微店：森雅藝術(shù)館
視頻號：森雅藝術(shù)館
www.triceratops-design.com
I don't paint to live, I live to paint.
「我不為生活而畫(huà)，我為畫(huà)而活。」
—德庫寧
德庫寧喜歡在作畫(huà)時(shí)蒙上雙眼，擺脫外在和理性的束縛，讓意志自由揮灑。他1904年出生于荷蘭鹿特丹，曾于鹿特丹美術(shù)學(xué)院接受正統的藝術(shù)教育，在22歲時(shí)只身前往美國，定居紐約以商業(yè)美術(shù)謀生。
德庫寧早期的作品還是中規中矩。
二次世界大戰期間，為了逃離戰亂和極權統治的壓迫，許多歐洲的藝術(shù)家和知識分子紛紛移民美國。移民藝術(shù)家和當地文化的思想碰撞，豐富了紐約的現代藝術(shù)圈，也成為德庫寧吸取創(chuàng )作養分的土壤，使他開(kāi)始探尋新的藝術(shù)形式。
德庫寧和同時(shí)代的紐約藝術(shù)家，發(fā)展出「抽象表現主義」，是第一個(gè)由美國本土興起的藝術(shù)運動(dòng)。他們不強調美學(xué)與具體形象，注重內在主觀(guān)的即興力量，并透過(guò)繪畫(huà)的行動(dòng)過(guò)程，在作品中傳達各種情緒。
盡管被視為抽象表現主義的代表人物，但德庫寧認為，藝術(shù)家應該跟隨自己的情感去捕捉瞬間的情緒和印象，而非拘泥于特定的風(fēng)格。德庫寧曾說(shuō)：「我對畫(huà)作是否抽象并不感興趣，我以這樣的方式作畫(huà)，只是為了可以更多地添加我想要表現的元素?！?nbsp;
《女人》（woman）是德庫寧最著(zhù)名也最富爭議的系列畫(huà)作。不同于傳統繪畫(huà)中的女性形象，德庫寧筆下的女人，有著(zhù)粗放的線(xiàn)條、夸張的五官和姿態(tài)。完整的形體被分解的塊面所取代，人體和背景相互融合，沒(méi)有明確的界限和秩序，在抽象的表現手法中又帶有明顯的具體形象。
這樣的創(chuàng )舉引起許多的論爭，贊賞者視德庫寧畫(huà)中的女人為現代藝術(shù)的女神，批評者則將德庫寧看作丑化女性的厭女狂。在當時(shí)抽象藝術(shù)當道的氛圍下，亦有藝評家痛斥，他帶有具象色彩的描繪方式是對抽象表現主義的背叛。
即便如此，德庫寧仍始終堅持自己的信念。他不受藝壇眼光的束縛，不斷的突破流派的框架，在藝術(shù)中追尋真實(shí)的自我。
William and Elaine de kooning
德·庫寧夫婦的婚姻是“開(kāi)放”的——除德·庫寧之外，伊萊恩還和很多藝術(shù)家與評論家保持著(zhù)男女關(guān)系，如藝術(shù)評論家哈羅德·羅森博格、《藝術(shù)新聞》總編托馬斯·b·赫斯和查爾斯·伊根畫(huà)廊的老板查爾斯·伊根，其中很多人還對德·庫寧的事業(yè)發(fā)展提供過(guò)幫助；而德·庫寧則跟自己的情人瓊·華德在婚外育有一女。
最后說(shuō)一點(diǎn)題外話(huà)，在抽象表現主義藝術(shù)家中，1948年戈爾基懸梁自殺，1956年波洛克車(chē)禍身亡，1962年克萊突發(fā)心臟病身亡，1970年羅斯科割脈自殺，這些曾經(jīng)極富激進(jìn)創(chuàng )造力的藝術(shù)家在20年間紛紛隕落。唯有德·庫寧擁有令人羨慕的完整藝術(shù)人生，長(cháng)時(shí)間固守著(zhù)先鋒創(chuàng )作者的身份和責任。
中后期作品
聯(lián)系客服
