)化損泐，字跡就會(huì )越來(lái)越失真。雖說(shuō)《曹全碑》刻工精良，字跡相對清晰，但也有部分點(diǎn)畫(huà)斑駁和風(fēng)化，比如某些過(guò)細或過(guò)粗而不成比例的點(diǎn)畫(huà)、某引起彼此失去關(guān)聯(lián)而不黑市的點(diǎn)畫(huà)，這絕對不是字帖的本來(lái)面目。表少年朋友在臨習的過(guò)程中千萬(wàn)不可誤解，不要刻意地去模仿字帖某些走了樣的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)。正確的做法是拿到帖全先仔細地觀(guān)摩、研究出碑帖字本來(lái)的用筆原則及方法，再用筆墨去表現點(diǎn)畫(huà)應有的形態(tài)和韻味。

（4）、對于極少數整體式欠佳或很不規范的字不要去學(xué)?！恫苋返谋挠卸Ф嘧?。再出色的書(shū)寫(xiě)家書(shū)寫(xiě)這樣長(cháng)的碑文，也不能字珠璣，對少數字處理不當而寫(xiě)得不美觀(guān)是在所難免的。特別是對于《曹全碑》而言，由于年代已久，碑石的某早些文字風(fēng)化，甚至有的字殘缺不全，這樣的字顯然是不足為范的，建議書(shū)法學(xué)習者要取法乎上，不可不分好壞，不動(dòng)腦筋屯一概照臨。

（5）、以橫扁取勢是《曹全碑》的一大特點(diǎn)。正因為如此，對于某些字形極扁的字，在臨習時(shí)要心中有數，注意體察單個(gè)字的形態(tài)以及和它四周相鄰的字的形態(tài)，要掌握好分寸，同時(shí)也要明白只是說(shuō)以扁取勢為主，其實(shí)作者在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中因字賦形在時(shí)，并不乏一些長(cháng)方形的字的出現，并不乏一些長(cháng)方形出現，不可不論字形結體而一味將其壓扁。

（6）、初學(xué)者臨習《曹全碑》時(shí)容易用筆滑熟而無(wú)骨，意態(tài)媚而流俗，當縱時(shí)放不開(kāi)，當斂時(shí)收不住，結體便會(huì )失去情趣，用筆流于柔弱俗媚。同學(xué)們在臨習此帖時(shí)應避免這種弊病。

當然，這些問(wèn)題對于初學(xué)者的同學(xué)們來(lái)說(shuō)，是很難一下解決的，因為他們還沒(méi)有審辯的能力。學(xué)習過(guò)程中要多了解、交流、請教。所以學(xué)習書(shū)法是一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，這樣才能打下堅實(shí)的基礎。在接下來(lái)的幾期里，我們將對《曹全碑》進(jìn)行深入的解析，從單個(gè)的筆畫(huà)特征到對字的特征以及章法逐一進(jìn)行學(xué)習。希望喜愛(ài)書(shū)法的同學(xué)們能持之以恒，、跟緊我們學(xué)習書(shū)法，從而對《曹全碑》有更加深入的理解力和對的技法的掌控力。

此處，還要說(shuō)明的一點(diǎn)，要學(xué)好隸書(shū)，單學(xué)好《曹全碑》是不夠的，還要博彩眾長(cháng)，多學(xué)習其他風(fēng)格的隸書(shū)，還可以學(xué)習其他書(shū)體，從中汲取營(yíng)養。這樣，才能豐富自己，提高自己，形成自己的風(fēng)格。

《曹全碑》的基本特點(diǎn)

《曹全碑》的風(fēng)貌端莊秀麗，清潤流利；點(diǎn)畫(huà)十分精到，藏頭互尾，豐潤飽滿(mǎn)。在臨習此帖時(shí)要注意筆畫(huà)的特點(diǎn)，不能不僅僅關(guān)注其他秀麗之處，要奪秀麗的表象之中看到其遒勁的點(diǎn)畫(huà)及用筆。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，用筆要飄逸中寓勁健，忌平滑輕飄。隸書(shū)的波畫(huà)以“蠶頭雁尾”的特有形態(tài)，展現了波勢的生動(dòng)變化。那逆鋒起筆形成的起筆形狀和頓挫收筆寫(xiě)出的波畫(huà)，即使這一橫畫(huà)的形態(tài)呈現出粗與細、曲與直、鈍與銳的微妙的變化，又使運筆過(guò)程中“一波三折”的起伏節奏表現的十分明顯。

（1）、字取橫勢

粗看隸書(shū)每個(gè)字似乎成扁方形。其實(shí)不是所有字成扁方。是因為隸書(shū)的橫畫(huà)向左右舒展的過(guò)程，使字成橫勢。如《曹全碑》中的“六”字，橫畫(huà)出現“蠶頭雁尾”，并盡量向左右舒展，使字顯得很扁?！笆俊弊忠彩侨绱?，根據筆畫(huà)的多少，“易”字寫(xiě)成了方形，“事”字寫(xiě)成了長(cháng)方形，給人的感覺(jué)卻成橫勢。

（2）蠶頭雁尾

在隸書(shū)中，有些橫畫(huà)起筆職蠶的頭部，收筆像雁的尾巴，這就是我們通常說(shuō)的“蠶頭雁尾”純屬是為了裝飾的需要，在《曹全碑》中，這個(gè)特點(diǎn)十分地突出。

（3）、橫平豎直

楷書(shū)中所講的“橫平豎直”，實(shí)際上它的橫畫(huà)是斜的，有一定的角度。真正具備“橫平豎直”這一特點(diǎn)的只有隸書(shū)。

（4）、點(diǎn)畫(huà)避就

在一幅隸書(shū)作品中，要使每個(gè)字都具有風(fēng)姿，充滿(mǎn)活力，就要講究點(diǎn)畫(huà)結構上的避讓關(guān)系。點(diǎn)畫(huà)避就，主要有以下幾種情況：第一、雁不雙飛。就是說(shuō)在同一個(gè)字里，有兩個(gè)或兩個(gè)以上的橫畫(huà)的時(shí)候，只能出現一次雁尾。第二、主筆突出?！恫苋分?，每個(gè)字都雨十分地注意主筆的突出，主筆并不一定都有雁尾。第三、筆不二出。在同一個(gè)字里，有相同筆畫(huà)或相同的部位的時(shí)候，在書(shū)寫(xiě)時(shí)則要變化，不得雷同。第四、鉤畫(huà)多變。在隸書(shū)中，鉤畫(huà)變化很多。一般是將鉤畫(huà)簡(jiǎn)化為無(wú)鉤。第五、偏旁獨立。隸書(shū)中的偏旁可以獨立存在，而不斜倚。

（5）、尚存篆意

隸書(shū)是篆書(shū)的易寫(xiě)法，弧線(xiàn)為直線(xiàn)并出現了波磔，行筆中出現了停頓。但在有些隸書(shū)中，仍存在篆意。

（6）、上斂下放

在隸書(shū)中，收筆與放筆的表現是十分地明顯，一般是上斂下放。

（7）、逆入平出

逆入平出是筆畫(huà)起筆和收筆的一種運筆方法。此碑充分地表現了隸書(shū)的橫畫(huà)的“一波三折”之勢，利用波勢的俯仰強化人節奏的起落來(lái)突出飄逸流動(dòng)的美感。第一、逆入。起筆時(shí)，筆鋒由所書(shū)筆畫(huà)的反方向入紙，即逆鋒入筆，頓筆后，翻轉筆鋒調整方向行筆。中筆用筆，使筆鋒始終藏在筆畫(huà)之中，筆鋒均勻齊力，表現含蓄而俊秀。第二、平出。收筆時(shí)筆畫(huà)不回鋒，蓄勢而行，勢盡出鋒，回腕空收。

（8）、方圓結合

《曹全碑》的運筆方法以圓筆為主，方筆為輔。其筆畫(huà)與用筆以圓潤為主，這樣則更能顯示飄逸的風(fēng)采?？∶佬沱愂癸h逸之態(tài)更顯示出風(fēng)流瀟灑的神韻。此碑中波畫(huà)的收筆常于圓潤中出以尖細的鋒芒，這反映了書(shū)法不以泯滅鋒芒來(lái)成就單純的圓潤，而以反襯圓筆，使點(diǎn)畫(huà)中表現出更加引人注目的筆力。第一、圓筆?！恫苋芬詧A筆為主。圓筆指筆畫(huà)的起筆、收筆處呈圓形，無(wú)棱角，裹鋒行筆，線(xiàn)條處有含蓄厚重之感。鋪毫行筆，轉角處用轉鋒另起，或用腕，或捻指，使其圓通委婉，神采內斂，線(xiàn)條凝練，富于立體感，收筆用轉鋒空回，顯得儲蓄圓潤。第二、行筆。指筆畫(huà)的起筆、收筆處呈方形，有棱角，具有力量美。鋪毫行筆，轉角處用折鋒，力量外拓，寫(xiě)出的字剛勁峭拔。

（9）、精細變化

《曹全碑》字形變化豐富，書(shū)寫(xiě)者運用成熟，線(xiàn)條粗細隨其筆性，一任自然，粗細變化豐富。在單個(gè)字中應突顯主筆，筆畫(huà)之間有輕重的變化。兩字相比較，更應該體現出粗細的變化。瘦者精細勁挺，肥者肥而不腫。

四、創(chuàng )作基本知識

前面，對《曹全碑》進(jìn)行了了解，待大家臨習范本有了一定的基本功后，就可買(mǎi)學(xué)習和掌握一些基本的書(shū)法創(chuàng )作知識，便于大家學(xué)習和創(chuàng )作。

（一）、什么是章法

章法就是“布白”，是安排整幅作品中字與字，行與行之間呼應、照顧等關(guān)系的方法。講究的是整幅作品應按照一定的程序、格式、法則書(shū)寫(xiě)，使字與字之間、行與行之間既和諧又統一，還富于變化，從而使作品顯示出整體美。

傳統的書(shū)法作品是同正文、落款、鈴印三部分組成，這就是通常所說(shuō)的書(shū)法的章法“三要素”?！叭亍比币徊豢?，如少了其中一個(gè)就不是完整的作品。三要素中最主要的是正文，它是作品的書(shū)寫(xiě)內容，例如詩(shī)文、聯(lián)句等。落款是表達正文的出處，是誰(shuí)書(shū)寫(xiě)的，什么時(shí)候書(shū)寫(xiě)的，是正文的說(shuō)明。鈴印就是在作品完成之后蓋上的印章，是對作品的進(jìn)一步完善，也對作品的畫(huà)面起著(zhù)調節的作用。

（二）、章法的法則

章法的法則是根據閩清的三要素互相之間的關(guān)系以及作品的審美要求總結出來(lái)的?？梢詺w納為：因字定紙、四周留邊、自上而下、由右向左、行氣貫通、字大款小、書(shū)體適當、恰當用印、字印相印。

1、因字定紙，四周留邊。用多大的紙來(lái)書(shū)寫(xiě)，可根據字的多少和要求琮定，寫(xiě)多大的字，寫(xiě)多少字，要根據需要與紙的大小相適應。如果紙大字小，會(huì )出現太空，如果紙小字大，會(huì )出現擁擠。留邊是指紙的四周都要留點(diǎn)空邊，不能頂天立地，上下左右撐滿(mǎn)，滿(mǎn)既塞而不通氣。至于上下左右應該各留多少，要根據幅式而定。例如豎式條幅作品，上下應多留，左右可少留。如果是橫式作品，左右應多留，上下可少留，這都是為了取得構圖的協(xié)調和諧、美觀(guān)大方的效果。

2、自一上而下，自右向左。這里指是書(shū)寫(xiě)的順序，書(shū)法作品按傳統習慣為縱行排列，從上到下，從右至左的書(shū)寫(xiě)。首行不需要空格，首字應頂格而寫(xiě)；末行不宜寫(xiě)滿(mǎn)，末字下應留有適當地空白。作品一般不用標點(diǎn)符號，繁體字與簡(jiǎn)化字不要混合使用。

3、字避雷同，行氣貫通。同一幅作品中的字應該在字形上作些變化，特別是相同的字必須要加以變化，不能雷同，同樣結構的字，也應有所變化?？瑫?shū)也盡力避免雷同，作品才會(huì )有生機、有活力。

4、字大款小，書(shū)體適當。題款是一幅書(shū)法作品創(chuàng )作中的一個(gè)重要的部分，題款是正文之外的說(shuō)明性文字。包括像正文題目除外，書(shū)寫(xiě)的緣由、時(shí)間、地點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)者的姓名、文號、齋號，所贈對象的稱(chēng)呼、姓名等等。這些內容并不是每幅作品都寫(xiě)上。題款內容的多少要視作品的具體需要和題款位置的多少而定。題款的內容有的定在正文的前面，叫上款；有的寫(xiě)在正文的后面，叫下款。這里的字是正文的字，款指的是落款的字。通常情況下，正文的字應于款字。題款的字也應該有講究，篆書(shū)作品，可用楷書(shū)、行書(shū)題款；隸書(shū)作品，可用隸書(shū)、行書(shū)題款；行書(shū)、草書(shū)等作品，可用行書(shū)、楷書(shū)題款。

5、恰當用印，字印相映。一篇書(shū)法作品，鈐上印章，使畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑。印章的使用能起到打破平浪，增強色彩的功能。但也不能隨便亂用，通常是姓名鈴印在作品左下方姓名之后，或一方，或二方，有時(shí)在作品的右上方鈐一長(cháng)方形或不規則的起首章，姓名印后還可以鈐上閑章。一幅作品鈴印的數量可少于三方，最好不要多于三方（尺牘、冊頁(yè)等行列作品例外）；印面的大小不能太大，通常情況下小于題款字，切不可大于款字。這是因為印章的顏色鮮明，引人注目，大了則有喧賓奪主之感。

（三）、書(shū)法作品的常見(jiàn)形式與布局要求

書(shū)法作品形式多樣，最常見(jiàn)的有豎式（中堂、條幅、對聯(lián)）、橫式（橫幅、橫披、長(cháng)卷）、斗方、扇面（折扇、團扇）、條屏、尺牘、冊頁(yè)等幾大類(lèi)。

中堂：豎式，因其懸掛于堂屋（或客廳）的正中而得名。作品幅面大而方整，一般用三尺、四尺、五尺或六尺整宣書(shū)寫(xiě)的。

條幅：豎式，形而長(cháng)窄，為長(cháng)形，因而稱(chēng)為條幅。

對聯(lián)：又稱(chēng)楹聯(lián)，俗稱(chēng)對子。形式為字數相等、內容相關(guān)的兩長(cháng)條形豎式作品。其大小、長(cháng)窄比例均根據對聯(lián)的字數和要求而定，并無(wú)一定的限制。對聯(lián)分為兩幅，上聯(lián)在右，下聯(lián)在左，上下聯(lián)左右對稱(chēng)。（落款寫(xiě)在上下兩聯(lián)的外側，上款在上聯(lián)的右側，靠上；下款在下聯(lián)的左側，居中偏上，略低于上款。）

橫幅：橫式，若長(cháng)度有幾米甚至幾十米的則稱(chēng)為長(cháng)卷。長(cháng)卷是篇幅長(cháng)、內容多、可卷并展開(kāi)來(lái)欣賞的書(shū)法作品。

斗方：其外形為正方形的作品，其大小不定，多為小型作品。

扇面：有折扇、團扇扇面兩種。折扇扇面是根據折扇的特征，其章法有所變化，縱行之間并不相互平行，而是向上呈放射狀。每行字數可相等，也可不等，也可長(cháng)短相間。

條屏：是將一項書(shū)寫(xiě)的內容寫(xiě)在兩幅和兩幅以上而形成的書(shū)法作品。其條屏多為偶數，有的便于裝裱和懸掛。其書(shū)寫(xiě)風(fēng)格一致，疏密均勻。如正文的內容較長(cháng)，則落款也較多，可寫(xiě)進(jìn)對正文的評述等。

尺牘：是臨時(shí)書(shū)寫(xiě)的手稿和書(shū)信之類(lèi)的篇幅較小的書(shū)法作品。

冊頁(yè)：是書(shū)寫(xiě)內容分成四個(gè)或更多部分、并裝裱成一整幅的書(shū)法作品。這些作品的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格多樣，正文和落款都很有講究。

在初學(xué)階段，最常用的方法就是集字創(chuàng )作，集字創(chuàng )作的過(guò)程有：

1、確定內容，嚴格選字。集字作品，其字皆與原碑帖關(guān)系密切，將此碑帖中的字經(jīng)過(guò)嚴格挑選，重新組合成一個(gè)新的內容（如詞語(yǔ)、名言警句、對聯(lián)、詩(shī)詞等），其書(shū)寫(xiě)內容與原碑帖無(wú)關(guān)。

2、選擇形狀，認真練字。按照一定的要求，確定作品的形式（即豎式、橫式或斗方等）。同時(shí)，按字的大小、形式和特點(diǎn)，確定行數、每行的字數以及落款文字的多少進(jìn)行統一安排。

3、統合練習，不斷調整。按作品要求的形式、大小格式在毛邊紙上反復地進(jìn)行整幅的練習。練習中注意：第一，繼續練好每一個(gè)字；第二，不斷調整字的大小、形狀及筆畫(huà)的輕重，做到字字統一協(xié)調。

4、精心創(chuàng )作，擇優(yōu)定稿。將宣紙裁成作品要求的尺幅進(jìn)行書(shū)寫(xiě)創(chuàng )作。創(chuàng )作前，應將所寫(xiě)的內容默記在心里，做到“胸有成竹”，然后進(jìn)行創(chuàng )作書(shū)寫(xiě)。創(chuàng )作后，將作品懸掛于壁，觀(guān)察整體效果，逐一查對所寫(xiě)的每一個(gè)字，找出問(wèn)題后，重新創(chuàng )作。這一過(guò)程，要反復地進(jìn)行，做到“精益求精”。書(shū)寫(xiě)到一定程度后，從所寫(xiě)的作品中挑選出自己最滿(mǎn)意的一幅作品，即在落款后鈐上印章，一幅集字作品的創(chuàng )作才算完成。

（四）創(chuàng )作中應注意的幾個(gè)問(wèn)題

1、毛筆的大小用使用方法

毛筆的大小與作品中字的大小有關(guān)，“大筆寫(xiě)大字，小筆寫(xiě)小字”。一般來(lái)說(shuō)，寧可大筆寫(xiě)大字，絕不可小筆寫(xiě)大字。

2、字在格子中的位置

字的大小，一般占方格的80%——90%，一般不得寫(xiě)滿(mǎn)格。作品字多，字間宜緊湊；作品字少，字間空距可大些，以免作品顯得擁擠，尤其是少數作品（一幅作品的正文僅為幾個(gè)字）更應如此。

3、用筆的輕重的特點(diǎn)

有少數作品中，字數較少，字形較大，用筆宜生，筆畫(huà)且粗壯有力。初學(xué)者注意，特大型（超過(guò)20厘米以上）切忌用小字作范本，不要以為將碑帖的字按比例放大就可以了。字越大，用筆越重，特大型的字，筆畫(huà)之間僅略有輕重神之別，粗細基本接近，且宜粗不宜細。這樣作品才顯得厚重穩實(shí)，雄渾大氣，以氣勢取勝，更具有強烈的感染力。

在多字作品中，字數較多，字形相對較少，用筆宜輕，筆畫(huà)之間，字與字之間，應分清主次，筆畫(huà)輕重變化明顯。字越小，筆畫(huà)應越輕細，將給人以清新、秀美之有感。

4、用紙與用墨

初學(xué)者用紙不必講究，以中低檔生宣為主?？瑫?shū)作品，書(shū)寫(xiě)速度宜慢，特別是少數字的大字作品。創(chuàng )作用墨，以瓶裝專(zhuān)業(yè)書(shū)畫(huà)墨汁為宜。墨汁可適當地濃一些其濃度以筆觸紙時(shí)不浸而又書(shū)寫(xiě)流暢為原則。

（五）曹全碑的章法和特點(diǎn)

隸書(shū)的章法主要有四種：第一種就是縱有行，橫有列，每一行字與字之間的距離較大，行與行之間的距離較為緊密。漢碑中多為此種章法?？v觀(guān)《曹全碑》的全碑的布局方式，這是隸書(shū)中應用最多的一種章法。當然也有的是縱有行，橫有列，字與字之間有界格，字距與行距均等。如清代書(shū)法家金農所書(shū)的有些隸書(shū)作品；也有的是縱有行，橫有列，字距與行距緊密。如清代書(shū)法家伊秉綬的有些隸書(shū)作品；還有的是縱有行，橫無(wú)列字距與行距不等，字形大小不一，如西漢的帛書(shū)。

隸書(shū)是一種十分規整的書(shū)體。通過(guò)《曹全碑》可以看到：在形式上，點(diǎn)畫(huà)之間是斷開(kāi)的，字與字之間是獨立的，行與和之間是分明的。在感覺(jué)上卻是一個(gè)和諧的整體。這就是作者善于運用運動(dòng)的筆勢，達到點(diǎn)畫(huà)之間的相互呼應。同時(shí)講究點(diǎn)畫(huà)的取向、避讓、輕重等，使作品富有節奏感，具有生命力。

曹全碑欣賞