| 分類(lèi)：南美及中美洲拉丁語(yǔ)系電影 |
片名：Contracampo
攝影：Derlis M. Beccaglia
音樂(lè )：Adolfo Morpurgo
剪輯：Rodolfo Kuhn
導演：Rodolfo Kuhn
編?。篗anuel Antin
主演：Beto Gianola
時(shí)長(cháng)：10 mins
年代：1958
對白：Almost none
色彩：Black and White
風(fēng)格：Avant-Garde / Magic-Realism / Existentialism
阿根廷電影向來(lái)都在不經(jīng)意間給人驚喜。從二十世紀五十年代起他們的新浪潮電影就與同時(shí)誕生的巴西新電影一起成為南美影壇的主導，這部《Contracampo》正是阿根廷新浪潮電影的初期作品之一。全片只有兩個(gè)主要角色，以主人公橋邊垂釣的畫(huà)面開(kāi)場(chǎng)迅速切換到疾馳而過(guò)的馬車(chē)和吹哨的警察，接著(zhù)鏡頭跟隨男人的腳步回到他破舊簡(jiǎn)陋的家。次日一早男人穿戴整齊到市內找工作，鏡頭繼續跟隨著(zhù)他從白天到夜晚，城市各處的景象盡收眼底。男人用身上僅有的幾元錢(qián)買(mǎi)了張游樂(lè )場(chǎng)的票，坐上了童年時(shí)想玩卻沒(méi)能實(shí)現的摩天輪；他看著(zhù)隨處可見(jiàn)“工作空缺已滿(mǎn)”的告示，而璀燦霓虹閃爍下的城市和張著(zhù)黑暗窗口的高樓也在俯視著(zhù)他，仿佛要將渺小的他吞噬，他感到失落和恐懼。身無(wú)分文的他來(lái)到一片墓地，拿回了屬于自己的吉它，走向遠方。。。
這部短片出現在五十年代末的阿根廷是超前的，因為從各方面看它都與當時(shí)的阿根廷主流電影截然不同：先鋒派的剪輯技巧（用重復的車(chē)輪旋轉鏡頭連接起一系列跳轉場(chǎng)景并采取了疊影、旋轉等實(shí)驗手法）；背景配樂(lè )聽(tīng)上去有點(diǎn)怪，很像當時(shí)在歐洲才剛剛出現的具象音樂(lè )；劇情讓我想到了更早的一部捷克先鋒短片《Aimless Walk》，同樣是神秘的主人公毫無(wú)目的地在城市里瞎逛，不同的是《Contracampo》的影像里并沒(méi)有太多意識流的東西，卻隱含著(zhù)更深刻的現實(shí)意義。從上世紀五十年代起拉美各國的經(jīng)濟開(kāi)始大幅增長(cháng)，而與之不相符的是社會(huì )等級和財富分配不公的狀況依然嚴重并進(jìn)一步加劇了貧富差異。有錢(qián)人可以日夜享受奢侈的生活，而那些在社會(huì )底層掙扎的貧民卻為著(zhù)基本的生存而苦悶，這種看似美好實(shí)則腐朽的泡沫結構正是日后阿根廷和整個(gè)拉美地區數十年動(dòng)蕩的成因之一，而在當時(shí)它就得到了一些有想法的青年電影人的關(guān)注，并用藝術(shù)的手法在作品中展示，“新浪潮”也由此應運而生。
本片導演Rodolfo Kuhn和編劇Manuel Antin正是阿根廷新浪潮電影運動(dòng)的重要領(lǐng)導者。在這部早年習作里他們用一個(gè)帶存在主義色彩的故事反映出布宜諾斯愛(ài)麗絲的社會(huì )問(wèn)題，貧民區的破落與富人區的繁華和嘈雜、工作機會(huì )少等無(wú)不顯示出這座城市在浮華背后的空洞，而表現手法卻是典型的Magic-Realism。早期拉美魔幻現實(shí)主義電影的一個(gè)主要特征就是將現實(shí)與超現實(shí)之間的界線(xiàn)隱藏，讓人難辨虛實(shí)。本片也不例外，如果不是導演在片中有意設置的一處提示（男人走在路上被匆匆而過(guò)的女人撞了一下而女人卻絲毫未覺(jué)繼續前行），或許你直到最后也不會(huì )發(fā)覺(jué)他的生命其實(shí)早已逝去，而只是靈魂在城市中游蕩，活著(zhù)的人是看不到他的。最后與魔鬼（居然和真人一樣?。┑膶υ?huà)暗示他生前是一個(gè)流浪歌手，死后魔鬼用他的吉它為抵押放其靈魂回到世間，但生活的殘酷讓他不得不再次重返墓地將靈魂交給魔鬼?yè)Q回自己賴(lài)以生存的吉它。。。結局是灰暗甚至絕望的，最終男人只能帶著(zhù)軀殼離開(kāi)，靈魂卻已不屬于他。。。
個(gè)人評價(jià)：4.5（如果沒(méi)有畫(huà)面右側惱人的阿根廷電視七臺臺標的話(huà)我會(huì )打5分，因為它是我很鐘意的MR風(fēng)格，可惜能看到的途徑的確不多，只好忍了。。。） 
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