《紫色的風(fēng)景》雷諾阿
雷諾阿的特別之處在于，與其他印象派畫(huà)家相比，他的畫(huà)風(fēng)從印象派過(guò)渡到古典主義并不明顯。古典主義的核心是線(xiàn)條的精確性和理性，在雷諾阿的作品中并沒(méi)有完美體現，而是逐漸將兩種畫(huà)派融合，慢慢滲透到自己作品中。
《坐在海邊岸上的女子》雷諾阿
意大利之行后的雷諾阿，一度否定自己之前的作品，覺(jué)得自己不懂繪畫(huà)和素描，于是在向安格爾的學(xué)習中重新認識素描的重要性，這種畫(huà)風(fēng)的轉變不是一蹴而就，而是在保持自身特點(diǎn)的基礎上的革新。
《在阿讓特伊花園里的卡美伊·莫奈和她的兒子吉恩》雷諾阿
即使吸取古典主義的精髓，但他依然崇尚法國人的生活題材、熱衷于畫(huà)友人和自己的夫人，他的繪畫(huà)作品經(jīng)常描繪法國咖啡館和音樂(lè )會(huì )的娛樂(lè )生活以及好友交流的場(chǎng)景，這是印象主義時(shí)期就形成的畫(huà)風(fēng)，始終沒(méi)變。
《瓦朗日維爾附近的風(fēng)光》雷諾阿
此外，雷諾阿作畫(huà)的主觀(guān)性也是自身特點(diǎn)之一，他的好脾氣以及對作畫(huà)的樂(lè )觀(guān)廣為流傳，他具有捕捉一切他感興趣的事物的能力，并把發(fā)現的景物轉換為雷諾阿式畫(huà)風(fēng)。
《針織的女子》雷諾阿
古典模仿時(shí)期，雷諾阿保持了原有的女性形象，并用古典主義的方式描繪人物，而色彩和背景采用印象派的作畫(huà)方法，這種結合方式具有獨特的個(gè)人色彩。
《鄉村舞會(huì )》雷諾阿
《彈吉他的女人》雷諾阿
這在雷諾阿的肖像作品中有所體現，比如《鄉村舞會(huì )》《彈吉他的女人》《大浴女》等，都體現了古典與印象主義結合的構圖方式。
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