藝人： Antonín Dvo?ák
語(yǔ)種： 其他
唱片公司： Decca
唱片編號： 4780114
發(fā)行時(shí)間：
專(zhuān)輯類(lèi)別： 合集、雜錦
專(zhuān)輯風(fēng)格： 管弦樂(lè ) Orchestral, 交響樂(lè ) Symphonic Music, 芭蕾 / 舞曲 Ballet / Dance, 西方古典 Western Classical Music, 交響曲 Symphony
專(zhuān)輯介紹：
極致：德沃夏克選集
by Mike D. Brownell
Ultimate Dvorak: The Essential Masterpieces. The title alone lends itself to all kinds of problems. Who decides which of Dvorák's compositions are indeed his "essential" ones? Are the performances of these masterpieces also the ultimate? This five-disc collection by Decca is certainly an adequate introduction to some of Dvorák's most popular works: the final three symphonies, the cello concerto, and the Serenade for Strings. What's more noticeable is what's missing; despite Dvorák's rather significant contribution to chamber music, this genre is passed up in favor of lesser-known works like the Op. 44 Wind Serenade or both the Op. 46 and Op. 72 Slavonic Dances. The actual performances throughout the five CDs are, again, adequate. The London Symphony Orchestra, heard performing the Seventh, Eighth, and Ninth symphonies, suffers from some unusual and unexpected balance problems. Julian Lloyd Webber's interpretation of the Cello Concerto is neither remarkably in tune, nor musically enthralling. The highlight of the collection is the beautifully performed Serenade for Strings with the
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關(guān)于DECCA的《Ultimate》極致系列：
DECCA 公司出版的《Ultimate》極致系列包括多套5CD一組的主題選集，著(zhù)重地介紹了各個(gè)時(shí)代的大師們最有影響力、最廣為流傳的古典音樂(lè )作品，其中包括貝多芬、巴赫、肖邦、柴可夫斯基、莫扎特、舒伯特等的必聽(tīng)之作。此外，該系列還以不同體裁作為類(lèi)別劃分，加入了古典小提琴、大提琴、鋼琴、鋼琴協(xié)奏曲、休閑古典、巴洛克、歌劇等主題選集。雖然這個(gè)系列中某些選曲的錄音年份有些久遠，但演繹者中不乏宗師級的人物，故欣賞價(jià)值也是頗高的。全系列由環(huán)球公司下屬的德國 EDC壓片生產(chǎn)，品質(zhì)優(yōu)良，而封面設計則簡(jiǎn)約而不失典雅。該系列比較適合初涉古典音樂(lè )的朋友欣賞、收藏，通過(guò)這套入門(mén)級的CD能對古典音樂(lè )有一個(gè)基本的、初步的認知和了解。而已是古典音樂(lè )愛(ài)好者的樂(lè )友，或許也能從中找到一些自己可能還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的演繹版本。
安東尼·德沃夏克（Antonín Dvo?ák）簡(jiǎn)介：
十九世紀捷克最偉大的作曲家之一，捷克民族樂(lè )派的主要代表人物。
德沃夏克于
作為作曲家，早在1859年，十八歲的德沃夏克就發(fā)表了自己的作品。1865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鐘聲》問(wèn)世，此后便開(kāi)始了他源源不斷的音樂(lè )創(chuàng )作。1878年，他創(chuàng )作的《斯拉夫舞曲》獲得很大成功，從此奠定了他作為作曲家的地位。1891年任布拉格音樂(lè )學(xué)院作曲、配器和曲式教授。同年，英國劍橋大學(xué)授予他榮譽(yù)音樂(lè )博士學(xué)位。1892年，被邀任紐約國家音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)。此間，他寫(xiě)了最著(zhù)名的《E小調第九交響曲》(新世界)?；貒?，繼續在布拉格音樂(lè )學(xué)院任教和進(jìn)行演出活動(dòng)。1901年升任院長(cháng)。
德沃夏克在自己一生的音樂(lè )創(chuàng )作中，始終把民族性這一重要因素放在首位，無(wú)論在歌劇、交響樂(lè )或室內樂(lè )作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂(lè )傳統緊密結合起來(lái)，達到盡可能完美的境地。他在美國任教期間，以美國黑人音樂(lè )為素材，創(chuàng )作了著(zhù)名的《F大調弦樂(lè )四重奏》(黑人四重奏)和他那光輝的代表作《新世界交響曲》。
德沃夏克一生的作品很多，體裁也很廣。他共創(chuàng )作了十二部歌劇、十一部神劇和清唱劇、九部交響曲、五部交響詩(shī)、六部協(xié)奏曲、三十二首室內樂(lè )重奏曲，此外還有大量的鋼琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最著(zhù)名的有：《E小調第九交響曲》(新世界)、《B小調大提琴協(xié)奏曲》、《狂歡節序曲》、《F大調弦樂(lè )中重奏》和歌劇《水仙女》、《國王與煤工》等等。
部分作品簡(jiǎn)介：
D小調第七交響曲
該交響曲完成于1885年3月，并緊接著(zhù)于4月在倫敦首演。它被認為是德沃夏克所譜寫(xiě)的最具浪漫主義色彩的一部交響樂(lè )作品，其在形式、規模及悲劇性上也時(shí)常讓人聯(lián)想到勃拉姆斯的第四交響曲。
1884年，德沃夏克在聽(tīng)過(guò)勃拉姆斯的新作第三交響曲后非常地贊賞，并立即產(chǎn)生了自己也寫(xiě)一部新的交響曲的這一想法，加之倫敦音樂(lè )協(xié)會(huì )在同一年曾經(jīng)約德沃夏克寫(xiě)一部新的交響曲并選舉他成為了榮譽(yù)會(huì )員，于是他在年底便著(zhù)手于第七交響曲的創(chuàng )作。其時(shí)捷克人民正在為爭取民族權利而展開(kāi)著(zhù)如火如荼的斗爭，受到這種氣氛的感染，德沃夏克在構思這部作品的時(shí)候決定這部新的作品要反映出這場(chǎng)斗爭，而作為一個(gè)捷克人，該如何將自己樸實(shí)而平和的感情與其強烈的愛(ài)國主義情懷更好地結合起來(lái)，在這部作品也多少流露出了作曲家的一番內心苦斗。
德沃夏克很快就完成了第一樂(lè )章的初稿，他在寫(xiě)給友人的信中曾說(shuō)道：“我現在正忙于為倫敦寫(xiě)的這部交響曲，無(wú)論走到哪里，腦海中除此之外別無(wú)它念。老天有眼，這部捷克的音樂(lè )會(huì )感動(dòng)整個(gè)世界的”。十天后，第二樂(lè )章的初稿也告完成，并被加上了“走過(guò)悲慘的歲月”這一腳注。這與作曲家的母親在此不久前的去世以及更早之前他最大的孩子的夭折有著(zhù)很大的關(guān)系，尤其在譜寫(xiě)這一樂(lè )章時(shí)這些悲痛的變故總是在作曲家的心里揮之不去。然而作曲家似還有另一層深意。他在給朋友的信中曾提到：“我的心里只有愛(ài)、上帝和我的祖國”。在接下去的約一個(gè)月的時(shí)間里，德沃夏克相繼寫(xiě)好了第三、第四樂(lè )章的初稿，并指出第四樂(lè )章中表達了捷克人民對于壓迫者的堅韌不屈的反抗的決心。1885年，由德沃夏克親自指揮的該交響曲在倫敦首演，取得了輝煌的成功。
盡管如此，第七交響曲的出版過(guò)程于德沃夏克來(lái)說(shuō)卻無(wú)異于一場(chǎng)惡夢(mèng)。他所簽約的德國出版商似乎有意對他百般刁難，在諸如作者名、樂(lè )譜所用的語(yǔ)種、應否印上“獻給倫敦音樂(lè )協(xié)會(huì )”字樣等問(wèn)題上很不合作，給德沃夏克出了很多難題。經(jīng)過(guò)多次的爭執和理論，德沃夏克最后才分兩次拿到了應得的稿酬。
與第八、第九交響曲一樣，第七交響曲也代表了德沃夏克最高的藝術(shù)成就。它們各自都不同程度地顯露了作曲家個(gè)性的不同的方面，而第七交響曲在結構上是最有抱負的。雖然三部作品所要傳遞的信息都能跨越國界為世人接受、理解，但作曲家在第七交響曲中最有意識地做到了這一點(diǎn)。
E小調第九交響曲 (新世界)
偉大的捷克作曲家德沃夏克所留下的九部交響曲，是他一生中最重要的作品，也是十九世紀民族樂(lè )派交響曲的代表作，在整個(gè)音樂(lè )史上也是不容忽視的杰作。由于德沃夏克的交響曲深受古典樂(lè )派的影響，所以他的作品結構堅實(shí)、牢固。另外，由于他具有天生的旋律才能和豐富、敏銳的旋律感，因而他的作品充分發(fā)揮了旋律的魅力，而不像傳統的古典交響樂(lè )那樣單純地發(fā)揮技法。這就是德沃夏克交響曲的特殊之處。德沃夏克的管弦樂(lè )法，并不反映當時(shí)的潮流，雖然沒(méi)有華麗絢爛的色彩，卻顯得十分樸實(shí)可愛(ài)。正是因為如此，他的管弦樂(lè )法遭到當時(shí)某些樂(lè )評家的誤解。實(shí)際上，德沃夏克的交響曲不但能充分地發(fā)揮各種樂(lè )器的特性，而且在樂(lè )器的組合運用方面，更具有無(wú)窮的妙味。
1892年，美國紐約國家音樂(lè )學(xué)院聘請德沃夏克出任該院的院長(cháng)，德沃夏克則應邀赴美。這部《第九交響曲》即是德沃夏克在美國停留的將近三年期間內，大約在1893年五月完成的作品。這部交響樂(lè )實(shí)際上是作者對于美國所在的“新大陸”所產(chǎn)生的印象的體現，曲中雖然有類(lèi)似“黑人靈歌”與美洲“印第安民謠”的旋律出現，但德沃夏克并不是原封不動(dòng)地將這些民謠歌曲作為主題題材，而是在自己的創(chuàng )作樂(lè )思中揉進(jìn)這些民謠的精神而加以表現。將此交響曲命名為“自新大陸”者，正是作曲者德沃夏克本人。（也有的版本譯為“新大陸”或“新世界”交響曲）
全曲共分為四個(gè)樂(lè )章：
第一樂(lè )章：
序奏，慢板，E小調，4/8拍子。此序奏部分頗為宏大，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔負一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱(chēng)之為全曲精神的中心旋律。樂(lè )章的引子部分由弦樂(lè )器、定音鼓和管樂(lè )器競相奏出強烈而熱情的節奏，暗喻了美國那種緊張、忙碌的快節奏生活；樂(lè )章的主部主題貫穿了全曲的四個(gè)樂(lè )章，其特性與居住于匈牙利和波西米亞境內的馬札兒民族固有的民俗音樂(lè )具有共通的性質(zhì)。這一特殊主題靠著(zhù)巧妙發(fā)展，轉達了不同于以往音樂(lè )世界的“新世界”的消息，具有強烈的震撼效果。德沃夏克當時(shí)背井離鄉，鄉愁蘊積，故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳的民俗歌曲特質(zhì)，以遣思鄉念國的情懷。樂(lè )章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉愁，恰是作者這種心情的體現。
第二樂(lè )章：
最緩板，降D大調，4/4拍子，復合三段體。這一樂(lè )章是整部交響曲中最為有名的樂(lè )章，經(jīng)常被提出來(lái)單獨演奏，其濃烈的鄉愁之情，恰恰是德沃夏克本人身處他鄉時(shí)，對祖國無(wú)限眷戀之情的體現。整個(gè)樂(lè )隊的木管部分在低音區合奏出充滿(mǎn)哀傷氣氛的幾個(gè)和弦之后，由英國管獨奏出充滿(mǎn)奇異美感和神妙情趣的慢板主題，弦樂(lè )以簡(jiǎn)單的和弦作為伴奏，這就是本樂(lè )章的第一主題，此部分被譽(yù)為所有交響曲中最為動(dòng)人的慢板樂(lè )章。事實(shí)上，也正因為有了這段旋律，這首交響曲才博得全世界人民的由衷喜愛(ài)。這充滿(mǎn)無(wú)限鄉愁的美麗旋律，曾被后人填上歌詞，而改編成為一首名叫《戀故鄉》的歌曲，并在美國廣泛流傳、家喻戶(hù)曉。本樂(lè )章的第二主題由長(cháng)笛和雙簧管交替奏出，旋律優(yōu)美絕倫，在忽高忽低的情緒中流露出了一種無(wú)言的凄涼，仍是作者思鄉之情的反映。本樂(lè )章的第三主題轉為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂(lè )的風(fēng)格。
第三樂(lè )章：
諧謔曲，從“海華沙的婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發(fā)，舞蹈由快而慢地不停旋轉。音樂(lè )有兩個(gè)主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒；第二主題清麗、明快，富有五聲音階特色；兩個(gè)主題彼此應和、模仿。樂(lè )章的中間部分主題悠長(cháng)而婉轉，是典型的捷克民間音樂(lè )風(fēng)格。
第四樂(lè )章：
快板，奏鳴曲式。氣勢宏大而雄偉，這個(gè)總結性的樂(lè )章將前面樂(lè )章的主要主題一一再現，同時(shí)孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中和家人聚首時(shí)的歡樂(lè )情景。樂(lè )章的主部主題由圓號和小號共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律，由單簧管奏出。這一切經(jīng)過(guò)發(fā)展之后，形成輝煌的結尾。
斯拉夫舞曲
德沃夏克的前八首斯拉夫舞曲（第一集）獲得了很大的成功，到了1886年的六月，他又開(kāi)始了斯拉夫舞曲（第二集）的創(chuàng )作，一年之后，第二集中的八首斯拉夫舞曲全部完成。德沃夏克的這兩部《斯拉夫舞曲》曲集中，明顯流露出這位民族音樂(lè )巨匠的寬廣胸懷。十六首舞曲各具特色，有的表現活潑、歡快的民族舞蹈氣氛，有的是安穩而意味深長(cháng)的旋律，還有艷麗多彩的和聲處理等等。作者除了運用各種捷克民間舞曲體裁之外，還廣泛采用了其他斯拉夫地區的民間舞曲形式，除有快活而熱烈的以外，還有優(yōu)雅而帶有憂(yōu)愁感的，和甜美而羅曼蒂克的等等，形成內容豐富多彩、獨具藝術(shù)魅力的舞曲集。
E大調弦樂(lè )小夜曲
作于1875年，弦樂(lè )合奏曲。翌年
第一樂(lè )章：
E大調，中板，4/4拍。主要主題帶有歌詠的特點(diǎn)，平和而親切，如絮絮的情話(huà)。
第二樂(lè )章：
升E小調，圓舞曲速度，3/4拍。主要主題委婉純樸，情緒開(kāi)朗，帶有斯拉夫民族音樂(lè )的特點(diǎn)和濃厚的鄉村色彩。
第三樂(lè )章：
諧謔曲，F大調，快板，2/4拍。主要主題活潑而跳躍，具有輕盈的舞曲特點(diǎn)。這一樂(lè )章的即興性比較突出，經(jīng)過(guò)不同性格的幾個(gè)主題旋律的發(fā)展，曲調中洋溢著(zhù)多姿多彩的歡樂(lè )氣氛。
第四樂(lè )章：
A大調，小廣板，2/4拍。整個(gè)樂(lè )章主要用輪奏方式展開(kāi)，徐徐奏出的主要主題幽靜而甜美，充滿(mǎn)對生活和愛(ài)情的幻想般的憧憬。
第五樂(lè )章：
F小調和E大調，活躍的快板，2/4拍。貫穿整個(gè)樂(lè )章的主要主題節奏堅定，曲調歡快，充滿(mǎn)了青春的活力，具有生機勃勃的氣勢。
（資料來(lái)源：洪恩、百度百科、Wikipedia等）
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