發(fā)布：2009-10-19 17:16
《中國的三面紅旗》
這幾天在網(wǎng)上一直也在跟蹤著(zhù)一個(gè)叫“屋后青山鳥(niǎo)鳴”的攝影者拍攝的一個(gè)家庭專(zhuān)集《對兒子說(shuō)的話(huà)（家的故事）》。這么一個(gè)拍兒子和為兒子拍的家庭專(zhuān)集居然還會(huì )得到主題管理員不斷的特批“糧票”，想想這個(gè)攝影者也是夠執著(zhù)的，一個(gè)家庭故事居然可以不斷地延續下去而不落俗套。
攝影進(jìn)入數碼時(shí)代之后，其專(zhuān)業(yè)性幾乎已經(jīng)被普及性所取代，攝影的濫觴似乎也無(wú)方向無(wú)目的的四處擴散。攝影的主題性在變得繁花似錦的同時(shí)也變得狹隘專(zhuān)一，多的是廣度，而少的是深度。專(zhuān)業(yè)攝影師在拍業(yè)余攝影師的題材，而業(yè)余攝影師卻在“掃街”、“棚拍”的時(shí)候瓜分著(zhù)專(zhuān)業(yè)攝影師們的“奶酪”。
不記得何時(shí)開(kāi)始中國攝影界熱衷于進(jìn)入了一個(gè)“讀圖時(shí)代”，似乎之前的中國媒體都還處于一種“前讀圖時(shí)代”的視覺(jué)蠻荒時(shí)期。單從圖片的數量和形式來(lái)說(shuō)，上世紀九十年代之后中國的媒體的確進(jìn)入了一個(gè)開(kāi)化期。圖片在媒體上的應用從輔助文字的地位躍進(jìn)到了成為頭版的主導。而業(yè)余的愛(ài)好者們也借助于網(wǎng)絡(luò )媒介的形式組成不同的圖片專(zhuān)題社區，使各大網(wǎng)站都打出了攝影共享板塊。數碼攝影技術(shù)和社會(huì )經(jīng)濟狀況的同步成長(cháng)使專(zhuān)業(yè)攝影師和業(yè)余愛(ài)好者們坐在同一條板凳上嘗試和應用相同的技術(shù)，探索相同的表現方式。套用一句已經(jīng)變得很俗套的話(huà)來(lái)說(shuō)，在當今這個(gè)數碼技術(shù)的時(shí)代，“攝影是平的”了。
但是，攝影的平不應該是一個(gè)敘事性上的平，一個(gè)不知所措的隨大流上的平。當我們的專(zhuān)業(yè)攝影師身處一個(gè)急劇變化的社會(huì )卻一心追求用“觀(guān)念化”的視覺(jué)表現，以擺弄玩具重構歷史瞬間來(lái)創(chuàng )造一種所謂的新型新聞影像表現形態(tài)，并以此為傲；當我們的業(yè)余愛(ài)好者們也整天沉醉在“觀(guān)念”的迷惑下拍攝別人家的女孩和那些風(fēng)花雪夜的花花草草，這攝影的平很快就會(huì )走到盡頭而面對攝影的懸崖。
記得好幾年前與哥倫比亞大學(xué)新媒體研究中心主任約翰·派弗里克（JohnPavlik）討論新媒體及其應用時(shí)他說(shuō)，無(wú)論是冠以“新”或“舊”的媒體形式，最重要的還是要“講故事”?！爸v故事”是我們應用媒體的目的，而玩弄技巧和觀(guān)念是一種偷工減料的花招。
我們的專(zhuān)業(yè)攝影師能否像馬克·呂布45年前那樣用圖片講述一個(gè)時(shí)代的概念和故事，而我們的愛(ài)好者們能否像“屋后青山鳥(niǎo)鳴”那樣把個(gè)人的故事細細地講來(lái)，這也就是攝影的工夫所在，那也就應了劉半農在80年前的呼吁，“必須能把我們自己的個(gè)性，能把我們中國人特有的情趣和韻調，借著(zhù)鏡箱充分地表現出來(lái)，使我們的作品，于世界別國人的作品之外另成一種氣息，夫然后我們的功夫才不能枉做，我們送給柯達克矮克發(fā)的錢(qián)才不算白費?！?/p>
在“玩轉”攝影之前，還是先學(xué)會(huì )“講故事”，講一個(gè)自己的故事，這樣的攝影平得也會(huì )有韻味。
馬克·呂布（MarcRiboud），法國攝影師，1923生于法國的里昂。在他14歲時(shí)，他父親給了他一臺柯達相機，從此馬克·呂布就與攝影結下了不解之緣。
二次大戰期間，馬克·呂布參加了法國地下反法西斯游擊隊，反抗法西斯統治。戰后，馬克·呂布進(jìn)入位于里昂的EcsleCentrale學(xué)院學(xué)習機械工程并于1948年畢業(yè)。但到1951年，他決定放棄他的穩定的工程師工作，把全部精力投入到攝影中。最初作為一名自由攝影師，布列松非常欣賞他。呂布到1952年加入到著(zhù)名的瑪格南圖片社。1959年，馬克·呂布當選為瑪格南歐洲分部的副主席，又于1975年、1976年當選為瑪格南歐洲分部主席。
馬克·呂布的作品并不一定是那些驚天動(dòng)地的大事，在他到世界各國旅行期間，他敏感地拍攝當地人民的生活變化，特別是通過(guò)一些細微的生活細節反映出一些重大和深遠意義的內容。他不但用黑白材料拍攝新聞報道攝影，也用彩色材料拍攝，而他的這些彩色作品不但構圖精彩，而且色彩優(yōu)雅、細微。
馬克·呂布出版了大量攝影作品專(zhuān)集，其中有《日本婦女》1951年，《加納》1964年，《北越：面孔》1970年，《中國印象》1981年，《火車(chē)和車(chē)站》1988年等。專(zhuān)集包括《日本婦女》、《加納》、《北越：面孔》、《中國印象》、《火車(chē)和車(chē)站》等。
自 序
近幾年，我目睹了中國從一個(gè)世界急速奔向另一個(gè)世界。對于一個(gè)攝影師，還有什么比這種時(shí)間的加速，一個(gè)不斷變改著(zhù)的社會(huì )場(chǎng)面更令人振奮。在每個(gè)街角都有新的發(fā)現。經(jīng)常感受到視覺(jué)的沖擊。如此多的圖像動(dòng)搖了許多固有的思想觀(guān)念。整個(gè)東方社會(huì )似乎正在演變?yōu)橐粋€(gè)極端西化的社會(huì )。其進(jìn)程之快遠高于我們所經(jīng)歷過(guò)的。
拍攝一個(gè)變化如此之快的中國是困難的。圖像很可能模糊不清，甚至與事實(shí)相左。
我曾長(cháng)時(shí)間漫步于街頭與村莊，前后所見(jiàn)往往不同。昨日所見(jiàn)與今日目睹相悖。但愿我在中國漫游時(shí)拍攝的令我驚奇的場(chǎng)面同樣令觀(guān)眾驚奇。在布展時(shí)，有意打亂了作品拍攝年代與地域順序。從一個(gè)中國跳到另一個(gè)中國，形成對比，通過(guò)差異抓住連貫其間的脈絡(luò )。今天我比任何時(shí)候都更加熱愛(ài)充滿(mǎn)活力的中國并因此而熱愛(ài)中國人民。
馬克．呂布簡(jiǎn)介
1923年出生于法國里昂
1943年至1944年參加抵抗運動(dòng)并參加了勒尼爾高爾游擊隊。
就讀于里昂中央大學(xué)，學(xué)習工程。
自1950年起從事攝影工作。
1951年在巴黎與亨利·卡蒂爾·布列松相識。
1953年應羅貝．卡巴之邀，進(jìn)馬格農圖片社工作，拍攝埃菲爾鐵塔周?chē)漠?huà)家。有關(guān)照片刊登在“生活”雜志上，成為他的處女作。
1954年在倫敦短住。
1955年至1956年從陸路到達印度，并在那里逗留一年。之后，又經(jīng)常返回印度以及遠東地區。
1957年第一次到中國并逗留數月之久。
1960年至1962年在前蘇聯(lián)、非洲進(jìn)行圖片報道并在阿爾及利亞獨立前及過(guò)程中進(jìn)行圖片報道。
1966年作品集“中國的三面紅旗”在紐約獲海外新聞俱樂(lè )部獎。
1971年追蹤報道了孟加拉戰爭。
1972年作品集“越南北方面面觀(guān)”獲得海外新聞俱樂(lè )部獎。
1973年出版作品集“中國：旅行瞬間”。
1980年到1996年多次到華旅游，特別值得一提的是，多次登上黃山——中國畫(huà)家之山。還數次到柬埔塞旅游，到吳哥窟采風(fēng)。出版了作品集“黃山”和“吳哥的佛教莊嚴”。
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