電視劇《 覺(jué)醒年代 》劇照 資料圖片
【文藝觀(guān)潮】
近年來(lái)，熒屏上的審美風(fēng)尚悄然發(fā)生改變，現實(shí)主義創(chuàng )作風(fēng)格的優(yōu)勢地位日漸鮮明。無(wú)論是現實(shí)題材《大江大河》系列、《黃土高天》《最美的青春》《山海情》《石頭開(kāi)花》《在一起》《裝臺》《幸福里的故事》，還是重大革命歷史題材《 偉大的轉折 》《外交風(fēng)云》《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒年代》、諜戰劇《隱秘而偉大》《瞄準》，或是網(wǎng)絡(luò )劇《隱秘的角落》《我是余歡水》……現實(shí)主義精神體現在不同題材類(lèi)型創(chuàng )作中，使中國電視劇的美學(xué)品格變得更加醇厚、富有深度與層次。
1、現實(shí)題材創(chuàng )作占比與日俱增
電視劇的創(chuàng )作風(fēng)氣、審美風(fēng)格是時(shí)代氛圍、大眾趣味的集中反映，與國際國內形勢、國家政策導向等密切相關(guān)，又是社會(huì )情緒、時(shí)代風(fēng)氣、大眾審美趣味的風(fēng)向標，也反映了創(chuàng )作者、作品與社會(huì )生活、時(shí)代發(fā)展的多重互動(dòng)關(guān)系。
當下中國社會(huì )正處于高速發(fā)展和深刻變革的時(shí)期，為創(chuàng )作提供了豐沛的素材。近年來(lái)，相關(guān)政府部門(mén)高度重視“三重大”題材創(chuàng )作（重大歷史、重大革命、重大現實(shí)），鼓勵、引導頭部影視制作機構加強題材布局，很多影視創(chuàng )作者也看到了這股蘊藏在時(shí)代肌理中的創(chuàng )作趨勢，自覺(jué)響應，積極投入。在幾方合力之下，電視劇創(chuàng )作審美風(fēng)氣發(fā)生了改變。
近年來(lái)，現實(shí)題材創(chuàng )作占比不斷提升。藝恩數據發(fā)布的《2020年國產(chǎn)劇集市場(chǎng)研究報告》顯示，2020年衛視播出的劇集中，現實(shí)題材是最大的劇情類(lèi)型，占比78%，同比上升17%。創(chuàng )作者體察生活的觸角越扎越深入、觀(guān)照生活的面向越來(lái)越多元，精神格局與文化視野不斷拓展，這一切都直接影響著(zhù)作品的思想導向性與情感感染力，電視劇作品的藝術(shù)性和思想性得到了有效提高。
2、普通人情感是關(guān)注焦點(diǎn)
根脈深扎是現實(shí)主義品質(zhì)、銳度的保證。2020年一批脫貧攻堅題材帶著(zhù)鄉土中國的氣息，以鮮活的人物形象閃耀熒屏，贏(yíng)得觀(guān)眾認可?！渡胶Ｇ椤敷w現了在生活中孕育釀造、在藝術(shù)提煉中破土而出的創(chuàng )作模式的優(yōu)勢。農民對致富的渴望，閩、寧兩地政府多渠道助力扶貧以及不同農民的生存境遇與人物關(guān)系得到細膩表現，讓福建幫扶寧夏西海固地區移民脫貧所走的每一步都顯得格外真切，加強了現實(shí)主義藝術(shù)真實(shí)性的呈現以及藝術(shù)真實(shí)感的傳達。
根脈深扎還表現在創(chuàng )作視角下移和創(chuàng )作者情感態(tài)度的轉變?！堆b臺》將城中村普通人、農民工等“下苦人”作為主人公，贏(yíng)得觀(guān)眾歡呼。近年來(lái)，熒屏審美一度向時(shí)尚趣味偏移，一些都市劇充斥著(zhù)多金、瀟灑的總裁白領(lǐng)形象。似乎只有精英才與大都市相配。殊不知，普通人的生活才是都市底色，只是這種底色在電視劇創(chuàng )作中被淡化了。令人欣喜的是，除了《裝臺》，《幸福里的故事》《什剎?！返纫矊?chuàng )作視野投向大都市中普通人，增添熒屏上平凡百姓生活的情感分量。
重大革命歷史題材也斬獲頗豐。前幾年的《 海棠依舊 》《彭德懷元帥》《可愛(ài)的中國》《偉大的轉折》《外交風(fēng)云》等成就卓著(zhù)，近期播出的《 跨過(guò)鴨綠江 》《覺(jué)醒年代》則是最新史詩(shī)性力作。相關(guān)管理部門(mén)對圍繞各種重要時(shí)間節點(diǎn)展開(kāi)的創(chuàng )作策劃指導，表現出對時(shí)代審美風(fēng)尚塑形的引領(lǐng)姿態(tài)。這些作品的出現標志著(zhù)重大革命歷史題材創(chuàng )作在思想藝術(shù)、制作水準上的全面提升，也令人們對慶祝建黨百年的重點(diǎn)作品《功勛》《光榮與夢(mèng)想》等愈加期待。
3、積極的現實(shí)生活釋放正能量
現實(shí)主義品格是溫暖的、有熱度的，在創(chuàng )作結局走向上需追求“向著(zhù)光亮的地方去”，給觀(guān)眾希望，也是文藝作品給人以力量和引領(lǐng)的重要顯現。如電視劇《 決勝法庭 》《巡回檢察組》等優(yōu)秀涉案劇努力推陳出新，對情、法、理的糾葛、沖突給予有沖擊力的藝術(shù)表現，法官、檢察官等人物形象都有著(zhù)動(dòng)人的藝術(shù)魅力，充分展現了中國依法治國，執法者以生命捍衛法律尊嚴、執法為民的積極正能量?！栋布摇返茸髌返母木巹?chuàng )作從“賣(mài)房子”到“安家”的主題立意大大豐富了作品的精神內涵，也凸顯了作品撫慰溫暖人心的藝術(shù)功能。
這種正能量的發(fā)揮同時(shí)是與作品對社會(huì )時(shí)代的深度揭示彼此成就的。改編自網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的《大江大河》系列以恢宏之勢書(shū)寫(xiě)改革開(kāi)放四十年國家社會(huì )的變遷發(fā)展史與改革者、創(chuàng )業(yè)者、普通人的情感命運史。新近播出的續集秉承第一部精神內蘊深厚等優(yōu)長(cháng)，將改革走向深化、社會(huì )轉型的時(shí)代特征通過(guò)人物的情感命運加以具象反映、細膩描摹，一點(diǎn)一滴地夯實(shí)了典型環(huán)境的獨特性，為活躍于其中的人物形象提供了真切可信的戲劇前提，也讓該劇打破了續集口碑難以為繼的“魔咒”。
4、質(zhì)樸的表達方式回歸藝術(shù)本真
近期優(yōu)秀劇集的現實(shí)主義品格彰顯著(zhù)創(chuàng )作在身體美學(xué)上的轉向。之前的一些作品經(jīng)常因過(guò)度使用濾鏡美顏，被觀(guān)眾詬病——演員的面部白亮光潔，缺乏光影層次感和容顏個(gè)性。而最近的現實(shí)主義創(chuàng )作努力追求真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)之美，如抗疫題材劇《在一起》高度還原重癥監護室、方艙等場(chǎng)景。劇中人穿著(zhù)防護服、身形笨重，幾乎看不出眉眼，偶爾露出臉來(lái)也是滿(mǎn)臉勒痕。但這一切有著(zhù)鮮活可感的藝術(shù)美感，以一種強烈的紀實(shí)性訴說(shuō)著(zhù)一個(gè)個(gè)凡人英雄的動(dòng)人故事?！渡胶Ｇ椤分性厩啻毫聋惖难輪T直接變身當地農民，黝黑的臉上兩朵高原紅，顯示出創(chuàng )作者對真實(shí)審美風(fēng)尚的自覺(jué)追求與沉甸甸的創(chuàng )作誠意。與美顏濾鏡風(fēng)相比，這些現實(shí)主義劇集建構起來(lái)的主流審美品格樸實(shí)而可貴。
現實(shí)主義品格的基調也體現在類(lèi)型劇探索中。諜戰劇《隱秘而偉大》沒(méi)有一味追求諜戰的戲劇張力，而是以樸素真實(shí)的影像特色凸顯大上海的時(shí)代風(fēng)云與年代質(zhì)感，從而讓人物落地生根，讓地下黨與對手之間的交鋒有了更深廣的精神意蘊。網(wǎng)絡(luò )短劇《隱秘的角落》《我是余歡水》等，沒(méi)有沉迷于單純展示懸疑、推理的魅力，而是對社會(huì )生活、家庭環(huán)境與人性復雜性深入開(kāi)掘，同樣呈現出現實(shí)主義美學(xué)品格的多重特色與審美基調。
伴隨創(chuàng )作題材類(lèi)型的拓展，現實(shí)主義美學(xué)品格得到了越來(lái)越豐富的形塑與建構。其多重面相與豐富層次彰顯了當下劇集創(chuàng )作的主流審美風(fēng)格與藝術(shù)自覺(jué)，值得深入研究。
（作者：戴清，系中國傳媒大學(xué)教授）
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