很多人看完《新喜劇之王》后都說(shuō)，自己再也不欠星爺一張電影票了。
既然愛(ài)過(guò)，何來(lái)相欠。
當《新喜劇之王》宣布定檔在春節檔的那一刻，很多影迷都興奮不已，因為他們知道《喜劇之王》這個(gè)片名對于周星馳意味著(zhù)什么——這個(gè)IP是周星馳一生中經(jīng)典到不可復制的電影之一。
當時(shí)間的腳步來(lái)到大年初一，當影迷們以為這部電影會(huì )和《美人魚(yú)》一樣，再一次掀起周星馳電影的觀(guān)影熱潮時(shí)，現實(shí)給了周星馳和他的影迷們潑了一盆冷水。
上映9天票房，票房?jì)H僅突破5億元，豆瓣評分僅有5.8分。
在這樣的成績(jì)面前，人們不禁會(huì )問(wèn)，星爺的電影到底怎么了？星爺的電影到底失去了什么？
那些經(jīng)典臺詞
周星馳的電影給我們留下了太多經(jīng)典的臺詞，無(wú)論是《喜劇之王》中那句無(wú)比真誠的“我是一個(gè)演員”；還是《破壞之王》中大師兄的那句“在座的各位都是垃圾”；再到《少林足球》那句勵志擔當“人如果沒(méi)有夢(mèng)想，和咸魚(yú)有什么區別”；以及《大話(huà)西游》中讓人心碎的“給這份愛(ài)加一個(gè)期限”……
太多的經(jīng)典臺詞舉不勝舉。但到了《新喜劇之王》中，好像除了致敬周星馳自己的那句“我養你啊”，確實(shí)一下子想不到什么扎心的經(jīng)典臺詞。
當周星馳的電影失去了那些讓我們可以反復咀嚼的臺詞，我們也許會(huì )想，他真的“江郎才盡”了嗎？
那些愛(ài)情
人們可能只記得周星馳電影部部都是小人物的奮斗追夢(mèng)史，但是或許大家都忘了，愛(ài)情同樣是周星馳電影中最重要的元素，甚至是有些小人物追夢(mèng)的原動(dòng)力。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄的背影大聲喊出“我養你啊”；《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎的才氣橫江只為秋香的回眸一笑；《大話(huà)西游》中至尊寶與紫霞仙子痛徹心扉的一生所愛(ài)；還有《功夫》中那份欲言又止的陳年舊情……
這些愛(ài)情絕不僅僅是故事的點(diǎn)綴，而是調和了電影中的情緒，讓周星馳的無(wú)厘頭喜劇有了一個(gè)與現實(shí)的連接點(diǎn)。以此為基點(diǎn)，周星馳才可以肆意的在故事中發(fā)揮自己的喜劇天賦。
可是在《新喜劇之王》中，周星馳為女主安排的兩段感情戲份，是那么的“普通”。周星馳電影中絕大多數的感情戲都是大團圓的結局，但《新喜劇之王》中更多的是心碎與無(wú)奈。
在接受不了這樣結局的同時(shí)，觀(guān)眾們也許會(huì )問(wèn)，是周星馳變了嗎？
那些經(jīng)典配角
周星馳的電影中只有演員，沒(méi)有“跑龍套”的。
周星馳的電影能大獲成功的一個(gè)重要原因，就是每一個(gè)角色都有閃光點(diǎn)——這里說(shuō)的并不是如吳孟達這樣的標準男二和與周星馳飾演對手戲的女主角們，那些不斷閃光的角色，其實(shí)是那些不起眼的配角：《大內密探零零發(fā)》中手持雙刀的無(wú)名醫生、《武狀元蘇乞兒》中的鐵帽子王曾格林沁、《九品芝麻官》中的青樓老板娘、《破壞之王》中榮記冰室的老板......
無(wú)數這樣的“黃金配角”串聯(lián)起來(lái)，點(diǎn)亮了周星馳電影的星圖，讓他的作品堪稱(chēng)部部經(jīng)典，也讓周星馳成為了星爺。
《新喜劇之王》中也試圖再一次塑造這樣的配角，但是好像除了如夢(mèng)的父親外，其他人已經(jīng)達不到之前的高度了。
那些天馬行空
搭配著(zhù)周星馳的無(wú)厘頭搞笑手法，其電影的想象力更是天馬行空?！栋僮冃蔷犯鞣N惡搞未來(lái)科技；《少林足球》讓觀(guān)眾們捧腹原來(lái)足球是這樣踢的；《食神》中那碗黯然銷(xiāo)魂飯以及最后的神仙歸位，放在全世界的電影劇本中，這樣的設計都算得上是神來(lái)之筆。
但是《新喜劇之王》中，周星馳選擇了一個(gè)很平淡的故事，依舊關(guān)于小人物，但是沒(méi)了那么多的轟轟烈烈和絕地逆轉。
《新喜劇之王》的女主角如夢(mèng)一直溺水般掙扎在生活的泥潭當中，雖然最后依舊是一個(gè)合家歡的結尾，但是過(guò)程中沒(méi)有了周星馳原來(lái)電影中的“王者歸來(lái)”，如夢(mèng)最后的勝利也是帶著(zhù)一絲“疲憊”的。
那些周星馳扮演的自己
為何大家對《新喜劇之王》有太多不滿(mǎn)意的聲音呢？因為如果周星馳不做主演，那么這部電影似乎就沒(méi)必要叫這個(gè)名字。
的確，我們已經(jīng)習慣了周星馳和他電影的一切，好像失去了周星馳的主演，整部電影就少了太多的東西，甚至沒(méi)了靈魂。
《新喜劇之王》也是如此，周星馳這次塑造的主角完全不同于他之前的電影，鄂靖文身上少了以往星爺自己的個(gè)性張揚，甚至沒(méi)了高光的主角光環(huán)，成了徹徹底底的普通人。
《新喜劇之王》雖然缺失了周星馳電影以往最出色的元素，但這部作品，更像是周星馳與過(guò)去身份的告別——《新喜劇之王》不再是他的自傳，而是他寫(xiě)給所有“龍套演員”的情書(shū)。
周星馳彈指間描繪出了龍套圈的眾生相?；剡^(guò)頭來(lái)細細品味《新喜劇之王》的故事，我們會(huì )發(fā)現周星馳這次雖然少了些天馬行空的想象，但是真正做到了接地氣。
發(fā)生在這部電影中所有的故事，是有溫度的。周星馳用這樣的身份，完成了自己從演員到導演的真正轉變。
沒(méi)有完成轉變的其實(shí)是周星馳的觀(guān)眾，觀(guān)眾們期待著(zhù)他能一直保持著(zhù)表演上的巔峰，期待著(zhù)他能堅持熟練的電影手法繼續給我們帶來(lái)歡笑。
但是，何嘗不是這種期待束縛住了周星馳呢？他的電影幾乎都在講同一個(gè)故事，不同的是他將每一個(gè)自己都演得不一樣，但是回頭發(fā)現，所有的故事還是一樣。
而當周星馳想改變的時(shí)候，觀(guān)眾們其實(shí)不能說(shuō)不理解他的改變，而是不舍得他的改變。畢竟，曾經(jīng)的美好早就深深印在了周星馳的作品中，印在了影迷們的心中。
平心而論，《新喜劇之王》是周星馳一個(gè)不錯的轉變，在結尾的處理上拋去了以往為主角搭建的高光時(shí)刻——鄂靖文那種疲倦與看破的想法，是周星馳電影主人公從來(lái)不會(huì )出現的狀態(tài)，但是這樣的狀態(tài)更加真實(shí)。
影片依舊有兩處神來(lái)之筆。
第一處就是王寶強去如夢(mèng)家中的表演，當他打破了如夢(mèng)平靜的生活之后，他的不知所措，他的驚慌與語(yǔ)無(wú)倫次，將演員這個(gè)行業(yè)所經(jīng)歷的心酸，全部演繹出來(lái)，各種滋味千回百轉。
第二處則是老父親在頒獎禮上熱淚盈眶，這是周星馳作品中很少會(huì )用到的煽情技法。我們在他的電影中看到的更多是對人生的戲謔，而老父親的這個(gè)鏡頭真正代表了周星馳在創(chuàng )作意圖上的改變。
另外，《新喜劇之王》沒(méi)有喊出所謂的“努力！奮斗！”，星爺沒(méi)有再教導我們“人如果沒(méi)有夢(mèng)想，和咸魚(yú)有什么區別”，只是描繪了那些追夢(mèng)人的笨拙與執著(zhù)。
在這個(gè)故事中，人們可以與夢(mèng)想失之交臂，可以對現實(shí)妥協(xié)，但是你所做的一切都要跟隨你的內心。
你可以選擇，但不能被打敗。
因為人生，如夢(mèng)。
作者 編輯：曾經(jīng)一千王子
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