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“不欲深藏圭角，藏則體不精神?！保ń资?/span>

“八面鋒一齊都來(lái)，尚了不得，如何說(shuō)中鋒?！保ㄉ蛑埽?/span>

“凡苦言中鋒使筆者，實(shí)無(wú)才氣之流也?！保R白石）

舒同（1905-1998），又名宜祿，字文藻，江西東鄉人。少入私塾，1921年考入江西省立第三師范，即投身革命，立志以身報國。后加入紅軍，經(jīng)歷五次反圍剿，又參加二萬(wàn)五千里長(cháng)征。1949年后曾任山東省委書(shū)記，然后任章丘縣委書(shū)記，后又任陜西省委書(shū)記、軍事科學(xué)院副院長(cháng)。1980年至1981年，籌建中國書(shū)法家協(xié)會(huì )，并任第一屆書(shū)協(xié)主席。

舒同的書(shū)法，很多人謂之肉頭肉腦，看了不痛快。但毛澤東十分欣賞他的書(shū)法，稱(chēng)他是“軍中一支筆”，又有人稱(chēng)他是“馬背書(shū)法家”。毛澤東是懂書(shū)法的，稱(chēng)贊他的書(shū)法，不會(huì )沒(méi)有道理。

近看到舒同于1926年時(shí)書(shū)寫(xiě)的“杖國延年”四字，十分震驚。四字寫(xiě)得雄渾厚重，圓潤飽滿(mǎn)，深沉大氣，力能抗鼎?？吹贸鏊泻苌畹念佔止Φ?，但又不是顏體所能籠罩得了。他融篆隸之渾融、楷行之沉穩、何紹基之內在變化，而形成了獨到的風(fēng)貌。那時(shí)他才21歲。

舒同早期的書(shū)法，我看到不多，就憑這“杖國延年”四字，他被稱(chēng)為“軍中一支筆”，真是名至實(shí)歸。

他后來(lái)的字，內蘊豐富，內在變化，仍然很有功力，風(fēng)格也比以前突出，但結體和精神狀態(tài)卻不如以前。一般人看書(shū)法，首先是看結體和精神狀態(tài)。書(shū)法的結體很重要，神彩更重要。南朝·齊王僧虔《筆意贊》說(shuō)：“書(shū)之妙道，神彩為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！毙钨|(zhì)（結體）和神彩都好才是好字。

舒同后期的書(shū)法，據了解他的舒安論述，用筆上“全部藏鋒內斂，中鋒運筆”。問(wèn)題就出在這里。書(shū)法用筆，過(guò)于露鋒當然不好，必須學(xué)會(huì )藏鋒。但藏之過(guò)深則損精神，更無(wú)朝氣。這正如一個(gè)人，鋒芒畢露，甚至到處炫耀，少年輕狂，是最不成熟的表現，必須有所收斂。但藏之過(guò)深，城府太深，也是人們所討厭的。

姜白石《續書(shū)譜·論用筆》有云：“用筆不欲太肥，肥則形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯。不欲多露鋒芒，露則意不持重。不欲深藏圭角，藏則體不精神?！?/span>

據研究家論述，舒同于20世紀60年代初結識了山東著(zhù)名書(shū)畫(huà)家、收藏家關(guān)友聲先生。兩人經(jīng)常在一起認真地討論書(shū)法和書(shū)法史問(wèn)題。我想可能是關(guān)友聲建議他藏鋒和中鋒用筆?？傊?，他開(kāi)始“全部藏鋒”。全部藏鋒的結果是用筆更圓，筆畫(huà)也顯得略肥，“肥則形濁”（舒同的書(shū)法筆畫(huà)并不肥，只是太圓，顯得肥）。不露鋒而持重，他做到了。但過(guò)分藏鋒，即“深藏圭角”“藏則體不精神”。藏之過(guò)分，則失去朝氣，失去銳氣，過(guò)于老成，則乏于神彩，此一病也。

正鋒以立骨，側鋒以取態(tài)。二者如何和諧，需要體悟，更需要鍛煉。過(guò)分強調中鋒，則失之銳氣和嫵媚，也就是缺少英俊之氣。觀(guān)之舒同書(shū)法，“全部中鋒”，而且刻意為之。細覽古今名家，王羲之、顏真卿等，下筆時(shí)幾乎全是側鋒（偏鋒）。比如《蘭亭序》第一個(gè)字“永”字起筆處幾乎筆筆側鋒，其第五筆那一撇，更明顯是側鋒落筆，實(shí)際上也露鋒。但書(shū)法之露鋒一定在筆畫(huà)之外，一撇不可露鋒，但落筆之側鋒是在正筆之外的。如此，方可取態(tài)?！皻q”字第一筆也是側鋒落下，然后中鋒運筆。又如“少長(cháng)咸集”的“咸”字，第一筆的一撇，收筆時(shí)踢上去，最后露了鋒。但這鋒是在正體之外露的，正是為了保證正體不露鋒，而在外露了，不是露，而是自然隨意的出鋒。還有“敘”字第一筆，“人”字、“少”字，都是明顯的偏鋒落筆。

顏真卿的楷書(shū)，大多落筆皆以偏鋒。

蘇東坡《寒食帖》第一字“我”字第一筆就是偏鋒下筆，第二筆的一橫，顯然是用偏鋒切下，轉中鋒運行，“食”“偷”第一筆更明顯是偏鋒下筆。其他字偏鋒下筆不明顯而已。

《爨寶子》全靠偏鋒取態(tài)，無(wú)一字不偏鋒。

包世臣《藝舟雙楫》有云：“近又以草法至難，數百年皆苦偏軟繚繞，力祛積弊，唯起筆未能絕偏耳?！蹦┚涫俏ㄕf(shuō)起筆不能完全杜絕偏鋒。

徐渭說(shuō)：“蘇、黃全是偏鋒，旭、素有一二筆，即右軍行草亦不能盡廢。蓋正以立骨，偏以取態(tài)，自不容己也?！保ㄒ?jiàn)《珊瑚網(wǎng)》卷二四下《王元美藝苑評》）又說(shuō)：“作字雖用正鋒，貴平穩，不可不直矣。若要嫵媚，亦需微倒其鋒……側鋒取妍，晉魏不傳之秘?！保ㄐ煳肌豆P玄要旨》）

徐渭說(shuō)的“偏（側鋒）以取態(tài)”“側鋒取妍”，是十分重要的老實(shí)話(huà)。一般人不敢這么講，老是強調中鋒。

當然，中鋒還是很重要的。筆畫(huà)當中，主要靠中鋒。圓潤、厚重、立體、沉著(zhù)，主要是中鋒的功勞。

但過(guò)分中鋒，筆筆中鋒、全面中鋒、全面藏鋒，則謬也。

舒同的字“全部藏鋒內斂，中鋒運筆”，則沒(méi)有任何棱角，也沒(méi)有朝氣。傅山說(shuō)的“寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”，他都沒(méi)有做到。

全部中鋒，起筆也中鋒。如沈周言：“八面鋒一齊都來(lái)，尚了不得，如何說(shuō)中鋒?！饼R白石言：“凡苦言中鋒使筆者，實(shí)無(wú)才氣之流也?！?/span>

經(jīng)常聽(tīng)人說(shuō)：“某某書(shū)畫(huà)好，因為他筆筆中鋒?！逼鋵?shí)中鋒并不難，筆鋒運在當中就行了，十分簡(jiǎn)單。而舒同過(guò)分中鋒，使他的筆畫(huà)過(guò)于圓潤而顯得肥濁。加之藏鋒過(guò)分，而顯得“體不精神”。這都和他對書(shū)法的認識有關(guān)?！?/span>