又稱(chēng)“導演劇本”。將影片的文學(xué)內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構思，將未來(lái)影片中準備塑造的聲畫(huà)結合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門(mén)理解導演的具體要求，統一創(chuàng )作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長(cháng)度、內容、音響、音樂(lè )等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動(dòng)；“內容”是指畫(huà)面中人物的動(dòng)作和對話(huà)，有時(shí)也把動(dòng)作和對話(huà)分開(kāi)，列為兩項。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設計草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。　　分鏡頭是將一種問(wèn)題轉化為另一種文體，在這個(gè)轉換過(guò)程中，導演要面對兩種語(yǔ)言體系，有些共通的可以保留，有些在轉化過(guò)程中是必須放棄的，比如文學(xué)性、介紹性的描述。導演不要把分鏡頭變成一項機械操作，像切豆腐塊兒一樣，對話(huà)太長(cháng)了，分切一下，正面拍得太久了，就來(lái)個(gè)后腦勺鏡頭，分鏡頭時(shí)要綜合考慮劇本主題、人物性格和意境等因素。　　20世紀30年代，好萊塢的編劇們都是在與制片廠(chǎng)的合同要求下創(chuàng )作分鏡頭劇本的。這樣的創(chuàng )作方式可以使編劇們充分熟悉電影制作的全部過(guò)程和技術(shù)設備的具體運用。導演們可以關(guān)注于演員的表演并按照劇本的場(chǎng)次進(jìn)行拍攝。20世紀50年代末，分鏡頭劇本開(kāi)始消失現在的好萊塢已經(jīng)不使用分鏡頭劇本了。