佳士得將于本年度香港秋拍期間，于11月25日舉辦的「亞洲二十世紀及當代藝術(shù)晚間拍賣(mài)」特別推出精心策劃的吳冠中專(zhuān)題，隆重呈獻8件來(lái)自這位中國藝術(shù)大師的東方水墨與西方油彩杰作。
「一道以貫中西，一畫(huà)以通古今」
吳冠中一生的繪畫(huà)之旅長(cháng)達半個(gè)世紀，他畢生追尋藝術(shù)真諦，琢磨于油彩與彩墨繪畫(huà)之間，作品完美融合對西方現代油畫(huà)以及東方傳統水墨獨到的觀(guān)點(diǎn)與詮釋。他多次提出關(guān)于美的形式，認為創(chuàng )作應從生活源頭尋找靈感，保留東方元素，聯(lián)結民族地域情感。他的作品多以熟識的人文風(fēng)景為主題，在畫(huà)中納含萬(wàn)物，草木、老松、靈石、古木、川流以及山息；用畫(huà)紙包容顏彩，顏彩包受畫(huà)筆，畫(huà)筆傳受手腕，手腕受自心法……吳冠中以「西畫(huà)中用、中畫(huà)西取」的方式，在二者間擷取各自的優(yōu)點(diǎn)。
吳冠中在江南河邊寫(xiě)生
他一生致力于探求生活中的美感，視角立足于具象，強調「形式美」與「抽象美」，在油畫(huà)與國畫(huà)的創(chuàng )作實(shí)踐中進(jìn)行探索，將油畫(huà)畫(huà)筆在他心愛(ài)的水墨線(xiàn)條之間穿梭，以點(diǎn)、線(xiàn)、面為繪畫(huà)奠基，讓孤立無(wú)義的色彩縱逸于他心神領(lǐng)受的情感與感受，令中國的山川林木呈現出前所未有的全新風(fēng)貌。
吳冠中在1974年以前并不創(chuàng )作國畫(huà)，僅作油畫(huà)。1974年后他開(kāi)始同時(shí)創(chuàng )作油畫(huà)和彩墨。在創(chuàng )作技法上，他思索東尋西找的可能性，精粹并存菁東西方藝術(shù)，以「一道以貫中西，一畫(huà)以通古今」的畫(huà)理哲學(xué)，演繹出無(wú)人能及的「吳冠中」藝術(shù)。
吳冠中在歐洲外出寫(xiě)生
佳士得將于香港秋拍呈獻的8件吳冠中上乘之作，創(chuàng )作年份橫跨1950年至1990年，采用水彩、水墨以及油彩等多元媒材，完整呈現這位當代大畫(huà)家非凡的藝術(shù)人生和創(chuàng )作經(jīng)歷。
吳冠中《金色田野》
油彩 木板
61.3 x 46 cm.
1977年作
估價(jià)：22,000,000 - 28,000,000 港元
作于1977年的《金色田野》描繪中國南方早春時(shí)節連綿燦黃的油菜花田，以鄉野之美為創(chuàng )作題材，縱橫交錯的線(xiàn)條與色塊構成主要視覺(jué)結構，并以疏密有致、簡(jiǎn)練中透露變化的寫(xiě)意筆法勾勒出詩(shī)歌般的祖國風(fēng)景；不僅蘊含著(zhù)中國傳統繪畫(huà)所講究的生動(dòng)氣韻，更挑戰西方現代油畫(huà)中平面構成與點(diǎn)線(xiàn)面造型的創(chuàng )新繪畫(huà)性表現。
吳冠中以細膩手法于西方油畫(huà)的透視法中融入中國山水畫(huà)的散點(diǎn)透視，以及更直觀(guān)而整體性的自然感知。在構圖上以拉高的地平線(xiàn)強調土地之遼闊，天空和高聳山巒為遠景，綴以寫(xiě)意揮灑而成的黑瓦白墻一排屋舍，寥寥幾筆描繪田野中自在優(yōu)游的人物，簡(jiǎn)練但畫(huà)龍點(diǎn)睛地帶出了濃厚的生活氣味與江南風(fēng)光。
吳冠中 《白樺》
水墨 設色 紙本
96.3 x 179 cm.
1988年作
估價(jià)： 12,000,000 - 15,000,000 港元
白樺樹(shù)是吳冠中念念不忘的繪畫(huà)對象，也是他創(chuàng )作中重要的主題之一。為尋白樺林，他自1981年起就特地長(cháng)途跋涉長(cháng)白山、新疆阿勒泰等地觀(guān)察寫(xiě)生白樺情狀。因為其「線(xiàn)條之結構」與「色彩之對比」最為突出?！栋讟濉芬蛔髦?，丹青、鵝黃、碧綠、橘紅和墨黑掩映在枝椏間看似隨意的點(diǎn)染，都是對抽象視覺(jué)體驗的深入研究和精心設計：似葉的綠往往附著(zhù)于分枝，而輕盈的黃點(diǎn)則綴于綠影近處，細小明亮的橘點(diǎn)散布主桿周?chē)?，再加上數片不?zhù)痕跡的淡紅，明、暗、疏、密由此達到了完美的視覺(jué)平衡。
吳冠中《月下玉龍山》
水墨 設色 紙本
95 x 178 cm.
1983年作
估價(jià)：15,000,000 - 20,000,000 港元
吳冠中于1970年代重新回歸水墨，在這之后的幾十年里，他自如穿梭于兩種媒材之間。比起油畫(huà)的緊湊和細節化，水墨作品呈現出了放松自如的節奏感，而色彩的缺失同時(shí)也為畫(huà)面制造了更為明顯的對比及張力。
《月下玉龍山》便是由深淺不一的墨色暈染而形成，描繪了煙雨過(guò)后，綿延的玉龍山悄然露面于月色之下時(shí)的迷人景致。藝術(shù)家時(shí)而使用大塊的深墨呈現近處的山坡，時(shí)而又以極細的筆觸勾勒山脈的鋒利和溫婉，灰色山脈濃稠的筆觸有著(zhù)油畫(huà)一般的厚度，留白處則造就了蜿蜒的水流和綿綿的雪山，而灰色調霧濛濛的夜空中，一輪藤黃的圓月柔和而遙遠。
吳冠中 《登峰造極》
水墨 設色 紙本
130.8 x 66.5 cm.
1988年作
估價(jià)： 5,500,000 - 7,000,000 港元
《登峰造極》展現出吳冠中對視角的精準把握和對空間韻律的詩(shī)意表達。吳冠中極少照搬景物，他往往先行觀(guān)察，「跑遍山前山后，村南村北，然后在腦子里綜合、組織形象、挖掘意境」。畫(huà)中，他將近景和遠景大膽地重疊組合，遒勁奇松升騰而上，直沖天際。細審畫(huà)面，可以看到右下角山崖間的天梯，對比出峻嶺之危聳陡峭，可謂神來(lái)之筆。
吳冠中 《西雙版納村寨》
油彩 畫(huà)布
76 x 61 cm.
1994年作
估價(jià)：16,000,000 - 26,000,000 港元
《西雙版納村寨》作于1994年，吳冠中在這個(gè)階段對于造型的掌握、構圖的形式以及顏色的分配已臻至純熟，形象仿佛見(jiàn)山不是山。畫(huà)面遠景以村寨的菱角瓦頂櫛比鱗次，藝術(shù)家舍棄細節，僅以筆鋒層層疊出屋瓦形態(tài)，房舍彼此之間界限模糊。畫(huà)中前景邊江水鴨點(diǎn)點(diǎn)，中景描繪如叢草枝椏，周邊幾筆水墨線(xiàn)條勾勒又若八大山人之山石丘壑。前景、中景以及遠景的安排形象仿若中國宋代山水大家范寬《谿山行旅圖》的層景組成。
吳冠中長(cháng)期以來(lái)致力擷取東方與西方繪畫(huà)的長(cháng)處，他利用紅色、藍色、黃色和綠色的色點(diǎn)以增加空間感度，并調整顏色與位置以達均衡之美。值得注意的是，吳冠中以筆尖刮除的方式對比于江邊以白彩描繪的點(diǎn)鴨，凸顯柵欄與枝椏，增強了細微卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛效果的描繪物件，猶如國畫(huà)中沒(méi)有白墨、卻以減法加乘強調物體亮感的表現方式。
吳冠中 《瓜洲古渡》
油彩 紙板
29 x 38 cm.
1963年作
估價(jià)：1,200,000 - 1,800,000 港元
吳冠中選定「風(fēng)景畫(huà)」成為他整個(gè)美學(xué)探索歷程的重點(diǎn)和體現，自1950年代開(kāi)始游歷大江南北進(jìn)行寫(xiě)生，大自然成為他肆意馳騁的畫(huà)室，他亦由此累積了極為豐富的視覺(jué)體驗?！豆现莨哦伞繁闶且环巴鈱?xiě)生的佳作，吳冠中挖掘了風(fēng)景造形思考色彩、線(xiàn)條組合的無(wú)窮可能性。觀(guān)者的目光停留在寬闊的江面，一望無(wú)垠，與長(cháng)天一線(xiàn)，悠遠而舒展，幾抹白浪輕巧的蕩漾著(zhù)。繁忙的船只有的駛于江上，有的?？堪哆?，抽象化的線(xiàn)條流暢而生動(dòng)。淺綠、深綠、草綠和土綠等繁雜的顏色和凹凸肌理堆積出瓜州的輪廓；寫(xiě)形的幾筆，點(diǎn)、染、皴、擦等筆觸的交相輻輳勾勒出岸邊?？康拇?、忙碌的人們，生動(dòng)而富有韻律。
吳冠中 《巴黎郊外鄉村》
水彩 紙本
20 x 25.5 cm.
1950年作
估價(jià)： 600,000 - 800,000 港元
吳冠中1950年代的藝術(shù)成就主要以水彩畫(huà)為主，當時(shí)并兼作油畫(huà)，爾后開(kāi)始以水彩為媒介，側重油畫(huà)創(chuàng )作。1970年代后，他又從以油畫(huà)為主導過(guò)渡到水墨創(chuàng )作，及至后期主要作品全然以彩墨的創(chuàng )作形式大放異彩。
1950年所作的《巴黎郊外鄉村》即為藝術(shù)家遠赴巴黎學(xué)習繪畫(huà)期間的寫(xiě)生作品，先以描繪鱗次櫛比的側邊房墻，理工出身的吳冠中著(zhù)重比例，線(xiàn)條排列井然有序，由此已可看出他日后對線(xiàn)條、塊面的強調重視；而畫(huà)中的景物描繪也顯見(jiàn)巴黎郊外的街頭巷尾，陽(yáng)光輕微和煦，色調柔和，筆觸輕松，恬適中蘊藏著(zhù)寧靜，平淡中耐人尋味。他在風(fēng)景畫(huà)中的前期努力，無(wú)疑為他日后的風(fēng)景繪畫(huà)奠定了堅實(shí)的基礎。
吳冠中 《山與村》
墨水 紙本
38.6 x 53.7 cm.
1976年作
估價(jià)：400,000 - 600,000 港元
《山與村》作于1976年，展現了吳冠中對于點(diǎn)與線(xiàn)的高超掌握技巧，也是他開(kāi)始運用「點(diǎn)」與「線(xiàn)」探索具象游移在抽象形式里的重要作品。吳冠中作畫(huà)喜歡到戶(hù)外寫(xiě)生，快速急促的有力筆觸顯見(jiàn)他在杭州藝專(zhuān)時(shí)期所奠定的國畫(huà)基礎，猶如春蠶吐絲的線(xiàn)條綿延不斷，蒼勁有力，唯有獨具東方國畫(huà)深厚的功夫底子才能真切地如此描繪。畫(huà)面點(diǎn)筆細細點(diǎn)點(diǎn)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、疏疏密密，灑在江天飛揚繽紛，看似苔點(diǎn)，又似群鳥(niǎo)，仿若落英?？澙@與勾勒的細線(xiàn)淅淅瀝瀝讓山峰綿延不絕，構成一幅富有節奏與旋律的樂(lè )章。吳冠中以畫(huà)筆在手，群舍幾筆，倏寫(xiě)山林，開(kāi)闊天際，羅織出一幅中國詩(shī)人的東方情致。
他的東方抽象繪畫(huà)是真實(shí)的中國繪畫(huà)，他承接中國繪畫(huà)美學(xué)的精髓，不論是高聳的峰巒、古渡的村落，或是飛泉云壑、挺拔長(cháng)松，都在他以簡(jiǎn)御繁的繪畫(huà)筆法下，將中國的彩墨特性運用于油彩繪畫(huà)中，為中國繪畫(huà)找到一個(gè)全新的未來(lái)，也因此造就其迄今為止國際藝壇上無(wú)人能及之成就地位。
來(lái)源：佳士得
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