▌序：
木版年畫(huà)是源于古時(shí)的“門(mén)神畫(huà)”
是先雕刻木版、后印刷出畫(huà)的輪廓
再用套版印刷結合手工上色的民間畫(huà)種
木版年畫(huà)產(chǎn)地廣布華夏疆域
其中流傳最廣、藝術(shù)性頗具典型意義的
當屬天津楊柳青木版年畫(huà)
天津河西區賓館路是一條并不起眼的狹窄街道，甚至很容易被人忽略它的存在。沿著(zhù)綠樹(shù)成蔭的小路一直走到頭，最深處的位置，是三棟年代感極強的仿古建筑，這里是天津楊柳青畫(huà)社和楊柳青木版年畫(huà)博物館的所在地。
“紅入桃花嫩，青歸柳葉新?！焙湍戏街?zhù)名的蘇州桃花塢年畫(huà)并稱(chēng)“南桃北柳”的天津楊柳青木版年畫(huà)因產(chǎn)于天津楊柳青鎮而得名。
它興于明朝末年（約1607年－1644年），到清朝中期（約1763年－1820年）時(shí)，楊柳青鎮里有300多家年畫(huà)作坊，從事年畫(huà)制作的手工藝人有3000多人，呈現出“家家會(huì )點(diǎn)染，戶(hù)戶(hù)會(huì )爐青”的繁榮之勢，傳承至今已有400余年的歷史。
《撫嬰圖》（局部），清（乾?。?61*109 cm
清朝時(shí)期，不少西洋畫(huà)家留在宮廷如意館充作畫(huà)師待詔。在交流過(guò)程中，西方繪畫(huà)透視原理潛移默化地影響到了其他中國畫(huà)師。因而楊柳青木版年畫(huà)在構圖方面講究“真假虛實(shí)、賓主分散”，更注重畫(huà)面空間的表現力。
《早朝》（局部），清（光緒） 61*118.9 cm
《風(fēng)景》（局部），清 （光緒） 75*123 cm
楊柳青木版年畫(huà)是木版套印和手工彩繪相結合的特色藝術(shù)形式。
楊柳青年畫(huà)的制作工序繁多，繪制精細。分為創(chuàng )稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱等。前期工序與其他木版年畫(huà)一樣采用刻版套印，制作出墨線(xiàn)或套版的半成品，然后施以手工彩繪。
年畫(huà)的制作工序：勾
年畫(huà)的制作工序：刻
年畫(huà)的制作工序：印
年畫(huà)的制作工序：繪
這種以“半印半繪”的多色套印和手工彩繪相結合的做法，把版畫(huà)的刀法與繪畫(huà)的筆觸巧妙地融為一體，使兩種藝術(shù)相得益彰。視覺(jué)效果絲毫不亞于用筆工整嚴謹、敷色層層渲染的中國工筆繪畫(huà)作品，尤其是“開(kāi)手臉”畫(huà)法的運用，使人物面部和手部的染色效果極佳，有著(zhù)極強的繪畫(huà)性。
同時(shí)，由于彩繪藝人的表現手法不同，制作出的年畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格迥然不同。不過(guò)楊柳青“人物畫(huà)訣”還是有統一規定的。
比如，人體比例中的“頭分三停，肩擔兩頭，一手捂住半個(gè)臉，行七坐五盤(pán)三半”。
美人樣為:“懸膽鼻，瓜子臉，櫻桃小口螞蚱眼；慢步走，勿奓手，要笑千萬(wàn)莫張口?！?/strong>美人如斯乎~
《美人圖》，清 71*47 cm
《紅樓夢(mèng)》（冊頁(yè)，局部），清末 23*29 cm
《英雄會(huì )》，清（咸豐） 34*55 cm
除了在藝術(shù)形式上的獨到之處外，楊柳青木版年畫(huà)的內容同樣值得稱(chēng)贊。
歲時(shí)節日、民間信仰、歷史故事、神話(huà)傳說(shuō)、戲曲小說(shuō)、文學(xué)典故、風(fēng)景名勝、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、社會(huì )新聞等，無(wú)所不包，體現了平民百姓的多彩生活和充盈的精神世界，有歷史的“活化石”和“民間大百科全書(shū)”之稱(chēng)。
在楊柳青年畫(huà)里，細看能看到過(guò)去孩子們的生活方式，畫(huà)中孩子們踢毽子、摸瞎子、放風(fēng)箏……無(wú)憂(yōu)無(wú)慮過(guò)著(zhù)孩童的生活，跟如今孩子們看動(dòng)畫(huà)片、上網(wǎng)課的生活區別還是挺大的。
《九子十成》，清 61.5*107.5 cm
《官銀號旁大觀(guān)茶園》（局部），清 59*105 cm
其中，《官銀號旁大觀(guān)茶園》更是對當年天津老城里觀(guān)銀號旁的大觀(guān)茶園上演傳統京戲《連環(huán)套》（又叫《盜御馬》）的實(shí)景寫(xiě)生，甚至還記錄下了戲班的名字——九義合班，為研究戲曲史保留了一份珍貴的史料。畫(huà)師將“生、旦、凈、末、丑”移植于方寸宣紙之上，道盡人間悲歡離合。
《回荊州》，清 56*108 cm
《金沙灘》，清 61.5*104.5 cm
《入門(mén)金鎖陣》（局部），清 66*108 cm
楊柳青木版年畫(huà)的體裁多種多樣，滿(mǎn)足了人們的不同形制需求。同一個(gè)題材的年畫(huà)可以通過(guò)不同的形式表現出來(lái)，如四條屏、連環(huán)畫(huà)、對樓畫(huà)、斗方等。《仕女游春》就是一套對樓畫(huà)，兩邊各有一組仕女像。畫(huà)師以細膩的筆觸在對稱(chēng)相應的構圖方式中完美表現了古代大家閨秀雍容的體態(tài)。
花似伊。柳似伊?；啻喝藙e離。畫(huà)中女子穿半截子衫兒，外短內長(cháng)的服飾，是從乾隆后期開(kāi)始的風(fēng)氣，多用于婢女姬人。香港TVB電視劇古裝似乎很愛(ài)這一款。這幅畫(huà)現藏天津楊柳青年畫(huà)博物館。
《仕女游春》（局部），清 101.5*55.5 cm
《中華成立 民國自強》，清末明初 63.5*31 cm
《登科鬧學(xué)》，清 59.5*102 cm
《打金枝》（局部），清 66.5*105.5 cm
《萬(wàn)國鐵橋》（局部），清末 61*108.7 cm
除了形色之美外，天津楊柳青年畫(huà)中變幻莫測的線(xiàn)條也值得我們去玩味。木版尤為講究畫(huà)面中“刀的味道”，這些線(xiàn)條的氣質(zhì)與任何一支筆所描繪的氣質(zhì)截然不同。
仔細觀(guān)察楊柳青木版年畫(huà)中的線(xiàn)條，一筆一筆是如此剛勁有力，沒(méi)有任何多余的描繪。不僅如此，線(xiàn)條粗細疏密的排列將人物、動(dòng)物體態(tài)的柔性與結構的飽滿(mǎn)表現得淋漓盡致，絲毫沒(méi)有刀下的生硬之感。
清末，俄國學(xué)者阿里克謝耶夫在中國游歷，購買(mǎi)了很多地方的年畫(huà)。他發(fā)現，楊柳青的年畫(huà)線(xiàn)條繁雜流暢，用色眼花繚亂，其藝術(shù)水準之高，其他地方難以望其項背。其實(shí)天津楊柳青年畫(huà)在外國人眼里比一般年畫(huà)精美得多，是因為除了黑色線(xiàn)條是成批印刷外，高級產(chǎn)品基本由畫(huà)匠手工上色，尤其妙在眼角。
《雙美人》，清（光緒） 60*35 cm
《宇宙鋒秦二世納妃》（局部），清 109*60 cm
繼承了宋、元繪畫(huà)的傳統，吸收了明代木刻版畫(huà)、工藝美術(shù)、戲劇舞臺的形式，采用木版套印和手工彩繪相結合的方法，具有鮮明活潑、喜氣吉祥的風(fēng)格......2006年5月，楊柳青木版年畫(huà)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
勾、刻、印、繪，楊柳青鎮的畫(huà)家們一直傳承、保護著(zhù)這一民間藝術(shù)。今天，楊柳青木版年畫(huà)這一珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，正以頑強的生命力在新時(shí)期綻放出獨特、耀眼的光彩。
2017年全運會(huì )在天津舉辦
開(kāi)幕式上一幅超大尺寸的楊柳青木版年畫(huà)《娃娃抱魚(yú)》
成為中國體育史上的經(jīng)典畫(huà)面
《香山九老圖》（局部），清（光緒） 31.5*51.4 cm
《鯉魚(yú)》（局部），清 73*49 cm
《貞女學(xué)堂》（局部），清末明初 40*52 cm
《新刻天津紫竹林跑自行洋車(chē)》，清末明初 70*117.5 cm
《謝東山攜妓游山》，清 63*99.5 cm
《瑞雪豐年》（局部），清 58*94.5 cm
《繡龍衣繡馬褂》（局部），清 66*109 cm
《竹報平安》（局部），清早期 36*59 cm
《兒童樂(lè )境 課子圖》，清（光緒） 34*59 cm
《四郎探母》，清 59.5*106.7 cm
參考文獻：
《楊柳青木版年畫(huà)》，天津楊柳青畫(huà)社
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