影視小黑屋
黑屋君按
作為資深武俠迷，黑屋君已經(jīng)很久沒(méi)有看到好的武俠片了。在最近10年來(lái)，黑屋君腦海里只有一部武俠片值得一再重溫，《劍雨》。但很可惜，這部片上映時(shí)半溫不火?？上Я艘徊亢闷?。最近黑屋君又重溫了一遍，這部片在音樂(lè )、人物、臺詞上都可圈可點(diǎn)。以下從劇本角度分析為何《劍雨》如此出色。
今天說(shuō)一說(shuō)《劍雨》、與國產(chǎn)商業(yè)片這幾年的彎路與窮途末路。這幾日高燒不退，反倒有時(shí)間溫習幾部個(gè)人記憶中比較好的武俠/動(dòng)作/古裝/劇情類(lèi)的電影，比如《一代宗師》、《箭士柳白猿》、《師父》、《武俠》、《臥虎藏龍》、《繡春刀》。拿《劍雨》和前面三部電影比較是比較過(guò)分的行為，王家衛和徐浩峰在這幾部電影中描繪的是比較大格局的武林與武行面貌，而且嚴格意義上來(lái)講也不算是商業(yè)片；所以《劍雨》本身更接近于《臥虎藏龍》與《繡春刀》這類(lèi)商業(yè)武俠片。
個(gè)人對《劍雨》的評價(jià)是《臥虎藏龍》之后最好的華語(yǔ)商業(yè)武俠片?？上У氖恰秳τ辍吩诙拱晟系脑u分只有6.9分，當年夾在《狄仁杰之通天帝國》、《山楂樹(shù)之戀》這樣的檔期修羅場(chǎng)上也非常不幸的成為了一部看似票房和口碑慘敗了影片。甚至有人根據電影的故事情節把核心概括為：“一塊煎餅引發(fā)的血案”。
講電影之前，還要強調一點(diǎn)：《劍雨》的導演是蘇照彬，他同時(shí)也是這部電影的編劇，因為考慮到票房，所以請吳宇森來(lái)做監制，影片打上了“吳宇森作品”。熟悉電影并且熱愛(ài)電影的朋友都知道，蘇照彬本人通常在一部電影中扮演編劇的角色，而他指導的影片也往往給人一種驚喜的感覺(jué)。
下面列一個(gè)提綱，清晰地說(shuō)一下《劍雨》：
1.商業(yè)片的套路性完成度很高。
2.配角個(gè)性鮮明、人物立體（加分），反而顯得主角比較單?。鄯郑?/span>
3..作為武俠/動(dòng)作/古裝電影，打斗場(chǎng)面與武器設計精彩而又精致。
4.電影在商業(yè)片的外衣下透露出的些許禪意。
5.雷人的臺詞與無(wú)奈的選角，與悲劇內核的喜劇色彩。
6.電影工業(yè)各方面的中上表現與電影工業(yè)本身所帶來(lái)的瑕疵。
一：商業(yè)片的套路性完成度很高
商業(yè)片的劇情通常簡(jiǎn)單而且套路性很強：身懷絕技的高僧羅摩來(lái)中原傳道，圓寂之后遺體成為武林人士爭奪的目標。傳說(shuō)得到遺體就可以練就絕世武功稱(chēng)霸武林，暗殺組織黑石為了得到遺體不惜將當朝首府滅門(mén)，過(guò)程中刺客細雨將半具羅摩遺體帶走遭到通緝，在路遇高僧陸竹點(diǎn)化之后頓悟并改頭換面，在過(guò)著(zhù)普通人生活時(shí)認識了丈夫江阿生，誰(shuí)知黑石首領(lǐng)轉輪王卻并沒(méi)有打算放過(guò)她，最后改名曾靜的細雨發(fā)現有和她相同經(jīng)歷的并不只有她一人，最后她與轉輪王決一死戰。
之所以要概括劇情是為了體現出《劍雨》作為商業(yè)片的套路性。這類(lèi)套路通常是：
1．普通的世界（Ordinary World）
殺手細雨每天過(guò)著(zhù)殺人的生活。
2．冒險的召喚（Call to Adventure）
她的老大轉輪王要她帶領(lǐng)另外兩個(gè)殺手一起去當朝首輔張居正府上搶奪羅摩遺體并且滅門(mén)。
3．抗拒召喚（Refusal of the Call）
羅摩遺體搶到手，細雨卻心生叛意，私自帶走了遺體，抗拒大佬的命令。
4．與智者的相遇（Meeting with the Mentor）。與高僧陸竹相遇，對方在人生境界和武學(xué)上均完爆細雨，最后舍身成仁，點(diǎn)化了細雨。
5．穿越第一個(gè)極限（Crossing the First Threshold）。細雨決定重新開(kāi)始一生，找李鬼手整了容，換了名字，放下手中的劍，開(kāi)始了新的生活。
6．測試、盟友、敵人（Tests，Allies，Enemies）。改名曾靜的細雨受到貨郎江阿生的追求，在細雨一系列的考驗和測試之后認可了江阿生，經(jīng)大師指點(diǎn)接觸對過(guò)往殺手生涯的陰影，兩個(gè)人結為夫妻。
7．接近深層的洞穴（Approach to the Inmost Cave）。夫妻兩人去錢(qián)莊取錢(qián)，遇到江洋大盜，細雨為求自保展露武功，最后又讓昔日的頭領(lǐng)轉輪王發(fā)現行蹤，開(kāi)始了新一輪的追殺。
8．嚴峻的考驗（Ordeal）。轉輪王以曾靜身邊的親友作為要挾，要她為轉輪王搶奪另外半具羅摩遺體，細雨不得已重回江湖。事成之后又陷入暗殺組織黑石的內訌，身負重創(chuàng )。
9．得到嘉獎（Reward）。細雨在打斗中逃回家，追殺依舊沒(méi)有停止，最后看似窩囊實(shí)則身懷絕技的丈夫挺身而出，擊退了其余的刺客，保護了妻子。
10．回去的路（The Road Back）。此時(shí)細雨才恍然大悟原來(lái)丈夫與自己有血海深仇，兩人現在恩愛(ài)的背后其實(shí)有一段不得不面對的殘酷過(guò)往。細雨決定代替丈夫與轉輪王決一死戰，和過(guò)去算個(gè)清楚明白。
11．復活（Resurrection）。一身武藝均來(lái)自轉輪王的細雨在決斗中率占下風(fēng)，最后想起高僧陸竹生前點(diǎn)撥她的幾招武功，殺死了轉輪王，徹底和過(guò)去一刀兩斷，終于迎來(lái)了新的人生。
12．滿(mǎn)載而歸（Return with the Elixir）。最后丈夫江阿生與細雨放下了對過(guò)往的一切成見(jiàn)與恩怨，抱著(zhù)受傷的妻子回家。昔日的殺手細雨斬斷了如同夢(mèng)魘的羈絆，與恩愛(ài)的丈夫回家了。
雖然少許細節上有硬套的嫌疑，但影片以細雨為主角（Hero）大體上還是原原本本地套入了這個(gè)“Hero's Journey”模板。
二：配角個(gè)性鮮明、人物立體（加分項），反而顯得主角比較單?。鄯猪棧?/span>
《劍雨》通過(guò)對配角與主角的描繪，試圖打造出一個(gè)去江湖化的氛圍。撇去主角細雨與江阿生這種絕世高手大隱于市之外，各類(lèi)配角也都有一種“身在江湖，而心不在江湖”的身不由己。譬如說(shuō)暗殺組織黑石三大殺手：細雨/曾靜（林熙蕾/楊紫瓊 飾）、雷彬（余文樂(lè ) 飾）、連繩（戴立忍 飾）的另外兩個(gè)。雷彬的夢(mèng)想是在退出組織后帶著(zhù)妻兒開(kāi)一家面店，過(guò)著(zhù)每天下面給自己和客人吃的生活；連繩在沒(méi)有任務(wù)的時(shí)候流連于街頭巷尾，癡迷于變戲法。替代細雨的殺手綻青實(shí)則是一個(gè)女性癮者，愛(ài)好是做愛(ài)，簡(jiǎn)單粗暴。對他們來(lái)說(shuō)，江湖是一個(gè)無(wú)奈的選擇，退出江湖才是他們希望的生活。這三個(gè)人退出江湖之后，會(huì )下面，會(huì )變戲法，會(huì )做愛(ài)，也可能會(huì )一邊變戲法一邊下面做愛(ài)？（笑）
相反，負責替組織接收朝廷賄賂的油店老板肥油陳，與黑石領(lǐng)袖轉輪王（王學(xué)圻 飾）卻扮演著(zhù)江湖只是他們的工具、賺錢(qián)與恢復尊嚴（這是片中最反轉的地方，不能劇透）才是他們的目的。而戲份少得可憐的高僧陸竹（李宗翰 飾），名醫李鬼手（金士杰 飾）則扮演著(zhù)完全與江湖無(wú)關(guān)，實(shí)際上江湖需要他們時(shí)，他們卻可以推動(dòng)江湖里面大事件的發(fā)展。
綜上，戲中人物均表現出一種去江湖化，甚至是逆武俠的一種狀態(tài)。這是《劍雨》在同類(lèi)型電影中出彩的原因。
三 ：作為武俠/動(dòng)作/古裝電影，打斗場(chǎng)面與武器設計精彩而又精致
一部武俠片，動(dòng)作設計和武器道具尤為重要?！缎Π两防镌啦蝗河脛?，人稱(chēng)君子劍，因為劍是兵中君子，盡管岳不群是偽君子。又例如常山趙子龍作為一個(gè)幸運屬性MAX的人物，武器是槍?zhuān)瑧C了“自古槍兵幸運E”的說(shuō)法。兵器與人物的性格往往相呼應。
《劍雨》中，雷彬使用雙刺配合飛針，暗器給這個(gè)人帶來(lái)了許多搖擺不定、陰險的色彩和形象。在劇情中，最后黑石的三大殺手決定倒戈，雷彬也是立場(chǎng)最搖擺的人。而這份捉摸不定的外表下，卻是他對事業(yè)（做面、下面、吃面、研究面）與家人的堅定不移。
彩戲師連繩，他的愛(ài)好是變戲法，是神仙索唯一的傳人。武功也是詭異異常，將戲法和武學(xué)融合在了一起，以至于打著(zhù)打著(zhù)，就雙刀冒火，還隔空出現了火球，像變戲法似得。
至于彩戲師的演員，之前也受到了很大的社會(huì )爭議，如果這部電影在該演員當時(shí)深陷輿論風(fēng)波時(shí)上映，恐怕又會(huì )給票房慘敗多添一個(gè)理由。記得當年學(xué)校里集體看這部電影，彩戲師連繩上場(chǎng)時(shí)的畫(huà)面是這樣的：
以至于我身邊的小伙伴都直呼：“張震怎么演的那么好??！”我心中頓時(shí)千萬(wàn)匹某動(dòng)物飛過(guò)。彩戲師連繩最后被轉輪王殺死時(shí)，轉輪王對他說(shuō)：“我早就和你說(shuō)過(guò)，你要練變戲法就練變戲法，練武功就練武功。你總是喜歡把它們混為一談，能活到今天也算是件奇事啊?！边@句話(huà)對人物充滿(mǎn)諷刺。
轉輪王之所以被稱(chēng)作轉輪王，源自他的武器，電影里沒(méi)有用任何臺詞交代，而是很輕易地給了他的武器一個(gè)鏡頭：
轉輪王在佛教中是掌管人道的地府十殿之一，他的劍上也有一個(gè)轉輪。通俗一點(diǎn)解釋說(shuō)，轉輪王用劍，劍術(shù)高超，劍上有一個(gè)輪子，會(huì )轉，所以叫轉輪王，借用佛教中轉輪王的名字是為體現出他權力與能力之大。掌管人道的佛教轉輪王在《劍雨》中可以干涉一切朝廷命官的任（qin）命（ding），甚至殺掉當朝首輔全家也不是難事。這個(gè)人物與岳不群是相呼應的：用劍、偽君子、以及...
高僧陸竹的武器是化緣時(shí)用的筷子，頗有獨孤求敗當面以草木皆可以為武器的樣子。細雨與陸竹的打斗，堪稱(chēng)整部電影的打斗場(chǎng)面之精粹：
打斗場(chǎng)面的打光、構圖、色彩也非常飽滿(mǎn)。陸竹最后教給細雨的四招劍法也頗具禪意：藏拙于巧、用晦而明、寓清于濁、以屈為伸。非常好的將打斗動(dòng)作與禪意、名稱(chēng)結合起來(lái)。
藏拙于巧，近身短刺。
用晦而明，貼地飛行。
寓清于濁，高速回旋。
以屈為伸，側體突擊（反重力轉身回馬槍?zhuān)?/span>
雖然描述這幾個(gè)場(chǎng)景時(shí)用了一種比較戲謔的口吻，但單看這場(chǎng)打斗場(chǎng)面，就比那種只知道吊威亞的武俠片不知道高到哪里去了。當然，出眾的武器還有江阿生的參差子母劍與細雨的避水劍，這里不贅述。
四，電影在商業(yè)片的外衣下透露出的些許禪意
除了陸竹的四招頗有禪意名字的招數。電影中還貫穿著(zhù)橋，多次出現了石橋禪：佛陀弟子阿難在出家之前，在道上遇一少女從此愛(ài)慕難舍。佛祖問(wèn)他，你有多喜歡這少女？阿難回答：我愿化身石橋，受五百年風(fēng)吹，五百年日曬，五百年雨打，但求這少女從橋上走過(guò)。
如同馬在很多電影、文學(xué)中扮演著(zhù)男性與欲望的形象（《東邪西毒》與《白日焰火》），蛇通常給人象征誘惑和罪惡（《圣經(jīng)》）。這些在文學(xué)和電影中近乎成為意象的標志，在《劍雨》中就變成了橋。
盡管很多人吐槽，在那個(gè)還沒(méi)有微信的2010年、大家依舊使用QQ空間的年代，石橋禪曾經(jīng)引發(fā)了一股小清新愛(ài)情故事與佛說(shuō)雞湯的風(fēng)潮。但《劍雨》終究只是一部商業(yè)片，而不是一部文藝片、藝術(shù)片，導演在確保商業(yè)元素之余能在禪意、內容方面做出嘗試與探索，已經(jīng)很不容易。
五，雷人的臺詞與無(wú)奈的選角，與悲劇內核的喜劇色彩。
當年我第一次看電影時(shí)，高中的黨支部書(shū)記就坐在我身邊，當她聽(tīng)到大S說(shuō)出那句：“他是不行，而你是沒(méi)有（沒(méi)有什么我也不知道）”時(shí)，笑的人都要翻過(guò)去的樣子讓我至今記憶猶新。
而《劍雨》的選角也頗有硬傷之感：楊紫瓊（曾靜）太老、鄭雨盛（江阿生）毫無(wú)存在感、大S沒(méi)有演技分分鐘令人出戲?？扇牲c(diǎn)的是李鬼手的扮演者金士杰老師，這里又不得不聯(lián)系《繡春刀》，里面也有金士杰老師扮演的魏忠賢。同樣的朝代，故事均在明朝為背景發(fā)生，《劍雨》是洪武十八年（劇中有細節交代），《繡春刀》是崇禎年間。雷人臺詞上，《繡春刀》也有在師兄受雇要殺掉師弟時(shí)所言：“師弟可是我的至愛(ài)親朋手足兄弟，得加錢(qián)?！?/p>
選角上，《劍雨》有大S，《繡春刀》有劉詩(shī)詩(shī)；主角均無(wú)特別大牌的明星，即便是楊紫瓊和張震。
加上《繡春刀》的動(dòng)作設定比如《劍雨》，完成度也沒(méi)有后者高。個(gè)人認為以《臥虎藏龍》為10分參照物，《劍雨》可以打8分，《繡春刀》可以打7分到7.5分。了解李安的人可能會(huì )知道，《臥虎藏龍》的最后，李慕白飛升時(shí)的場(chǎng)景，李安希望在場(chǎng)景布置上可以做成一個(gè)子宮的樣子，最后難度太高，沒(méi)有完成。不然可以更好地凸顯李慕白的情欲紛紛。
我常和別人說(shuō)，其實(shí)武俠類(lèi)，英雄主題，好看之處不在于這個(gè)人有多厲害，而在于這些英雄和大俠褪去光環(huán)后，作為一個(gè)普通人的悲哀與平凡。《劍雨》許多看似槽點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)、喜劇色彩之處，其實(shí)核心都是悲劇。這里就不劇透了。
六，電影工業(yè)各方面的中上表現與電影工業(yè)本身所帶來(lái)的瑕疵
如同《劍雨》在人物設定上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一樣明顯，在電影工業(yè)上《劍雨》也同樣有很多可圈可點(diǎn)的地方，與因為限制所帶來(lái)的瑕疵。
打斗鏡頭中合理運用定格，使得打斗場(chǎng)面有節奏感，而且很精彩；兵刃相接時(shí)，發(fā)出的音效也讓人耳目一新，辟水劍會(huì )發(fā)出如同水滴的聲音，轉輪王在打斗中可以清楚地聽(tīng)到劍上的輪盤(pán)轉動(dòng)聲，這些小細節都讓人驚喜。
拍攝中，尤其在交代人物的感情線(xiàn)，大約在27分14秒到33分40秒中間，鏡頭采用大量疊化，顯示出時(shí)間變化。非常適合拉片。讓我印象最深刻的是這個(gè)鏡頭：
細雨走到江阿生面前，手扶了一下那款紫紅色的布。其實(shí)這個(gè)地方是一個(gè)瑕疵，因為接著(zhù)這塊布落下來(lái)。像這樣一個(gè)主要是人物對話(huà)的鏡頭，有一個(gè)無(wú)關(guān)的事物運動(dòng)（這塊布落下來(lái)），就會(huì )將觀(guān)眾的目光從人物身上過(guò)度到無(wú)關(guān)事物上，從而觀(guān)眾的注意力就被這塊布搶走了，人的眼睛會(huì )很本能地捕捉運動(dòng)的東西。這里楊紫瓊手接了一下，轉身走了過(guò)去，盡管這塊布最后還是落地了，但這條就過(guò)了吧（導演肯定是那么說(shuō)的）。
又比如這個(gè)場(chǎng)景，細雨的臉在與轉輪王的打斗中被割開(kāi)，大出血，之后又奇跡般地愈合了（莫名其妙的穿幫鏡頭）。
隨即江阿生抱著(zhù)細雨回家，在下一個(gè)鏡頭里。
女主的臉就在20秒的時(shí)間里，經(jīng)歷了受傷、愈合、再傷口撕裂。但可能考慮到工期的原因，這條導演也讓它過(guò)了。
又例如，編劇在創(chuàng )作時(shí)考慮到了具體年份，洪武十八年。但沒(méi)有考慮到更細節的設定。上面懸賞捉拿細雨，說(shuō)她的人頭值黃金五萬(wàn)兩，細雨身上有八十萬(wàn)兩白銀，按照明朝初期白銀與黃金的匯率，八十萬(wàn)兩白銀折合二十萬(wàn)兩黃金。這個(gè)設定編劇應該沒(méi)有考據過(guò)，底下的嘍啰聽(tīng)到黃金五萬(wàn)兩的時(shí)候，震驚了：“啊，五萬(wàn)兩？”卻對價(jià)值二十萬(wàn)兩黃金的八十萬(wàn)兩白銀沒(méi)有反應。
可能是這部電影的預算不足，以至于明朝首輔張海端（這個(gè)任務(wù)的名字應該融合張居正和海瑞）的府邸與馮國公府一模一樣，只是換了一個(gè)打光。
電影的扣題是非常準確：男女主角在雨中結怨、又在雨中生情。劍是武俠，雨是人情。前者是一種別樣的身不由己，而后者卻是心之所向。
《劍雨》本身是一部相當出色的商業(yè)片，如果當年在市場(chǎng)上受到大家的認可?？赡軙?huì )開(kāi)拓一條新的商業(yè)片道路，而不是現在這副腔調。我個(gè)人非常喜歡這部電影，如果要給這篇影評起一個(gè)標題，那我會(huì )寫(xiě)：“瑕不掩瑜的過(guò)貶武俠新電影——《劍雨》?！比绻@篇影評可以讓《劍雨》不那么過(guò)貶，又或是給這部電影有些許正名的效果，那真的就是我本人對導演蘇照彬與《劍雨》做出的微小貢獻。
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