律詩(shī)的對仗
詞的分類(lèi)是對仗的基礎⑴。古代詩(shī)人們在應用對仗時(shí)，所分的詞類(lèi)，和今天語(yǔ)法上所分的詞類(lèi)大同小異，不過(guò)當時(shí)詩(shī)人們并沒(méi)有給它們起一些語(yǔ)法上的術(shù)語(yǔ)罷了⑵。依照律詩(shī)的對仗概括起來(lái)，詞大約可以分為以下九類(lèi)：
?、泵~ ?、残稳菰~ ?、硵翟~（數目詞） ?、搭伾~
?、捣轿辉~ ?、秳?dòng)詞 ?、犯痹~ ?、柑撛~ ?、勾~⑶
同類(lèi)的詞相對為對仗。我們應該特別注意四點(diǎn)：⒈數目自成一類(lèi)，“孤”“半”等字也算數目。⒉顏色自成一類(lèi)。⒊方位自成一類(lèi)，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類(lèi)詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對。
連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動(dòng)詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。
專(zhuān)有名詞只能與專(zhuān)有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下一些小類(lèi)：
?、碧煳摹 、矔r(shí)令 ?、车乩怼 、磳m室 ?、捣棥 、镀饔?/span>
?、分参铩 、竸?dòng)物 ?、谷藗悺 、喝耸隆 、恍误w⑷
㈡對仗的常規——中兩聯(lián)對仗
為了說(shuō)明的便利，古人把律詩(shī)的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句?，F在試舉幾個(gè)典型的例子：
春日憶李白
[唐]杜甫
白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群?！?/span>
· · ·
清新庚開(kāi)府，俊逸鮑參軍?！?/span>
·
渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！?/span>
· ·
何時(shí)一尊酒，重與細論文⑸？
·
“開(kāi)府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”（長(cháng)江），是水名對水名。
觀(guān) 獵
[唐]王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城?！?/span>
· ·
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！?/span>
· ·
忽過(guò)新豐市，還歸細柳營(yíng)?！?/span>
·
回看射雕處，千里暮云平⑹。
“新豐”對“細柳”，是地名對地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?！?/span>
· ··
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)⑺。
· ·
盤(pán)飧市遠無(wú)兼味，尊酒家貧只舊醅?！?/span>
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯?！?/span>
·
鸚 鵡
[唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經(jīng)年觜漸紅?！?/span>
·
?？炙細w先剪翅，每因喂食暫開(kāi)籠?！?/span>
·
人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同?！?/span>
· ·
應似朱門(mén)歌舞妓，深藏牢閉后房中⑻。
㈢首聯(lián)對仗
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩(shī)，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引的律詩(shī)中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩(shī)》等?，F在再舉兩個(gè)例子：
春夜別友人
[唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵?！?/span>
·
離堂思琴瑟，別路繞山川?！?/span>
· ·
明月隱高樹(shù)，長(cháng)河沒(méi)曉天?！?/span>
· ·
悠悠洛陽(yáng)去，此會(huì )在何年⑼。
·
首聯(lián)對仗，首句入韻。
恨 別
[唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長(cháng)驅五六年?！?/span>
· ·· ·
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊?！?/span>
· ·
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！?/span>
· · · ··
聞到河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕⑽。
·
首聯(lián)對仗，首句不入韻。
㈣尾聯(lián)對仗
尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩(shī)要結束了，對仗是不大適宜于作結束語(yǔ)的。
但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北
[唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳?！?/span>
· ·
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂⑾！
·
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉?！?/span>
·· ·
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?/span>
· · · ·
這詩(shī)最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的⑿。
㈤少于兩聯(lián)的對仗
律詩(shī)固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。
這種單聯(lián)對仗，比較常見(jiàn)的是用于頸聯(lián)⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒?！?/span>
· ·
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?！?/span>
· · ·
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！?/span>
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愿將腰下劍，直為斬樓蘭⒁。
·
與諸子登峴山
[唐]孟浩然
人事有代謝，往來(lái)成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
· ·
水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。
· ·
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
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㈥長(cháng)律的對仗
長(cháng)律的對仗和律詩(shī)同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：
守睢陽(yáng)詩(shī)
[唐]張巡
接戰春來(lái)苦，孤城日漸危?！?/span>
· ·
合圍侔月暈，分守若魚(yú)麗?！?/span>
· ·
屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾?！?/span>
·
裹創(chuàng )猶出陣，飲血更登陴?！?/span>
· ·
忠信應難敵，堅貞諒不移?！?/span>
· ·
無(wú)人報天子，心計欲何施⒂！
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學(xué)諸進(jìn)士作精衛銜石填海
[唐]韓愈
鳥(niǎo)有償冤者，終年抱寸誠?！?/span>
口銜山石細，心望海波平?！?/span>
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渺渺功難見(jiàn)，區區命已輕?！?/span>
人皆譏造次，我獨賞專(zhuān)精?！?/span>
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豈計休無(wú)日，惟應盡此生⒃。
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何慚刺客傳，不著(zhù)報仇名！
· ·
㈦對仗的講究
律詩(shī)的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。
?、殴Α》彩峭?lèi)的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類(lèi)，同一小類(lèi)的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類(lèi)，但是在語(yǔ)言中經(jīng)常平列，如天地、詩(shī)酒、花鳥(niǎo)等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩(shī)中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。
在一個(gè)對聯(lián)中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著(zhù)意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著(zhù)意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動(dòng)”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。
超過(guò)了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說(shuō)，宋詩(shī)的對仗比唐詩(shī)纖巧；但是，宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f(shuō)：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞比一般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實(shí)詞，所以不算是缺點(diǎn)。再說(shuō)，在一首詩(shī)中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩(shī)家的大忌。
?、茖拰Α⌒问椒挠趦热?，詩(shī)人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩(shī)人，在這一首詩(shī)中用工對，在另一首詩(shī)中用寬對，那完全是看具體情況來(lái)決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類(lèi)相對。例如天文對時(shí)令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類(lèi)情況是很多的。
稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點(diǎn)，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來(lái)可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門(mén)外，來(lái)從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來(lái)就不象頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見(jiàn)的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”就是這種情況?，F再舉毛主席的詩(shī)為例：
贈
毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃?！?/span>
· · ·
三十一年還舊國，落花時(shí)節讀化章⒄。
·· · · ··
牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(cháng)宜放眼量?！?/span>
·
莫道昆明池水淺，觀(guān)魚(yú)勝過(guò)富春江?！?/span>
·
?、墙鑼Α∫粋€(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來(lái)與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問(wèn)老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩(shī)人借用桃李的“李”的意義來(lái)與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對數目字“七十”。
有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見(jiàn)于顏色對，例如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以“滄”對“白”，就是這種情況。
?、攘魉畬Αφ?，一般是平行的兩句話(huà)，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話(huà)分成兩句話(huà)說(shuō)，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體，出句獨立起來(lái)沒(méi)有意義，至少是意義不全。這叫流水對?，F在從上文所引述用的詩(shī)篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫）
人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。（白居易）
塞上長(cháng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩(shī)的對仗不象平仄那樣嚴格，詩(shī)人在運用對仗時(shí)有更大的自由。藝術(shù)修養高的詩(shī)人常常能夠成功地運用工整的對仗，來(lái)做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來(lái)充分表現自己的意境。無(wú)原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。
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⑴這里所謂“詞”不是詩(shī)詞的“詞”。詞類(lèi)指名詞、動(dòng)詞等。
⑵有時(shí)候，也有人把字分為動(dòng)字、靜字。所謂靜字，當時(shí)指的是今天所謂名詞；所謂動(dòng)字就是動(dòng)詞。
⑶代詞“之”“其”歸入虛詞。
⑷這十一類(lèi)還是不完備的。
⑸思，去聲。論，平聲。“清新”句與“何時(shí)”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開(kāi)府”不能對“鮑參軍”。
⑹看，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。
⑺為，去聲。
⑻重，上聲。應，平聲。
⑼“離堂”句連用四個(gè)平聲，是特殊的拗句，是律詩(shī)尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。
⑽騎，去聲?？?，平聲。乘，平聲。為，去聲。“聞道”句是普通的拗句，用在第七?
（首聯(lián)，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見(jiàn)的。例如杜甫《垂白》“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長(cháng)少睡，樓迥獨移時(shí)。多難身何補？無(wú)家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩(shī)。”但是尾聯(lián)半對半不對的就比較多見(jiàn)，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”
⒀也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。
⒁看，平聲。為，去聲。
⒂麗，創(chuàng )，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩(shī)的第七句?！、詰?，平聲。
⒄“三十一年”和“落花時(shí)節”，在整個(gè)意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來(lái)是時(shí)令對。
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