如夢(mèng)令
木葉紛紛歸路。殘月曉風(fēng)何處①。消息半浮沈②，今夜相思幾許。秋雨，秋雨。一半西風(fēng)吹去③。
【注釋】
?、贇堅聲燥L(fēng)何處：宋柳永《雨霖鈴》詞“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月?！?br> ?、诟∩颍杭础案〕痢?。意謂消息隔絕。
?、矍镉昃洌河们逯煲停▂í）尊《轉應曲》詞句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去?！?/p>
【詞譯】
昨夜的星辰，昨夜的風(fēng)。昨夜，爛漫的春花和你一個(gè)季節的守候，都因那個(gè)女子而憔悴?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識?！蹦銋s沒(méi)有青州司馬的幸運。你們相識，你們相知，卻終生不能相逢。
今夜，沒(méi)有曉風(fēng)殘月，只有曲終人散。只有那凄婉憂(yōu)傷的夕陽(yáng)，掩不住殘紅滴淚，失落地流淌成了黃昏。只有清弦半月，??夜飛煙，把萬(wàn)般相思塵化成一葉扁舟。一槳一槳，你又沉醉在昨日伊人的風(fēng)姿搖曳。那些美麗的落葉，你試圖挽留，她們卻化作一聲嘆息，飄走了。
【評析】
這是一首朦朧含婉的別致小令。
開(kāi)篇呈現的是一幅“無(wú)邊落木蕭蕭下”的秋景。值得考究的是這個(gè)“木葉”。 屈原《九歌》里就有“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，可以說(shuō)自屈原始，中國古代詩(shī)人就開(kāi)始把它準確地用在一個(gè)秋風(fēng)葉落的季節之中，展現了整個(gè)疏朗的清秋的氣息。于此詞，窸窣（xī sū）飄零透些微黃的葉子，紛紛飄落在詞人的歸路之中，我們可于此秋景之中，可聽(tīng)到離人的嘆息，想起游子的漂泊，也可以聯(lián)想到古代文人“自古逢秋悲寂寥”的悲秋情懷。
然而“殘月曉風(fēng)何處”這句一出，就說(shuō)明這分明是一首思念之詞，思念的對象當是自己的妻子或戀人。想那曉風(fēng)吹動(dòng)，西天殘月，如此美景，誰(shuí)人與共？而某一個(gè)地方，同樣是彎彎的纖月和初秋的寒風(fēng)，牽掛的人，她還好嗎？可是，誰(shuí)知道呢，因為離別之后，音信早已斷絕。此處雖有“半”，其實(shí)是“無(wú)”。如斯夜晚，遂只有幾許相思加倍滋長(cháng)。然而，相思苦，苦相思，思到深處人成癡。況且秋雨又落，一倍增其哀愁。哎，那那刻骨銘心的戀情，在無(wú)奈的現實(shí)中，何時(shí)能訴呢？
如夢(mèng)令 （小人物 新浪博客）
木葉紛紛歸路。
殘月曉風(fēng)何處[一]？
消息半浮沈[二]，今夜相思幾許。
秋雨，秋雨。
一半西風(fēng)吹去[三]。
校：
木葉紛紛：原校：一作“黃葉青苔”。通本、張本作“黃葉青苔”。
殘月曉風(fēng)：原校：一作“屧粉衣香”。通本、張本作“屧粉衣香”。
半：原校：一作“竟”。通本、張本作“竟”。
?。涸＃阂蛔鳌吧颉?。通本、張本作“沈”。
西：原校：一作“因”。通本、張本作“因”。
箋注：
一、宋柳永雨霖鈴詞：今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。
二、世說(shuō)新語(yǔ)任誕：殷洪喬（羨）作豫章郡，臨去，都下人因附百許函書(shū)。既至石頭，悉擲水中，因祝曰：沈者自沈，浮者自浮，殷洪喬不能作致書(shū)郵。
三、清朱彜尊轉應曲安丘客舍對雨詞：秋雨，秋雨。一半回風(fēng)吹去。 宋辛棄疾滿(mǎn)江紅詞：被西風(fēng)吹去，了無(wú)塵跡。
殘月曉風(fēng)何處。
消息半浮沉，
今夜相思幾許。
秋雨，秋雨。
一半西風(fēng)吹去。
賞析：
“木葉紛紛歸路，殘月曉風(fēng)何處”。這是又一個(gè)秋日，窸窣飄零透些微黃的葉子隨著(zhù)秋風(fēng)，紛紛飄零著(zhù)散落在“我”歸家的路途上透漏著(zhù)一種疏朗凄清的美感，那曉風(fēng)輕輕浮動(dòng)著(zhù)“我”的衣衫，就像當年你站在身后為我披衣的輕柔，西天的殘月一如既往的照耀著(zhù)大地，但卻再也沒(méi)了你的身影，如此的良辰美景，沒(méi)了你就像缺少了嬉戲人間的精靈，少了幾分顏色，讓人無(wú)心再看下去，你添香研磨伴我讀書(shū)仿佛就在昨天，回首之間卻是又一年過(guò)去了，到如今你離開(kāi)我已經(jīng)整整七年過(guò)去了。
這又是一個(gè)秋日，微雨如故，落木成殤，曉風(fēng)殘月，一切與往年并沒(méi)有什么不同，只是那看景的人，已是形單影孤。
下一句便是難盡的相思，自從亡別后，便再也不知你的消息，你在那邊過(guò)得還好嗎？你可知我在思念你？“消息半浮沈，今夜相思幾許”。即使你已離去，你的音容笑貌已深深的印入我的心底，怎么能忘？在這個(gè)清冷蕭寂的月夜我又想到了你，紅袖添香，笑靨如花，那一轉身，一回首間的嬌羞是我記憶
中永遠的最美。而你如今在哪？“秋雨，秋雨。一半西風(fēng)吹去?！?/p>
全詩(shī)不見(jiàn)一個(gè)情字，卻字字皆是情，“木葉歸路”、“消息浮沉”、“相思幾許”、“一半西風(fēng)”處處都是離愁別恨，這段年僅三載的愛(ài)戀，在他心中留下的卻是斧鑿刻印般的痕跡，此情此景，都是愁，都是痛。情場(chǎng)的失落，人生的不如意，對他而言，怎是一個(gè)愁字了得，殘風(fēng)曉月只會(huì )愁上加愁，又怎能忘掉。那些清愁別緒般的淡漠，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的融進(jìn)他的心脈，至死方休。詞中的意象是納蘭在失控中訴說(shuō)生離死別的痛苦與人間的孤獨，如泣如訴的秋雨與一半西去的秋風(fēng)，無(wú)不訴說(shuō)著(zhù)納蘭對死者的牽掛。自古以來(lái)，多情的人總是被情所累，所傷，所誤，豈獨是他一人。
納蘭性德（1655-1685）本名成德，后避諱改命性德。字容若，號：楞伽山人。說(shuō)其為性情中人，一點(diǎn)也不過(guò)分。他生于豪門(mén)貴族，是一代權相之子，自己又是一等侍衛，卻少有綺褥紈绔之態(tài)。雖身在高門(mén)廣廈，卻常有山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思的少年才俊。十九歲時(shí)，娶兩廣總督，兵部尚書(shū)、都察院副都御史盧興祖之女為妻?；楹蠓蚱薅鲪?ài)，感情甚篤?？上Ш镁安婚L(cháng)，三年后盧氏因難產(chǎn)去世，納蘭悲傷不已，為亡妻寫(xiě)下了許多感人至深的悼亡詞。訴說(shuō)內心的哀痛。在納蘭“多情總被無(wú)情誤”的人生中，愛(ài)妻盧氏驟然辭世給了他慘痛的打擊，對他的詞作的題材和風(fēng)格產(chǎn)生了深層的影響。從妻子初亡到納蘭三十一歲病逝，他寫(xiě)有悼亡詞四十余首。其作品伴隨他的整個(gè)后半生，形成了他凄惻哀怨的獨特風(fēng)格幾年后，續妻官氏，感情也不錯，生有二子一女。
由于納蘭是名臣之后，上代有與皇室沾親，所以仕途非常順利，深得康熙信任。而他這種落拓無(wú)羈的性格、天生超逸脫俗的稟賦，與他出身豪門(mén)、平步宦海的前程成了一種常人難以體察的精神壓抑。光鮮的背后究竟是悲傷還是喜悅，也許只有他自己才知道。加之愛(ài)妻早亡，文學(xué)摯友的禮盒聚散，使得他無(wú)法擺脫內心深處的困頓?？滴醵哪昴捍?，他抱病與好友一聚，一醉，一詠三嘆，然后一病不起，七日后溘然而去
納蘭性德所著(zhù)詞有348首，寄情、言志、詠史、寫(xiě)景、傷感、悲懷登內容廣泛。歷代文學(xué)之中，大家都說(shuō)唐詩(shī)、宋詞，至于清代詞人，在當今能夠名世的也只有納蘭性德了。他的詞自然純真、深婉凄美，可以稱(chēng)為后唐主李煜的傳人。直抒胸臆‘獨發(fā)靈性，所以王國維推介他為北宋之后詞壇的第一詞人。
納蘭詞以哀感頑艷而風(fēng)行天下，其悲愁的藝術(shù)可以說(shuō)是達到了比較高的藝術(shù)境界，他的詞中用的最多的就是意象“雨”。雨可以分為四類(lèi):思妻之雨、悼亡之雨、思友之雨和懷鄉之雨。而這首詞中“木葉紛紛”、“殘風(fēng)曉月何處” , “消息半沉，相思幾許”的空寂無(wú)聊,幽凄獨處之際，“秋雨” 的意象加劇了這種思念的氛圍，聽(tīng)著(zhù)梧桐秋雨的聲音更引起詞人無(wú)限傷感的離別之情，無(wú)疑更加重了納蘭相思無(wú)奈之苦。
該用怎樣的詞語(yǔ)來(lái)形容這男子，三年的情深不壽，終究成了他命中讖語(yǔ)。令人哀絕。也因是這一回的運命波折，納蘭詞悼亡之音破空而起，成為納蘭詞至為迥絕之處。不知?？傆X(jué)世間詞語(yǔ)皆是乏力的。但無(wú)礙，鐘情于納蘭詞的人，本便應當是明凈純粹的。持一顆溫柔浪漫，又清定如風(fēng)的心，戀慕著(zhù)他和他的詞，從一句“人生若只如初見(jiàn)”驚艷四方世人始，納蘭詞被后世人推崇至今。
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如夢(mèng)令 周彥邦
門(mén)外迢迢行路。誰(shuí)送郎邊尺素。巷陌雨余風(fēng)，當面濕花飛到。無(wú)緒。無(wú)緒。閑處偷垂玉著(zhù)。
周邦彥的詞充滿(mǎn)了一種人氣的味道?！罢l(shuí)送郎邊尺素”，“巷陌”，“無(wú)緒”，有一股平淡的家的憂(yōu)愁味道，傾訴相思之情。王國維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng )調之才多，創(chuàng )意之才少耳?！?br>周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng )造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細刻，富艷精工；有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉?！坝囡L(fēng)”、“飛去”等是畫(huà)面的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，帶有動(dòng)作性或視覺(jué)性，幾乎句句都可構成一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面，構成角度不同的鏡頭。
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