【賞析】這幅作《境泊飛瀑圖》擺脫了古人的筆墨，章法不落常套，“抱石皴”繪出的山峰矗立，飛瀑直下，云煙迷蒙，形成遮天蓋地的磅礴氣勢，其藝術(shù)魅力撼人心魄。
【賞析】群棲于枝的小鳥(niǎo)是林風(fēng)眠花鳥(niǎo)畫(huà)的又一創(chuàng )格，大都正面蹲立枝上、花間，情景交融，氣氛輕松歡快，流溢著(zhù)畫(huà)家對大自然、小生命的愛(ài)憐。小鳥(niǎo)大都沒(méi)有對眼、爪、羽、翅的細致描繪，似與觀(guān)者保持著(zhù)相當的距離。此為吸收近代西方繪畫(huà)觀(guān)察方法，與傳統花鳥(niǎo)畫(huà)淡化距離、具體刻畫(huà)的方法不盡相同
【賞析】此圖畫(huà)法簡(jiǎn)單中透著(zhù)靈氣和飄逸，雖只畫(huà)梅一枝，卻絲毫不影響整個(gè)畫(huà)面的整體感和生機昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚，梅花一筆畫(huà)出，頓挫轉折，花開(kāi)數朵，新條一揮到頂，與老枝成鮮明的對比。雖為游戲筆墨，卻能見(jiàn)出畫(huà)家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。遼寧省博物館藏。
【賞析】吳昌碩篆刻刀法的當代意義是深遠的，他不僅僅在于突破了明清以來(lái)的篆刻刀法程式，更重要的是事實(shí)上突破了明清以來(lái)的篆刻刀法的一元審美的觀(guān)念。開(kāi)啟了當代篆刻刀法多元審美的新觀(guān)念。他的藝術(shù)作品和藝術(shù)思想，影響了近百年來(lái)的中國書(shū)畫(huà)印藝壇。
【賞析】以工筆畫(huà)蟲(chóng)，粗筆寫(xiě)花草，是齊白石的創(chuàng )格，一般稱(chēng)之為“工蟲(chóng)花卉”。齊白石的工筆草蟲(chóng)，既有神形兼備惟妙惟肖的整體效果，又有細致入微的結構刻畫(huà)，非常注重草蟲(chóng)的體態(tài)結構，反映了他極為敏銳的藝術(shù)觀(guān)察力和表現力。
【賞析】作為中國第一代油畫(huà)家的代表，顏文梁的油畫(huà)風(fēng)景以嚴謹而著(zhù)稱(chēng)，此幅作品更是如此。他為我們展示了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的豐富性，其筆觸的運用和色彩的處理，已經(jīng)形成了對象結構、透視空間和光色變化的多種效果。此作畫(huà)面注重色彩的詩(shī)意表達，采用揉、貼的筆法，從整體上提高了夜空和湖色的透明度，突出了月色的明度。作品擺脫了形的束縛，賦予色彩更強的張力和表現力。
【賞析】此圖寫(xiě)李白醉酒于唐玄宗宮殿之內，由內侍二人攙扶侍候的情景。圖中省略布景，人物造型準確，李白身穿白色朝袍，朱色靴、帶，色調鮮明；內侍服飾作皂帽、青雜色衣履，色調灰暗。以服裝色彩明暗度的不同烘托出他高昂尊貴的氣勢。運思巧妙，多用方正之筆鉤勒線(xiàn)條，設色富有層次。
【賞析】《論書(shū)帖》與常見(jiàn)的懷素草書(shū)大有不同，寫(xiě)得“勻穩熟”，為有章草遺意的佳作。流傳至今向有定論的懷素書(shū)跡，有遼寧省博物館收藏的《論書(shū)帖》，上海博物館收藏的《苦筍帖》，臺北故宮博物院收藏的《自敘帖》及私人所藏《食魚(yú)帖》，僅4件
【賞析】此圖詩(shī)堂上董其昌題“巨然雪圖，董其昌鑒定”。明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內府，表現奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車(chē)馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴。臺北故宮博物院藏。
【賞析】蘇東坡之論書(shū)畫(huà)均有卓見(jiàn)，論畫(huà)影響亦為深遠。如重視神似，主張畫(huà)外有情，畫(huà)要有寄托，不求形似，提倡“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫(huà)”的概念等，為其后“文人畫(huà)”的發(fā)展尊定了理論基礎。蘇東坡生平愛(ài)竹，“可使食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗”。他畫(huà)得一手好竹，“必先得成竹于胸中”，這便是“胸有成竹”這句成語(yǔ)的來(lái)源。
【賞析】題識：萬(wàn)瓦清霜夜漏殘，小舟斜月過(guò)闌干。老來(lái)一事偏堪恨，好看梅時(shí)卻怕寒。1931年作。畫(huà)面上明月當空，碧波萬(wàn)頃，霜月寒梅，悄然神凝，烘云托月之法，又增加了畫(huà)面空靈之感。在中國現代畫(huà)家中，陶冷月算得上是一位月畫(huà)奇才。陶冷月能與時(shí)俱進(jìn)，善于吸收西方繪畫(huà)的透視光影之學(xué)，這也是海派畫(huà)家得風(fēng)氣之先的時(shí)代特征。蔡元培曾贊其畫(huà)“結構神韻，悉守國粹，傳光透視，特采歐風(fēng)”。
【賞析】此圖筆墨疏簡(jiǎn)，屬于“粗文”畫(huà)風(fēng)。遠山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹(shù)和中景樹(shù)木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國波士頓藝術(shù)博物館藏。
【賞析】王冕以畫(huà)梅著(zhù)稱(chēng)，尤工墨梅?！赌穲D》畫(huà)橫向折枝墨梅，筆意簡(jiǎn)逸，枝干挺秀，穿插得勢，構圖清新悅目。用墨濃淡相宜，清潤灑脫，神韻盎然。加上作者那首膾炙人口的七言題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意交相輝映，使這幅畫(huà)成為不朽的傳世名作。題畫(huà)詩(shī)：“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只流清氣滿(mǎn)乾坤”。這首詩(shī)題為“墨梅”，意在述志，一“淡”一“滿(mǎn)”盡顯個(gè)性，從而使“詩(shī)格”、“畫(huà)格”、人格巧妙地融合在一起。
【賞析】顏文樑作為國內最早學(xué)習研究和傳播西洋繪畫(huà)的先驅者，他的的油畫(huà)長(cháng)于風(fēng)景靜物，手法寫(xiě)實(shí)，景色逼真，具有高度的造型技巧。著(zhù)有《美術(shù)用透視學(xué)》、《色彩瑣談》等。
【賞析】顏文樑作為國內最早學(xué)習研究和傳播西洋繪畫(huà)的先驅者，他的的油畫(huà)長(cháng)于風(fēng)景靜物，手法寫(xiě)實(shí)，景色逼真，具有高度的造型技巧。著(zhù)有《美術(shù)用透視學(xué)》、《色彩瑣談》等。
【賞析】盛唐著(zhù)名詩(shī)人王維的水墨畫(huà)風(fēng)，幾乎影響著(zhù)中唐以后的中國山水畫(huà)發(fā)展的歷史，可以說(shuō)占據中國古代山水畫(huà)主流的文人畫(huà)，都接受了王維的影響。蘇軾的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的贊語(yǔ)，奠定了王維在中國繪畫(huà)史上的地位。
【賞析】陳逸飛筆下的水鄉作品，大都采用暈涂筆法展現色調的過(guò)渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達出水鄉濕潤清秀而朦朧的特點(diǎn)，這種靈動(dòng)而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。
【賞析】此圖寫(xiě)一千老梅，干上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬(wàn)玉綴枝。用順逆有勢的散鋒筆皴寫(xiě)枝干，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；梅花勾瓣點(diǎn)蕊，縝密枝頭，冷艷奇麗，與粗悍的干身相映，蒼勁中透出清氣，表現出老梅神清骨峻的風(fēng)姿。
【賞析】家禽是齊白石常畫(huà)的題材，這些尋常之物，在白石老人的筆下卻生機盎然，充滿(mǎn)活力。畫(huà)中以篆籀筆法勾畫(huà)了公雞的尾羽，看似夸張，卻頗得神韻。
【賞析】魯迅先生在書(shū)法上的造詣也很高，他早年抄寫(xiě)過(guò)很長(cháng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對書(shū)法、美術(shù)有著(zhù)很高的鑒賞力。他的書(shū)法，古雅厚重，文人氣十足。
【賞析】唐寅是中國繪畫(huà)史上唯一可稱(chēng)得上“婦孺皆知”的古代畫(huà)家，山水、花鳥(niǎo)、人物無(wú)所不精，但是他數量最多、成就最大的還是山水畫(huà)。此圖表現雅士賞菊的場(chǎng)面，筆風(fēng)灑脫而流暢，是吳門(mén)畫(huà)派清新雅逸的典型風(fēng)格。
【賞析】“明月一壺酒，清風(fēng)萬(wàn)卷書(shū)” 對聯(lián)，是于右任用標準草書(shū)書(shū)寫(xiě)的一個(gè)典范。作品自然揮灑，筆勢奔放。
【賞析】此作為水彩寫(xiě)生，簡(jiǎn)括不繁，是吳冠中早年風(fēng)格的代表。高度概括的藝術(shù)手段，是畫(huà)家始終如一的個(gè)性和風(fēng)格，從他的一系列作品中可以看到，無(wú)論是巨作還是這類(lèi)小品，無(wú)論是千筆萬(wàn)筆還是聊聊數筆，都同樣能傳達出畫(huà)家獨到的藝術(shù)心境和對藝術(shù)人生的特別感悟。
【賞析】皓月當空，縹緲朦朧的云影襯托得這輪圓月越發(fā)飽滿(mǎn)皎潔，一枝寒梅斜逸，頗有宋詞“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著(zhù)燕脂勻注”之清雅風(fēng)格。雖題識“花好月圓”寓意美好吉祥，但梅花輕盈清素，圓月孤高清冷，仿佛空氣中暗香浮動(dòng)，自成一種超逸俊秀的格調，韻味綿長(cháng)。
【賞析】“小屋三間，坐也由我，睡也由我；老婆一個(gè)，左看是她，右看是她”。 作為作家和畫(huà)家，識盡人間百態(tài)的黃永玉，自得其樂(lè )之余，也清楚人們的期待的生活到底是什么。他說(shuō)：“好日子得來(lái)真不易！” 黃永玉：我一生都沒(méi)有尋找偉大的意義。文化大革命時(shí)有人說(shuō)我創(chuàng )作態(tài)度一點(diǎn)都不嚴肅，永遠是為了快樂(lè )。當時(shí)我低頭站在臺上，我也不能說(shuō)話(huà)，我想說(shuō)你怎么講得這么對??！搞藝術(shù)創(chuàng )作如果沒(méi)有快樂(lè )的基礎你怎么畫(huà)??？為了創(chuàng )作，心情是要快樂(lè )的。
【賞析】《平安帖》為行草書(shū)，用筆沉穩，結字嚴謹，筆劃中有重筆亦有輕靈之筆，有些轉折筆劃具有鐵畫(huà)銀鉤的效果，現藏臺北故宮博物院。2010年3.08億成交的是宋摹本《草書(shū)平安帖》，兩者完全不同。
【賞析】文人畫(huà)注重抒發(fā)個(gè)人情感、追求筆墨趣味、崇尚水墨寫(xiě)意，技法精益求精。王冕畫(huà)梅花，只畫(huà)“野梅”，是他個(gè)人精神世界的體現，以畫(huà)墨梅開(kāi)創(chuàng )寫(xiě)意花鳥(niǎo)新風(fēng)。
28、吳冠中 作品《天鵝湖》垂柳、漣漪和黑天鵝情侶組成的畫(huà)面，清新恬淡，充溢著(zhù)沁人心脾的高雅情調，顯示了中國美學(xué)一貫要求的空靈恬靜的人文意義。
【賞析】垂柳、漣漪和黑天鵝情侶組成的畫(huà)面，清新恬淡，充溢著(zhù)沁人心脾的高雅情調，顯示了中國美學(xué)一貫要求的空靈恬靜的人文意義。
【賞析】呂紀作品以其工筆重彩著(zhù)稱(chēng)，所繪多為鳳、鶴之類(lèi)色澤絢爛的珍禽，背景則補以懸崖古木、坡岸巨石、灘渚流泉等壯景，并施以雄健筆法和淋漓水墨。絢麗與清雅、華貴與野逸有機地融為一體，被稱(chēng)為明代花鳥(niǎo)畫(huà)第一家。
【賞析】畫(huà)上落款為“八大山人”，看起來(lái)卻像“笑之”，表明了畫(huà)家作為明代皇室后裔對清政府的一種不從和嘲諷之態(tài)。八大的畫(huà)構圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“留白”為特色，此畫(huà)也不例外，僅繪一枝孤梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，揭示了畫(huà)家的孤獨心理和落寞心態(tài)。
來(lái)源：根據“中國書(shū)畫(huà)藝術(shù)”整理
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