鞏俐與張藝謀合影(資料圖片)
1994年，《亡命天涯》作為中國電影史上的第一部分賬大片開(kāi)始了中國之旅。中國的電影觀(guān)眾們再一次人潮如水地涌進(jìn)了電影院，好奇而真切地感受著(zhù)好萊塢大片的沖擊。一時(shí)間，從演員到導演，從電影院到領(lǐng)導……大家都有些措手不及，目瞪口呆地打量著(zhù)眼前的市場(chǎng)。
時(shí)代是變化的，只有在新舊更替中才能進(jìn)步。人同樣如此，“花無(wú)百日紅”就是這個(gè)道理。要不羅貫中老先生為什么發(fā)出了“天下大事，分久必合，合久必分”的感嘆？張藝謀發(fā)現自己堅守著(zhù)的探索片已經(jīng)不能經(jīng)受住市場(chǎng)的沖擊了，畢竟投資商們不再是過(guò)去的電影廠(chǎng)，旱澇保收，他們需要向市場(chǎng)要效益以維持生存，掙錢(qián)才是最后的成功。
市場(chǎng)到底需要什么呢？或者說(shuō)到底什么樣的影片才能獲得市場(chǎng)的認可和青睞？張藝謀給出了自己的答案：商業(yè)。捋著(zhù)《活著(zhù)》的傷痕，他終于決定再次向商業(yè)片發(fā)起沖擊。
《搖啊搖，搖到外婆橋》帶著(zhù)一點(diǎn)上海人的驕矜出現在了觀(guān)眾面前，一改從前或是陜北農村、或是山西大宅、或是江南小鎮的空曠與落寞，一頭扎進(jìn)了嘈雜鼎沸的素有“十里洋場(chǎng)”之稱(chēng)的大上海，“信天游”也換成了“美酒加咖啡”。影片以上個(gè)世紀30年代的舊上海為背景，大意講了一個(gè)黑幫廝殺的故事，力求表現出人性的陰暗面，其主旨是刻畫(huà)舊上海夜夜笙歌糜爛場(chǎng)景背后的冷漠與殘酷，然而，它卻借用了一句上海天真俏皮的童謠作名字，一方面說(shuō)明張藝謀想達到一種感覺(jué)上的反差效果，另一方面可能也與張導演對上海這座城市相對陌生有關(guān)。
影片的敘事結構與戲劇的分場(chǎng)相似，寫(xiě)了以水生到上海來(lái)的第一天開(kāi)始，直到他離開(kāi)孤島的第五天為終共五天的經(jīng)歷。然而，另類(lèi)的服裝下面，故事的核心依舊沒(méi)變，依然是張藝謀所擅長(cháng)的、對殘酷宗法制度以及這種制度下女性命運的揭露。主人公小金寶的命運與頌蓮、菊豆等人的命運一脈相承，都是在宗法制度下被壓迫被損害的形象，都擺脫不了被男人玩弄于股掌之間的命運。只不過(guò)女主人公的所謂“偷情對象”變了，從同病相連的“難友”一下子躍居到了黑社會(huì )老二。權勢增加，本意猶在，她們掙扎，她們痛苦，都是為了那抹幸福拼死一搏。
張藝謀所有的電影似乎總是要有宿命的味道，估計與他當年的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。他逃脫不掉自己的怪圈，生活是這樣，表現在電影中也是這樣，雖然這跟酒坊、染坊、夜總會(huì )之類(lèi)的沒(méi)有什么關(guān)系。突然又想到了《古今大戰秦俑情》中的那種感覺(jué)，無(wú)論是什么年代，人都希望活出新的自我，但是，當我們面對時(shí)代熊熊大火的烘烤時(shí)，逃脫命運的束縛何其不易！
《搖啊搖，搖到外婆橋》上映后并沒(méi)有預想中的那樣出彩，究其原因恐怕與導演對這類(lèi)片子的駕馭能力和經(jīng)驗有關(guān)。我們看到，雖然影片打的是商業(yè)片的旗子，其制作依舊停留在菊豆、秋菊等水平，那些黑幫、打殺、奸情甚至活埋等內容不過(guò)成了張藝謀慣用程式里的另一類(lèi)因素罷了。只是影片在結尾上的處理頗具新意，倒吊著(zhù)的水生充分體現出影片所蘊藏著(zhù)的反抗力量。此外，鞏俐在片中依然是女一號，但她的表演與前幾部相比，實(shí)在叫人不太敢恭維?？赡苁窍热霝橹鞯亩ㄐ愿杏X(jué)，銀幕前的觀(guān)眾看著(zhù)昔日的“村妞”搖身一變成了南方歌女，的確是有點(diǎn)不適應。
《搖啊搖，搖到外婆橋》是張、鞏二人的告別之作。1995年1月，張藝謀拍完這部影片的最后一個(gè)鏡頭之后，召開(kāi)了一個(gè)小型新聞發(fā)布會(huì )，公開(kāi)宣布與鞏俐分手。當時(shí)輿論似乎都站到了張藝謀這邊，認為是鞏俐移情別戀。
半年多以后，鞏俐與香港地區商人黃和祥結婚，更印證了鞏俐嫁入豪門(mén)的傳言。至于兩個(gè)人分手，有著(zhù)不同的說(shuō)法，有的說(shuō)是因為張藝謀不給婚書(shū)，有的干脆就說(shuō)是鞏俐紅杏出墻。
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