現在很多網(wǎng)友都熱衷于調侃蘇軾的弟弟蘇轍，說(shuō)蘇轍之所以當宰相，就是為了撈一路被貶官的哥哥蘇軾。
蘇軾一次次被貶官，蘇轍卻一步步往上爬，還不同撈蘇軾，讓人覺(jué)得非常好玩。
顯然，這個(gè)梗之所以有趣，還在于蘇軾太有話(huà)題度，連帶著(zhù)弟弟蘇轍也加上了許多熱度。
不然的話(huà)，很多網(wǎng)友只知道蘇轍是唐宋八大家之一，基本不會(huì )知道蘇轍當了宰相之類(lèi)的大官，還以為蘇轍只是個(gè)芝麻綠豆官呢。
蘇轍因為哥哥蘇軾而名氣大增，可是王安石的弟弟王安國卻反而因為哥哥王安石而在現代缺乏名氣。
雖然王安國在宋代的時(shí)候也是一位名人，擁有響亮的名聲。
但是在現代，身為宰相又精通詩(shī)文的王安石占盡了風(fēng)頭，光芒太亮，把弟弟王安國完全給遮掩了。
普通網(wǎng)友記不住王安國，也是順理成章的事情。
我是真游泳的貓，一個(gè)詩(shī)詞達人，動(dòng)動(dòng)手指關(guān)注我吧！
今天我和大家聊聊王安石弟弟王安國。王安國兒女情長(cháng)，文采飛揚，成就1首千古名篇！
王安國，字平甫，從小博覽群書(shū)，才情飛揚，得到了人們的贊譽(yù)。
特別是13歲那年，王安國以一首《滕王閣詩(shī)》驚艷了文化界，成為了文化界的一顆新星。
但是王安國不愿借著(zhù)哥哥王安石的權勢升官發(fā)財，又因為戶(hù)籍問(wèn)題而多次不能考上進(jìn)士。最終，由于名氣太大，王安國以布衣的身份進(jìn)入仕途。
可是，王安國對天下的看法與王安石截然不同。
王安石主張變革，而王安國則偏于保守，詆毀變革，甚至在宋神宗面前說(shuō)哥哥王安石的壞話(huà)，真是一家子兩種人了。
而在文學(xué)觀(guān)念上，王安國與王安石也有截然不同。
早期王安石的文學(xué)觀(guān)念，比較注重文字的實(shí)用意義，“要之以適用為本”、“務(wù)為有補于世”，反對辭采華麗的文風(fēng)。（見(jiàn)王安石《上人書(shū)》。）
而王安國更偏向文人化的消遣與審美功能，比較追求文字本身的藝術(shù)價(jià)值。
據說(shuō)，有一次，王安國在閱讀宰相晏殊的《采桑子》：“時(shí)光只解催人老，不信多情，長(cháng)恨離亭，淚滴春衫酒易醒……”
王安國看得津津有味，贊不絕口。一旁的王安石卻嗤之以鼻：“宰相這樣的朝廷重臣，怎么能填詞取樂(lè )，寫(xiě)這種無(wú)聊之詞呢？”
王安國反駁說(shuō)：“晏殊只是在高興的時(shí)候，偶爾寫(xiě)上一兩首言情詞罷了。難道因為一兩首詞，就可以說(shuō)晏殊的志向與興趣都只在填詞取樂(lè )之上嗎？”
這個(gè)故事為我們展示了王安石、王安國兩兄弟對于文學(xué)觀(guān)念的不同理解，也可以讓我們更容易理解王安國的詩(shī)詞作品。
顯然，王安國是一個(gè)注重兒女情長(cháng)的人。
下面我們來(lái)欣賞王安國的1首流傳千古的絕美宋詞。
《減字木蘭花·春情》：畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里余香馬上聞。 徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。
詞的標題點(diǎn)出這首詞乃是春天之作，而內容則是寫(xiě)有情人相遇之后又必須分離的苦痛。
這類(lèi)題材早已經(jīng)被古人寫(xiě)遍，朋友們腦海中也會(huì )浮現出許多詩(shī)詞名篇。
而我們來(lái)讀這首詞，仍然會(huì )被詞中的情緒感染到，依然會(huì )被王安國的才華驚艷到。
愛(ài)情之所以成為文學(xué)的永恒主題，就是因為愛(ài)情不怕被反復念叨，不怕過(guò)時(shí)。
每一代人都會(huì )有愛(ài)情，而過(guò)去與現在，他人與自己，差異化的體驗反而會(huì )引起人們的注意，有興趣去窺探他人的感情經(jīng)歷。
當然，要讓大家產(chǎn)生興趣，自然要有吸引力。這也是精品詩(shī)詞與普通詩(shī)詞的差別所在。好的詩(shī)詞，總能夠輕松引起讀者的共鳴，讓讀者輕易捕捉到那絲情緒。
詞的上片，寫(xiě)的是詞人對情人的思念。
畫(huà)橋流水，景色如此美好，卻沒(méi)有心情欣賞。
雨濕落紅飛不起，花之掉落正見(jiàn)出春光之流失，華年之虛度，本該是無(wú)限歡樂(lè )，卻變成了無(wú)限凄楚。此時(shí)詞人的心情，恰似在雨中的落花，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是心頭淚。
月破黃昏，簾里余香馬上聞。時(shí)間從黃昏來(lái)到了夜晚，分離已經(jīng)很久了，可是詞人騎著(zhù)馬，似乎還留著(zhù)情人的芬芳。
清冷的月光出現了，這是安慰人的月光，還是嘲諷人的月光，又或者是無(wú)動(dòng)于衷的冷漠月光？
晏殊說(shuō)：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)?！贝丝淘~人心中，是不是也在埋怨這月光不懂人的相思？
詞的下片則目光一轉，從詞人轉到了他思念的女子身上。那位女子也同時(shí)在思念著(zhù)詞人。
徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。何處去未必是不知道該去哪里，而是因為去了之后，仍是難解相思。
戀愛(ài)中的女子，總是患得患失，總是莫名怨艾。
此時(shí)的男與女分離兩地，女子心中既有思念，也有埋怨，更有猜疑：“是不是情郎已經(jīng)忘了我？他是不是根本不在意我？要不然，他為什么還不來(lái)找我，為什么再無(wú)音訊？”
但徘徊之后，女子今夜的夢(mèng)魂，依然會(huì )飄到情郎身邊。因為一切的徘徊最終只會(huì )增加思念的深度，痛苦越發(fā)堆積，便越發(fā)需要情郎來(lái)慰藉相思。
可是，女子究竟有些意難平。
“不似垂楊，猶解飛花入洞房?！本瓦B垂楊還懂得讓花絮飛入閨房，怎么情郎就這般薄情呢？
無(wú)限感慨，盡在月光之中。
這時(shí)候我們應當注意，詞里說(shuō)“不語(yǔ)”，但整首詞都是在“語(yǔ)”，都是在“怨”，情緒氛圍已經(jīng)拉得很滿(mǎn)，足以讓人感受到有情人思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的心聲，足以感受到那讓人歡喜讓人憂(yōu)更讓人痛苦的愛(ài)情。
這首詞從男與女兩個(gè)角度寫(xiě)離愁相思，寫(xiě)法細膩，用詞精準，時(shí)間上中規中矩，從屋外到屋內，從白天到夜晚，都有脈絡(luò )可循。
但是這首詞讀來(lái)并不會(huì )覺(jué)得枯燥，因為不管是屋外還是屋內，不管是白天還是夜晚，女子的相思之苦始終浸潤在文字里，巧妙引導著(zhù)讀者的情緒，顯示出王安國高超的寫(xiě)作水平。
當然，也有人說(shuō)，這首詞寫(xiě)的是王安國身在異地，思念情人卻苦于無(wú)法相見(jiàn)，故而羨慕垂楊飛花能與心上人廝守為伴。這也是一種解釋。
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