每個(gè)導演都有一個(gè)長(cháng)鏡頭的夢(mèng)。
長(cháng)鏡頭指在一個(gè)統一的時(shí)空里不間斷地展現一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。長(cháng)鏡頭一般包括下面三點(diǎn)：一、拍攝時(shí)間比較長(cháng)；二、含有起幅、落幅的完整過(guò)程的單鏡頭；三、包含推、拉、搖、移、跟、升、降等復雜運動(dòng)形式在內的綜合鏡頭。但其實(shí)也不盡然，我們可以看到，下面討論的某些長(cháng)鏡頭并不都符合上面三點(diǎn)。
同蒙太奇、正反打等一樣，長(cháng)鏡頭作為一種鏡頭語(yǔ)言，除了技術(shù)上的作用外，一方面體現了一種上帝視角的真實(shí)性，另一方面通過(guò)鏡頭的移動(dòng)速度和旋轉角度等手段，傳達給觀(guān)眾所想表達的情緒，這也是長(cháng)鏡頭如此受人鐘愛(ài)和迷戀的原因。很多偉大的電影片段都是通過(guò)長(cháng)鏡頭實(shí)現的。當然，長(cháng)鏡頭也不是每個(gè)導演都能用得好。這也是導演功力的一種體現。
要細數電影中的長(cháng)鏡頭，是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。這里分享一些經(jīng)典的和我們耳熟能詳的影片。
一、經(jīng)典篇
《奪魂索》1948
1、《奪魂索》，美國影片，1948年上映，是懸疑大師希區柯克第一部獨立制片并執導的電影，也是他第一部彩色電影。在這部電影中，希區柯克不但要用長(cháng)鏡頭，而且要實(shí)現“一鏡到底”，但是當時(shí)的柯達膠卷一次只能拍攝不到12分鐘。為了解決這個(gè)問(wèn)題，在80分鐘的影片時(shí)長(cháng)里，只拍了十個(gè)鏡頭，在鏡頭間的拼接上，盡量做到“不動(dòng)聲色”，使觀(guān)眾察覺(jué)不到，看上去一氣呵成。
導演的本意是使鏡頭時(shí)長(cháng)等于故事時(shí)長(cháng)，但這點(diǎn)事實(shí)上還是沒(méi)有做到，這也使得希區柯克對該片非常不滿(mǎn)意，他買(mǎi)下了這部影片的放映權，并把它雪藏起來(lái)。30年后，該片得以重新上映，這時(shí)候，人們才發(fā)現這部實(shí)驗影片的偉大之處。這不是第一部使用長(cháng)鏡頭的影片，但卻是最經(jīng)典的。除長(cháng)鏡頭外，該片的主題和隱喻哪怕是到現在也是不過(guò)時(shí)的。
《俄羅斯方舟》2002
2、《俄羅斯方舟》，俄羅斯影片，2002年上映，獲第55屆戛納電影節金棕櫚獎提名。這部電影實(shí)現了真正的“一鏡到底”，是電影史上最長(cháng)的鏡頭，圓了希區柯克的夢(mèng)想，影片的內容用一句話(huà)來(lái)概括，就是90分鐘帶你游冬宮，但，這是一部劇情片。
冬宮位于圣彼得堡，原為沙皇皇宮和私人博物館，現為世界四大博物館之一。圣彼得堡于1712年由彼得大帝定都，1924年改名列寧格勒（1922年莫斯科成為蘇聯(lián)首都），1991年恢復原名“圣彼得堡”。
影片用氣勢驚人的建筑群，30多個(gè)展廳，2000多名裝扮各異的演員，3個(gè)交響樂(lè )團，各色的歷史展品，我們展現了俄羅斯曾經(jīng)的輝煌，以及對昔日榮光的無(wú)限向往?！皠e了，歐羅巴，我將繼續前行”。
《地心引力》2013
3、《地心引力》，美國影片，2013年上映，由墨西哥導演阿方索·卡隆執導，獲第86屆奧斯卡最佳影片提名。影片開(kāi)頭用近13分鐘的長(cháng)鏡頭，來(lái)展現了太空壯美靜穆。這是我最喜歡的長(cháng)鏡頭，其史詩(shī)程度當與《2001太空漫游》相媲美。
這段長(cháng)鏡頭采用燈箱加CG完成，為了拍這段鏡頭，阿方索-卡隆專(zhuān)門(mén)打造了一個(gè)巨大燈箱，全部表演、燈光、攝影都在燈箱里進(jìn)行。由于其嘆為觀(guān)止的特效，以致于這個(gè)長(cháng)鏡頭本身倒是少人提及。
《人類(lèi)之子》2006
4、《人類(lèi)之子》，美國影片，2006年上映，導演還是上面的阿方索·卡隆，獲第79屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名。這是一部科幻片，同時(shí)是一部動(dòng)作片，還是一部文藝片。
西方的長(cháng)鏡頭很少反映動(dòng)作場(chǎng)面，這部影片卻是極少數中的一個(gè)。影片中有兩段高難度的長(cháng)鏡頭，一段是戰爭戲，一段是動(dòng)作戲，讓人印象深刻。從第26分15秒開(kāi)始，有一場(chǎng)持續12分鐘的車(chē)內長(cháng)鏡頭，車(chē)在高速行駛，車(chē)內有5個(gè)人，鏡頭在車(chē)內游走，既要交待車(chē)內每個(gè)人的的射擊和動(dòng)作，又要拍攝車(chē)外的爆炸、追兵，包括汽車(chē)和摩托的相撞，追兵沖到車(chē)上和車(chē)內人的血腥的打斗。
為了拍攝這個(gè)長(cháng)鏡頭，導演將汽車(chē)改裝得和變形金剛一樣，又采用了專(zhuān)門(mén)的攝像機，即便這樣，如何控制撞擊的精確及車(chē)輛視覺(jué)上的完整，仍然讓人匪夷所思。臨近高潮處的戰爭長(cháng)鏡頭則展現了導演精確的控制力和調度能力。
影片結尾的長(cháng)鏡頭則極富宗教意味，“地是空虛混沌；深淵上一片黑暗；神的靈運行在水面上。神說(shuō)：'要有光！’就有了光?！?/p>
《我是古巴》1964
5、《我是古巴》，前蘇聯(lián)影片，1964年上映，黑白片。導演米哈依爾·卡拉托佐夫，俄羅斯人，確切地說(shuō)是格魯吉亞人，語(yǔ)言是西班牙語(yǔ)。這部電影是長(cháng)鏡頭真正的典范，任何一個(gè)鏡頭拿出來(lái)都可以作教科書(shū)使用，值得反復觀(guān)看。
例如第一個(gè)故事開(kāi)場(chǎng)的屋頂鏡頭，在3分22秒的時(shí)間里，鏡頭掃蕩了整個(gè)屋頂的格局，然后下降兩個(gè)樓層（此時(shí)的高樓邊緣清晰可見(jiàn)），最后扎入游泳池而結束。先看它的難度，鏡頭有著(zhù)平面的推拉，也有豎直的移動(dòng)，還有水下的攝影，導演要將它們放在一個(gè)鏡頭里，還需要兼顧場(chǎng)景安排、演員表演。攝影機垂直下降是讓人驚異的部分，因為在這個(gè)過(guò)程里我們看到了高樓陡峭的邊沿，以及坐在無(wú)圍欄陽(yáng)臺上的演員，這證明攝影機在懸空下降過(guò)程里有旋轉拍攝（即人為控制攝影機）。更重要的是，在技術(shù)條件相對落后的60年代，這個(gè)鏡頭成功實(shí)現了水下拍攝。這個(gè)長(cháng)鏡頭傳遞的信息量極大，幾乎道盡了古巴上流社會(huì )奢華的一切，富麗堂皇，浮躁嘈雜。
在影片第三部分的葬禮中，隨著(zhù)緩緩前進(jìn)的送葬隊伍，攝影機開(kāi)始緩慢上升，到三、四層樓的高度，接著(zhù)開(kāi)始向右橫搖，從一扇窗戶(hù)進(jìn)入屋里，再往前推進(jìn)，從另一扇窗戶(hù)中飛出去，在空中滑翔俯拍。這個(gè)鏡頭在60年代的技術(shù)條件下幾乎可以稱(chēng)之為驚世駭俗，大量利用吊索和傳送裝置，在沒(méi)有穩定裝置的情況下流暢的運動(dòng)。其鏡頭語(yǔ)言、藝術(shù)手法足足超前了幾個(gè)時(shí)代。即便是在當今電影藝術(shù)領(lǐng)域中，能抄襲到這部作品中的一些鏡頭也足夠得上是先鋒之作。
這部影片命運多舛，電影拍攝完成后，蘇聯(lián)和古巴都不認可，蘇聯(lián)更是將其雪藏多年。1992年這部電影在蒙特利爾國際電影節上重新上映，整個(gè)電影界為之震撼。
《雁南飛》1957
6、《雁南飛》，前蘇聯(lián)影片，1957年上映，黑白片。導演還是米哈依爾·卡拉托佐夫，語(yǔ)言是俄語(yǔ)。這部電影獲第11屆戛納電影節金棕櫚獎。電影雖然是描寫(xiě)戰爭，突出的卻是戰爭中浪漫的愛(ài)情悲劇。
導演對長(cháng)鏡頭的運用相當純熟，甚至讓人難以察覺(jué)，如第24分鐘，女主人公在車(chē)站送別戀人的場(chǎng)景，攝影機先是跟著(zhù)她從公交車(chē)上下來(lái)，擠過(guò)湍急的人流，最后鏡頭搖起，部隊入畫(huà)，整個(gè)鏡頭一氣呵成。該片在長(cháng)鏡頭上的表現雖然如此不俗，但本片在運鏡、光影、剪輯等的表現更是教科書(shū)級的。很明顯，導演并不是很在意片中的長(cháng)鏡頭，有幾處高難度的長(cháng)鏡頭被導演剪成了蒙太奇。
《鯨魚(yú)馬戲團》2000
7、《鯨魚(yú)馬戲團》。匈牙利影片，2000年上映 。黑白片，匈牙利語(yǔ)。導演是著(zhù)名匈牙利大師貝拉·塔爾。電影原著(zhù)小說(shuō)《反抗的憂(yōu)郁》。
影片共145分鐘，只用了39個(gè)鏡頭。最有震撼力的一個(gè)鏡頭是人們沖進(jìn)醫院，鏡頭慢慢跟進(jìn)，如一個(gè)旁觀(guān)者一樣從一個(gè)房間到另一個(gè)房間，病人被暴徒們拖下床，暴打一頓，屋里所有的東西都被掀翻、砸碎。但是，最讓人驚奇的是這一場(chǎng)戲里沒(méi)有一個(gè)人叫喊，痛哭，咒罵，我們只聽(tīng)見(jiàn)金屬的敲擊聲，物品的破碎聲，暴徒和受害者都保持了沉默，但正是因為這種沉默才讓這場(chǎng)戲更有力度。當兩個(gè)暴徒把一條門(mén)簾扯下，鏡頭指向一個(gè)站在浴缸里骨瘦如柴的老人時(shí)，音樂(lè )驟然響起，暴徒們如醉初醒般，不約而同停止了毆打，慢慢地一個(gè)接一個(gè)的撤出了醫院。鏡頭跟著(zhù)他們離開(kāi)房間，進(jìn)入走廊，然后離開(kāi)這群人，向右搖，鏡頭里面出現了躲在黑暗中的男主角的臉，他的臉上寫(xiě)滿(mǎn)驚恐，眼睛一眨也不眨，鏡頭結束。其影像及配樂(lè )讓人震撼得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。
《鳥(niǎo)人》2014
8、《鳥(niǎo)人》，美國影片，2014年上映。獲得第87屆奧斯卡獎最佳影片。導演岡薩雷斯是墨西哥人。影片由15個(gè)長(cháng)鏡頭組成，講述了一個(gè)過(guò)氣的好萊塢明星重新登上舞臺的故事。其攝影和《地心引力》是同一人。
我一直沒(méi)有搞懂這部電影使用長(cháng)鏡頭有什么必要性，盡管技術(shù)上很純熟。通常更傾向于認為這是一部好萊塢的自嗨的產(chǎn)物，自己給自己頒個(gè)獎。
聯(lián)系客服
