畫(huà)家楊鐵巨先生
簡(jiǎn)歷：用作品說(shuō)話(huà)
山積而高，澤積而長(cháng)
——楊鐵巨先生山水畫(huà)解讀
著(zhù)名作家：李西岐
在浩浩蕩蕩的長(cháng)安書(shū)畫(huà)家群里，楊鐵巨先生應當屬于埋頭苦干的“悶騷”一族的國畫(huà)家，他在長(cháng)達四十余年的筆墨實(shí)踐中，一以貫之遵守的是“長(cháng)安畫(huà)派”所開(kāi)創(chuàng )的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術(shù)原則，不激不歷，孜孜不倦，志在承繼傳統于垂絕，力圖創(chuàng )新以自立，心平氣和地潛心于圖式的建構和題材的開(kāi)拓，從容自在地依照自己設定的路線(xiàn)圖里默默地耕耘。
繼承前賢筆墨與師造化生活蒙養，從傳統入手，描寫(xiě)山水之魂
楊鐵巨早年是以花鳥(niǎo)畫(huà)鳴世，其牡丹系列靈動(dòng)自然，艷而不俗。其后，轉入山水畫(huà)的創(chuàng )作實(shí)踐，一發(fā)不可收拾。中國山水畫(huà)最初的發(fā)端，是以詩(shī)與畫(huà)為載體，作為世人生息的環(huán)境加以描繪，尤以“荊浩、關(guān)仝”為代表的北方山水畫(huà)派的橫空出世，創(chuàng )造性地開(kāi)辟了雄渾壯美的全景式大山水圖式；而以“董源、巨然”為代表的江南山水畫(huà)派，筆下呈現空靈剔透與平淡天真的盎然風(fēng)景；經(jīng)過(guò)唐至宋的孕育，到北宋則朝著(zhù)更大更寬的勢態(tài)，具有劃時(shí)代的重大意義；延至元代趙孟頫及“元四家”，他們以蕭散秀逸、簡(jiǎn)練超脫的藝術(shù)手法，把中國山水畫(huà)推向一個(gè)新高峰；明代多以追求筆情墨趣的文人山水大興其道，其影響力延續清末至今。楊鐵巨先生心里自然明白，要對這些傳統山水圖式進(jìn)行新的拓展，絕非一朝一夕的努力，便可萬(wàn)事大吉。于是，他系統地臨摹了自唐宋元明諸多山水畫(huà)家的傳世佳作，繼而對這些青史留名的先賢在大自然中探求生命的體驗，有了某些心靈上的契合與印證，在創(chuàng )作中有了質(zhì)的體味和飛躍，繼而在面對崇山峻嶺的寫(xiě)生和對大自然的領(lǐng)悟之時(shí)，依然在不停地從古人留下的名畫(huà)中尋找創(chuàng )作的興趣點(diǎn)，企圖在表現雄偉險峻的北方山水和清雅秀潤的的南方風(fēng)景之中，開(kāi)辟出一方屬于自己心靈放達的新天地。
堅持“長(cháng)安畫(huà)派”的“兩手都要硬”的創(chuàng )作原則，另辟蹊徑，形成“渾厚華滋、清新典雅”的自家面目
但凡卓有成效的陜西水墨山水畫(huà)家，大多筆意縱橫，藏巧于拙，生拙老辣，心有天游。楊鐵巨生活在西安這一方土地上，已逾六十余年矣。他曾經(jīng)爬涉過(guò)的山山水水，足跡所抵達的田園曠野，以及生命之中所有的體驗與閱歷，又對其創(chuàng )作山水畫(huà)，提供了數不盡的素材和靈感，每當他拿起畫(huà)筆，那蒼茫雄偉的巍巍秦嶺，那飛瀑流泉的斑斑棧道，那揚帆起航的浩浩碧波，隨即一股腦兒地呈現在他的眼前。他總能情不自禁地浮想聯(lián)翩，繼而化為筆底的波濤，宣紙上的吟唱，情緒化的宣泄······讀其《青山江流眷浮云》，呈現在人們面前的是一幅透著(zhù)生命張力的精心之作，群山起伏，峰巒疊嶂，碧波蕩漾，帆船點(diǎn)點(diǎn)，洋溢著(zhù)大自然的美輪美奐；《生命之泉》吟歌的是山的崔巍，水的流長(cháng)，樹(shù)的多姿，草的茂密，似乎在訴說(shuō)著(zhù)秦嶺的累累學(xué)養與勃勃生機；《大美秦嶺有人家》描繪的密匝茂盛的樹(shù)木草叢，構成大千世界生命的蓬蓬勃勃之象，圖式中云煙飄渺的虛白朦朧，揭示著(zhù)小千世界靈魂的精神清涼之貌。誠然，我們從這些寄托著(zhù)作者濃烈情感和文化內涵的諸多山水畫(huà)力作里，欣賞的是楊鐵巨先生一顆對藝術(shù)淳樸的潔凈心靈，以及心隨筆轉的情縱意橫。楊鐵巨先生信手涂抹的許多山水小品，亦是趣味多多，天真活潑，頗有咀嚼之意味也。另外，他近來(lái)精心創(chuàng )作了一批扇面，雖是咫尺之作，卻是別有風(fēng)趣，清秀宏偉，精致典雅，妙不可言，觀(guān)者亦能體味到蔚為大觀(guān)之妙境矣。
神定氣閑，追求寧靜，摹寫(xiě)一心向往的美麗河山，在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)一步探索山水畫(huà)的新圖式
現代山水畫(huà)家尤其是活躍在陜西的山水畫(huà)家群里，他們對筆墨過(guò)分強調粗野的放達，往往影響畫(huà)家的筆墨恬靜和格調的提升。按照陳傳席先生的說(shuō)法，古代的靜美要比動(dòng)美高，“靜”是干凈。恕我直言，當下畫(huà)家們的功利性目標太過(guò)分了，大多數人浮躁得像一頭發(fā)情的驢子，何談其靜乎？！設想一下，一位腦子里整天盤(pán)算著(zhù)銀子多寡的畫(huà)家，他若能畫(huà)出觸及心扉的畫(huà)，那真的就是見(jiàn)鬼了?？v觀(guān)當下熙熙攘攘利來(lái)利往貌似活躍的藝術(shù)市場(chǎng)，對畫(huà)家而言，既是好事，又是壞事。楊鐵巨先生的人生經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng )作意境，正是處在這樣的大環(huán)境之中，他也要養家糊口，他也要吃喝應酬。所以，他的畫(huà)賣(mài)得好，當然是好事情。然，在我和他多年的接觸中，無(wú)不感受到他對藝術(shù)的神定氣閑與一往情深，筆下的悠然恬靜和意態(tài)奇異，以及對朋友們的溫柔敦厚。他曾對我說(shuō)過(guò)這么一段掏心窩子的話(huà)，每當孤燈獨坐，翻開(kāi)古賢的山水畫(huà)冊，一股清爽恬靜之氣便撲面而來(lái)，那感覺(jué)真好，我佩服的不得了。面對這些畢生以藝術(shù)為終極目標的大師們，我慚愧極了。我一定要沉下心來(lái)，潛心作畫(huà)啊。我沒(méi)有接楊鐵巨先生的話(huà)，卻在心里對他有了幾分尊重，幾分期待。我知道，楊鐵巨先生高情遠志，漸入佳境，他必將在奇峰怪石蒼松翠柏之中追慕先賢的足跡，從飛瀑流泉煙云變換里尋找唐宋元明山水的元氣，從大美秦嶺秀麗山川的四季輪換中吸納潔凈的真氣，隨著(zhù)其山水藝術(shù)的不斷成熟與升華，達到一個(gè)較高的境界。
我更樂(lè )意看到楊鐵巨先生內在的藝術(shù)功力的提高與審美的升華，以及書(shū)法功力的提升，這將是他今后努力的方向和著(zhù)力的重點(diǎn)所在。
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