掩蓋自己膽怯的個(gè)性。
這只貓首次出現在愛(ài)麗絲被兇險的野獸襲擊之時(shí)，他用絲帶幫愛(ài)麗絲包扎傷口。
愛(ài)麗絲帶他出席了“瘋帽子”的茶會(huì )，而膽小的他卻在“紅皇后”控制地下世界的時(shí)候背棄了朋友。受到“瘋帽子”指責的柴郡貓最后憑靠自己的能力和拼命的勇氣重新贏(yíng)得了朋友們的尊重。
（4）白兔先生 永遠擔心要遲到，永遠急急忙忙地趕時(shí)間。
白兔先生負責找到愛(ài)麗絲并將她帶回地下世界以完成她的使命。他出現在愛(ài)麗絲的
花園聚會(huì )上，努力誘惑愛(ài)麗絲進(jìn)入兔子洞。
（5）三月兔 他在自己的兔窩主辦“瘋帽子”的茶話(huà)會(huì )。
他偏執，焦慮，有點(diǎn)瘋狂，不斷地絞著(zhù)自己的耳朵和爪子，并拋出茶壺和其他的餐具。
他偏愛(ài)烹飪，是少數幾個(gè)逃離了“紅皇后”魔爪的居民之一。
（6）紅皇后 “地下世界”的暴君，是《愛(ài)麗絲漫游奇境記》中的“紅心女王”與《
她的腦袋大得與身體不成比例，她性格跋扈，成天叫嚷著(zhù)要砍掉人們的腦袋，地下世界處于她的殘暴統治之下。她廢黜并且流放了本應該成為女皇的妹妹“白皇后”。
（7）白皇后 “紅皇后”的妹妹。在她的開(kāi)朗活潑的性格之下又有著(zhù)一點(diǎn)陰暗。
與紅皇后有不少相同的基因，其實(shí)喜歡黑暗的一面，但又害怕走的太深，因此總是表現的輕松愉快。
但是由于害怕，她在自己生活的世界里無(wú)法控制自己。盡管并不完全出于無(wú)私，但當愛(ài)麗絲返回地下世界時(shí)，“白皇后”將她置于自己的翅膀下保護著(zhù)她。
影片看點(diǎn) 看點(diǎn)一：這其實(shí)是成人版的《愛(ài)麗絲》 本片更適合15-25歲的年輕觀(guān)眾，因為在怪才導演蒂姆·波頓手里，這部電影雖仍處處透著(zhù)童真的歡顏，但它的內核卻非常成人化，是一個(gè)關(guān)乎“成長(cháng)”的故事。
片中的愛(ài)麗絲已經(jīng)19歲，不再是那個(gè)什么也不懂的小女孩。她小時(shí)候常做噩夢(mèng)，夢(mèng)到自己身處奇怪的森里中漫游，到處都是會(huì )說(shuō)話(huà)的動(dòng)物──其實(shí)這并不是夢(mèng)，只是小愛(ài)麗絲并不明白而已。而19歲的她也擁有不少少女的煩惱，比如由于家族名望及財富，被不喜歡的人逼婚；比如在人世間看到不少陰暗面，卻被迫自欺欺人得過(guò)且過(guò)。然而她第二次掉入仙境后，在完成自己“宿命”的過(guò)程中，愛(ài)麗絲的心智漸漸成長(cháng)了，最后她不再是那個(gè)柔弱的少女，而變成了一個(gè)有自己主見(jiàn)，敢于吐露真言，勇于冒險的年輕人。在回到現實(shí)世界后，愛(ài)麗絲能夠果斷的拒絕求婚，戳破身邊每一個(gè)人看似完美的生活，還敢遠渡重洋，前往中國“淘金”。
在傳統的“愛(ài)麗絲仙境漫游記”外面套上一個(gè)“成長(cháng)”的外殼，就是本片在故事上最大的成功。它讓電影不再局限于兒童片，而是稍微傾向于成人化，完美的做到了全年齡通吃。因此“成人化”并不是說(shuō)《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》不適合兒童，實(shí)際上本片璀璨的視覺(jué)效果，神奇的仙境生物，都能給小朋友們帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè )，實(shí)在是適合全家齊欣賞。
看點(diǎn)二：“蒂姆-波頓”無(wú)處不在 從散發(fā)著(zhù)
哥特鬼魅氣息的《
剪刀手愛(ài)德華》(Edward Scissorhands)，到另類(lèi)古怪的《
斷頭谷》(Sleepy Hollow)，從絢麗斑斕的《查理與巧克力工廠(chǎng)》(Charlie and the Chocolate Factory)，到陰森駭人的《
理發(fā)師陶德》(Sweeney Todd)，影迷們早已臣服于導演蒂姆-波頓的
妙筆生花。而本片雖然比起波頓的大多數作品要更加“純真”，不過(guò)仔細看一看，你仍然會(huì )發(fā)現不少“蒂姆-波頓”式的痕跡。
華麗麗的19世紀，散發(fā)著(zhù)
工業(yè)時(shí)代氣息的
倫敦，影片的背景就是波頓最?lèi)?ài)的場(chǎng)景；蒼白、柔弱、不自信的長(cháng)大了的愛(ài)麗絲，這也是波頓影片里慣常的 “缺陷美”主角；神神叨叨的瘋帽子，他詭異的妝容、繁復的服裝、瘋瘋癲癲的性格，也都是波頓影片里熱衷描述的邊緣形象……而原著(zhù)中只說(shuō)真話(huà)的毛蟲(chóng)，到了波頓這里，立即換上一幅講話(huà)拐彎抹角的政客嘴臉；還有縮小后的愛(ài)麗絲要穿過(guò)紅皇后的
護城河時(shí)，波頓安排她踩著(zhù)河里漂浮著(zhù)的一顆顆人頭抵達彼岸，正點(diǎn)的“波頓”式詭異氣息撲面而來(lái)。
看點(diǎn)三：比《阿凡達》更“立體”的3D效果 很多人看過(guò)《
阿凡達》后，都認為影片雖然特效驚人，但3D只是“帶入感強”，并無(wú)太多“立體”、“凸出銀幕”的驚艷，稍顯遺憾。而在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中，“炫技”的鏡頭則隨處可見(jiàn)，比如愛(ài)麗絲掉入地洞時(shí)，無(wú)數懸浮在空中的物體向她撞來(lái)；比如焦慮瘋癲的三月兔總是向鏡頭擲來(lái)杯子等茶具；比如瘋帽子在紅皇后皇宮里工作時(shí)迎面拋來(lái)布匹等場(chǎng)面，配上出色的聲效，真的就像片中物體“飛出銀幕”一般，引來(lái)觀(guān)眾陣陣驚呼。
而片末的一場(chǎng)大戰，無(wú)論是愛(ài)麗絲孤身奮斗巨大兇猛的惡龍，還是紅白皇后的士兵們短兵相接，3D效果都發(fā)揮出身臨其境的優(yōu)越性，讓人沉醉于緊張的情節無(wú)法自拔。
看點(diǎn)四：壯美的仙境景色與奇妙的生物 劉易斯·卡洛爾(Lewis Carroll)的原著(zhù)小說(shuō)里，天馬行空的仙境描述就讓讀者深深著(zhù)迷，而到了蒂姆-波頓手里，全世界的幻想再次得到了滿(mǎn)足。
從愛(ài)麗絲步入仙境那一刻起，觀(guān)眾也得以領(lǐng)略這個(gè)神奇壯美的世界──巨大的
蘑菇森林，長(cháng)有笑臉的斑斕花朵，在空中飛舞的微型
木馬，雄奇壯觀(guān)的巨型城堡，飛流直下的山間
瀑布，斑駁破舊的大風(fēng)車(chē)……都在3D的映襯下顯得近在咫尺，讓人贊嘆不已。
而仙境中的人物與動(dòng)物則更出彩。瘋癲的瘋帽子擁有別樣的人格魅力，仁慈的白皇后做作得可愛(ài)，兇殘的紅皇后殘忍暴躁，可其卡通而偏執的形象也難以讓人心生恨意。而手執懷表，總是在趕時(shí)間的白兔先生，穿著(zhù)馬褲虛張聲勢卻忠心耿耿的小睡鼠，好似患有焦慮癥的三月兔……這些可愛(ài)的動(dòng)物角色不但造型絕佳，而且性格也各有千秋，給人帶來(lái)不少驚喜。當然，還有那神出鬼沒(méi)，令人難以忘懷的妙妙貓，他總是帶著(zhù)平靜、誘人而詭異的微笑，給處于危難中的主角帶來(lái)幫助。
看點(diǎn)五：巨星們的出色表演 已是第七次與蒂姆·波頓合作的約翰尼·德普(Johnny Depp)當然是片中最引人矚目的演員，他出色的演技賦予了瘋帽子以生命，以及令人著(zhù)迷的怪異氣息。
飾演紅皇后的
海倫娜·邦漢·卡特(Helena Bonham Carter)犧牲很大，片中她的頭看上去比實(shí)際中大了四、五倍，而她傲慢的語(yǔ)氣，冷漠的眼神，頤指氣使的神情與動(dòng)作，都讓紅皇后這個(gè)反角深入人心。安妮·海瑟薇(Anne Hathaway)的犧牲其實(shí)也不小，她雖然扮相絕美，但是一動(dòng)起來(lái)，就需要表演得超級做作，程度甚至遠超
舞臺劇……但就是這樣的夸張言行，卻給白皇后一角增添了別樣的魅力。
飾演愛(ài)麗絲的米婭·瓦斯考斯卡(Mia Wasikowska)，雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳，但她確實(shí)適合蒼白而青澀的愛(ài)麗絲這個(gè)角色。在本片中她的表演踏實(shí)、卓越，勤勉的努力更是得到一致贊揚，劇組成員甚至將她與
凱特-布蘭切特(Cate Blanchett)相提并論。難能可貴的是，導演蒂姆-波頓也同意這一點(diǎn)！
看點(diǎn)六：中國元素片尾出現 隨著(zhù)中國的電影市場(chǎng)越來(lái)越大，
好萊塢對于中國內陸也越來(lái)越重視。去年大熱的《
變形金剛2》與《
2012》就與中國結緣，如今的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》也脫不了關(guān)系。
雖然蒂姆·波頓說(shuō)《愛(ài)麗絲》中的中國元素并非為討好中國觀(guān)眾，但這一小段卻讓人感覺(jué)無(wú)比親切。片尾處，從仙境重返人世的愛(ài)麗絲，由于已經(jīng)得到成長(cháng)，決定放棄渾渾噩噩的無(wú)趣生活，去大膽追尋自己的冒險新世界，完成父親未盡的偉業(yè)。她打開(kāi)地圖，對搭檔說(shuō)：“既然生意已經(jīng)做到了
馬六甲海峽，為何不繼續做到中國內陸去呢？那兒幅員遼闊，文明璀璨多彩，我們還可以有
香港作為依靠，何樂(lè )而不為？”而全片也在愛(ài)麗絲登上前往中國的商船中畫(huà)上句號。
幕后花絮 愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境代表的是電影人蒂姆·波頓(Tim Burton)和約翰尼·德普(Johnny Depp)的第7次大銀幕合作，影片的劇本則是由曾經(jīng)為
迪斯尼公司創(chuàng )作過(guò)
美女與野獸(Beauty and the Beast)和
獅子王(The Lion King)的故事的編劇琳達·伍爾
沃頓(Linda Woolverton)改編而成的，其靈感來(lái)源綜合了英國著(zhù)名的童話(huà)大師劉易斯·卡洛爾(Lewis Carroll)的兩本小說(shuō)
愛(ài)麗斯漫游仙境(Alices Adventures in Wonderland)和愛(ài)麗絲鏡
中奇遇記(Through The Looking Glass，And What Alice Found There)。
構成了那個(gè)奇幻世界--“地下生活”的動(dòng)物王國的居民的是一個(gè)讓人印象深刻的表演奇才的配音組合，他們中的很多人在此之前都曾與蒂姆·波頓有過(guò)合作，包括
蒂莫西·斯波(Timothy Spall)、芭芭拉·溫莎(Barbara Windsor)、克里斯托弗·李(Christopher Lee)、麥克·辛(Michael Sheen)和諾亞·泰勒(Noah Taylor)。
面對這部由劉易斯·卡洛爾創(chuàng )作、曾經(jīng)在這么多年來(lái)賦予無(wú)數部舞臺劇、電視劇以及電影以靈感的小說(shuō)--迪斯尼公司曾經(jīng)在1951年以此為依據出品了一部倍受觀(guān)眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)電影，波頓禁不住陷入了沉思，他承認道：“至少有一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的，這個(gè)圍繞著(zhù)小女孩愛(ài)麗絲所引發(fā)的
童話(huà)故事，已經(jīng)發(fā)展成為歷史文化的一個(gè)不可或缺的組成部分，在所有相關(guān)的領(lǐng)域里都占據著(zhù)不可動(dòng)搖的重要地位。不過(guò)單就大銀幕來(lái)說(shuō)，我卻從沒(méi)有看到過(guò)一款自己真正喜歡的改編電影，里面的故事永遠都是千篇一律地在講述一個(gè)被迫進(jìn)入虛構的奇幻世界的小女孩，在一大堆古怪的生物和人物的陪伴下，不斷地四處徘徊、游蕩，由此引發(fā)了一系列如夢(mèng)如幻的歷險……正是基于這個(gè)原因，所以我才心甘情愿地承擔起這部改編作品的制作，因為我一直都想為這個(gè)故事拍攝一部我真正喜歡的電影版本，從現有的內容里提煉出一些值得探討和擴充的觀(guān)點(diǎn)，然后再通過(guò)畫(huà)面賦予它們具體的形態(tài)，去深入了解一下原著(zhù)擁有著(zhù)靈魂卻從未曾觸及過(guò)的那一部分?！?div>
混合并一體化了來(lái)自于劉易斯·卡洛爾圍繞著(zhù)愛(ài)麗絲所創(chuàng )作的兩本小說(shuō)的各類(lèi)角色、故事元素和中心題材，蒂姆·波頓決定借助著(zhù)這部新版的愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境講述的是一個(gè)全新的故事，米婭·華?？莆炙箍?Mia Wasikowska)飾演的愛(ài)麗絲再一次回到她還是個(gè)小女孩時(shí)、曾經(jīng)誤闖進(jìn)去的“仙境”，可是她對之前在這里有過(guò)的經(jīng)歷和遭遇，卻已經(jīng)完全沒(méi)有任何記憶了。而琳達·伍爾沃頓所創(chuàng )作的改編劇本真正吸引了波頓的注意力的地方就在于，這一次愛(ài)麗絲已經(jīng)成長(cháng)為一個(gè)19歲的大姑娘了，不僅跳脫出了原著(zhù)的小女孩形象，而且也帶給人一種更加真實(shí)、更容易分辨的特色和表相，華?？莆炙箍ń忉尩溃骸懊恳粋€(gè)人對于愛(ài)麗絲這個(gè)角色都有著(zhù)屬于自己的感覺(jué)和理解，所以對于我來(lái)說(shuō)，在飾演她的過(guò)程中，最最重要的就是徹底地丟掉之前的包袱和先入為主的觀(guān)念，盡可能真實(shí)地讓她呈現出一個(gè)青春少女應該具有的嬌媚、多愁善感和心緒煩惱，同時(shí)還得保留住原著(zhù)里有關(guān)于這個(gè)角色的一些基本層面的介紹。要知道，把曾經(jīng)如此經(jīng)典的人物和故事以一種全新的方式介紹給新一代的觀(guān)眾，真的是一次讓人感到異常興奮的親身體驗?！?div>
