此圖為李鮮寫(xiě)意畫(huà)中之精品，圖中之松，不見(jiàn)首尾，可見(jiàn)其雄偉。老藤盤(pán)繞，枝葉交錯，用筆揮灑，用墨酣暢。

此畫(huà)中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝干虬勁盤(pán)旋。紫藤碎玉珠花，盤(pán)繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動(dòng)人。此畫(huà)工整細致，設色雅致，為作者初師蔣廷錫時(shí)的作品，雖沒(méi)有他后期豪放宕逸的風(fēng)格，但自有清雅秀潤的韻味。

此畫(huà)以墨彩寫(xiě)竹、梅、蘭三君子。翠竹修長(cháng)挺拔，竹葉縱橫紛披。梅樹(shù)盤(pán)根錯節，造型奇特，似龍舞九天。幽蘭則清雅秀逸，姿態(tài)飄搖。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾出梅之枝干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆寫(xiě)花，極富情趣。幽蘭以濃墨寫(xiě)出，似有臨風(fēng)飄逸之姿。畫(huà)面繁雜卻有序不亂，構圖大氣豪放，筆勢勁健自由，情趣天成。

李鱓作品選

資料來(lái)源網(wǎng)絡(luò )/李梨編藏 

       李鱓的鱓字，有兩種讀法。
　　一讀為tuó（駝），同鼉，即豬婆龍，“神獸”也。據臨淄的老先生回憶，昔日李鱓在臨淄為縣令時(shí)，人皆知為李tuó，士人相戒，切勿讀錯官諱。 
       又一種讀法，即shàn（善），同鱔魚(yú)之鱔。李鱓落拓江湖，多次題畫(huà)署名為“鱔”，承認自己不過(guò)是江淮間一條普普通通的鱔魚(yú)罷了。
　　從鼉到鱔，從神獸到淪為一條其貌不揚的小魚(yú)，多少影射了主人公“兩革功名一貶官”的坎坷命運，反映了主人公仕途失意而不得不以畫(huà)為業(yè)的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。

       李鱓康熙五十年中舉， 于康熙五十三年以繪畫(huà)召為內廷供奉，因不愿受“正統派”畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠但遭忌離職。 于乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡(jiǎn)，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚州，以畫(huà)為生。
　　李鱓工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫(huà)。后又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫(huà)風(fēng)工細嚴謹，頗有法度。中年始轉入粗筆寫(xiě)意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。      

     李鱓的繪畫(huà)藝術(shù)成就主要體現在以下兩方面： 　　

      第二，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現技巧上，他亦有新的突破，努力學(xué)習石濤破筆潑墨的畫(huà)法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動(dòng)感，充分表達了作者的創(chuàng )作激情。同時(shí)，他又吸取了沒(méi)骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，形體富于立體感，在作畫(huà)時(shí)，他經(jīng)常能做到二者并用，自然渾融，靈活多變，具有較強的藝術(shù)表現力。

　　在揚州八怪中，李鱓是受到清末批評家猛烈批評的一位，主要指責他脫離傳統，筆墨缺乏蘊藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之于獷”等?？v觀(guān)李鱓一生創(chuàng )作，他是一位富有獨創(chuàng )才能的畫(huà)家。