嬉戲的童年 150x150 2016

藝術(shù)

心語(yǔ)

魏占峰通過(guò)多年的繪畫(huà)學(xué)習和經(jīng)驗積累，在古今中外的藝術(shù)大師的作品的影響下，不論是從創(chuàng )意到內容，還是從構圖到用色，都已形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格?！罢w性”和“雕塑感”便是他的繪畫(huà)風(fēng)格的一大突出特點(diǎn)。

魏占峰老師簡(jiǎn)歷

河北承德人，祖籍山東。1989年考入河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2007年考入中國藝術(shù)研究院油畫(huà)創(chuàng )作研究生班，2014年進(jìn)修于北京畫(huà)院，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )，國家民族畫(huà)院特聘畫(huà)家。

人文關(guān)懷之長(cháng)歌

——觀(guān)魏占峰的繪畫(huà)有感

文/西華偉

魏占峰，這位精干中透著(zhù)豁達、狂放，率真中含著(zhù)幽默談吐的大胡子畫(huà)家有著(zhù)敏而好學(xué)、喜惡分明的激進(jìn)品格，忘我追求藝術(shù)的精神和向往自由的熱情，他把真真切切、灑灑脫脫的人的原始本性一展無(wú)余。他就是這樣帶著(zhù)孩童般的純真與固執沉醉在自己的精神世界里，用繪畫(huà)的方式表達著(zhù)自我，抒寫(xiě)著(zhù)生命。

考場(chǎng)門(mén)前之四 160x120 2017

眼前的這一幅幅經(jīng)典巨制，是畫(huà)家魏占峰日夜勞作的成果。它們中有風(fēng)景，也有人物……畫(huà)面上的那種大氣、傲氣與霸氣撲面而來(lái)，展現的是畫(huà)家那 “山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的壯闊胸襟。

等候中的藝考生 160x200 2014

畫(huà)家通過(guò)多年的繪畫(huà)學(xué)習和經(jīng)驗積累，在古今中外的藝術(shù)大師的作品的影響下，不論是從創(chuàng )意到內容，還是從構圖到用色，都已形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格?！罢w性”和“雕塑感”便是他的繪畫(huà)風(fēng)格的一大突出特點(diǎn)。

走在旅途 150x90 2015

先從內容上說(shuō)，正是因為對大自然的熱愛(ài)，魏占峰的繪畫(huà)題材大多來(lái)自農村、農民、原野，或許是那種淳樸的、自然的、原生態(tài)的物象與氣息深深地吸引著(zhù)、感動(dòng)著(zhù)他，在他的作品中，我們感受到的不是粉飾與造作、媚俗與嬌艷，而是奔放與自由、冷峻與莊嚴，以及畫(huà)家對大自然的樸素的寫(xiě)真、畫(huà)家狂熱的內心的真實(shí)表達。而讓我們感嘆的是，這種樸素與真實(shí)被表現得是那么的波瀾壯闊、淋漓盡致。

賽馬場(chǎng)上 160x140 2017 (與劉軍才合作)

從作品的構圖上分析，畫(huà)家有意地極力擴大要表現的主體在畫(huà)面上的比例，并用精煉的線(xiàn)條與塊面把周?chē)牧闼榈奈锵笠粠Ф^(guò)。這種一帶而過(guò)卻剛好對有限的主體進(jìn)行了無(wú)限的放大，像是無(wú)意間把它們組成了一個(gè)立體的、和諧的畫(huà)面，產(chǎn)生的是既真實(shí)又強烈的視覺(jué)效果，即“張力”。

候車(chē)之二 200x100 2017

從作品的色彩上說(shuō)，畫(huà)家僅用幾種顏色進(jìn)行創(chuàng )作，他用數學(xué)的方法將其分解、層疊并組合，畫(huà)面看似色彩單一，但呈現出的色彩變化極為豐富。

美術(shù)館之八 200x120 2017

人們在談到美術(shù)作品時(shí)，都難免避開(kāi)對技法的討論。然而，當我們從技法上去談一件經(jīng)典的藝術(shù)作品時(shí)，語(yǔ)言與思想都會(huì )顯得無(wú)力而脆弱。物象的特殊性、構圖的獨特性、用筆的粗獷、色彩的厚重，等等，這些都是從大眾欣賞的角度談起的；而在真正的藝術(shù)家看來(lái)，這些技法上的東西，無(wú)論是內容、形式還是色彩，都無(wú)非是畫(huà)家借以表達人文精神的一種可以利用的方法，它們僅僅在畫(huà)家表達精神世界的過(guò)程中起到了一種輔助作用。正如繪畫(huà)大師塞尚所言：“藝術(shù)對我來(lái)說(shuō)只不過(guò)是一種生命的歷程罷了。一切呈現在畫(huà)面上的事物，不論是一筆一畫(huà)，它們并不是色彩或筆觸，而屬于我整個(gè)的內在生命?！?/p>

集市彝風(fēng) 200x120 2017

每一個(gè)成功者的背后都有一部為之奮斗的“辛酸史”。魏占峰從少年時(shí)的繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的高考狀元，到青年時(shí)的“設計第一人”，再到中年時(shí)的著(zhù)名寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家，不難想象，他的藝術(shù)歷程走過(guò)了怎樣的艱辛，也可以說(shuō)他經(jīng)歷了怎樣艱難的人生里程。正是這些辛酸與艱難，使得魏占峰更加關(guān)注人文、人性及人的精神本真。他認為藝術(shù)的重要之處在于“藝術(shù)精神是人文精神的體現”，而非人們常談到的“繪畫(huà)技法”。也正因如此，他面對著(zhù)“自然”之美，利用自己掌握的堅實(shí)的繪畫(huà)技法涂在畫(huà)布上的一筆筆考究的色彩、一道道精煉的線(xiàn)條，已不再屬于普通人的浪漫的情感的表達，更不是什么繪畫(huà)技法的展現，它應該是其成熟的藝術(shù)心靈的精神體現。魏占峰筆下的那一群群不同民族的人物、一片片蒼茫的原野已不是大自然中的普通物象，而是帶有生命的原始沖動(dòng)與熱情的載體，高唱著(zhù)人文關(guān)懷精神的頌歌。

2012年1月于中央美術(shù)學(xué)院

考場(chǎng)門(mén)前之二 208x168 2014

考場(chǎng)門(mén)前之三 140x160 2015

美術(shù)館 180x100 2015

藝考記憶 160x140 2017

我們的夢(mèng) 160x140 2015

心中有夢(mèng) 140x160 2015

女兒的姊妹節 200x250 2016

四兄弟 180x150 2015

中國夢(mèng)·我的夢(mèng)·考場(chǎng)門(mén)前之一 120x168 2014

一路走來(lái) 173x148 2014

牛仔褲 130x80 2011

牧羊曲 100x200 2017

冬至 68x73 2013

江南古鎮 160x140 2016

殘冬 140x160 2015

永寧古街 200x120 2017

融 65x140 2010

太行人家之二 180x160 2014

太行人家之一 140x160 2015

大漠風(fēng)塵之二 130x220 2014

老爺爺 90x60 2007