主講：余宏達（浙江畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師）
工具介紹
墨?，F在用墨一般可用簡(jiǎn)便易行的瓶裝墨汁，比如玄宗超濃墨等。如果講究的話(huà)可以研磨墨，使用油煙墨研出來(lái)的墨勾線(xiàn)會(huì )比較亮。另外，不論用什么墨都要加一點(diǎn)清水，這樣勾線(xiàn)會(huì )比較順暢。
紙。畫(huà)白描使用的紙一般不宜太滲水，也不能一點(diǎn)不滲，其中以老富陽(yáng)的宣紙為最佳，因為該宣紙為半生熱的性狀，紙面又有毛糙，勾出來(lái)的線(xiàn)既能吃得進(jìn)去又能把技術(shù)動(dòng)作交代的比較清楚，還有毛毛的質(zhì)感，有力度。另外，比較細膩的皮紙也有類(lèi)似效果。當然，創(chuàng )作方法多種多樣，所以用紙也不能拘泥。以上的工具使用主要針對初學(xué)者而言。
關(guān)于用線(xiàn)
現在白描作品中最常見(jiàn)的勾線(xiàn)主要為使用高古游絲描和小蘭葉描相結合的一種線(xiàn)描形式，它以中鋒勾線(xiàn)。一根有質(zhì)量的線(xiàn)一般分為“起筆”、“行筆”、“收筆”三個(gè)階段，其中“起筆”根據所描繪物體和空間的需要而選擇是否藏鋒以及角度；“行筆”要追求穩健，在均速使用中鋒的同時(shí)將力量均勻的送到紙面?！笆展P”一般要綿長(cháng)，如同氣功的吐納，均勻緩慢地讓線(xiàn)的痕跡消失，使線(xiàn)雖然越來(lái)越細但力如針尖，氣韻不失。
另外筆者介紹三種簡(jiǎn)單的訓練方法：打圈、拉波浪線(xiàn)和拉慢慢消失的豎線(xiàn)或橫線(xiàn)。這樣的基礎訓練絕不能忽視，經(jīng)常練習會(huì )盡快掌握用毛筆勾線(xiàn)的要領(lǐng)。
一、線(xiàn)描的講解及示范
具體介紹十八描，重點(diǎn)講解其中的幾種，并結合代表性的作品進(jìn)行分析，重點(diǎn)講解各種線(xiàn)描用筆及特點(diǎn)。
二、關(guān)于“十八描”
中國人物畫(huà)的主要表現手段是白描，也稱(chēng)線(xiàn)描。它不囿干外表的變化，主要著(zhù)眼干對象的形體結構，由簡(jiǎn)練的線(xiàn)條概括出對象的形體和神態(tài)，用線(xiàn)與線(xiàn)的組織和層次變化來(lái)表現對象的質(zhì)感。線(xiàn)條有輕重，粗細．長(cháng)短。虛實(shí)等變化，感覺(jué)上有滑潤．粗糙，輕快、凝重之分，具有圖案的連續性和對稱(chēng)性，具有裝飾美的效果。中國古代畫(huà)家曾經(jīng)總結出十八種描線(xiàn)方法，簡(jiǎn)稱(chēng)十八描。這十八種方法不是一次創(chuàng )作出來(lái)的，而是許多人在許多時(shí)期的總結。有些描法在唐代以前就可以見(jiàn)到，有些是以后逐漸添加的．大約在明代的繪畫(huà)技法傳授中，有對十八描進(jìn)行系統．完整的介紹。長(cháng)期以來(lái)成為傳授人物描法的基本程式。
十八描是：高古游絲描、琴弦描、鐵線(xiàn)描．行云流水描，螞蟥描、釘頭鼠尾描、撅頭釘描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描。柳葉描、竹葉描，戰筆水紋描，減筆描．枯柴描、蚯蚓描。以上各種描法是古人根據當時(shí)服裝大都是寬袍大袖的特點(diǎn)，從多年的創(chuàng )作經(jīng)驗中總結出來(lái)的。我們學(xué)習借鑒古人這些描法時(shí)，不應該局限在已有表現手法當中，更不能生搬硬套。有人說(shuō)十八描并沒(méi)有把所有描法統統包括進(jìn)來(lái)。也有人說(shuō)，十八描中有的相互近似或重復，主張減化或合并。以上各種意見(jiàn)都不能否定在長(cháng)期歷史發(fā)展中所形成的這些寶貴的藝術(shù)程式。在學(xué)習這些描法時(shí)，切忌死板、僵化，應該注意觀(guān)察自己所畫(huà)的對象，研究對象，根據對象靈活運用適當的描法。
為了便于學(xué)習和研究，我覺(jué)得可以歸納為兩大類(lèi)——直線(xiàn)描法和有頓挫描法，也可以歸納為六個(gè)類(lèi)型。第一類(lèi)高古游絲描，鐵線(xiàn)描，琴弦描、混描、曹衣描均屬直線(xiàn)描。高古游絲描為早期描法，這種描法的代表為東晉的顧愷之。以后又產(chǎn)生鐵線(xiàn)描，用筆轉折時(shí)硬轉，而游絲描只有圓轉而無(wú)硬轉。但它們都無(wú)頓挫。這兩種描法歷代相傳，被廣泛應用在卷軸畫(huà)和壁畫(huà)上，并沿用至今。其余二種也是無(wú)頓挫類(lèi)，如曹衣描來(lái)自魏晉時(shí)期的人物畫(huà)家曹不興，他畫(huà)的衣紋垂直感特別強，仿佛衣服從水中撈出，水往下淌，衣服褶紋部是直溜溜的。
第二類(lèi)(有頓挫描法)釘頭鼠尾描和撅頭釘描都是頭重尾輕的筆法。這種描法下筆時(shí)先頓一下再撇出去。如宋梁楷很多作品中人物衣紋就是這樣畫(huà)的。
第三類(lèi)(有頓挫描法)折蘆描、棗核描和橄欖描。起筆和落筆兩端細，中間粗，它可以和釘頭鼠尾描等描法摻和使用。
第四類(lèi)(有頓挫描法)螞蟥描、柳葉描和蚯蚓描。這類(lèi)描法也是兩頭尖細中間粗，但它不是采用硬折的筆法，而是用短而柔的筆法，類(lèi)似蠕動(dòng)的蟲(chóng)體。古代畫(huà)家多用以表現粗質(zhì)材料制成的衣服，如麻．棉布等。
第五類(lèi)(有頓挫描法)枯柴描、戰筆水紋描，行云流水描和枯柴描都是用干筆，用筆方法接近山水畫(huà)的筆法，加上墨札顏色的重復渲染，干濕互用，有蒼老的效果，適用于寫(xiě)意或小寫(xiě)意的人物衣紋。戰筆水紋描用顫抖的筆法，用筆頓挫有力。行云流水描專(zhuān)用在佛教傳說(shuō)中，神仙的衣服又輕又薄，是天上織造的無(wú)縫的仙衣，這種衣服被鳳吹動(dòng)之后，會(huì )出現一層層一道道好似天空浮云、池中流水、蕩漾折疊而又回旋的衣紋。此外還有披在仙佛身上的飄帶，隨鳳卷舒，儀態(tài)萬(wàn)千。
第六類(lèi)(有頓挫描法)減筆描、竹葉描。減筆描是南宋人物畫(huà)家梁楷創(chuàng )造的。他的名作《李白行吟圖》只用幾筆就勾畫(huà)出李白瀟灑的風(fēng)度，可以說(shuō)簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)了。咸筆描除刪繁就簡(jiǎn)外，行筆要轉折迅速，一氣呵成。這種減筆描開(kāi)創(chuàng )寫(xiě)意人物畫(huà)，不像針頭鼠尾描落筆細而尖。這是用于寫(xiě)意或小寫(xiě)意人物衣紋的描法，用筆必須沉著(zhù)，忌浮滑。南宋牧溪和尚(釋法常)畫(huà)的人物多用這種描法。
古代畫(huà)家在畫(huà)人物衣紋上費盡苦心，為我們留下許多優(yōu)秀的描法，應當認真學(xué)習。但是古代人物的服裝多是寬袍大袖，比較寬松，現代人物的服裝大都緊貼身體，所形成的衣紋和人體的結構關(guān)系很密切，作畫(huà)時(shí)需要在人體結構準確的基礎十創(chuàng )造性地運用傳統技法．塑造現代人物的新型衣紋。同時(shí)，古代人所穿得衣服質(zhì)料是綢．緞．紗、布，麻等，現代人穿的衣服有呢料、毛料、卡其布、的確良等，刁；同質(zhì)料的服裝表現為各有特色的衣紋，如筆挺的西裝是用毛呢料子做的，穿在身上衣紋少而勻稱(chēng)，簡(jiǎn)單套用十八描的傳統方法就套不上了，需要推陳出新，創(chuàng )造新的方法，適應新的要求。
手的結構講解
眼睛的畫(huà)法
眉須發(fā)的畫(huà)法
毛發(fā)勾勒需用筆順暢，自然生長(cháng)的毛發(fā)應用兩端細中間略粗的紡錘型線(xiàn)條，而毛發(fā)的總體積感需中間實(shí)用兩側虛。
嘴的畫(huà)法
作品示范
尺寸： 30×25cm 材質(zhì)：富陽(yáng)宣
這張畫(huà)的亮點(diǎn)在于老者的須發(fā)以及皮膚質(zhì)感的表現。
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