五律仄起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙仄仄平平（韻）
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
終南山
王維
太乙近天都，
連山到海隅。
白云回望合，
青靄入看無(wú)。
分野中峰變，
陰晴眾壑珠。
欲投人處宿，
隔水問(wèn)樵夫。
五律仄起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
杜甫
春望
國破山河在，
城春草木深。
感時(shí)花濺淚，
恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，
家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，
渾欲不勝簪。
五律平起首句押韻 按律作詩(shī)
平平⊙仄平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
晚晴
李商隱
深居俯夾城，
春去夏猶清。
天意憐幽草，
人間重晚晴。
并添高閣回，
微注小窗明。
越鳥(niǎo)巢干后，
歸飛體更輕。
五律平起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
送友人
李白
青山橫北郭，
白水繞孤城。
此地一為別，
孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，
落日故人情。
揮手自茲去，
蕭蕭班馬鳴。
五絕仄起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙仄仄平平，（韻）
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
塞下曲
盧綸
林暗草驚風(fēng)，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒(méi)在石棱中。
五絕仄起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
南行別第
韋承慶
萬(wàn)里人南去，
三春雁北飛。
不知何歲月，
得與爾同歸。
八陣圖
杜甫
功蓋三分國，
名成八陣圖。
江流石不轉，
遺恨失吞吳。
五絕平起首句押韻 按律作詩(shī)
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
靜夜思
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。
五絕平起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
山中
王勃
長(cháng)江悲已滯，
萬(wàn)里念將歸。
況屬高秋晚，
山中黃葉飛。
七律仄起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
登高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，
不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
七律仄起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
詠懷古跡
杜甫
諸葛大名垂宇宙，
宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，
萬(wàn)古云霄一羽毛。
伯仲之間見(jiàn)伊呂，
指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，
志決身殲軍務(wù)勞。
七律平起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
左遷藍關(guān)示侄孫湘
韓愈
一封朝奏九重天，
夕貶潮州路八千。
欲為圣明除弊事，
肯將衰朽惜殘年。
云橫秦嶺家何在？
雪擁藍關(guān)馬不前。
知汝遠來(lái)應有意，
好收吾骨瘴江邊。
七律平起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，
但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，
蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠無(wú)兼味，
樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，
隔籬呼取盡余杯。
七絕仄起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙仄平平仄仄平，（韻）
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
從軍行
王昌齡
青海長(cháng)云暗雪山，
孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰穿金甲，
不破樓蘭終不還！
七絕仄起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
九月九日憶山東兄弟
王維
獨在異鄉為異客，
每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，
遍插茱萸少一人。
七絕平起首句押韻 按律作詩(shī)
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
出 塞
王昌齡
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，
萬(wàn)里長(cháng)征人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
從軍行
王昌齡
琵琶起舞換新聲，
總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，
高高秋月照長(cháng)城。
七絕平起首句不押韻 按律作詩(shī)
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
南游感興
竇鞏
傷心欲問(wèn)前朝事，
惟見(jiàn)江流去不回。
日暮東風(fēng)春草綠，
鷓鴣飛上越王臺。
鷓鴣天 按律填詞
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
平仄仄（句）
仄平平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
宋-辛棄疾（代人賦）
陌上柔桑初破芽，
東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，
斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠近，
路橫斜，
青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，
春在溪頭薺菜花。
（１）本調五十五字，九句，前后片各三平韻。（２）前片三、四句，過(guò)片三言?xún)删涠嘧鲗ε?。（３）例詞題曰“代人賦”，不過(guò)是虛晃一槍?zhuān)鋵?shí)處處表現作者自己的思想感表。當時(shí)作者被朝廷撤了官職，隱居農村。詞的前片通過(guò)柔桑、幼蠶、黃犢、暮鴉等事物寫(xiě)出農村早春的一派生氣，表示自己是樂(lè )于過(guò)田園生活的。過(guò)片三句，實(shí)際上還是前片意思的補充，就是說(shuō)，這春天的氣息，還表現在山路邊酒家門(mén)前的酒旗之上。接下去意思有了轉折。莫看城中開(kāi)著(zhù)桃李，它們卻在愁風(fēng)愁雨呢，結尾回寫(xiě)一筆，說(shuō)真正的春天卻在那野菜花上，同前片的春意前后呼應。此詞結尾兩句用的是比興手法，城中桃李實(shí)指南
漁家傲 按律填詞
⊙仄⊙平平仄仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（韻）
平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（韻）
平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
宋-范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，
衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，
長(cháng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，
燕然未勒歸無(wú)計。
羌管悠悠霜滿(mǎn)地。
人不寐，
將軍白發(fā)征夫淚。
天接云濤連曉霧，
星河欲轉千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所。
聞天語(yǔ)，
殷勤問(wèn)我歸何處？
我報路長(cháng)嗟日暮，
學(xué)詩(shī)漫有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，
蓬舟吹取三山去。
--李清照（記夢(mèng)）
（１）本調六十二字，八句，前后片各五韻。流行于北宋。（２）本調由兩首七言仄韻的絕句構成。唯前后兩片第三句下須添一三字句。（３）例一為此調之代表作。作者是仁宗時(shí)期富有理想的政治家，寫(xiě)過(guò)著(zhù)名的散言《岳陽(yáng)樓記》，官至樞密副使參知政事，曾任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今延安縣），西夏不敢來(lái)犯，說(shuō)他“胸中自有數萬(wàn)甲兵”。這首詞是他在西北軍中所作。詞的前片寫(xiě)景，后片言情。在一片凄涼景色中寓鄉思之情，鄉思之情又與征守邊關(guān)的現實(shí)相聯(lián)系，“燕然未勒”，壯志未酬，故有“歸無(wú)計”之嘆。風(fēng)格沉郁頓挫，在悲涼氣氛中顯示出將軍和征夫共同守衛邊疆的崇高責任感。這首邊塞詞，無(wú)論在風(fēng)格上和題材上都突破了當時(shí)詞限于記男女、吟風(fēng)月的陳規，把鄉愁同保衛邊疆的重任聯(lián)系起來(lái)，從而開(kāi)拓了詞的領(lǐng)域，使之具有較廣闊的社會(huì )內容。這首詞的創(chuàng )作時(shí)間比蘇軾的《江城子密州山獵》要早三十多年，應該說(shuō)，它對爾后蘇軾的豪放派詞風(fēng)的建立，有著(zhù)不可忽視的影響的。對它的歷史意義應該有充分的估計。例二為李清照的作品。開(kāi)頭兩句想象奇特、場(chǎng)面雄偉。天空中的云海和晨霧連成一片，銀河象要流轉，千帆正在飛舞。“仿佛”三句說(shuō)自己的夢(mèng)魂飛上了天帝的住所，天帝熱情地問(wèn)我，要去哪里？自從北宋淪亡之后，作者逃難南方，丈夫病死，顛沛流離，又有什么地方可去呢？所以后片開(kāi)頭兩句緊接前片的問(wèn)題作了回答，“道路漫長(cháng)，只可惜日薄西山了，我徒然能寫(xiě)出一些驚人的詩(shī)句！”當年屈原懷才不為楚王所用，曾經(jīng)在《離騷》中寫(xiě)過(guò)這樣的句子：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽共將暮。……路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”詞人的回答，化用了這個(gè)意思，是含著(zhù)一把辛酸淚的，同時(shí)也顯示出詞人那種倔強的性格，對自己才華的自負。“九萬(wàn)里”三句就完全表達了她的強烈愿望：要象大鵬鳥(niǎo)似地振翅飛上九萬(wàn)里高空（莊子《逍遙游》里有“鵬之徒于南冥也，……摶扶搖而上者九萬(wàn)里”這樣的話(huà)）。風(fēng)也莫停，把我的輕舟吹送到神山（相傳渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座神山）上去。作者是一個(gè)有抱負的人，但她的理想已經(jīng)在地上一再遭挫，難以實(shí)現，所以借助夢(mèng)境，運用《離騷》里那種浪漫主義手法，幻想一個(gè)虛無(wú)縹涉的神仙境界來(lái)寄托自己的精神苦悶。學(xué)這首詞，我們還可以得到一定啟發(fā)，就是盡管作者一生的遭遇很不幸，她自己也為理想不能實(shí)現而抱憾終生，但她畢竟成了有宋一代的杰出詞人，馳名中外。這固然由于她的天才和勤奮，同時(shí)也同她的遠大抱負和頑強毅力分不開(kāi)的，從這首意境開(kāi)闊，風(fēng)格豪放的詞里也可得到證明。
永遇樂(lè ) 按律填詞
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
平仄平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平仄仄（句）
⊙仄平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韻）
⊙平平（豆）
平平⊙仄（句）
仄平⊙⊙平仄（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平⊙仄（韻）
仄平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韻）
⊙平仄（豆）
平平仄仄（句）
仄平仄仄（韻）
宋-李清照
落日镕金，
暮云合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許！
元宵佳節，
融和天氣，
次第豈無(wú)風(fēng)雨？
來(lái)相召、
香車(chē)寶馬，
謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，
閨門(mén)多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
撚金雪柳，
簇帶爭濟楚。
如今憔悴，
風(fēng)鬟霧鬢，
怕見(jiàn)夜間出去。
不如向、
簾兒底下，
聽(tīng)人笑話(huà)。
璧月初晴，
黛云遠澹，
春事誰(shuí)主？
禁苑嬌寒，
湖堤倦暖，
前度遽如許！
香塵暗陌，
華燈明晝，
長(cháng)是懶攜手去。
誰(shuí)知道，
斷煙禁夜，
滿(mǎn)城似愁風(fēng)雨。
宣和舊日，
臨安南渡，
芳景猶自如故。
緗帙流離，
風(fēng)鬟三五，
能賦詞最苦。
江南無(wú)路，
鄜州今夜，
此苦又誰(shuí)知否？
空相對、
殘缸無(wú)寐，
滿(mǎn)村社鼓。
——宋 劉辰翁
（1）本調又名《消息》。一百四字，二十二句，前后片各四仄韻。（2）首起兩句，第四、五、七、八句均為四字對（例二與此不盡相同）。第十句七字，上三字豆。后片結句四字，可作上一下三。（3）例一作者李清照，這是一首借元宵（正月十五）佳節的今昔比較來(lái)抒發(fā)故國之思和身世之感的優(yōu)秀作品。開(kāi)頭兩句，一定落日的光華如熔化的黃金一般地燦爛，一寫(xiě)暮云聚攏來(lái)象白璧一般地晶瑩。這是用自然景色來(lái)渲染節日的氣氛，對仗也很工整。下文“人在何處”，氣氛陡轉，看似突然，實(shí)際上，作者正寡居異鄉，過(guò)著(zhù)顛沛流離、落落寡歡的生活。這種災難性的變化，連他自己也難以置信，所以有“人在何處”的感嘆。其中正包含著(zhù)無(wú)窮的辛酸呢。“染柳”三句，回頭再通過(guò)寫(xiě)景抒發(fā)感慨。濃濃的煙霧籠罩著(zhù)柳樹(shù)，《梅花落》的笛聲散發(fā)著(zhù)幽怨，知道這中間有多少春意呢？“元宵”三句，承接上文，再把意思推進(jìn)一層，遇上佳節，加上那暖和宜人的天氣，本應及時(shí)行樂(lè )，作者卻反問(wèn)一句“次第豈無(wú)風(fēng)雨？”就是說(shuō)，轉眼之間難道沒(méi)有風(fēng)雨相催？這決不是危言聳聽(tīng)，而是有亡國破家這個(gè)慘痛教訓作為先例的。當時(shí)的作者已不是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》）的天真少女，也不是“夜來(lái)沉醉卸妝遲”（《訴衷情》）的少婦，而是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春》）的飽經(jīng)憂(yōu)患的人了，所以她總耽心好景不長(cháng)，風(fēng)云突變。這種感嘆縱然悲觀(guān)，卻能代表南渡愛(ài)國士人的共同心理，因而具有典型意義。作者既然興味索然，所以即使有酒朋詩(shī)侶用香車(chē)寶馬來(lái)邀她賞節，她也婉言謝絕了。后片用回憶對比手法，一寫(xiě)汴京（河南開(kāi)封，北宋京城）盛時(shí)閨門(mén)對慶賞元宵佳節的重視。“三五”，即正月十五日夜。二寫(xiě)婦女們頭上插戴各種首飾，爭著(zhù)把自己打扮得整整齊齊，相約看燈，好不熱鬧！可是如今呢？自己顏色憔悴，頭發(fā)蓬松，夜間再也懶得出去了。倒不如獨個(gè)兒在窗簾底下，聽(tīng)聽(tīng)別人的笑聲話(huà)語(yǔ)吧！末兩句用熱鬧場(chǎng)面來(lái)反襯自甘寂寞的心情，比用冷落場(chǎng)面作正面襯托更為強烈，更能令人同情。南宋末年辛派愛(ài)國詞人劉辰翁讀了這首詞深受感動(dòng)，“為之涕下”，曾依聲填了一首和詞，可見(jiàn)其感染力之強。從全詞風(fēng)格來(lái)看，它把家國之痛與個(gè)人遭遇熔為一體，感情真率，寄意深沉，兼有婉約豪放兩種長(cháng)處；再從全詞的語(yǔ)言來(lái)看，作者用的多是“尋常語(yǔ)”，沒(méi)有典故，卻表現得深入淺出，婉和注流暢，說(shuō)它做到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”（李白），是一點(diǎn)也不過(guò)分的。例二為劉辰翁的和詞，作者有小序云：“余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂(lè )》，為之涕下。今三年矣。每閱此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過(guò)之。”由于作者很講民族氣節，宋亡隱居不仕，面對此情此景，空懷故國之思，內心的哀痛是一言難盡的。詞的開(kāi)頭兩句寫(xiě)景，發(fā)出慨嘆，寫(xiě)法仿李易安。接下來(lái)用對比手法，寫(xiě)原來(lái)的臨安是“香塵暗陌，華燈明晝”，可是現在卻“斷煙禁夜，滿(mǎn)城似愁風(fēng)雨”。就是說(shuō)，臨安原來(lái)是個(gè)車(chē)馬絡(luò )繹、燈火輝煌的都市，現在卻成了人口稀少，實(shí)行“宵禁”的恐怖城市了；作者正是通過(guò)這種比較來(lái)表達自己的故國之思的。后片再從自然風(fēng)景看，“猶自如故”，但山河易主，人民流離，能賦詞反成苦事。自己走投無(wú)路（因為不仕元朝），妻離子散，有苦向誰(shuí)訴？夜深了，輾轉難眠，對著(zhù)殘燈，只聽(tīng)得滿(mǎn)村響起一片祭社的鼓聲。從作者的心情來(lái)看，撫今思昔，感慨萬(wàn)千，悲切動(dòng)人，不愧愛(ài)國名篇。但從用典來(lái)看，間或有不足之處，如“前度遽如許”，雖說(shuō)是暗用劉禹錫《重游玄都觀(guān)絕句》中“前度劉郎今又來(lái)”句意，畢竟語(yǔ)意欠明確。把它同李詞相比，正如作者自己所說(shuō)“悲苦過(guò)之”而“辭情”是“不及”的。后人之填詞者，可注意這種對照以便學(xué)習他們的長(cháng)處，避免他們的短處。
陽(yáng)關(guān)曲 按律填詞
仄平平仄平平平（韻），
平仄平平仄仄平（韻）。
仄平仄仄仄平平，
平仄平平平仄平（韻）。
宋-蘇 軾
暮云收盡溢清寒。
銀汗無(wú)聲轉玉盤(pán)。
此聲此夜不長(cháng)好，
明月明年何處看。
陽(yáng)關(guān)曲━━單調 二十八字 平韻
西江月 按律填詞
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（平韻）
⊙平⊙仄仄平平（葉平）
⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（平韻）
⊙平⊙仄仄平平（葉平）
⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
宋-辛棄疾（夜行黃沙道中）
明月別枝驚鵲，
清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，
聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，
兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，
路轉溪橋忽見(jiàn)。
（１）本調五十字，八句，前后片各兩平韻，結句各葉一仄韻，例須同部，見(jiàn)本書(shū)附錄詞韻。（２）起二句為六字對，亦有不對偶者，以對偶為佳。第四句六字，換用詞部仄葉。后片字句句法，均同前片。（３）例詞為辛詞名作之一。這是一首以農村為題材的詞，時(shí)令在炎夏的夜里。那時(shí)作者退隱在江西上饒帶湖，風(fēng)景幽美的黃沙道就在附近。因為是一首小詞，所以選用了一晴一雨兩個(gè)小場(chǎng)景。前片寫(xiě)晴，開(kāi)頭兩句是對仗，上句寫(xiě)樹(shù)上的烏鵲因月光明亮而驚飛不定，從這一枝跳到另一枝。有一種意見(jiàn)把“別”解作動(dòng)詞，說(shuō)“別枝”是離開(kāi)枝頭之意，這種說(shuō)法似欠通順，且與下句的“半夜”不成對，不可取。下句說(shuō)蟬在清風(fēng)吹拂的半夜還在鳴叫（說(shuō)明天氣炎熱）。不過(guò)，天氣雖熱，卻是風(fēng)調雨順，“稻花香里說(shuō)豐年”表明，稻子正揚花，一片芳香，豐收在望，詞人內心異常高興，而要稱(chēng)贊一番。但是，詞人在這句后面緊跟一句“聽(tīng)取蛙聲一片”，借一片蛙鼓之聲來(lái)歌唱豐年，進(jìn)一步表達了人們心頭的喜悅。這種寫(xiě)法，即所謂側面烘托，比直來(lái)直去的效果自然要好得多。后片寫(xiě)雨。夏夜的雨不同于“隨風(fēng)潛入夜”的綿綿春雨，而是變化倏忽，來(lái)去無(wú)定的陣雨。剛才不是明月在天，樹(shù)梢鳴蟬嗎？一會(huì )兒，天空被烏云遮蔽，天邊只剩下七八個(gè)星星了，大有山雨欲來(lái)之意。果然，在山前，已經(jīng)淅淅瀝瀝地飄下了“兩三點(diǎn)雨”。這時(shí)，詞人當然不能再象原來(lái)那樣從從容容，而要趕快找個(gè)地方避雨了。他自然想起了過(guò)去附近土地廟樹(shù)林旁邊有爿茅店，于是他急急忙忙地跑過(guò)小溪的橋，再拐個(gè)彎，抬頭一看，那爿茅店忽然在“社林邊”出現了。這首詞總共不過(guò)五十個(gè)字，但內涵卻很豐富，前片表現那種豐收的喜悅，后片寫(xiě)茅店的突現眼前，無(wú)不生動(dòng)靈活，躍然紙上，真可說(shuō)達到了聲情并茂的境地。寫(xiě)作上的這些特點(diǎn)，需要仔細玩味，深入體會(huì )。
攤破浣溪沙 按律填詞
仄仄平平仄仄平（韻）
平平平仄仄平平（韻）
平仄平平仄平仄（句）
仄平平（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平平仄仄平平（韻）
平仄仄平平仄仄（句）
仄平平（韻）
南唐-李璟
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，
西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，
不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，
小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，
倚闌干。
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韻，下片兩平韻，過(guò)片兩句需對仗?！稊偲其较场废怠朵较场纷凅w，破其結句為兩句，增七字為十字，名《攤破浣溪沙》，一名《山花子》。（2）此調從七言詩(shī)變來(lái)，第一、二句，即為七言仄起絕句之首二句?！朵较场分蝗?，其第三句，同平起平收之七言詩(shī)句。后片首二句以用對仗為宜。若為《攤破浣溪沙》（見(jiàn)例詞），則在“韶光憔翠不堪看”七字前加“還與”二字，中間嵌一“共”字，然后破成兩句，第三句便與仄起七絕詩(shī)之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法為上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之項聯(lián)，第三句同仄起七絕之第三句（非拗句），第四句同上。（3）李璟的《攤破浣溪沙》寫(xiě)一個(gè)少婦思念遠征的丈夫，借眼前景物來(lái)刻畫(huà)這種愁思。面對秋風(fēng)殘荷，更產(chǎn)生歲月易逝人易老之感；千里夢(mèng)回，細雨濛濛，益覺(jué)愛(ài)人相隔遙遠，在小樓上吹響玉笙，也無(wú)法解脫心頭的凄涼，只好流淚帶恨，斜倚闌干了。"菡萏"兩句和"細雨"兩句，托物抒情，情在景中，為詞中名句。雞塞，古塞名，在今內蒙古磴口西北。
踏莎行 按律填詞
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
宋－歐陽(yáng)修
候館梅殘，
溪橋柳細，
草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠漸無(wú)窮，
迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，
盈盈粉淚，
樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，
行人更在春山外。
霧失樓臺，
月迷津渡，
桃源望斷無(wú)尋處。
可堪孤館閉春寒，
杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，
魚(yú)傳尺素，
砌成此恨無(wú)重數。
郴江幸自繞郴山，
為誰(shuí)流下瀟湘去。
－－秦 觀(guān)（郴州旅舍）
（1）本調五十八字，十句，前后片各三仄韻。（2）本調類(lèi)似七言仄韻詩(shī)兩首合并而成，僅變其首句七字為四字對句。（3）例一寫(xiě)征人在旅途中所見(jiàn)和所想。前片寫(xiě)征人的感受，后片寫(xiě)征人相象愛(ài)妻（或意中人）對他的懷念。由自己的離愁推想到對方的離愁，再由此推想對方會(huì )因離愁而登樓遠眺，卻又不忍心憑著(zhù)高欄凝望不止，因為即使看到草原盡，還是被春山擋住了視線(xiàn)，何況行人還在春山之外，怎能得見(jiàn)呢？心理刻畫(huà)極為細膩。例二為作者貶官湖南郴州時(shí)作，一種孤苦的心情溢于言表，“可堪”兩句，歷來(lái)被認作景中寓情的名句，春寒料峭，遠徒僻地，人在孤館，閉門(mén)獨坐，兼以日落西山，暮色蒼茫時(shí)不斷傳來(lái)的杜鵑鳴聲，尤覺(jué)苦悶寂寥，哪里還忍受得了這種離愁呢？情調低沉，是秦詞的特色之一，但它常常是同精湛的語(yǔ)言藝術(shù)伴隨在一起的。后片“郴江”兩句系從唐戴叔倫《湘南即事》“沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)”兩句脫胎而來(lái)，指郴江本來(lái)（幸自）是繞著(zhù)郴山流的，現在為什么（為誰(shuí)）要向瀟湘（湖南二水名）流去呢？一種去國懷鄉之情，不講自明。與戴詩(shī)相比，秦詞注意烘托，收到了含不盡之意，見(jiàn)于言外”的效果，故情調雖較低沉，藝術(shù)上卻有創(chuàng )新，相傳蘇軾對此頗為贊賞，曾把它寫(xiě)在自己的扇頭上。
蘇幕遮 按律填詞
仄平平（句）
平仄仄（韻）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平平仄仄（韻）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韻）
仄平平（句）
平仄仄（韻）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（韻）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韻）
宋-范仲淹
碧云天，
黃葉地。
秋色連波，
波上寒煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水。
芳草無(wú)情，
更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，
迫旅思。
夜夜除非，
好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，
化作相思淚。
燎沉香，
消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，
侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨。
水面清圓，
一一風(fēng)荷舉。
故鄉遙，
何日去？
家住吳門(mén)，
久作長(cháng)安旅。
五月漁郎相憶否？
小楫輕舟，
夢(mèng)入芙蓉浦。
--周邦彥
（１）本調六十二字，十句，前后片各四仄韻。（２）首起為三字對句。每三句為上四下五之九字句。（３）例一為范仲淹名作之一，風(fēng)格異于《漁家傲》之豪放，又有別于“花間”派之綺靡，是一首風(fēng)骨比較硬朗的言情詞。前片寫(xiě)斜陽(yáng)映照下的波上秋色，極為鮮明，“芳草”兩句，融情于景，把意思推進(jìn)一層，有說(shuō)不盡的妙處。詞既然寫(xiě)鄉思，則斜陽(yáng)外的無(wú)情芳草，可能是指故鄉所在之處。前人把“芳草”解作“喻小人”（黃蓼園《蓼園詞選》，未免穿鑿）。后片由虛變實(shí)，直接圍繞鄉思來(lái)寫(xiě)，語(yǔ)語(yǔ)工麗。“酒入愁腸”句，言情而不落俗套，造語(yǔ)而賦有新意，尤不可忽視。“相思”之“相”與“鄉思”之“鄉”諧音，含有雙關(guān)意。例二為清真名篇之一。“葉上”三句，寫(xiě)晨曦下的荷葉，宿雨方干，曉風(fēng)吹處，一一昂起頭來(lái)，一個(gè)“舉”字用得絕妙，神態(tài)逼真。王國維贊為“真能得荷之神理者”（《人間詞話(huà)》）。
水調歌頭 按律填詞
⊙仄⊙平仄(句)
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（豆）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
⊙ ⊙ ⊙（句）
⊙ ⊙仄（句）
仄平 平（韻）
⊙平⊙仄（豆）
平⊙⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
宋-蘇 軾（中秋）
明月幾時(shí)有？
把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，
今夕是何年
我欲乘風(fēng)歸去，
又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，
何似在人間。
轉朱閣，
低綺戶(hù)，
照無(wú)眠。
不應有恨，
何事長(cháng)向別時(shí)圓。
人有悲歡離合，
月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(cháng)久，
千里共嬋娟。
不見(jiàn)南師久，
漫說(shuō)北群空。
當場(chǎng)只手，
畢竟還我萬(wàn)夫雄。
自笑堂堂漢使，
得似洋洋河水。
依舊只流東！
且復穹廬拜，
會(huì )向藁街逢。
堯之都，
舜之壤，
禹之封，
于中應有、
一個(gè)半個(gè)恥臣戎。
萬(wàn)里腥膻如許，
千古英靈安在，
磅礴幾時(shí)通？
胡運何須問(wèn)，
赫日自當中。
————陳 亮 （送章德茂大卿使虜）
（1）據《隋唐嘉話(huà)》，隋煬帝鑿汴河之時(shí)制《水調歌》唐時(shí)演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌頭”為中序的第一章。九十四字，十七句，前后片各四平韻。宋人在前后片兩六言句常夾葉仄韻，也有平仄互葉幾乎句句用韻者，對初學(xué)者束縛太多，不宜從。（2）起二句各五字，首句下三字，詞家多喜用仄平仄。第三句十一字，寫(xiě)作上六下五，亦可作上四下七，東坡此詞前片“不知天上”句為上六下五，而于后片“不應有恨”句則為上四下七，可以為證。第五句亦六字，可與上句對偶。后片第三句三字作仄平平，亦屬定格。（3）例一是一首情文并茂的好詞，當時(shí)作者在山東密州，他的政治處境很不得意，加上想念他分別了七年之久的弟弟子由，“每逢佳節倍恩親”，在中秋的晚上填了這首詞。此詞是怎么寫(xiě)的呢？前片開(kāi)頭，作者不是說(shuō)“今日是中秋”，而是化用李白詩(shī)句（“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。”），以“今夕”兩句為引子，暗中點(diǎn)出節日。結合地上聯(lián)想到天上，似乎看到了廣寒宮里的一片瓊樓玉宇，乘風(fēng)歸去又多么好??！但詞里突然來(lái)了個(gè)轉折，生怕經(jīng)受不住天上的寒冷。說(shuō)的是天上，指的是人間。在這種遐想背后正反映著(zhù)作者一面想回到朝廷中去，一面又怕在激烈的黨爭中再受打擊的矛盾心理。最后，思想斗爭勝利了，“起舞”兩句，表明那天上的勝景，畢竟比不上人間美好，作個(gè)地方官不是更現實(shí)一點(diǎn)嗎？“何似在人間”句中的“何似”，是“哪里比得上”的意思。前片就這樣結束了，非常干凈利落。后片借月光進(jìn)一步抒情。開(kāi)頭三句，寫(xiě)月亮照過(guò)朱紅色的樓閣，低低地照進(jìn)了雕花的門(mén)窗，還照著(zhù)夜不成寐的人。這樣自然過(guò)渡到產(chǎn)生懷念這情了。“不應”句說(shuō)，月亮??！看到你本不該有什么愁恨的，但你又為什么總是趁著(zhù)人們分別的時(shí)候團圓呢？這一反詰，發(fā)人深省，情景交融，不落俗套。不過(guò)作者仍把它拉回來(lái)，“月有陰晴”句，用形象化的手法道出了事物的客觀(guān)規律，不為離愁別恨所束縛，精神境界更比一般高出一籌。“但愿”兩句，又歸到懷人本題，提出了美好的愿望：希望彼此健康長(cháng)壽，即使相隔千里之遙，也還可以共享一下美好的月色。這既是對不能團聚的安慰，又是給自己的政治遭遇的解脫，在寫(xiě)法上，結句的“嬋娟”與開(kāi)頭的“明月”也是緊密呼應的。前人認為，“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。”（胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》）其所以杰出，首先是作者以樂(lè )觀(guān)主義思想取代感傷情調，在寫(xiě)別離之情的詞中獨樹(shù)一幟；同時(shí)它的成功也同作者精湛的藝術(shù)表現力分不開(kāi)的。詞的頭緒雖然較多，但作者巧妙地用中秋月亮為線(xiàn)索，貫穿全詞，甩得開(kāi)，收得攏。我們學(xué)習填詞，特別要注意這一點(diǎn)。例二是辛派詞人陳亮的名作之一。公元一一八六年金主完顏雍生日，宋孝宗趙 (音shèn,慎的異體字）派章森為使前往祝賀，陳亮寫(xiě)了這首慷慨激昂的詞勉慰他。詞的前片分三個(gè)層次：第一寫(xiě)南宋不是沒(méi)有人才。第二是對章的贊許和寄予期望。第三點(diǎn)明這種朝拜不過(guò)是暫時(shí)的，有期一日還會(huì )叫他到長(cháng)安的蒿街（外來(lái)使臣住居的地方）上來(lái)見(jiàn)面的。后片也表達了三層意思：第一寫(xiě)被金占領(lǐng)的中原地區本是我們祖先傳下的神圣領(lǐng)土。第三相信遲早會(huì )有英雄起來(lái)恢復中原的，金朝壽命長(cháng)不了，宋朝必將中興。在當時(shí)主和派得勢，朝廷一片屈辱求和的氣氛中作者獨出已見(jiàn)，寫(xiě)出這種藐視敵人，對自己充滿(mǎn)勝利信心的詞來(lái)，是很不尋常的。再從詞的藝術(shù)性來(lái)看，氣勢充足，音節響亮，形式和內容取得了統一，也是可取的。前后片的一些句子如“且復穹廬拜，會(huì )向蒿街逢。”“萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈安在。”兩兩相對，意思相反相成，旗幟很鮮明，能起到鼓舞作用。對“堯之都”以下五句，前人早已贊許為“精警奇肆”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。這首詞雖然文采少一些，或者表現得太露，顯得有些不足，但仍然是一首優(yōu)秀作品。
聲聲慢 按律填詞
平平仄仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄⊙⊙仄（韻）
⊙仄平平平仄（句）
仄平平仄（韻）
平平仄⊙仄仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙⊙平仄（韻）
仄仄仄（句）
仄平平（豆）
仄仄仄平平仄（韻）
仄仄平平⊙仄（韻）
⊙⊙⊙（豆）
⊙⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平⊙仄（韻）
平平仄平仄仄（句）
仄平平（豆）
⊙⊙平仄（韻）
仄仄仄（句）
仄平平平仄仄仄（韻）
宋-李清照
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵它、
晚來(lái)風(fēng)急！
雁過(guò)也，
正傷心，
卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，
憔悴損，
如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，
獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，
到黃昏、
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，
怎一個(gè)愁字了得！
壺天不夜，
寶炬生香，
光風(fēng)蕩搖金碧。
月滟水痕，
花外峭寒無(wú)力。
歌傳翠簾盡卷，
誤驚回、
瑤臺仙跡。
禁漏促，
拌千金一刻，
未酬佳夕。
卷地香塵不斷，
最得意、
輸他五陵狂客。
楚柳吳梅，
無(wú)限眼邊春色。
絞綃暗中寄與，
待重尋、
行云消息。
乍醉醒，
怕南樓、
吹斷曉笛。
——宋 高觀(guān)國
（１）本調九十七字，十七句，前后片各五韻，亦有兩片首句不入韻者。原來(lái)多用平韻格，自李易安詞出，便以用仄韻格稱(chēng)著(zhù)于世。（２）首句與第二句為四字對偶。第四、五句，李詞作上六下四，亦可作上四下六（見(jiàn)例二）。第七句七字，上三下四。第九句九字結句，他詞多作兩四字句加一字豆，獨李詞作上三下六。據《詞律》載，李易安《聲聲慢》中多以上聲、入聲字作平者，前者如慘、盞、點(diǎn)，后者如戚、滴等，因這類(lèi)詞原可作平，故能協(xié)律，而仄聲字中的去聲則不能替代，這是宋人填詞使用變聲遵循的規矩。關(guān)于本調之格律，參考萬(wàn)樹(shù)《詞律》，以李易安和高觀(guān)國（“壺天不夜”）二氏之作為準《見(jiàn)例一例二），凡此二家平仄相異處，均作平仄通用處理，但仄聲不可用去聲。學(xué)者不善用變聲者，則于平仄通用處以用平聲字填之為妥。
沁園春 按律填詞
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
仄仄仄平（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
平⊙仄（句）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韻）
⊙平⊙仄平平（韻）
⊙⊙仄平平⊙仄平（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
平平仄（句）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韻）
宋-蘇軾（赴密州，早行，馬上寄子由）
孤館燈青，
野店鳴號，
旅枕夢(mèng)殘。
漸月華收練，
晨霜耿耿；
云山樆錦，
朝露團團。
世路無(wú)窮，
勞生有限，
似此區區長(cháng)鮮歡。
微吟罷，
憑征鞍無(wú)語(yǔ)，
往事千端。
當時(shí)共客長(cháng)安，
似二陸初來(lái)俱少年。
有筆頭千字，
胸中萬(wàn)卷；
致君堯舜，
此事何難！
用舍由時(shí)，
行藏在我，
袖手何妨閑處看。
身長(cháng)健，
但優(yōu)游卒歲，
且斗樽前。
孤鶴歸飛，
再過(guò)遼天，
換盡舊人。
念累累枯冢，
茫茫夢(mèng)境；
王侯螻蟻，
畢竟成塵。
載酒園林，
尋花巷陌，
當日何曾輕負春。
流年改，
嘆圍腰帶剩，
點(diǎn)鬢霜新。
交親零落如云，
又豈料如今余此身！
幸眼明身健，
茶甘飯軟，
非惟我老，
更有人貧。
躲盡危機，
消殘壯志，
短艇湖中閑采跰蓴。
吾何恨，
有漁翁共醉，
溪友為鄰。
——陸 游
（1）本調又名《壽星明》。一百十四字，二十六句，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過(guò)片首句二字處用韻者（如例二），以例一為正格。（2）第三句系拗句，重在第三字仄，應與上二句有別。接下來(lái)，以一字（宜用去聲）領(lǐng)以下四（四一七）。第四、五兩句，八、九兩句均為四字對，結處再以一字（宜用去聲）領(lǐng)以下兩句。后片，次句八字，以一字領(lǐng)下七字。余同前片。關(guān)于此調的對仗，詳見(jiàn)后面。（3）例一為作者從杭州赴任山東密州（諸城）途中寄贈其弟子由之作。作者因不同意王安石新法，自請出為杭州通判（副知州）后因懷念他在齊州（濟南）的弟弟子由，再請調密州（任知州）。熙寧七年十月，作者原想繞道去齊州一晤其弟而未成，于是在旅途中填此詞以寄感慨。起頭三句中用“孤館”“野店”來(lái)顯示旅途寂寞，用“旅枕”來(lái)顯示孤單。三句全用對仗，增強了行旅孤單的氣氛。“漸月華”以下四句，兩兩相對，以一“漸”字領(lǐng)起。清晨，殘月在天，濃霜鋪地，在朝霧濛濛中，云山象錦銹般地舒展開(kāi)來(lái)了。四句寫(xiě)景，淡中見(jiàn)濃，清而見(jiàn)麗，這與作者當時(shí)沉郁的心情相適應。以下三句由現場(chǎng)的景物而勾起回憶，引入正題：換頭兩句，從兄弟倆初到開(kāi)封說(shuō)起，風(fēng)流儒雅，年輕有為，就象西晉才子陸機、陸云兄弟倆初到洛陽(yáng)一般，何等氣派！下面四句兩兩相對，以“有”字領(lǐng)起，表達了作者的雄心壯志。它化用杜甫“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”等名句而來(lái)，只是第四句“此事何難”，說(shuō)得過(guò)于輕易一點(diǎn)。自己縱有治國平天下的主張，可是不為當今所用，心頗怏怏，不過(guò)作者并沒(méi)有因此心灰意冷，而是依然信心十足，毫不屈服地寫(xiě)道：用不用由你，干不干由我，等著(zhù)瞧吧！不管他的政治主張對不對，從他敢于透露真實(shí)思想來(lái)看，是可貴的，同那些僅供游宴或謅媚之作有霄壤之別。結尾三句是與其弟共勉的話(huà)，表面上看來(lái)是希望彼此身體健康，優(yōu)哉游哉，暢飲一杯。其實(shí)不過(guò)是“袖手何妨閑處看”的另一說(shuō)法，他是很不服輸的。這首詞的前片重在寫(xiě)景，景中寓情，后片主要發(fā)議論--牢騷，它在選材和寫(xiě)法上同當時(shí)流行的婉約詞風(fēng)大不一樣。填詞當然不宜發(fā)過(guò)多的議論，但它仍不失為優(yōu)秀的詞篇。文學(xué)創(chuàng )作的要求，首先在一個(gè)“真”字上，具備了這個(gè)條件，才談得上“善”和“美”。這首詞正是從“真”入手的。例二用今昔的變化來(lái)抒發(fā)深沉的感慨。前片寫(xiě)舊地重游，情況大變，昔日王侯第宅，今已“累累枯冢……”聯(lián)系自己，青春易逝，兩鬢已經(jīng)添霜，氣氛是一致的。后片雖然用“眼明身健，茶甘飯軟”作自我安慰，要非作者本意，真正要說(shuō)的是自己恢復中原的雄心壯志一再遭挫，橫遭排擠，在“躲盡危機，消殘壯志”之余，也只好與“漁翁共醉，溪友為鄰”了，看似消極，其實(shí)是感慨萬(wàn)千的不平語(yǔ)。通篇寫(xiě)法，比較平實(shí)、含蓄。
念奴嬌 按律填詞
⊙平⊙仄（句）
仄平⊙⊙仄（句）
⊙平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄⊙仄（韻）
⊙仄⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙平平仄（句）
⊙平平仄平仄（韻）
宋-蘇 軾（中秋）
憑高眺遠，
見(jiàn)長(cháng)空萬(wàn)里，
云無(wú)留跡。
桂魄飛來(lái)光射處，
冷浸一天秋碧。
玉字瓊樓，
乘鸞來(lái)去，
人在清涼國。
江山如畫(huà)，
望中煙樹(shù)歷歷。
我醉拍手狂歌，
舉杯邀月，
對影成三客。
起舞徘徊風(fēng)露下，
今夕不知何夕！
便欲乘風(fēng)，
翻然歸去，
何用騎鵬翼。
水晶宮里，
一聲吹斷橫笛。
大江東去，
浪淘盡、
千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，
人道是、
三國周郎赤壁。
亂石穿空，
驚濤拍岸，
卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，
一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當年，
小喬初嫁了，
雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，
談笑間（一作處）、
檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，
多情應笑我，
早生華發(fā)。
人間如夢(mèng)，
一尊還酹江月。
——蘇 軾（赤壁懷古）
（1）本調又名《百字令》、《大江東去》、《酹江月》，一百字，二十句（因句逗不同而數目有異），前后片各四仄韻（多用入聲韻）。亦有用平韻者，此處不錄。本調自東坡“赤壁懷古”問(wèn)世，蜚聲海內，詞人多以此調抒發(fā)豪放之情。（2）次句五字，上一下四。第六、七句為四字對句，不用韻。（3）例一和例二均東坡作品，前者系按譜所填，循規蹈矩，思想性和藝術(shù)性均無(wú)特異處，后者在句法和字的平仄上都對原來(lái)格律有所突破，例如第二句作“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，第三句作“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”，后片第二、三句作“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”，句法同例一頗有參差。這是由作者在特定的時(shí)間、地點(diǎn)、條件下寫(xiě)成的。作者因寫(xiě)詩(shī)開(kāi)罪朝遷，遭到“文字獄”的災禍，險喪一命，釋放之后，貶謫黃州（今湖北黃岡縣），滿(mǎn)腔委屈，無(wú)處申訴，所可貴的，是作者始終不因此消極悲觀(guān)，而是仍想有一番作為。在來(lái)到黃州的第三年即元豐五年（一O八二），當他游覽黃州赤壁時(shí)，足履（左山右讒去讠）巖，手披蒙茸，俯視滾滾東流的長(cháng)江，遙想功業(yè)彪炳的古人，對照自己，感慨萬(wàn)千，詩(shī)興勃發(fā)，加上他那縱橫才氣，信筆直書(shū)，便成此千古絕唱，哪里還管什么格律的限制呢？反之，如果東坡不在一再遭受折磨的情況下來(lái)到黃州，或者來(lái)到黃州而不游赤壁，或者來(lái)的人不是東坡而是柳永、秦觀(guān)諸人，那么可以肯定這首氣勢雄偉的詞是寫(xiě)不出來(lái)的。盛唐詩(shī)人崔顥充滿(mǎn)激情而寫(xiě)成的一首《黃鶴樓》，盡管突破格律，卻成為千古名作，連李太白看后都為之擱筆，東坡此詞更加膾炙人口，在詞壇上是前無(wú)古人的。人們一談到豪放派的詞就會(huì )連想到東坡這首名作，不是偶然的。前人甚至摘取這首詞開(kāi)頭結尾的詞句“大江東去”“酹江月”來(lái)作為《念奴嬌》的別名，可見(jiàn)它影響之大。詞的開(kāi)頭兩句，氣勢開(kāi)闊，筆力雄邁，在滾滾東去的長(cháng)江和千古風(fēng)流人物之間用“浪淘盡”三字串連，融人與物為一片，大膽潑辣，別開(kāi)生面，確為神來(lái)之筆。句式上偶有不合格律處，但比合乎格律者（見(jiàn)例一）不知高出多少倍。“故壘”兩句點(diǎn)題（其實(shí)三國時(shí)周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉魚(yú)縣東北長(cháng)江南岸，作者這里是借指，文學(xué)作品是允許的）。“亂石穿空”，寫(xiě)山石的陡峭，如見(jiàn)其形；“驚濤拍岸”，寫(xiě)江水的奔騰，如聞其聲；“卷起千堆雪”，承前而來(lái)，既突出了江水的壯觀(guān)，又展示了它的鮮明的色彩。這三個(gè)句子，繪形繪聲繪色，對雄偉的赤壁作了正面描寫(xiě)，是詩(shī)畫(huà)筆法的綜合運用，它仿佛戲曲中元帥升帳前的一陣緊鑼密鼓，為后片赤壁鏖戰中的英雄出場(chǎng)渲染了環(huán)境氣氛。“江山”兩句，上句概括上文描寫(xiě)的景色，下句同開(kāi)頭呼應并啟示后片。此情此景，暗示著(zhù)無(wú)限感慨。接著(zhù)由一般而進(jìn)入個(gè)別，從“遙想”句至“檣櫓”句共五句，是全詞高潮，著(zhù)力寫(xiě)“赤壁之戰”的英雄人物周瑜，寫(xiě)他的外貌、才華、神態(tài)和在談笑中把敵軍打得一敗涂地的儒將風(fēng)度，再以“小喬初嫁了”穿插其間，錦上添花，更顯示了周郎的風(fēng)流儒雅，形象豐滿(mǎn)。雖屬細節，不輕放過(guò)，亦見(jiàn)作者用心之細。由前片的寫(xiě)景過(guò)渡到人物形象的塑造，寄議論于余事，不露痕跡?；仡櫫藲v史，自然轉到現實(shí)，想到自己。按赤壁之戰時(shí)，周瑜為三十四歲，而蘇軾此時(shí)已經(jīng)四十有七了。人家少年得志，干出了驚天動(dòng)地的大事，而自己年紀比他立功時(shí)大十三歲，卻被貶謫黃州，毫無(wú)作為，怎能不情動(dòng)于中感到自己可笑呢？所以詞人在神游了“故國”之后，自然唱出了“多情應笑我早生華發(fā)”之句，感慨很深，不過(guò)寫(xiě)得頗為含蓄罷了，明眼人是看得了崍的。“人間如夢(mèng)”從字面看不起，是消極情緒的流露，其實(shí)這還是表象，如果把它同上文聯(lián)系起來(lái)看，就不難看出作者的用世精神并未泯滅，對生活的情趣依然濃厚，所以末句說(shuō)，還是舉起一杯酒，澆灑在浮動(dòng)著(zhù)月光的江面上，憑吊一下古人吧。一朝風(fēng)云變化，自己還是要象他們那樣有一番作為的。這是消極之中含有積極的寫(xiě)法。結尾的江月與開(kāi)頭的江水遙相呼應，始終注意到情景交融。東坡此詞與最早的一首豪放詞《江城子密州出獵》相比，無(wú)論從題材的選擇到境界的開(kāi)闊，乃至藝術(shù)手法的運用，都前進(jìn)了一大步，而成是為蘇軾豪放詞中最有影響的一首。俞文豹《吹劍錄》有關(guān)于此詞的一段記載：“東坡在玉堂（翰林院），有幕士善謳。因問(wèn)：‘我詞比柳詞如何？’對曰：柳郎中詞，祗為十七八女孩兒執紅牙拍板，唱‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執鐵板，唱‘大江東去’。公為之絕倒。”可見(jiàn)此詞在當時(shí)的影響之大。
滿(mǎn)庭芳 按律填詞
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
仄⊙⊙仄平平（韻）
⊙平平仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄平平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韻）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
平平（韻）
平仄仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韻）
仄⊙⊙⊙⊙（句）
⊙仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韻）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
宋-秦 觀(guān)
山抹微云，
天黏衰草，
畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹，
聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，
空回首、
煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，
寒鴉數點(diǎn)，
流水繞孤村。
銷(xiāo)魂！
當此際，
香囊暗解，
羅帶輕分。
漫贏(yíng)得青樓，
薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也，
襟袖上、
空染啼痕。
傷情處，
高城望斷，
燈火已黃昏。
風(fēng)老鶯雛，
雨肥梅子，
午陰嘉樹(shù)清園。
地卑山近，
衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂(lè )，
小橋外、
新綠濺濺。
憑闌久，
黃蘆苦竹，
擬泛九江船。
年年，
如社燕，
飄流瀚海，
來(lái)寄修椽。
且莫思身外，
長(cháng)近尊前。
憔悴江南倦客，
不堪聽(tīng)、
急管繁弦。
歌筵畔，
先安簟枕，
容我醉時(shí)眠。
——周邦彥（夏日溧水無(wú)想山作）
（1）本調又名《鎖陽(yáng)臺》、《滿(mǎn)庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韻，后片可葉五平韻（例、二），過(guò)片二字倘不葉韻，則為四平韻（見(jiàn)例三）。（2）起二句為四字對，后片換頭，起二字葉韻，亦有不葉韻而同下三字合為五字句者（見(jiàn)例三）。但以葉韻為常見(jiàn)。第二、三句各四字，多用對偶。第四、五句各四字，亦多用對偶，前加一字逗，按第四句萬(wàn)樹(shù)《詞律》定為∣＋＋＋∣，龍榆生《唐宋詞格律》定為∣－∣－－，然觀(guān)諸家所作，除第一字概為仄聲（多數用去聲字）外，其余四字之平仄可靈活掌握，故應改為∣＋＋＋＋，但須注意，不可連用四個(gè)平聲或仄聲，下列十例可以為證：∣∣－－∣漸酒空金榼（秦觀(guān)），問(wèn)故鄉何日（程垓）且莫恩身外（周邦彥），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群寶妻），∣－－∣∣正團圓果就（周濟），∣－－－∣早平安烽火（曹貞吉），∣－∣－－愿持此邀君（蘇軾）漫贏(yíng)得青樓（秦觀(guān)）任人笑生涯（同前）便移轉吳床（黃庭堅）。（３）例一是以時(shí)間為線(xiàn)索，通過(guò)別離的場(chǎng)面描寫(xiě)同戀人的依依不舍之情的。詞的前片，作者用優(yōu)美的意境和語(yǔ)言來(lái)渲染這種離情。“山抹微云”，山頭抹著(zhù)一縷薄薄的云；“天黏衰草”，天邊粘著(zhù)一望無(wú)際的衰草。再看“畫(huà)角”句，一幅深秋晚景便生動(dòng)地展現在讀者的眼前了。這種蕭瑟景象正同離人的感傷心情是相映襯的。兩句中一個(gè)“抹”字，一個(gè)“黏”字，用得非常出色，很難改用其他的字，有的本子把“黏”改作“連”，就大為遜色。這說(shuō)明一定要注意煉字。“暫停”二句是正面交代吃離別酒。“多少”二句是邊吃酒邊回想到過(guò)去的歡樂(lè )，不過(guò)如過(guò)眼云煙罷了。所謂“蓬萊”舊事，看來(lái)不是具體所指。“寒鴉”二句是襲用隋煬帝“寒鴉數萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”的詩(shī)句而來(lái)，由寒鴉、流水、孤村組成另一幅晚秋圖畫(huà)，前按“斜陽(yáng)外”三句，別有一番風(fēng)光，說(shuō)明時(shí)間已較原先為晚，夕陽(yáng)的余輝已照不到眼前的景物了，暗示著(zhù)這送別的場(chǎng)面更加凄涼，別情更走向高潮。后片著(zhù)重抒情。頭四句，解帶贈囊，表示幽歡的臨別紀念。“漫贏(yíng)得”句表明，即使十分歡愛(ài)，到頭來(lái)仍不免落得個(gè)“青樓薄幸”之名。這是寫(xiě)實(shí)，也可能“將身世之感打并入艷情”（周濟《宋四家詞選》）。“此去”以下三句，是直抒離別的感傷，已到衣襟上淚痕斑斑的地步，但依舊是空的，何年何月何日再見(jiàn)，誰(shuí)也不知道。“傷情處”三句，仍由情回到景，與開(kāi)頭的景色相呼應，不過(guò)此時(shí)已不是“斜陽(yáng)外”，而是“燈火已黃昏”了。秦觀(guān)此詞，情調感傷，氣格不高，這是事實(shí)，但為什么又深得人們的喜愛(ài)呢？一則由于作者有真情實(shí)感，敢于吐露；再則由于作者具有高度語(yǔ)言藝術(shù)的修養，善于捕捉形象，寫(xiě)出富有意境和音樂(lè )美的警句來(lái)。象“斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村”已成了千古名句了。例二全篇思想比較消沉，是作者客居在外，為官又不得意的情況下寫(xiě)的，“風(fēng)老鶯雛”中的“老”字，“雨肥梅子”中的“肥”字，都是形容詞用作動(dòng)詞，就顯得形象而生動(dòng)。“午陰嘉樹(shù)清圓”，在正午時(shí)日光下，樹(shù)影圓圓整整地鋪在地上，這類(lèi)句子寫(xiě)得工整，是從實(shí)地考察中得到的。
滿(mǎn)江紅 按律填詞
⊙仄平平（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韻）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韻）
⊙⊙仄（句）
平⊙仄（韻）
平⊙仄（句）
平平仄（韻）
仄⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄仄(句)
⊙平⊙仄平平仄（韻）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韻）
宋-岳 飛
怒發(fā)沖冠，
憑闌處、
瀟瀟雨歇。
抬望眼、
仰天長(cháng)嘯，
壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路云和月。
莫等閑、
白了少年頭，
空悲切。
靖康恥，
猶未雪；
臣子恨，
何時(shí)滅？
駕長(cháng)車(chē)踏破，
賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭、
收拾舊山河，
朝天闕。
點(diǎn)火櫻桃，
照一架、
荼縻如雪。
春正好、
見(jiàn)龍孫穿破，
紫苔蒼壁。
乳燕引雛飛力弱，
流鶯喚友嬌聲怯。
問(wèn)春歸、
不肯帶愁歸，
腸千結。
層樓望，
春山疊；
家何在？
煙波隔。
把古今遺恨，
向他誰(shuí)說(shuō)？
蝴蝶不傳千里夢(mèng)，
子規叫斷三更月。
聽(tīng)聲聲、
枕上勸人歸，
歸難得。
--辛棄疾
（１）本調九十三字，十八句，前片四仄韻，后片五仄韻。姜夔改葉平韻，聲情俱變，從者甚少，此處不錄。（２）第三第四句為四字兩句，前加三字豆。五、六兩句，宜用對偶。第七句八字，句法上三下五，實(shí)即平起平收之七字句上加一豆，所以語(yǔ)氣可不停頓。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句葉韻分作兩排，各自對偶。為了避免呆滯，可以改為以上二句對下二句。第五、六句均四字，上加一豆。（３）本調從蘇軾開(kāi)始多抒豪放之情，故一向以聲情激越稱(chēng)著(zhù)，岳飛詞就是一例。作者寫(xiě)詞時(shí)年已三十，卻把自己已建立的功名看作象塵土一般微不足道。還我河山，直搗八千里外的金邦老巢--黃龍府，才是自己的志愿。站得高，看得遠，意境才能開(kāi)闊。“三十功名”兩句不僅內容好，對仗也很工，音節也很響亮。后片“壯志”一聯(lián)，說(shuō)我懷著(zhù)雄心壯志，象饑餓要覓食似地飽餐敵人的肉；我談笑自如象口渴了要喝水似地痛飲敵人的血。它表現了作者對敵人刻骨仇恨，壓倒敵人的英雄氣概，沒(méi)有強烈的愛(ài)國主義精神是寫(xiě)不出來(lái)的。此外，“白了少年頭”的“白”字，“踏破賀蘭山缺”的“破”字，都用得十分生動(dòng)有力，從煉字上也可以得到啟發(fā)。有人認為此詞的忠君思想比較嚴重。我們認為這首詞盡
臨江仙 按律填詞
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
后蜀-鹿虔扆
金鎖重門(mén)荒苑靜，
綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無(wú)蹤。
玉樓歌吹，
聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，
夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，
清露泣香紅。
夢(mèng)后樓臺高鎖，
酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，
落花人獨立，
微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，
兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，
當時(shí)明月在，
曾照彩云歸。
--宋 晏幾道
（１）本調六十字，十句，前后片各三平韻。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句減為六字句（見(jiàn)例二）；或前后片第四句（見(jiàn)例一）由五字句減為四字句，諸家詞格小有出入，而以六十字為較多見(jiàn)。（２）例一作者原在后蜀為宮，蜀亡，作者以此詞志亡國之痛。前片列舉五種情況的變異，宮門(mén)被金鎖鎖著(zhù)，園林一片寂靜。綺窗對著(zhù)秋空發(fā)愁，蜀帝一去不返，玉樓的弦管歌聲，也已隨風(fēng)而斷。表面上寫(xiě)的是景物，實(shí)則其中有著(zhù)強烈的感情色彩，表現了作者的亡國之痛。后片用明月的無(wú)知（還照深宮）和藕花的暗傷（清露泣香紅）作鮮明的對照，以進(jìn)一步刻畫(huà)亡國之痛，具有更強的藝術(shù)感染力。雖然作者寄托的亡國之痛同人民有很大的距離，但這種借物抒情的藝術(shù)手法是值得學(xué)習的。例二為作者追念情人之作。開(kāi)頭兩句寫(xiě)夢(mèng)回酒醒后的寂寞感覺(jué)。由此兩句引起去年春天傷別的情思。“落花”兩句，運用對比手法，將無(wú)知的燕子來(lái)反襯有情的人，前者成雙成對而后者卻孤孤單單，能不更加憶著(zhù)意中人？后片重在回憶，前三句寫(xiě)初見(jiàn)小蘋(píng)時(shí)的印象：她穿著(zhù)一件有兩重心字紋組成的羅衣，從琵琶弦上透露著(zhù)戀情，當初照著(zhù)小蘋(píng)歸去的明月還在，可人卻不知去處了。結尾這兩句繞有余味。這首詞的寫(xiě)作特色也是善于通過(guò)形象說(shuō)話(huà)，娓娓道來(lái)，曲折多情，其中尤以“落花”兩句，最優(yōu)美動(dòng)人。但這兩句卻非出自作者之手，而是五代翁宏《殘春》中的兩句詩(shī)，翁詩(shī)的前兩句為：“又是春殘也，如何出翠幃？”從全篇來(lái)看，翁詩(shī)平談無(wú)奇，故雖有此佳句，仍顯不出光彩，放入晏詞，卻似錦上添花，成了“千古不能有二”的名句（譚獻《復堂詩(shī)話(huà)》）。
清平樂(lè ) 按律填詞
⊙平⊙仄（仄韻）
⊙仄平平仄（葉仄）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
⊙平⊙仄平平（換平韻）
⊙平⊙仄平平（葉平）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（葉平）
宋-黃庭堅
春歸何處？
寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，
喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？
除非問(wèn)取黃鸝。
百?lài)薀o(wú)人能解，
因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吳音相媚好，
白發(fā)誰(shuí)家翁媼。
大兒鋤豆溪東，
中兒正織雞籠。
最喜小兒無(wú)賴(lài)，
溪頭臥剝蓮蓬。
--辛棄疾（村居）
（１）本調又名《憶蘿月》、《醉東風(fēng)》。四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。（２）例一是一首惋惜春天歸去的詞。但寫(xiě)得相當含蓄。前片首句用擬人化的筆法設問(wèn)：“春歸何處？”接著(zhù)似答非答：“寂寞行無(wú)路。”三、四兩句翻進(jìn)一層，說(shuō)倘有誰(shuí)知“春去處”，就請把她叫來(lái)同住。后片承前，仍以問(wèn)句開(kāi)頭，說(shuō)春天一去無(wú)蹤，究竟有誰(shuí)知道她的去處呢？只有問(wèn)那鳴于春夏之間的黃鶯了。但是，黃鶯叫得再清脆婉囀也無(wú)人領(lǐng)會(huì )，只好迎著(zhù)風(fēng)飛過(guò)凋謝的薔薇花去了。作品通過(guò)黃鸝和薔微的形象暗指春天的去處，表示詞人惋惜的心情，給讀音以想象的余地，寫(xiě)法頗有清新之處。更重要的是，作者為蘇門(mén)四學(xué)士之一，他在政治上與蘇軾共進(jìn)退，迭遭貶謫，不得重用，此詞后片第三句的語(yǔ)氣特重，很可能是為自己的坎坷生涯鳴不平的，但又不露痕跡，這是作者的高明處。例二描寫(xiě)農村景象的一個(gè)側面，非常自然，生動(dòng)。前片從低小的“茅檐”、“青青溪上草”寫(xiě)起。三四句由物轉到人，說(shuō)田間翁媼用吳音交談的柔美。后片由翁媼轉而寫(xiě)三個(gè)孩子的三種動(dòng)作：大兒在溪東“鋤豆”，中兒“正織雞籠”。最是小兒有意思，橫躺在溪邊剝蓮蓬呢。無(wú)賴(lài)本屬貶義詞，這里用作形容小兒，前加“最喜”兩字，便知是作者打趣，可當作頑皮，好玩講，這種詞語(yǔ)色彩的改變也是修辭的一種手法。
卜算子 按律填詞
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
宋-蘇 軾（黃州定慧院寓居作）
缺月掛疏桐，
漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨往來(lái)？
縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，
有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，
寂寞沙洲冷。
水是眼波橫，
山是眉峰聚。
欲問(wèn)行人去那邊，
眉眼盈盈處。
才始送春歸，
又送君歸去。
若到江南趕上春，
千萬(wàn)和春住。
--宋 王 觀(guān)（送鮑浩然之浙東）
（1）本調盛行于北宋。因秦觀(guān)有“極目煙中百尺樓”之句，故又名《百尺樓》。四十四字，八句，前后片各兩仄韻。（2）例一為東坡作品。作者因作詩(shī)得罪朝廷，被捕入獄，于神宗元豐三年（一О八Ο）謫居黃州，初到時(shí)住在定慧院（僧寺），這首詞即作于這個(gè)時(shí)候，前片首兩句通過(guò)“疏桐”、“缺月”、“漏斷”（夜深）、“人靜”等字眼烘托環(huán)境的冷落氣氛。三四兩句點(diǎn)出獨自往來(lái)的“幽人”，有如忽隱忽現的孤雁一般，多么凄涼寂寞！后片進(jìn)一步借孤鴻自喻。“驚起”兩句表現驚魂不定和滿(mǎn)腔幽憤。“無(wú)人?。?span lang="EN-US">xing)",是沒(méi)人了解的意思。“揀盡”兩句則道出孤鴻在如此凄冷的環(huán)境里是怎么也不愿棲息的，鴻雁棲息蘆塘，哪有棲宿在樹(shù)枝上的道理呢？“揀盡”的“盡”字，語(yǔ)氣強烈，充分體現了作者內心的苦悶彷徨和不肯隨人俯仰的政治態(tài)度。這首詠物詞把寫(xiě)物和寫(xiě)人融合起來(lái)，風(fēng)流蘊藉，柔中有剛，頗能代表東坡詞風(fēng)的一個(gè)方面。黃庭堅贊其“語(yǔ)意高妙”，是有道理的。（3）例二以眼波和眉峰為山和水巧設比喻，景中寓情，形象優(yōu)美。后片用擬人化手法，力勸行人快到江南趕上春天，情中有景，生動(dòng)自然。全詞構思新穎，語(yǔ)言活潑。
浣溪沙 按律填詞
⊙仄⊙平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
宋-晏 殊
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺，
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，
似曾相識燕歸來(lái)，
小園香徑獨徘徊。
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，
淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無(wú)邊絲雨細如愁，
寶簾閑掛小銀鉤。
－－宋 秦 觀(guān)
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韻，下片兩平韻，過(guò)片兩句需對仗?！稊偲其较场废怠朵较场纷凅w，破其結句為兩句，增七字為十字，名《攤破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《負心期》、《醉中真》、《頻載酒》、《掩簫齋》、《楊柳陌》、《換追風(fēng)》、《最多宜》、《錦纏頭》（后闕頭兩句往往用對仗）。雙調四十二字 平韻（2）此調從七言詩(shī)變來(lái)，第一、二句，即為七言仄起絕句之首二句?！朵较场分蝗?，其第三句，同平起平收之七言詩(shī)句。后片首二句以用對仗為宜。若為《攤破浣溪沙》（見(jiàn)例詞），則在“韶光憔翠不堪看”七字前加“還與”二字，中間嵌一“共”字，然后破成兩句，第三句便與仄起七絕詩(shī)之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法為上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之項聯(lián)，第三句同仄起七絕之第三句（非拗句），第四句同上。（3）例一，篇以句名。“花落”“燕歸”一聯(lián)，惋惜春之歸來(lái)去和年華之飛逝，屬對工麗，但不秾艷，含意深沉，為晏殊平生得意之作。因愛(ài)對仗工巧，作者還把它鑲進(jìn)一首題為《示張寺丞王?？薄返钠哐月稍?shī)里，終因力量較纖弱，不及放在詞里自然。例二為少游名篇之一。過(guò)片一聯(lián)，上句的“飛花”“夢(mèng)”，下句的“絲雨”和“愁”，彼此本不相類(lèi)，但作者以它們的共同點(diǎn)－－“輕”“細”為媒介，就分別把它們貫串起來(lái)，構成了具體而新穎的比喻。又，以“自在”飾“飛花”，“無(wú)邊”飾“絲雨”，也形象地表現了主人公的春夢(mèng)如飄蕩的落紅，一去難追；閑愁如連綿的絲雨，無(wú)邊無(wú)際。以上兩家的名句，表現手法不同，但都取得了情景交融的藝術(shù)效果。按此調原較簡(jiǎn)單，但詞家能用它寄托深切的情思，填出動(dòng)人的警句，就顯得不單調了。
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