第一部分 律 詩(shī)
第一章簡(jiǎn) 論
第一節 古典詩(shī)歌的特征
古典詩(shī)歌，是我國古代文學(xué)寶庫中璀璨奪目的明珠。它以其豐富多彩的內容意境抒發(fā)感情，讀來(lái)抑揚頓挫、瑯瑯上口，形式與內容的完美結合，構造了古典詩(shī)歌特有的華美的境界，是中外任何自由體詩(shī)歌所根本無(wú)法比擬的。這也正是其中的許多名篇至今還為今人吟誦欣賞，很多愛(ài)好者仍在學(xué)習、寫(xiě)作的原因所在。古典詩(shī)歌有三個(gè)明顯的特征。第一、它的內容主要是抒情的。其中一些著(zhù)名的敘事詩(shī)如白居易的《長(cháng)恨歌》、《琵琶行》等，也不以創(chuàng )造人物為主，倒是以發(fā)抒作者對人物、事件的感受為主。因此，它最適合于作者個(gè)人感情的抒發(fā)。第二、它的篇幅一般比較短小。如少
有的長(cháng)詩(shī)《焦仲卿妻》也不過(guò)三百五十三句，一千七百六十五字。有些民歌，最短的只有十三個(gè)字。比較多見(jiàn)的五絕，也只有四句、二十個(gè)字。但仍然是一首首完整的詩(shī)。第三、它具有較嚴格的格律要求。古典詩(shī)歌是最講究格律的，盡管格律的尺度有寬嚴的不同。在古代，我們有很多富有詩(shī)意的抒情散文名篇，卻沒(méi)有散文詩(shī)、自由詩(shī)，可以證明格律在古典詩(shī)歌中的普遍性和必要性。欣賞古典詩(shī)歌，自然要體會(huì )其思想內容和意境高遠。但如果能夠通過(guò)形式去了解內容：詩(shī)詞既然是有一定格律的，那我們在閱讀古典詩(shī)歌的時(shí)候，如果能夠知道關(guān)于詩(shī)詞格律的一些基本知識，那就更能
欣賞其中的藝術(shù)美，更能體會(huì )情感內容和藝術(shù)形式的統一性了。換個(gè)角度，如果能夠掌握一些古體詩(shī)歌格律的基本常識，那么，寫(xiě)作者個(gè)人豐富多彩的思想、情感就可以發(fā)揮得淋漓盡致了?，F在很多古典詩(shī)歌愛(ài)好者都認為寫(xiě)作古體詩(shī)詞很難，根本原因就在于，必須遵守格律，而這格律就像一道很難跨越的難關(guān)。很多初學(xué)者因此就止步不前了，也不乏一些不以為然的愛(ài)好者，破關(guān)而入，卻因為不遵守格律而遭批評、規勸。其實(shí)，只要了解了格律的一些常識，就會(huì )覺(jué)得這只是一道看來(lái)嚇人的門(mén)檻，越過(guò)以后，就是另一番明媚的天地了。
第二節 古典詩(shī)歌的詞匯
中國古代漢語(yǔ)是人類(lèi)歷史上至今最豐富、最精煉的語(yǔ)言，如至今仍在大量使用的成語(yǔ)都具有言簡(jiǎn)意賅的特征；古典詩(shī)歌的語(yǔ)言又是最精粹的，它用經(jīng)過(guò)反復錘煉過(guò)的最合適的語(yǔ)言來(lái)表達其最美好、豐富和微妙的思想感情。譬如：
1.古代老百姓的詩(shī)《上邪》
上邪！我欲與君相知，長(cháng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?。?5字） 用現在的話(huà)直接翻譯，就是： 老天爺??！我愿意和愛(ài)人永結同心，白頭到老； 希望愛(ài)情永遠不中斷，不衰減。 除非等到：巍巍高山變成了平地， 滔滔江水變成了干涸， 冬天響起了“隆隆”的雷聲， 夏天下起了鵝毛大雪， 上天和大地合在了一起， 只有當這五種情況都出現了， 我才敢同郎君斷絕恩情！ （103字）
2.《逢雪宿芙蓉山主人》（五絕） [唐] 劉長(cháng)卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。（20字） 直譯為： 夕陽(yáng)西下，沉落在遠處的蒼山， 天氣寒冷，茅屋里沒(méi)有御寒的物品。 柴枝做成的大門(mén)外遠遠地聽(tīng)到狗兒的叫聲，狂風(fēng)大雪里走來(lái)了深夜歸家的主人。（59字） 從上面這兩個(gè)例子中可以知道，古典詩(shī)歌的詞匯十分精煉，它可以用極少的字數來(lái)表達極其豐富的意義。
（一）單音詞 詩(shī)歌，要在短小的篇幅里表現盡可能多的內容，尤其要求有簡(jiǎn)練精美的語(yǔ)言，古代漢語(yǔ)的言簡(jiǎn)意賅的語(yǔ)法特點(diǎn)奠定了古典詩(shī)歌的語(yǔ)言特色。古典詩(shī)歌最大的特征就是有很多單音詞，一字一音，一音一義。這就使得詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)時(shí)，在字音字義之外，還可以在詞匯、語(yǔ)法方面加上種種不相同的排列組合，構成詩(shī)句中奇偶的變化。發(fā)展到現代漢語(yǔ)以后，單音詞就基本都成了雙音詞或多音詞。掌握了這個(gè)特征，我們在寫(xiě)作古體詩(shī)歌的時(shí)候，就要盡量把現代漢語(yǔ)的詞匯轉化為單音詞。譬如： 參加——與（yù，動(dòng)詞） 杯子——杯 被子——衾 考慮、顧慮——慮 太陽(yáng)——日 黃昏——暮 太陽(yáng)下山——日暮深夜回家——夜歸
這樣就可以在有限的規定字數內表達比較豐富的思想內容了。
（二）口語(yǔ)化
詩(shī)歌來(lái)源于生活，來(lái)源于人民的生產(chǎn)勞動(dòng)，因此，最早產(chǎn)生的是民謠、民歌，運用的都是當時(shí)的生活語(yǔ)言。各個(gè)時(shí)代的文人將當時(shí)的民歌加以歸納、分析，在體制、形式上作了相應的規定，以便于詩(shī)歌創(chuàng )作與提高。從第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》直到以后各時(shí)代的詩(shī)人，都很好地繼承和發(fā)揚了這一優(yōu)良傳統以貼近生活。詩(shī)歌的語(yǔ)言就是把生活語(yǔ)言進(jìn)行了加工改造的文學(xué)語(yǔ)言，它具有準確、精煉、生動(dòng)、形象的特點(diǎn)。 在有些情況下，生活語(yǔ)言是可以不經(jīng)過(guò)加工而直接進(jìn)入詩(shī)歌的，而且，有時(shí)候這種生活語(yǔ)言的運用還是必要的，有益的。例如，明代民族英雄戚繼光的《馬上作》：
南北驅馳報主情，江花邊草笑平生。一年三百六十日，都是橫戈馬上行。 這首詩(shī)描寫(xiě)了作者為保衛國防而“南北驅馳”到處奔波的軍旅生活，抒發(fā)了自己一生為國獻身的自豪感?！耙荒耆倭铡笔强谡Z(yǔ)，但用在了這首詩(shī)里，平易自然，恰到好處。但是，一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)的語(yǔ)言不等于生活語(yǔ)言，，應該是生活語(yǔ)言的加工改造。要創(chuàng )作出精美的詩(shī)篇，不能滿(mǎn)足于書(shū)面語(yǔ)言的照搬，也不能滿(mǎn)足于生活語(yǔ)言的照抄。詩(shī)里的語(yǔ)言，不論瑰麗的也好，質(zhì)樸的也好，均需經(jīng)過(guò)錘煉加工。因此，我們就可以利用現代的語(yǔ)言，稍作錘煉來(lái)寫(xiě)古體詩(shī)歌了。譬如毛澤東的一首《七絕.五云山》：
五云山上五云飛，遠接群峰近拂堤。若問(wèn)杭州何處好，此中聽(tīng)得黃鶯啼。
全詩(shī)非常淺顯，只要不是文盲，任何不懂古典詩(shī)歌的人都能看懂。詩(shī)里只有一個(gè)文言詞“若”，就是現代漢語(yǔ)的“如果”，把它換成“要”，就完全成了一首用現代語(yǔ)言寫(xiě)的“七絕”了。
第二章 詩(shī)詞的格律基礎
第一節 韻
韻是古典詩(shī)歌格律的基本要素之一。作者在詩(shī)歌中用韻，叫“押韻”。從《詩(shī)經(jīng)》一直到以后的詩(shī)歌，包括民歌，幾乎沒(méi)有不押韻的。所謂韻，就是相當于漢語(yǔ)拼音中的韻母。一個(gè)漢字的拼音一般都有聲母，有韻母。例如“方”字拼成fāng，其中f是聲母，ang是韻母。再看“幫” bāng，“長(cháng)”cháng，等，它們的韻母都是ang，所以他們是同韻部的字。 凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個(gè)字都放在句尾，所以也叫“韻腳”，一首詩(shī)里都用一個(gè)韻部的韻腳，就叫“押韻”。例如：
閨 怨 [唐]王昌齡
閨中少婦不知愁(chóu)，春日凝妝上翠樓(lóu）。 忽見(jiàn)陌頭楊柳色(sè)，悔教夫婿覓封侯(hóu)。 這里的“愁”、“樓”、和“侯”押韻，因為它們的韻母都是ou?！吧?字不押韻，因為它讀作sè，它的韻母是e，跟“愁”、“樓”、“侯”不是同韻字。依照詩(shī)律，像這樣的四句詩(shī)，第三句詩(shī)是不用押韻的。 在漢語(yǔ)拼音中，a,o,e的前面有時(shí)還有i、u、ü，如ia,ua,ie,üe；后邊有時(shí)還有i，o，n，ng,如uai,ao,iao,an,ian，uan,üan,iang,uang,iong, un,ueng,ün等，這種i,u,ü叫做韻頭；i，o，n，ng叫做韻尾。不同韻頭、韻尾的字也算是同韻字，因為它們的韻干(韻的主干)也可以押韻。例如： 蠶 婦 [唐]杜荀鶴 粉色全無(wú)饑色加（ji?。?，豈知人世有榮華（huá）? 年年道我蠶辛苦，底事渾身著(zhù)苧麻（má）? “加”、“華”、“麻”的韻母是ia，ua，a，韻母雖不完全相同，但它們的韻干都是a，因此也是同韻字，押在一起，讀起來(lái)時(shí)同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類(lèi)的音韻在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環(huán)的美。但是，為什么當我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候，常常會(huì )覺(jué)得它們的韻并不是十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因為時(shí)代變遷，語(yǔ)音起了變化，我們用現代的語(yǔ)音去讀古詩(shī)詞，自然就會(huì )有這樣的現象了。例如：
寒 食 [唐]韓翃 春城無(wú)處不飛花（hu?。?，寒食東風(fēng)御柳斜(xié)。 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家(ji?。?。 xié和huā,jiā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀像jiá,和現代上海、杭州等地“斜”的讀音一樣。因此，在當時(shí)是諧和的。又如：
江 南 曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。在這首詩(shī)里，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話(huà)去讀，qī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海話(huà)的讀音念“兒”這個(gè)字，念像ní音（接近古音），那就諧和了。今天我們當然不太可能（也沒(méi)必要）完全按照古音去讀古人的詩(shī)歌；不過(guò)我們應該明白這個(gè)道理，才不會(huì )去懷疑古人所押的韻是不和諧的。同樣，如果你日常所說(shuō)話(huà)的語(yǔ)音如果不是屬于北方語(yǔ)音區的，寫(xiě)作古體詩(shī)歌的時(shí)候，就可以純熟地運用你所熟悉的家鄉方言的語(yǔ)音來(lái)押韻了。
第二節 四 聲
四聲，這里指的是古代漢語(yǔ)的四種聲調。字音有聲調，這是漢語(yǔ)的特點(diǎn)。語(yǔ)音的高低、升降、長(cháng)短構成了漢語(yǔ)的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話(huà)的聲調來(lái)說(shuō)，一共有四個(gè)：陰平（第一聲）是一個(gè)高平調（不升不降叫平），陽(yáng)平（第二聲）是一個(gè)中升調（不高不低叫中），上聲（第三聲）是一個(gè)低升調（有轉折，有時(shí)是低平調）, 去聲（第四聲)是一個(gè)高降調。 古代漢語(yǔ)也有四個(gè)聲調，但是和今天普通話(huà)的聲調種類(lèi)不完全一樣。古代的四聲(每聲都分陰陽(yáng)，所以共有八聲)是： ⑴ 平聲。到后代分為陰平和陽(yáng)平。 ⑵ 上聲。古代為仄聲。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?⑶ 去聲。古代為仄聲。到后代仍是去聲。 ⑷ 入聲。古代為仄聲。這個(gè)聲調的發(fā)音特征是： ①是一個(gè)短促的調子。例如用杭州話(huà)念“休息”、“毛竹”等詞，就會(huì )明顯覺(jué)得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。這叫做“清入(陰入)”。 ②既有①的特征，念起來(lái)，聲帶還有明顯的震動(dòng)。例如用杭州話(huà)來(lái)念“月亮”、“國家”等詞就會(huì )感到“月”和“國”音程既短，而且聲帶震動(dòng)很明顯。這叫做“濁入(陽(yáng)入)”?，F代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著(zhù)入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保留著(zhù)入聲。這些地方的人寫(xiě)作古體詩(shī)詞的時(shí)候，將入聲字入仄聲韻（宋詞中還有一些詞牌規定了要用入聲韻）就會(huì )得心應手了。入聲字在北方，變?yōu)樗穆暤亩加?，普通?huà)里，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是?yáng)平，變?yōu)樯下暤淖钌佟?四聲和韻的關(guān)系是很密切的，分為平聲（包括陰平、陽(yáng)平）和仄聲（包括上聲、去聲和入聲）兩大類(lèi)。在韻書(shū)中，不同聲調的字不能算是同韻。在詩(shī)詞中，不同聲調類(lèi)的字一般不能押韻。辨別四聲，是辨別平仄的基礎。
第三節 平 仄
知道了什么是四聲，平仄就好懂了。古人們把四聲分為平仄兩大類(lèi)。平，就是平聲（普通話(huà)分為陰平、陽(yáng)平），仄就是上去入三聲（普通話(huà)歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。所謂“仄”，就是“側”，也就是不平的意思。如果讓平仄這兩類(lèi)聲調在詩(shī)詞中交錯使用，就能使聲調多樣化，而不至于單調。古人所說(shuō)的“抑揚頓挫”、“聲調鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實(shí)其中的一個(gè)重要因素。平仄在詩(shī)詞中究竟是怎樣交錯著(zhù)的呢？概括為兩句話(huà)就是： ⑴在同一句中，平仄是交替的； ⑵在對句①中，平仄是與上句相對的。這種平仄規律在律詩(shī)中表現得特別明顯。 例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩(shī)的第三、四兩句： 濃陰似帳紅薇晚， 細雨如煙碧草新。這兩句的平仄是： 平平|仄仄|平平|仄， 仄仄|平平|仄仄|平。就本句來(lái)說(shuō)，每?jì)蓚€(gè)字一個(gè)節奏。平平后面跟著(zhù)的是仄仄，仄仄的后面跟著(zhù)的是平平，最后一個(gè)字又是仄。這就是交替。就對句來(lái)說(shuō)，“細雨”對“濃陰”，是仄仄對平平；“如煙”對“似帳”，是平平對仄仄；“碧草”對“紅薇”，又是仄仄對平平，“新”對“晚”是平對仄。這就是相對。本來(lái)只用普通話(huà)去辨別平仄是很方便的，可是古音里還有一種入聲(介紹見(jiàn)前)，它的發(fā)音獨特，這就給現代人帶來(lái)了一些麻煩。如果你的方言里是有入聲的（如江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么這個(gè)問(wèn)題就很容易解決了。如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在這些方言里都歸入了普通話(huà)的陽(yáng)平。那么，只要遇到陽(yáng)平字就應該特別注意辨別，必要時(shí)只能查字典或韻書(shū)了。 如果你是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄（也都屬于仄聲），只有由入聲變成了平聲（陰平、陽(yáng)平）的，才會(huì )造成辨別平仄的困難?？傊?，我們遇到詩(shī)詞格律上規定用仄聲的地方，而詩(shī)人卻用了一個(gè)今天讀起來(lái)是平聲的字，就應該引起我們的懷疑，可以查字典或韻書(shū)來(lái)解決(參見(jiàn)作者的另著(zhù)《詩(shī)韻全編.現代漢語(yǔ)語(yǔ)音》)。 注意:凡韻尾是-ng的字，就不會(huì )是入聲字。入聲問(wèn)題是辨別平仄的唯一障礙。這個(gè)障礙是查字典、韻書(shū)或多練習才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方仍然保留著(zhù)入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒(méi)有問(wèn)題了。關(guān)于入聲與普通話(huà)的對應關(guān)系，可參看本書(shū)作者的《詩(shī)韻全編附錄<普通話(huà)與入聲對照表>》。 ①律詩(shī)的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對句。
第四節 對 仗
修辭里的“對偶”，在古代詩(shī)歌里叫“對仗”。對是相對，仗是儀仗，古代的儀仗隊是兩兩相對的，所以叫“對仗”。學(xué)過(guò)中學(xué)語(yǔ)文的人都知道對偶。對偶就是把同一類(lèi)的概念或對立的概念并列起來(lái) ，形成整齊的美。例如“任重致遠”，“任重”與“致遠”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以?xún)删湎鄬?。例如“任重致遠”是句中自對，“任重致遠，居安思?！笔莾删湎鄬?。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規矩，是詞性相同的詞相對，如名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍然以“任重道遠，居安思?！睘槔骸叭危〒摚?、“致”、“居”、“思”都是動(dòng)詞相對，“重”、“遠”、“安”、 “?！倍际切稳菰~相對。 詩(shī)詞中的對仗的規則是： ⑴出句和對句的平仄是相對的； ⑵出句的字和對句的字不能重復（至少是同一位置上不能重復）。因此，上面所舉溫庭筠的《七律.題李處士幽居》詩(shī)中的兩句：“濃陰似帳紅薇暖，細雨如煙碧草新?！辈攀欠嫌诼稍?shī)對仗的標準的。對聯(lián)也是同樣的標準。
[連載二]
第三章 詩(shī) 律
第一節 詩(shī)的種類(lèi)
從格律上看，詩(shī)可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)或律詩(shī)，包括絕句。從字數上看，有四言詩(shī)，五言詩(shī)，六言詩(shī)，七言詩(shī)。四言詩(shī)和六言詩(shī)很少見(jiàn)。古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的，簡(jiǎn)單的說(shuō)，凡是不依照近體詩(shī)的格律來(lái)寫(xiě)，不受近體詩(shī)格律束縛的詩(shī)，都是古體詩(shī)(本書(shū)不論)。 近體詩(shī)大致分為三種：律詩(shī)，排律，絕句。 近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，律詩(shī)的意思就是依照一定的格律來(lái)寫(xiě)成的詩(shī)。律詩(shī)的韻、平仄、對仗等，雖有許多講究，但主要具有以下四個(gè)特點(diǎn)： ⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； ⑵ 都押平聲韻； ⑶ 每句的平仄都有規定； ⑷ 每首必須有對仗，對仗的位置也有規定。 有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為長(cháng)律。長(cháng)律一般是五言的，往往在題目上標明韻數，如王維《河南嚴尹弟見(jiàn)宿弊廬訪(fǎng)別人賦十韻》，就是一百字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，就是一千字。這種長(cháng)律除了尾聯(lián)（或首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。絕句的字數比律詩(shī)少一半，在形式上就等于半首律詩(shī)，所以格律要求和律詩(shī)一樣。(絕句實(shí)際上可以分為古絕和律絕兩類(lèi)。本文只談律絕)
第二節 律詩(shī)的韻
古人寫(xiě)律詩(shī)，是嚴格按照韻書(shū)來(lái)押韻的，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，都必須一韻到底，而且不許通韻(不同韻部的不能通押)。 古詩(shī)韻共有106個(gè)韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩(shī)一般只用平聲韻，所以這里我們只談平聲韻。 在韻書(shū)里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說(shuō)平聲上卷，平聲下卷。上平聲15韻： 一東 二冬 三江 四支 五微 六魚(yú) 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪下平聲15韻： 一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽(yáng) 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸東冬先蕭等都只是這個(gè)韻的代表字，只表示韻母的種類(lèi)。至于“東”和 “冬”這兩個(gè)韻的讀音，在普通話(huà)里根本沒(méi)有分別，但在古代一定是有某種區別的，在寫(xiě)律詩(shī)的時(shí)候還不能把他們混用，必須遵守?！都t樓夢(mèng)》有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫(xiě)一首詠月的律詩(shī)，限定用寒韻。香菱苦思冥想了好久，探春隔窗笑說(shuō)道：“菱姑娘，你閑閑吧?！毕懔庹卮鸬溃骸啊e’是十五刪的，錯了韻了?！庇纱丝梢?jiàn)近體詩(shī)用韻的嚴格。各韻所包括的字數很不相稱(chēng)，有些韻很寬（字數很多），有些韻很窄（字數較少）。寬韻可以很自由，窄韻就會(huì )令人局促；但是，有些詩(shī)人自認文才很高，有時(shí)候就故意用窄韻來(lái)顯示本領(lǐng)。依詩(shī)韻的寬窄來(lái)說(shuō)，大致可以分為四類(lèi)（平聲韻）： ⑴ 寬韻 支 先 陽(yáng) 庚 尤 東 真 虞 ⑵ 中韻 元 寒 魚(yú) 蕭 侵 冬 灰 齊 歌 麻 豪 ⑶ 窄韻 微 文刪 青 蒸 覃 鹽 ⑷ 險韻 江 佳 肴 咸 這種說(shuō)法是相對的，有些雖然是窄韻，但比較合用，詩(shī)人們也很喜歡用它們?！谄胀ㄔ?huà)里，以上的所謂寬窄早就不相適應了(詳見(jiàn)《詩(shī)韻全編》)。 現在僅舉兩個(gè)例子，來(lái)說(shuō)明在現代人看來(lái)不必分別，而前人在律詩(shī)中卻嚴格分別開(kāi)來(lái)的韻來(lái)證明近體詩(shī)用韻的嚴格：
送魏大將軍（一東） [唐]陳子昂 匈奴猶未滅，魏絳復從戎。 △ 悵別三河道，言追六郡雄。 △ 雁山橫代北，狐塞接云中。 △ 勿使燕然上，惟留漢將功。 △
喜見(jiàn)外弟又言別（二冬） [唐]李益 十年離亂后，長(cháng)大一相逢。 △ 問(wèn)姓驚初見(jiàn)，稱(chēng)名憶舊容。 △ 別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘。 △ 明日巴陵道，秋山又幾重。 △ 五律第一句，多數是不押韻的，七律第一句，多數是押韻的。由于第一句押韻并不是嚴格規定的，因此第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻腳也是可以的。宋代以后更成了風(fēng)氣。譬如：
清 明 [唐]杜牧 清明時(shí)節雨紛，路上行人欲斷魂。 △ △ 借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。 △
山園小梅 [宋]林和靖 眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 △ △ 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 △ 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 △ 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 △ 這兩首詩(shī)用的都是十三元的韻，但是《清明》第一句韻腳卻用了十二文的 “紛”字，《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先的“妍”字。所謂“鄰韻”，除了江和陽(yáng)，佳和麻，蒸和侵合用很罕見(jiàn)之外，其他大致可以按照十韻的次序，以排列相近而音又相似的韻為鄰韻，可分為以下八類(lèi)： 一 東、冬為一類(lèi)； 二 支微齊為一類(lèi)；三 魚(yú)虞為一類(lèi)； 四 佳灰為一類(lèi)； 五 真文元寒刪先六韻為一類(lèi)； 六 蕭肴豪為一類(lèi)； 七 庚青蒸為一類(lèi)； 八 覃鹽咸為一類(lèi)。 以上說(shuō)的這些律詩(shī)用韻的嚴格性，只是為了了解古代律律詩(shī)的原貌。其實(shí)，今天我們來(lái)寫(xiě)律詩(shī)，因為是寫(xiě)給同時(shí)代的人看的，就不必拘泥于古人的詩(shī)韻限制。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來(lái)諧和，就應該都是可以的，不過(guò)最好是注明用現代語(yǔ)音來(lái)用韻，讀者可以參見(jiàn)本文作者的另一《詩(shī)韻全編—現代漢語(yǔ)語(yǔ)音》）
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