十、幾百句。古體詩(shī)和近體詩(shī)在字數、句法、用韻、平仄上都有較大區別。
2、【格詩(shī)】:介于今體詩(shī)和古體詩(shī)之間,字數、平仄和用韻都比較寬泛的一種詩(shī)體?，F在的絕大多數古詩(shī)都屬于此類(lèi)詩(shī)體。
3、【絕句】:規定為四句的律詩(shī),有五言、七言?xún)煞N,又稱(chēng)【小律詩(shī)】。
例1-1）《三絕句1》
（再純改杜甫《三絕句》第一首原詩(shī)為七絕。ei韻）
楸樹(shù)馨香依氣墜;嶄新卉蕊未應飛。(首聯(lián))
不如醉里風(fēng)吹散;能忍忽然雨打催。(尾聯(lián))
(附杜甫《三絕句》第一首原詩(shī):
“楸樹(shù)馨香倚釣磯,斬新花蕊未應飛。不如醉里風(fēng)吹盡,可忍醒時(shí)雨打稀?！?nbsp; 此詩(shī)“飛”和“稀”在平水古韻中同屬五微,但用普通話(huà)來(lái)讀，卻并不押韻。）
（例2-2）《三絕句2》（ei韻）
（再純改杜甫《三絕句》第二首原詩(shī)為七絕。ei韻）
渚頭水鳥(niǎo)飛無(wú)影;門(mén)外鸕鶿引眾睽。(首聯(lián))
自今以后知人意;一日能來(lái)近百回。(尾聯(lián))
(附杜甫《三絕句》第二首原詩(shī)：“門(mén)外鸕鶿去不來(lái),沙頭忽見(jiàn)眼相猜。自今以后知人意,
一日須來(lái)一百回?！币蛟?shī)平仄、韻不太規范,我把它作以上修改。）
4、【律詩(shī)】:近體詩(shī)的一種,律詩(shī)有五言、七言?xún)煞N,規定為八句,中間兩聯(lián)必對仗,四韻或五韻。多于八句的為【排律】,也叫【長(cháng)律】。近體每首只能用一個(gè)韻,即使是長(cháng)達數十句的【排律】中間也不能換韻。
5、【古體詩(shī)】:唐以后區別于近體詩(shī)的一種詩(shī)體。字數、平仄和用韻都比較自由的一種詩(shī)體。又稱(chēng)【古詩(shī)】或【古風(fēng)】。
6、【格律詩(shī)】:律詩(shī)和格詩(shī)的總稱(chēng),又被稱(chēng)為【近體詩(shī)】或【今體詩(shī)】。押韻有一定的規格。包括律詩(shī)和絕句,通常雙句押韻,講究平仄和諧；講究對仗,多用嚴對對聯(lián)。
7、【近體詩(shī)】律詩(shī)和絕句的通稱(chēng),即【格律詩(shī)】。但不要與沒(méi)有嚴格規則的新詩(shī)、白話(huà)詩(shī)、近代自由詩(shī)相混淆。
8、【今體詩(shī)】律詩(shī)和絕句的通稱(chēng),又稱(chēng)【近體詩(shī)】或【格律詩(shī)】。近體律詩(shī)只有五言、七言?xún)煞N,律詩(shī)規定為八句,中間兩聯(lián)必對仗,絕句規定為四句。多于八句的為排律,也叫長(cháng)律。但不要誤會(huì )為是今天那些沒(méi)有嚴格規則的新詩(shī)、白話(huà)詩(shī)等詩(shī)體。
近體每首只能用一個(gè)韻,即使是長(cháng)達數十句的排律也不能換韻。
例2-1、《夜宴詩(shī)1》(七律:ang韻)
風(fēng)林殘月落;霧露凈琴張。(首聯(lián))
暗水流花徑;明星映草堂。(頷聯(lián))
讀書(shū)燃蠟短;舞劍飲茶香。(頸聯(lián))
賦詩(shī)朗聲唱;經(jīng)典禪意揚。(尾聯(lián))
例2-2、《夜宴詩(shī)2》 (七律 ang韻)
霧露琴張凈;風(fēng)霜皓月光。(首聯(lián))
春水浸花圃;赤星耀草堂。(頷聯(lián))
看書(shū)燃燭短;揮劍穗帶長(cháng)。(頸聯(lián))
友朋情蕩漾;書(shū)法意徜徉。(尾聯(lián))
(附杜甫原詩(shī)《夜宴左氏莊》：略)
9、【藏頭詩(shī)】:將所言之事藏在詩(shī)句的頭一個(gè)字的詩(shī)。也可以用近體詩(shī)或格律詩(shī)來(lái)寫(xiě)【藏頭詩(shī)】。還可以有其他一些格式的詩(shī),如【藏尾詩(shī)】。
10、【白話(huà)詩(shī)】:五四以后打破舊詩(shī)格律規定,用白話(huà)文寫(xiě)成的詩(shī)。形式、字數、平仄和用韻都沒(méi)有嚴格規則,比較自由的一種詩(shī)體,也稱(chēng)【自由詩(shī)】。
11、【語(yǔ)體詩(shī)】:用口語(yǔ)寫(xiě)成的詩(shī),也可稱(chēng)為【順口溜】。
12、【古體韻】:古體每首可用一個(gè)韻,既可用平聲韻,也可用仄聲韻;也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻,即允許換韻。古體可以在偶數句押韻,也可以奇數句押韻。大多數奇數句都不須押韻;古體詩(shī)多數不講平仄,個(gè)別古體詩(shī)也可講究平仄,不過(guò)未形成規律,可以不管。
13、【平水韻】:共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱(chēng)為上平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者并不存在聲調上的差別。近體詩(shī)只押平聲韻。
我們來(lái)看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個(gè)字):
古代語(yǔ)音上平聲:一東(ong)、二冬(ong)、三江(ang)、四支(i)、五微(ei)、六魚(yú)(u)、七虞(u)、 八齊(i)、九佳(a)、十灰(ei)、十一真(en)、十二文(en)、十三元(an)、十四寒(an)、十五刪(an);下平聲:一先(an)、二蕭(ao)、三肴(ao)、四豪(ao)、五歌(e)、六麻(a)、七陽(yáng)(ang)、八庚(eng)、九青(eng)、十蒸(eng)、十一尤(ou)、十二侵(en)、十三覃(an)、十四鹽(an)、十五咸(an)
現代語(yǔ)音:1、a(啊)、2、an(安)、3、ang(昂)、4、ao(敖)5、e(厄)、6、e(歌)、7、ei(誒)、8、en\in(恩)、9、eng\ing(英)、10、er(兒)11、i(衣)、12、i(支)、13、ong(轟)、14、ou(歐)、15、u(烏)、16、u(虞)。
光是從這些韻目就可以看出古韻和今韻已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的,在現在已看不出差別,比如1、今a韻包含有麻韻和佳韻兩古韻,2、今an包含有寒、刪、先、覃、鹽和咸韻六種古韻,3、今ang韻包含有江和陽(yáng)韻兩種古韻,4、近ao韻包含有蕭、肴和豪韻三種古韻,5、e韻包含有歌韻,6、ei韻包含有灰韻,7、今en\in韻包含有古真和文兩種韻,8、今eng\ing韻包含有庚、青和蒸韻三種古韻,9、今i韻包含有齊韻和支韻兩種古韻,10、今ong韻包含有東和冬韻兩種古韻,11、今ou韻包含有古尤韻,13、近u韻包含有烏和虞兩種古韻,等等。
當我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字,又會(huì )發(fā)現一個(gè)相反的情況:古人認為屬于同一韻的有些字,在今天讀來(lái)根本不押韻。(以下引詩(shī)均以杜詩(shī)為例)
14、【四聲】:漢語(yǔ)聲調有四聲,是齊、梁時(shí)期古文人的發(fā)現。梁武帝曾問(wèn)朱異:“你們這幫文人整天在談四聲,那是什么意思?”朱乘機拍了一下馬屁:“就是'天子萬(wàn)?！囊馑??！碧焓瞧铰?子是上聲,萬(wàn)是去聲,福是入聲,平上去入就構成中古漢語(yǔ)的四聲,上去入合起來(lái)都叫仄聲。
例3-1、《夜對月歌1》( 七律 e\o\uo韻)
慘苦有寒雪;心甜無(wú)淚波。(首聯(lián))
斫卻月中桂;喜歡天下和。(頷聯(lián))
別離花蕊瓣;想像彩蝶蛾。(頸聯(lián))
牛女去愁?lèi)?俊郎吟短歌。(尾聯(lián))
例3-2、《夜對月歌2》(七律 e\o\uo韻)
傲雪凍身體;凌霜流淚波。(首聯(lián))
斫卻月中桂;造福天下多。(頷聯(lián))
想像開(kāi)紅蕊;求生放碧蛾。(頸聯(lián))
牛女求歡樂(lè );喜郎渡愛(ài)河。 (尾聯(lián))
(附《一百五日夜對月》原詩(shī):“無(wú)家對寒食,有淚如金波。斫卻月中桂,清光應更多(失對)。仳離放紅蕊,想像頻青蛾(失對)。牛女漫愁思(失粘),秋期猶渡河(失對)?！?
15、【平仄】:古、近體最大的區別,是在唐以后。古體詩(shī)基本上無(wú)格律,大多不講究平仄。寬聯(lián)不講平仄;但格律詩(shī)必須講究嚴聯(lián)、工對,并注重聯(lián)句平仄嚴格對應。詩(shī)、聯(lián)不講平仄,就不是格律詩(shī)和嚴聯(lián)。從古至今,“失對”和“失粘”是舊格律詩(shī)最常見(jiàn)的通病。但是,我們卻可與時(shí)俱進(jìn),用現代今韻、格律、平仄來(lái)改正古韻舊格律詩(shī)和對聯(lián)中的通病。
例4-1、《懷李白歌1》(五律 uo韻)
君子起天末(-\\-\);爽風(fēng)何意說(shuō)(\--\-)。(首聯(lián))
大湖秋水少(\--\\);鴻雁幾時(shí)多(-\\--)？(頷聯(lián))
魑魅喜人過(guò)(-\\-\);賦章憂(yōu)命豁(\--\-)。(頸聯(lián))
悟解騷魂語(yǔ)(\\--\);投詩(shī)贈汨羅(--\\-)。(尾聯(lián))
例4-2、《懷李白歌2》(五律:uo韻)
天末爽風(fēng)起(-\\-\);意懷君子說(shuō)(\--\-)。(首聯(lián))
大雁冬時(shí)少(\\--\);秋湖蕩水多(--\\-)。(頷聯(lián))
人喜斗魑魅(\--\\);命憎詩(shī)賦豁(-\\--)。(頸聯(lián))
同悟屈魂語(yǔ)(-\--\);寫(xiě)詩(shī)贈汨羅(\-\\-)。(尾聯(lián))
(附《天末懷李白》原詩(shī):爽風(fēng)起天末;君子何意說(shuō)。鴻雁幾時(shí)到;大湖秋水多。
魑魅喜人過(guò);賦章憎命豁。共悟冤魂語(yǔ);投詩(shī)贈汨羅。第一句本該是“平平平仄仄”,卻寫(xiě)成了“平平仄平仄--/-/”,”大湖秋水多”后四字都用平聲,違反了我們一開(kāi)始就提到的逢雙必反的規律。在七言中,就是把“仄仄平平仄平仄”寫(xiě)成“仄仄平平平仄仄”。)
16、【入聲】:在普通話(huà)中,入聲已經(jīng)消失了。原來(lái)發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字,有的在今天讀起來(lái)就完全不一樣。比如“乙、億、邑”,在平水韻中分屬入聲四支、十三職、十四緝不同韻,在普通話(huà)讀來(lái)毫無(wú)差別(用閩南語(yǔ)來(lái)讀,則分得清清楚楚,分別讀做ｉｋ,ｉｔ,ｉｐ)。這四聲中,最成問(wèn)題的是入聲。梁、上、去,“考”卻不是讀入聲的字。因為當時(shí)一般的人也搞不清楚什么是“入聲”。
那么什么是入聲呢?就是發(fā)音短促,喉嚨給阻塞了一下的那類(lèi)字的發(fā)音。一類(lèi)是以塞音ｔ,ｐ,ｋ收尾,另一類(lèi)是以喉塞音收尾。在閩南語(yǔ)和粵語(yǔ)中,還完整地保留著(zhù)這四種入聲,在吳語(yǔ)中則都退化成了較不明顯的收尾音。以ｔ,ｐ,ｋ收尾的入聲,并不真地發(fā)出ｔ,ｐ,ｋ音。塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下,然后再送氣爆破出聲。在入聲中,只有阻塞,沒(méi)有送氣爆破,叫做不完全爆破。就如英文的stop,美式英語(yǔ)在發(fā)這個(gè)詞時(shí),并不真地發(fā)出ｐ音,而只是合一下嘴就完了,這就是不完全爆破。不完全爆破音也可說(shuō)是一種入聲。
入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同。一部分古入聲字變成了現在的上、去聲字,還屬于仄聲,我們可以不管;但是另有一部分入聲字在普通話(huà)中卻變成了平聲字(陰平或陽(yáng)平),這就值得我們注意了。前面“天子萬(wàn)?！钡摹案！弊志褪沁@種情況。常見(jiàn)的入聲變平聲字有28個(gè):
一畫(huà):一 二畫(huà):七八十
三畫(huà):兀孑勺習夕 四畫(huà):及仆什曰
五畫(huà):白出發(fā)節撲失石匝札汁 六畫(huà):竹伏伐達雜夾殺
講保留有入聲的方言的人,要識別這些入聲字自然毫無(wú)困難,只要用方言來(lái)念就行。對講北方方言的人,可以根據聲旁進(jìn)行歸納幫助識別,比如“福幅輻蝠”,“復鰒馥腹”或“敫繳徼”,但大多數還是只能死記硬背。
現代人寫(xiě)舊體詩(shī),完全可以根據現代四聲來(lái)寫(xiě)。但寫(xiě)舊體詩(shī)本來(lái)就是因為好古,有人愿根據古代四聲來(lái)寫(xiě),也無(wú)可厚非,那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話(huà)讀古詩(shī),碰到這種字怎么辦呢?我以為,為了保持聲調的和諧,不妨讀成去聲。去聲較低沉,再讀得短促一些,聽(tīng)上去就有點(diǎn)象入聲了。實(shí)際上,這類(lèi)入聲字,有的人就習慣讀成去聲,如“一、幅、輻”,很多人都讀成去聲?，F在“一”在平聲字前讀平聲,若在上聲字前就讀上聲。
古代很大一部分上聲字,在普通話(huà)中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲,我們可以不管這一類(lèi)字。但是還有一種聲調變化必須注意一下:
某些古代的平聲字,現在卻讀成了仄聲字。(注意：除了“看、忘”,類(lèi)似這種在現在一般讀仄聲,而在古代該讀平聲。(或平、仄兩讀)的還有:筒縱撞治(動(dòng)詞)譽(yù)(動(dòng)詞)竣閩紉奔蘊漫翰嘆患跳泡教(使)望醒勝(承受)售叟任(承擔)妊等這些字,如果是在格律詩(shī)韻腳或是句中平仄關(guān)鍵處,都應該讀成平聲。還有極少數字,在現在是平聲,在古代反而是仄聲,如“思”“騎”當名詞,古時(shí)都讀去聲。
(本文中引用古詩(shī)均是杜甫原詩(shī)；改編七律詩(shī)是首、頷、頸、尾都用對仗的格律例詩(shī)。)
17、【律句】:漢語(yǔ)雖有四聲,但在近體詩(shī)中,只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調。漢語(yǔ)基本上是以?xún)蓚€(gè)音節為一個(gè)節奏單位的,重音落在后面的音節上。以?xún)蓚€(gè)音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩(shī)的基本句型,稱(chēng)為律句。對于五言詩(shī)聯(lián)來(lái)說(shuō),它的基本句型是:
1、仄仄平平仄(仄起仄收); 2、平平仄仄平。(平起平收,對仗)
3、仄平平仄仄(仄起仄收); 4、平仄仄平平。(平起平收,對仗)
這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂仄起仄收,平起平收。
我們若要制造點(diǎn)變化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,就可變成:
5、平平平仄仄;6、仄仄仄平平。(對仗)
7、仄仄仄平仄(仄起仄收); 8、平平平仄平。(平起平收,對仗)
除了后面會(huì )講到的特例,五言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化,大多是以上8種基本句型。
七言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化,也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個(gè)規律,就是逢雙必反:第二字的平仄和第四字相反,第四字又與第六字相反,如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫(xiě)絕句時(shí)也許還辦得到,寫(xiě)八句乃至更長(cháng)的律詩(shī)則幾乎不可能。實(shí)際上,古人寫(xiě)的格律詩(shī),大多數沒(méi)有嚴格遵循平仄格律和基本句型,在古七言中,常把“仄仄平平平仄仄;”寫(xiě)成“仄仄平平仄平仄(
\\--\-\)成為拗句;......。給我們修改或變通經(jīng)典名詩(shī),留下很寬的余地。
如何變通呢?就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的韻腳字。
因此就有了這句口訣,叫作:“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說(shuō)第一、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守。這個(gè)口訣不完全準確,在某些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我們會(huì )談到。接下來(lái)我們先來(lái)看看如何盡可能保留原古詩(shī)字詞,將原古格律詩(shī)改成由這些基本句型構成的完整合格的律詩(shī)。
例5-1、 《詠懷古跡(1-1)》(七律:an韻)
漂泊東北劫塵際;傲蕩漠南天地間。(首聯(lián))
五岳樓臺淹日月;三峽壑谷共云山。(頷聯(lián))
羯胡事主終無(wú)賴(lài);楚客騷詩(shī)啟感官。(頸聯(lián))
庾信平生蕭瑟韻;衰年論賦最悲觀(guān)。(尾聯(lián))
例5-2、 《詠懷古跡(1-2)》(改編七律:an韻)
避隱山嶺幻塵際;漂泊海湖天地間。(首聯(lián))
三峽壑谷共云月;五岳樓閣同日山。(頷聯(lián))
事主羯胡總無(wú)賴(lài);悲哀楚客終未還。(頸聯(lián))
詩(shī)文論賦最蕭瑟;庾信衰年激帝關(guān)。(尾聯(lián))
例5-3、《詠懷古跡(1-3)》(七律:an韻)
破碎東北劫塵際;漂泊漠南天地間。(首聯(lián))
三峽壑谷淹日月;五岳樓臺共云山。(頷聯(lián))
羯胡事主終無(wú)賴(lài);楚客離騷始賦源。(頸聯(lián))
衰年庾信最蕭瑟;論賦詩(shī)文極感觀(guān)。(尾聯(lián))
(附杜甫原詩(shī)《詠懷古跡其一》:支離東北風(fēng)塵際,漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月,五溪衣服共云山。羯胡事主終無(wú)賴(lài),詞客衰時(shí)且未還。庾信平生最蕭瑟,\\--\-\暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。比如原古詩(shī)《詠懷古跡五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\\--\-\);第七句是這種拗句句型。)
例6-1、 《詠懷古跡(2-1)》七律:(i韻)
落魄不羈悲宋玉,風(fēng)流儒雅亦吾師。(首聯(lián))
悵望千秋皆灑淚;蕭條異代不同時(shí)。(頷聯(lián))
霧山故土空文藻;云雨荒臺起夢(mèng)思。(頸聯(lián))
極恨宮宅皆泯滅;最惜指點(diǎn)盡存疑。(尾聯(lián))
例6-2、 《詠懷古跡(2-2)》七律:(i韻)
不羈落魄悲宋玉;儒雅風(fēng)流喜吾師。(首聯(lián))
千秋悵望愁灑淚;百代蕭條樂(lè )今時(shí)。(頷聯(lián))
霧山故土空文藻;云雨荒臺有夢(mèng)思。(頸聯(lián))
極怕宮宅皆毀滅;受人指點(diǎn)盡珍惜。(尾聯(lián))
例6-3、《詠懷古跡(2-3)》(七律:i韻)
蕭條異代非同理;儒雅風(fēng)流是共師。(首聯(lián))
愁望千秋揮灑淚;悵悲宋玉賦長(cháng)詩(shī)。(頷聯(lián))
嶺山故事虛文藻;云雨荒臺起夢(mèng)思。(頸聯(lián))
楚殿崩塌雖泯滅;舟人指點(diǎn)到今茲。(尾聯(lián))
[附杜甫《詠懷古跡五首》其二原詩(shī):“搖落深知宋玉悲,風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時(shí)?！痹撛?shī)第三句就沒(méi)能跟第二句相粘。這可能是不知不覺(jué)地受到齊梁詩(shī)人的影響而一時(shí)疏忽?！敖焦收瘴脑?云雨荒臺豈夢(mèng)思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點(diǎn)到今疑?！?
例7-1、《詠懷古跡(3-1)》(七律:en\in\un韻)
峻山萬(wàn)壑赴荊門(mén);期望昭君回小村。(首聯(lián))
只去紫臺連朔漠;獨留青冢向黃昏。(頷聯(lián))
畫(huà)圖滿(mǎn)蘊春風(fēng)魄;環(huán)佩空含月夜魂。(頸聯(lián))
萬(wàn)載琵琶傳漢語(yǔ);千年樂(lè )器作胡音。(尾聯(lián))
例7-2、《詠懷古跡(3-2)》(七律:en\in\un韻)
谷山萬(wàn)壑環(huán)荊門(mén);生長(cháng)明妃尚有村。(首聯(lián))
青冢獨留連朔漠;紫臺遠去向黃昏。(頷聯(lián))
畫(huà)圖識省夜風(fēng)面;環(huán)佩空歸春月魂。(頸聯(lián))
萬(wàn)載琵琶聽(tīng)野語(yǔ);千秋怨恨作胡音。(尾聯(lián))
[附杜甫《詠懷古跡其三》原詩(shī):群山萬(wàn)壑赴荊門(mén),生長(cháng)明妃尚有村。一去紫臺連朔漠,獨留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識春風(fēng)面,環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ),分明怨恨曲中論。比如原古詩(shī)《詠懷古跡五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\\--\-\);......。]
18、【用韻】:唐人所用的韻書(shū)為隋陸法言所寫(xiě)的《切韻》,這也是以后一切韻書(shū)的鼻祖。宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百余韻。實(shí)際上唐宋詩(shī)人用韻并不完全按這兩部韻書(shū),比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》,以后的詩(shī)人用韻也大抵根據《平水韻》。
例8-1、《詠懷古跡4-1》 (七律:ong韻)
蜀主窺吳駐白帝;期希永久突駕崩。(首聯(lián))
虛無(wú)玉殿空城里;想像浮華美夢(mèng)中。(頷聯(lián))
古廟杉松巢水鶴;伏時(shí)歲臘走山翁。(頸聯(lián))
君臣得體休戚共;寺廟武侯祭祀同。(尾聯(lián))
例8-2、《詠懷古跡(4-2)》(七律:an韻)
蜀主窺吳幸白帝;崩宮亦在圖永安。(首聯(lián))
玉殿虛無(wú)空談里;浮華想像費時(shí)間。(頷聯(lián))
伏時(shí)歲臘村漢散;古廟巢窩鶴松杉。(頸聯(lián))
武侯寺廟毗鄰地;同體君臣祭祀天。(尾聯(lián))
例8-3、 《詠懷古跡(4-3)》(七律:an韻)
蜀主窺吳幸白帝;崩年亦在宮永安。(首聯(lián))
浮華想像空山里;玉殿虛無(wú)野寺中。(頷聯(lián))
古廟杉松巢水鶴;伏時(shí)歲臘走村翁。(頸聯(lián))
武侯寺廟尊崇共;一體君臣祭祀同。(尾聯(lián))
(附《詠懷古跡五首》其四原詩(shī):蜀主窺吳幸三峽,崩年亦在永安宮。翠華想像空山里,玉殿虛無(wú)野寺中。古廟杉松巢水鶴,歲時(shí)伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近,一體君臣祭祀同。比如原古詩(shī)《詠懷古跡五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\\--\-\);)
例9-1、 《詠懷古跡(5-1)》(七律:en韻)
諸葛大名垂宇宙;摯誠遺像立乾坤。(首聯(lián))
割據三方運籌策;九霄萬(wàn)古毛羽珍。(頷聯(lián))
伯仲之間識呂管;指揮若定見(jiàn)曹參。(頸聯(lián))
福移漢祚終難復;勵志身殲軍務(wù)真。(尾聯(lián))
例9-2、 《詠懷古跡(5-2)》(七律:ao韻)
摯臣大名垂宇宙;諸葛遺像肅清高。(首聯(lián))
割據三國運籌策;九霄萬(wàn)古飛羽毛。(頷聯(lián))
呂管之間辨伯仲;揮師若定識董曹。(頸聯(lián))
福移漢祚運難復;勵志身殲軍務(wù)勞。(尾聯(lián))
[附《詠懷古跡五首》其五原詩(shī):“諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策,萬(wàn)古云霄一羽毛。伯仲之間見(jiàn)伊呂,(-\--\-\,)指揮若定失蕭曹(三連平)。福移漢祚終難復,志決身殲軍務(wù)勞?！钡谖寰?\--\-\也是這種句型。由于這種句型用得實(shí)在太多(經(jīng)常用在第七句),幾乎和常規句型一樣常見(jiàn),我們只好不把它算成拗句,而當成一種特殊的律句。詩(shī)人們之所以喜歡用這種特殊句型,可能是因為常規句型:“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個(gè)平聲,雖然不在句尾不算三平調,讀起來(lái)還是有點(diǎn)別扭,所以干脆變一變。值得注意的是,在用這種句型時(shí),五言第一字、七言第三字必須是平聲,不能不論。]
19、【押韻】:近體詩(shī)講究平仄。近體只在偶數句押韻,除了第一句可押可不押,(五言多不押,七言多押。)以平聲收尾則押韻,以仄聲收尾則不押韻。如“云、耘、尋”押韻,而“韻”不押韻。近體一般只用平聲韻?，F代普通話(huà)則不分平仄,只要韻腳處是同韻母的字,如“云”和“韻”就叫押韻。
當我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字,又會(huì )發(fā)現一個(gè)相反的情況:古人認為屬于同一韻的有些字,在今天讀來(lái)完全不押韻。如此看來(lái),按現代語(yǔ)音衡量,平水韻中一定有一些錯誤,再作為詩(shī)詞格律標準,似乎已不太適宜。
例10-1、《三絕句1-1》(七絕:ei\ui韻)
楸樹(shù)馨香依氣墜;嶄新卉蕊盼神飛。(首聯(lián))不如醉里風(fēng)吹散;強忍途中雨打催。(尾聯(lián))
例10-2、《三絕句1-2》:(七絕:ei\ui韻)
楸樹(shù)馨香依氣墜;嶄新卉蕊順風(fēng)飛。(首聯(lián))
特行奮起憂(yōu)愁散;能忍尋常懊惱催。(尾聯(lián))
(附杜甫《三絕句》第一首原詩(shī):“楸樹(shù)馨香倚釣磯,斬新花蕊未應飛。不如醉里風(fēng)吹盡,可忍醒時(shí)雨打稀?！薄帮w”和“稀”在平水韻中同屬五微,但用普通話(huà)讀來(lái)并不押韻。)
20、【古韻】:上古、中古或先秦漢語(yǔ)音韻。
21、【通韻】: “猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰,但在現在普通話(huà)中卻不押韻。古體詩(shī)的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱(chēng)為通韻。
例11、《三絕句》(第二首七絕:ai韻)
門(mén)外鸕鶿去無(wú)影;渚頭竟見(jiàn)難想猜。(首聯(lián))
自今以后知人意;一日須來(lái)好幾臺。(尾聯(lián))
(附杜甫《三絕句》第二首原詩(shī):”門(mén)外鸕鶿去不來(lái),沙頭忽見(jiàn)眼相猜。自今以后知人意,一日須來(lái)一百回?！币蛟撛?shī)平仄不和諧,且“猜”與“回”不押韻。)
22、【分韻】:在限定的韻部中,各人自認或按拈定詩(shī)韻作詩(shī)。
23、【賦韻】:即【分韻】。
24、【大韻】:在詩(shī)、聯(lián)中用與韻腳同韻的字即犯大韻。如在“平”韻五言聯(lián)中,上九字如出現“驚、井、聲、名、銘”等字,就犯“大韻”之錯。(擠韻,撞韻等。)
25、【不韻】:不押韻,即【失韻】。
26、【失韻】:不押韻,即【不韻】
27、【落韻】:不押韻【不韻】。
28、【長(cháng)韻】:長(cháng)詩(shī)歌。
29、【湊韻】:為了押韻,而湊上同韻部但字意不貼和的字眼,又叫趁韻。
30、【趁韻】:作詩(shī)時(shí)為了押韻,而用上同韻部但字意不貼和的字眼,又叫湊韻。
31、【促韻】:急促之韻音。
32、【疊韻】:幾個(gè)字的韻相同,如“前年”、“闌干”、“千年”。
33、【迭韻】:同【疊韻】?；蛑赜们绊?。
34、【復韻】:即【重韻】。
35、【重韻】:重復使用相同的字作韻腳字。
36、【詭韻】:不同之韻,音色不同。
37、【惡韻】:即【險韻】,難押的韻。
38、【險韻】:難押的韻。
39、【腳韻】:韻文句末所押之韻。
40、【和韻】:唱和之韻,又稱(chēng)次韻、步韻。
41、【步韻】:用原詩(shī)原句的原韻、原字,用字先后順序也相同。
42、【換韻】:隔若干句后換用新韻。又叫【轉韻】。
43、【轉韻】:隔若干句后換用新韻。又叫【換韻】。
44、【窄韻】:可用字較少的韻。
45、【鄰韻】:相鄰之韻。
46、【走韻】:不和韻律。
47、【共韻】:一首詩(shī)中各句押相同的韻。
48、【出韻】:作韻文時(shí)超越出規定的韻部叫出韻。但是近體詩(shī)的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個(gè)韻部的字數很少(稱(chēng)為【窄韻】),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做【出韻】,是近體詩(shī)的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用【鄰韻】。因為首句本來(lái)可押可不押,所以可以通融一下。此外還應當防避出現擠韻、搶韻、撞韻、大韻等這些忌諱和錯誤。
在詩(shī)歌聯(lián)之中對仗的上下兩句,一般內容相同或相反。在詩(shī)聯(lián)中,平聲字和仄聲字的總數相等,每個(gè)字都應對得工整。
例12-1、《軍中醉飲詩(shī)》 (五律:ing韻)
酒渴喝江水;茶甘漱綠汀。(首聯(lián))
軟墊難坐穩;石床易眠驚。(頷聯(lián))
野膳隨行帳;華音唱倡伶。(頸聯(lián))
白酒君難醒;綠茶我靜冥。(尾聯(lián))
例12-2、《軍中醉飲詩(shī)》 (五律:ing韻)
酒渴喝江水;茶甘漱晚汀。(首聯(lián))
軟沙難坐穩;寒石易眠驚。(頷聯(lián))
野膳隨緯帳;華音唱劉伶。(頸聯(lián))
數杯君不醒;皆醉我沉冥。(尾聯(lián))
(附杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》原詩(shī):“酒渴愛(ài)江清,余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。野膳隨行帳,華音發(fā)從伶。數杯君不見(jiàn),都已遣沈冥?！边@一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端,在晚唐開(kāi)始流行,到了宋代,甚至形成了一種風(fēng)氣?，F代人寫(xiě)近體詩(shī),當然完全可以鼓勵使用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不能不注意古、今音的不同,讀古詩(shī)更是如此。這些不同,有時(shí)可以借助方言加以區分,但不一定可靠,只有多讀多背了。)
49、【粘對】:我們已經(jīng)知道了近體詩(shī)的基本句型,怎樣由這些句子組成一首詩(shī)呢?
近體詩(shī)的句子是以?xún)删錇橐粋€(gè)單位的,每?jì)删?一和二,三和四,依次類(lèi)推)稱(chēng)為一聯(lián),同一聯(lián)的上下句稱(chēng)為【對句】,上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱(chēng)為【鄰句】。
近體格律詩(shī)的構成規則就是:對句相對,鄰句相粘。
對句相對,是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。
1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(對仗\嚴聯(lián))
3、平平平仄仄(相粘);4、仄仄仄平平(對仗\嚴聯(lián))。
平起:5、仄仄平平仄;6、平平仄仄平(韻;嚴對)。
仄起:7、平仄仄平仄(韻);8、仄平平仄平(韻;嚴對)。
除了第一聯(lián),其它各聯(lián)的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩(shī)的對句除了第一聯(lián),只有這兩種形式。
根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式:
一、仄起首句不押韻:(兩聯(lián))
1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平(對仗\相對)。
3、平平平仄仄(相粘);4仄仄仄平平(對仗\相對)。
二、仄起首句押韻:5、仄仄仄平平(韻);6、平平仄仄平(韻\不對)。
7、平平平仄仄(相粘);8、仄仄仄平平(對仗)。
三、平起首句不押韻:(兩聯(lián))
1、平平平仄仄;2、仄仄仄平平(對仗)。
3、仄仄平平仄;(相粘)4、平平仄仄平(對仗)。
四、平起首句押韻:
1、平平仄仄平(韻);2、仄仄仄平平(韻\不對)。
3、仄仄平平仄(相粘);4、平平仄仄平(韻\對聯(lián))。
51、五言律詩(shī)跟上列句式相似,只不過(guò)根據粘對的原則再加上四句而已。
1、比如仄起首句押韻的五言律詩(shī)是:
1、仄仄仄平平(韻);2、平平仄仄平(韻\不對\寬對)。
2、仄起首句不押韻的五言律詩(shī)是:
1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(首對)
3、平起首句押韻的五言律詩(shī)是:
1、平平仄仄平(韻);2、仄仄仄平平(韻\首對可不對)
4、平起首句不押韻的五言律詩(shī)是:
1、平平平仄仄;2、仄仄仄平平(首對可不對)。
3、仄仄平平仄(相粘);4、平平仄仄平。(尾對可對)
根據粘對規律,還可以十句、十二句……無(wú)限地加上去,而成為【排律】。
七言詩(shī)聯(lián)與此相似。第一聯(lián)上句如果不押韻,跟其它各聯(lián)并無(wú)差別。如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第一聯(lián)就沒(méi)法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種:
形式1：(嚴對式不入韻)
1平平仄仄平平仄;2、仄仄平平仄仄平。(韻,嚴對)
3、仄仄平平平仄仄(相粘);4、平平仄仄仄平平(韻,嚴對)。
平起:5、平平仄仄平平仄;6、仄仄平平仄仄平(韻;嚴對)。
仄起:7、平平平仄仄平仄(韻);8、仄仄仄平平仄平(韻;嚴對)。
形式2：(寬對式,可入韻)
1、平平仄仄平仄平(韻),2、仄仄平平仄仄平。(韻,寬聯(lián))
3、仄仄平平平仄平(韻,相粘),4、平平仄仄仄平平(韻,寬對)。
平起:5、平平仄仄仄平平(韻,相粘),6、仄仄平平仄仄平(韻,寬對)。
仄起:7、仄仄平平仄仄平(韻,相粘),8、平平仄仄仄平平(韻,寬對)。
50、再來(lái)看看鄰句相粘。相粘的意思本來(lái)是相同,但是由于是用以仄聲結尾的奇數句來(lái)粘,以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘。
例如,上一聯(lián)是:1、仄仄平平仄;2、平平仄仄平。(對仗)
下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘,也必須以平聲開(kāi)頭,但又必須以仄聲收尾,就成了:
2、平平仄仄平。3、平平平仄仄(相粘,頭粘尾不粘。);
下一聯(lián):3、平平平仄仄(相粘);4、仄仄仄平平(相對)。
為什么鄰句必須相粘呢?原因很簡(jiǎn)單,是為了變化句型,不單調。如果對句相對,鄰句也相對,就成了:仄仄平平仄;平平仄仄平。(對聯(lián))仄仄平平仄;平平仄仄平。(對聯(lián))第一、第二聯(lián)完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩(shī),就是只講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重復。唐以后,既講對句相對,又講鄰句相粘,在一首絕句里面就不會(huì )有重復的句型了。
52、【對仗】:較好的律詩(shī)都有四聯(lián),且各有一個(gè)特定的名稱(chēng)。第一聯(lián)叫首聯(lián),第二聯(lián)叫頷聯(lián),第三聯(lián)叫頸聯(lián),第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規定格律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。但失對的絕句不會(huì )是好絕句。排律的首聯(lián)可對可不對,中間兩聯(lián)都必須對仗,最后一聯(lián)可不對,以便結束。本文中改編七律的律詩(shī)大都要求四聯(lián)全是嚴聯(lián)詩(shī)句。
一、 對仗的第一個(gè)特點(diǎn),是句法要相同。
（例10-1)《五律.醉飲歌》
(再純五律，ing韻)
酒渴喝江水;茶甘漱綠汀。
石床眠易穩;墊軟坐難驚。
野膳隨行帳;華音唱倡伶。
綠茶我靜醒;白酒君難名。
78-2、（例11-2）《五律.醉飲詩(shī)》
(再純五律ing韻)
酒渴喝江水;茶甘漱晚汀。
軟沙難坐穩;石硬易眠驚。
皆醉君未醒;數杯酒沉凝。
野食隨緯帳;華韻唱劉伶。
79-1、例1-1、《五律.夜宴左氏莊1》再純改編:(ang韻)
風(fēng)林殘月落;霧露凈琴張。(首聯(lián))
暗水流花徑;明星映草堂。(頷聯(lián))
看書(shū)燃蠟短;懸劍飲茶香。(頸聯(lián))
詩(shī)罷朗聲唱;賦經(jīng)禪意揚。(尾聯(lián))
79-2例1-2、《五律.夜宴左氏莊2》
（再純改編，ang韻)
風(fēng)霜晨月落;霧露凈琴張。(首聯(lián))
暗水浸花圃;春星耀草堂。(頸聯(lián))
信節情蕩漾;書(shū)畫(huà)意徜徉。(尾聯(lián))
舞劍飲杯短;讀書(shū)燃蠟長(cháng)。(頸聯(lián))
80-1、（例13-1）《五律.書(shū)懷歌》:(再純五律.ou\iu韻)
細草微風(fēng)岸;桅檣靜夜舟。
星垂平野闊;月照大江流。
吏以清廉著(zhù);吾為老病休。
世間何所似?天地舞沙鷗。
80-2、（例13-2）《五律.書(shū)懷歌》
(再純改編五律.ou\iu韻)
細草微風(fēng)岸;帆檣靜夜舟。
星垂江海涌;月亮曠原疇。
天地似何物?渺茫如鷺鷗。
吏廉青史記;人老病亡休。
(附杜甫的《旅夜書(shū)懷》為原詩(shī)：“細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月涌大江流。名豈文章著(zhù),官應老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗?！保?div style="height:15px;">
81-1、（例14-1）《五律.憶弟歌1》
(再純改編五律，eng\ing韻)
戍鼓絕身影;哀風(fēng)送雁聲。(首聯(lián))
故鄉秋月亮;今夜露霜明。(頷聯(lián))
兄弟分離散;無(wú)家問(wèn)死生。(頸聯(lián))
信書(shū)常莫遞;爭戰未休兵。(尾聯(lián))
81-2、（例14-2）《五律.憶弟歌2》
(再純改編五律.改押ang韻):
戍鼓絕人影;秋風(fēng)伴雁行。(首聯(lián))
故鄉明月露;白夜亮霜光。(頷聯(lián))
有弟皆分散;無(wú)家問(wèn)死傷。(頸聯(lián))
信書(shū)愛(ài)難寄;爭戰情易喪。(尾聯(lián))
(附杜甫《月夜憶舍弟》原詩(shī)：（原為eng\ing韻）”戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。有弟皆分散,無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(cháng)不避,況乃未休兵。
82-1、（例15-1）《五律.將軍歌1》
(再純改杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩(shī)為五律，an韻)
臂強豪氣顯;將俊矢弓懸。(首聯(lián))
執鉞作搏戰;歷危經(jīng)險難。(頷聯(lián))
騁馳青海馬;扎駐塞邊關(guān)。(頸聯(lián))
域內皆稱(chēng)贊;國中盡謐安。(尾聯(lián))
82-2、（例15-2）《將軍歌2》
(再純改杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩(shī)為五律，ong韻)
軍有壯豪氣;臂懸雄大弓。(首聯(lián))
騁馳青駿馬;防護錦城中。(頷聯(lián))
時(shí)困授旌鉞;勢危能建功。(頸聯(lián))
帥將福禍共;兵士義節同。(尾聯(lián))
[附杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩(shī):(東韻）將軍膽氣雄(--\\-),臂懸兩角弓(\-\\-失對)。纏結青驄馬(---\\失粘),出入錦城中(-\\--失對)。時(shí)危未授鉞(--\\\失粘),勢屈難為功(\----失對)。賓客滿(mǎn)堂上(-\\-\失粘),何人高義同(---\-失對)。此詩(shī)既有失對之錯,也有失粘之誤。]
54、對仗的第二個(gè)特點(diǎn),是詞性(類(lèi))要相同,也就是名詞對名詞,動(dòng)詞對動(dòng)詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,代詞對代詞,虛詞對虛詞。如果要對得工整,還必須用同詞類(lèi)型的詞來(lái)相對,比如天文對天文,地理對地理,數目對數目,方位對方位,顏色對顏色,時(shí)令對時(shí)令,器物對器物,人事對人事,生物對生物,等等,但最好不要用同義詞。象這樣的對仗,叫做工對。
例14-1、《憶舍弟詩(shī)1》(五律:eng\ing韻)
戍鼓絕身影;哀風(fēng)送雁聲。(首聯(lián))
今夜露霜亮;故鄉秋月明。(頷聯(lián))
有弟分離散;無(wú)家問(wèn)死生。(頸聯(lián))
信書(shū)常莫遞;爭戰未休兵。(尾聯(lián))
例14-2、《憶舍弟詩(shī)2》(五律:ang韻)
戍鼓絕人影;秋風(fēng)送雁行。(首聯(lián))
白夜明霜露;故鄉亮月光。(頷聯(lián))
有弟皆分散;無(wú)家問(wèn)傷亡。(頸聯(lián))
書(shū)信愛(ài)難寄;戰爭情易喪。(尾聯(lián))
(附杜甫《月夜憶舍弟》原詩(shī)：(原為eng\ing韻)”戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。有弟皆分散,無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(cháng)不避,況乃未休兵(失粘)?！鳖h聯(lián)上句的寫(xiě)法是把“白露”一詞拆散,下句的寫(xiě)法也相同,是把“明月”一詞拆散。)
53、對仗的第三個(gè)特點(diǎn),平仄要相反,是絕不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合;月有陰晴圓缺?！币驗樵趯捖?lián)出現了兩個(gè)”有”字,而且上下聯(lián)尾各有四個(gè)平聲字。這種對仗,在詞、曲中是經(jīng)常出現的。但在近體詩(shī)和嚴聯(lián)中則是絕不允許的。實(shí)際上,即使是修辭的需要,在近體詩(shī)中也必須避免出現相同的字,以保持平仄和諧。實(shí)際這個(gè)名句也可嚴格按平仄改成嚴聯(lián):“人生喜怒哀樂(lè );月有圓缺晦明?！睂Φ囊巹t在齊梁時(shí)就確立了,所以在唐詩(shī)中很少見(jiàn)到失對的?，F存杜甫近體詩(shī)中,只有杜甫《寄贈王十將軍承俊》一首出現明顯失對,因此把那詩(shī)作了修改。 例15-1、《寄贈王將軍1》(五律:an韻)
將俊豪氣顯;臂強矢弓懸。(首聯(lián))
騁馳青海馬;扎駐塞邊關(guān)。(頷聯(lián))
執鉞作搏戰;歷危經(jīng)險難。(頸聯(lián))
域內皆稱(chēng)贊;國中盡謐安。(尾聯(lián))
例15-2、《寄贈王將軍2》(五律:ong韻)
心有壯豪氣;臂懸雄大弓。(首聯(lián))
騁馳青駿馬;防護錦城中。(頷聯(lián))
時(shí)困授旌鉞;勢危難建功。(頸聯(lián))
貴賓福禍共;將士義節同。(尾聯(lián))
[附杜甫《寄贈王十將軍承俊》原詩(shī):(東韻)將軍膽氣雄(--\\-),臂懸兩角弓(\-\\-失對)。纏結青驄馬(---\\失粘),出入錦城中(-\\--失對)。時(shí)危未授鉞(--\\\失粘),勢屈難為功(\----失對)。賓客滿(mǎn)堂上(-\\-\失粘),何人高義同(---\-失對)。此詩(shī)既有失對之錯,也有失粘之誤。如此詩(shī)第一、二句除了第一個(gè)字,其它各字的平仄完全相同,這就出現了失對。這可能是贈詩(shī)時(shí)沒(méi)認真修改,而一時(shí)疏忽。]
（例16-1)《七律.宿府賦1》
(李再純改杜甫《宿府》七言詩(shī)為七律,an韻)
凜秋幕府井梧冷;獨宿江城臘炬殘。(首聯(lián))
永夜鳴聲悲自語(yǔ);中天月色喜誰(shuí)觀(guān)？(頷聯(lián))
風(fēng)塵荏苒信書(shū)斷;塞隘蕭條行路難。(頸聯(lián))
忍恥伶俜十載事;聲吞氣忍半生安。(尾聯(lián))
118-2、（例16-2)《七律.宿府賦2》
(李再純將杜甫《宿府》七言詩(shī)改為七律,an韻)
獨宿江城梧井冷;凜秋幕府炬灰殘。(首聯(lián))
蕭條隘塞信書(shū)斷;荏苒風(fēng)塵行旅難。(頷聯(lián))
月色青霄誰(shuí)喜看;悲鳴永夜語(yǔ)聲闌。(頸聯(lián))
流離顛沛十年事;忍垢耐勞半世安。(尾聯(lián))
（如杜甫《宿府》原詩(shī):（安韻）：“清秋幕府井梧寒,獨宿江城臘炬殘。永夜角聲悲自語(yǔ),中天月色好誰(shuí)看。風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕,關(guān)塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事,強移棲息一枝安。若依古音,平仄、韻律問(wèn)題較多。）
119、（例17-2)《七律.白帝賦2》
(再純改編杜甫《白帝》原七言詩(shī)為七律,en韻)
白帝城中云涌浪;大巫嶺下雨傾盆。(首聯(lián))
壑峽山谷雷霆震;蒼木古藤日月昏。(頷聯(lián))
千馬戰亡歸馬逸;萬(wàn)家今有百家存。(頸聯(lián))
哀求寡婦誅殺盡;慟哭傷悲到處聞。 (尾聯(lián))
(附杜甫《白帝》原詩(shī):“白帝城中云出門(mén),白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗,古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡,慟哭秋原何處村?”在這里,再純盡可能將杜甫詩(shī)中的四聯(lián),全都遵循對仗規則來(lái)修改。）
120—1、（例18-1)《七律.登高歌1》
(再純將杜甫《登高》原七言詩(shī)改編成七律,ai韻)
風(fēng)大天高猿嘯吼;渚清沙綠鳥(niǎo)飛徊。(首聯(lián))
無(wú)邊落木蕭蕭下;不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。(頷聯(lián))
百里爽秋常作客;十年多病少登臺。(頸聯(lián))
艱難苦恨繁霜鬢;痛飲歡諧喜酒懷。(尾聯(lián))
119—2、（例18-2)《七律.登高歌2》
(再純將杜甫《登高》原七言詩(shī)改編成七律,ai韻)
渚綠沙白飛鳥(niǎo)遠;風(fēng)急水涌嘯猿哀。(首聯(lián))
無(wú)邊落木蕭蕭下;萬(wàn)里長(cháng)江滾滾來(lái)。(頷聯(lián))
葉落知秋希作客;時(shí)和歲稔愿登臺。(頸聯(lián))
艱難惱恨繁霜鬢;喜樂(lè )歡欣暢酒懷。(尾聯(lián))
120-3、（例18-3)《七律.登高歌3》
(再純將杜甫《登高》原七言詩(shī)改編成七律,ai韻)
風(fēng)大天高猿嘯吼;渚清沙綠鳥(niǎo)飛徊。(首聯(lián))
無(wú)邊落木蕭蕭下;不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。(頷聯(lián))
千里悲秋常作客;百年傷病少登臺。(頸聯(lián))
艱難苦恨繁霜鬢;潦倒新停撂酒懷。(尾聯(lián))
(附杜甫《登高》原詩(shī)：”風(fēng)急天高猿嘯哀;渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下;不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客;百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢;潦倒新停濁酒杯?！?
121（例19)《七律.野望歌》
(再純改編杜甫《野望》古詩(shī)為七律,ao韻)
西山碧雪三城戍;北浦清江萬(wàn)里橋。(首聯(lián))
海內風(fēng)塵隔阻大;天涯海角想思遙。(頷聯(lián))
唯將遲暮供多病;未建寸功報圣朝。(頸聯(lián))
騁馬抒懷時(shí)攬勝;情遷事變日蕭條。(尾聯(lián))
(附杜甫《野望》原詩(shī):西山白雪三城戍,南浦清江萬(wàn)里橋。海內風(fēng)塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病,未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時(shí)極目,不堪人事日蕭條。)
122-1、（例5-1)《七律.詠懷古跡歌(1)》
(再純將杜甫《詠懷古跡其一》七言詩(shī)改編成七律,an韻)
漂泊東北劫塵際;傲蕩漠南天地間。(首聯(lián))
五岳樓臺淹日月;三峽壑谷共云山。(頷聯(lián))
羯胡事主終無(wú)賴(lài);楚客騷詩(shī)啟感官。(頸聯(lián))
庾信平生蕭瑟韻;衰年論賦最悲觀(guān)。(尾聯(lián))
122-2、（例5-2）《七律.詠懷古跡(1-2)》
(再純將杜甫七言《詠懷古跡其一》詩(shī)改編成七律,an韻)
漂泊山嶺幻塵際;避隱海湖天地間。(首聯(lián))
五岳樓閣同日月;三峽壑谷共云山。(頷聯(lián))
悲哀楚客總無(wú)賴(lài);事主羯胡終未還。(頸聯(lián))
庾信衰年極可鑒;詩(shī)文論賦最直觀(guān)。(尾聯(lián))
122-3、（例5-3）《七律.古跡歌(1-3)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其1-3原七言詩(shī)改為七律,an韻)
破碎劫塵東北際;漂泊天地漠南間。(首聯(lián))
三峽壑谷淹日月;五岳樓臺共云山。(頷聯(lián))
楚客離騷開(kāi)始賴(lài);羯胡事主賦文源。(頸聯(lián))
衰年庾信最蕭瑟;論賦詩(shī)文激感觀(guān)。(尾聯(lián))
(附杜甫《詠懷古跡其一》:支離東北風(fēng)塵際,漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月,五溪衣服共云山。羯胡事主終無(wú)賴(lài),詞客衰時(shí)且未還。庾信平生最蕭瑟,\\--\-\暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。比如原古詩(shī)《詠懷古跡五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(
\\--\-\);第七句是這種拗句句型。)
123-1、（例6-1）《七律.懷古歌(2-1)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其2-1原七言詩(shī)改為七律,i韻)
落魄不羈悲宋玉;風(fēng)流儒雅喜吾師。(首聯(lián))
霧山故土空文藻;云雨荒臺起夢(mèng)思。(頷聯(lián))
悵望千秋皆灑淚;蕭條異代不同時(shí)。（頸聯(lián))
最惜指點(diǎn)盡煙滅;極恨宮宅皆可疑。(尾聯(lián))
123-2、（例6-2)《七律.懷古歌(2-2)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其2-2原七言詩(shī)改為七律,i韻)
不羈宋玉悲失魄;儒雅風(fēng)流喜我師。(首聯(lián))
悵望千秋愁灑淚;蕭條百代樂(lè )今時(shí)。(頷聯(lián))
霧山故土空文藻;云雨荒臺有夢(mèng)思。(頸聯(lián))
極怕宮宅皆毀滅;受人指點(diǎn)盡珍惜。(尾聯(lián))
123-3、（例6-3)《七律.懷古歌(2-3)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其2-3原七言詩(shī)改為七律, i韻)
蕭條異代非微理;儒雅風(fēng)流是大師。(首聯(lián))
愁望千秋揮灑淚;悵悲宋玉賦長(cháng)詩(shī)。(頷聯(lián))
嶺山故事虛文藻;云雨荒臺起夢(mèng)思。(頸聯(lián))
楚殿崩塌雖泯滅;前人指點(diǎn)利今時(shí)。(尾聯(lián))
[附杜甫《詠懷古跡五首》其二原詩(shī):“搖落深知宋玉悲,風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻,云雨荒臺豈夢(mèng)思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點(diǎn)到今疑?！?
123-4、（例7-1)《七律.詠懷歌(3-1)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其3-1原七言詩(shī)改為七律,en\in韻)
峻山萬(wàn)壑赴荊門(mén);期望昭君回小村。(首聯(lián))
只去紫臺連朔漠;獨留青冢向黃昏。(頷聯(lián))
畫(huà)圖滿(mǎn)蘊春風(fēng)魄;環(huán)佩空含月夜魂。（頸聯(lián))
萬(wàn)載琵琶傳漢韻;千年樂(lè )器奏胡音。(尾聯(lián))
123-5、（例7-2)《七律.詠懷歌(3-2)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其3-2原七言詩(shī)改為七律,en\in\un韻)
谷山萬(wàn)壑環(huán)荊門(mén);生長(cháng)明妃尚有村。(首聯(lián))
青冢獨留連朔漠;紫臺遠去向黃昏。(頷聯(lián))
畫(huà)圖識省夜風(fēng)面;環(huán)佩空歸春月魂。(頸聯(lián))
萬(wàn)載琵琶聽(tīng)野語(yǔ);千秋怨恨化胡音。(尾聯(lián))
[附杜甫《詠懷古跡其三》原詩(shī):群山萬(wàn)壑赴荊門(mén),生長(cháng)明妃尚有村。一去紫臺連朔漠,獨留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識春風(fēng)面,環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ),分明怨恨曲中論。]
124-1、（例8-1再純改編七律)《七律.詠懷古跡4-1》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其4-1原七言詩(shī)改為七律,ong韻)
窺吳蜀主駐白帝;永久期希突駕崩。(首聯(lián))
想像浮華空夢(mèng)里;虛無(wú)玉殿美城中。(頷聯(lián))
君臣得體休戚共;寺廟武侯祭祀同。(頸聯(lián))
古廟杉松巢水鶴;伏時(shí)歲臘走山翁。(尾聯(lián))
124-2、（例8-2)《七律.詠懷古跡（4-2）》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其4-2原七言詩(shī)改為七律,an韻)
窺吳蜀主幸白帝;亦在崩時(shí)圖永安。(首聯(lián))
玉殿虛無(wú)空談里;浮華想像費時(shí)間。(頷聯(lián))
伏時(shí)歲臘小國散;古廟杉松巢鶴園。(頸聯(lián))
寺廟武侯常祀地;君臣同體比鄰天。(尾聯(lián))
124-3、（例8-3)《七律.詠懷古跡(4-3)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其4-3原七言詩(shī)改為七律,an韻)
窺吳蜀主永難幸;豈料崩于白帝宮。(首聯(lián))
古廟杉松巢水鶴;伏時(shí)歲臘走村翁。(頸聯(lián))
浮華想像空山里;玉殿虛無(wú)野寺中。(頷聯(lián))
寺廟武侯承祀共;君臣一體敬尊同。(尾聯(lián))
(附《詠懷古跡五首》其四原詩(shī):蜀主窺吳幸三峽,崩年亦在永安宮。翠華想像空山里,玉殿虛無(wú)野寺中。古廟杉松巢水鶴,歲時(shí)伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近,一體君臣祭祀同。比如原古詩(shī)《詠懷古跡五首》中,幾乎每一首都用到此特殊拗句:仄仄平平仄平仄(\\--\-\))
125-1、（例9-1)《七律.詠懷古跡(5-1)
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其五-2原七言詩(shī)改為七律,en韻）
大名垂宇諸葛廟;遺像立乾表?yè)创尽?首聯(lián))
伯仲之間識呂管;指揮若定見(jiàn)曹參。(頷聯(lián))
三方割據運籌策;萬(wàn)古九霄毛羽珍。（頸聯(lián))
漢祚福移終莫復;身殲勵志務(wù)誠真。(尾聯(lián))
125-2、（例9-2編七律)《七律.詠懷古跡(5-2)》
(再純將杜甫《詠懷古跡五首》其五-2原七言詩(shī)改為七律,ao韻)
致敬大名垂宇宙;諸葛遺像肅清高。(首聯(lián))
如和呂管辨伯仲;若定揮師識董曹。(頷聯(lián))
割據三國籌運策;九霄萬(wàn)古羽飛毛。(頸聯(lián))
勵志身殲難復運;福移漢祚務(wù)軍勞。(尾聯(lián))
[附杜甫《詠懷古跡五首》其五原詩(shī):“諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策,萬(wàn)古云霄一羽毛。伯仲之間見(jiàn)伊呂,(-\--\-\,)指揮若定失蕭曹(三連平)。福移漢祚終難復,志決身殲軍務(wù)勞?！盷
126、（例25-1)《七律.聞官軍詩(shī)1》
(再純改編杜甫《聞官軍收河南河北》原七言古詩(shī)為七律ang韻)
劍外忽傳收薊北;初聞涕淚灑衣裳。(首聯(lián))
卻觀(guān)子女愁何在;包卷稿書(shū)喜欲狂。(頷聯(lián))
赤日放歌須縱酒;青春為伴好還鄉。(頸聯(lián))
即從蜀道穿峽道;便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。(尾聯(lián))
86、（例25-2)《七律.聞官軍詩(shī)2》
(再純改編杜甫《聞官軍收河南河北》原七言古詩(shī)為七律ang韻)
劍外忽傳收薊北;心中血涌淚流裳。(首聯(lián))
觀(guān)察子女歡無(wú)惱;漫卷詩(shī)書(shū)喜若狂。(頷聯(lián))
快樂(lè )唱歌須縱酒;青春結伴好還鄉。（頸聯(lián))
即從北蜀穿巫蜀;便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。(尾聯(lián))
(附杜甫《聞官軍收河南河北》原詩(shī):“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒;青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽;便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！贝嗽?shī)失對又失粘。第七句就全是平聲字,詩(shī)聯(lián)平仄不諧。)
127-1、（例26-1)《七律.蜀相歌1》
(再純改杜甫《蜀相》原七言古詩(shī)為七律,en韻)
錦鎮祠堂松籟籟;丞相市苑柏森森。(首聯(lián))
映階碧草顯春色;隔葉黃鸝鳴好音。(頷聯(lián))
三顧竟得天下計;兩朝開(kāi)濟老臣心。（頸聯(lián))
出師未捷身先死;潰敗難阻蹈后塵。(尾聯(lián))
127-2、（例26-2)《七律.蜀相歌2》
(再純改杜甫《蜀相》原七言古詩(shī)為七律, en\in\un韻)
相府廟堂松籟籟;錦城郊外柏森森。(首聯(lián))
映階碧草滿(mǎn)春色;隔葉黃鸝空好音。(頷聯(lián))
三顧策劃天下計;兩朝開(kāi)濟老臣心。(頸聯(lián))
出師未捷身先死;打仗難贏(yíng)淚滿(mǎn)襟。(尾聯(lián))
(附杜甫《蜀相》原詩(shī):丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計,兩朝開(kāi)濟老臣心。出師未捷身先死,長(cháng)使英雄淚滿(mǎn)襟。)
128-1、（例32-1)《七律.閣夜歌1》
(再純改編杜甫《閣夜》原七言詩(shī)成七律.ao韻)
歲暮陰陽(yáng)催短景;天涯雪霽凍寒宵。(首聯(lián))
三峽號角聲悲壯;四海星河影動(dòng)搖。(頷聯(lián))
野哭幾家罹戰禍;夷時(shí)隨處起漁樵。(頸聯(lián))
騰龍躍馬終黃土;吊影相依始寂寥。(尾聯(lián))
128-2、（例32-2再純改編七律)《七律.閣夜詩(shī)2》(ao韻)
(再純改杜甫《閣夜》原七言詩(shī)成七律.ao韻)
雪霽天涯催短景;年頭歲末凍寒宵。(首聯(lián))
三更鼓角聲悲壯;四海星光影動(dòng)搖。(頷聯(lián))
野哭幾家罹戰禍;歡歌隨處起漁樵。(頸聯(lián))
人事擾紛終寂靜;臥槽騾馬漫沉寥。(尾聯(lián))
(附杜甫《閣夜》原詩(shī):“歲暮陰陽(yáng)催短景,天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯（失粘）,三峽星河影動(dòng)搖。野哭幾家聞戰伐（失粘）,夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土,人事依依漫寂寥?！?
129-1、（例27-1)《七律.曲江二首（1）》
(再純改編七律.ei\ui韻)
朝去日日春衣典;暮回江頭自醉歸。(首聯(lián))
七十老耄古稀有;酒債尋常今處揮。(頷聯(lián))
贊語(yǔ)風(fēng)光共流轉;和諧互賞休欺違。(頸聯(lián))
穿花雀鳥(niǎo)頻頻現;點(diǎn)水蜻蜓款款飛。(尾聯(lián))
129-2、（例27-2)《七律.曲江二首（2）》
(再純改編七律.ei\ui韻)
天天日日皆春典;每日江頭盡醉歸。(首聯(lián))
酒債尋常隨處有;人生老耄志難頹。(頷聯(lián))
穿林雀鳥(niǎo)頻頻現;點(diǎn)水蜻蜓款款飛。(頸聯(lián))
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉;感言贊賞同莫違。(尾聯(lián))
（例27-3)《七律.曲江二首（3)》
（再純改編七律，i韻）
暮歸江頭盡酣醉;朝去每日皆典衣。(首聯(lián))
酒債尋常今處有;人生老耄古來(lái)稀。(頷聯(lián))
穿云雀鳥(niǎo)頻頻現;搖尾蜻蜓款款依。(頸聯(lián))
頌語(yǔ)風(fēng)光共流轉;才能互賞休違欺。(尾聯(lián))
(附杜甫《曲江二首》
原詩(shī):“朝回日日典春衣;每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有;人生七十古來(lái)稀。穿花蛺蝶深深見(jiàn);點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉;暫時(shí)相賞莫相違?！?div style="height:15px;">
(附杜甫《秋興》其二原詩(shī):“夔府孤城落日斜;每依北斗望京華。聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚;奉使虛隨八月查。畫(huà)省香爐違伏枕;山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月;已映洲前蘆荻花?！蔽猜?lián)也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對。如尾聯(lián)要用對仗,就常用流水對收住全詩(shī)。)
[附杜甫《絕句漫興九首》其一原詩(shī):“眼見(jiàn)客愁愁不醒,無(wú)賴(lài)春色到江亭。即遣花開(kāi)深造次,便教鶯語(yǔ)太丁寧?！痹?shī)平仄不諧。]
