1玄幻類(lèi)
這是起點(diǎn)作品中數量最多的一個(gè)類(lèi)別，也是最雜燴的一個(gè)類(lèi)別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)候，說(shuō)作品是玄幻類(lèi)型，等于什么都沒(méi)說(shuō)，因為是本書(shū)就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著(zhù)玄幻類(lèi)作品有著(zhù)最大的讀者群體，同時(shí)也是最容易老套，最容易淹沒(méi)在書(shū)海中的，對新人來(lái)說(shuō)，這是一種比較容易上手的類(lèi)別，但要想出頭，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來(lái)，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個(gè)大類(lèi)別，但對新人來(lái)說(shuō)，若是選擇了玄幻類(lèi)型，那么走小巧路線(xiàn)比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見(jiàn)得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實(shí)上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。
因為玄幻類(lèi)別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。
2武俠類(lèi)
很顯然，這個(gè)類(lèi)型并不適合新人來(lái)寫(xiě)，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫(xiě)手心中都有著(zhù)一個(gè)武俠夢(mèng)，但當他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺(jué)得失望，哀嘆武俠沒(méi)落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問(wèn)題，抑或是時(shí)代的變革？
我并不認為現在的作者比原先的那批要差，也不覺(jué)得現在的作品大不如前，但傳統武俠類(lèi)作品人氣的低迷，的確是不爭的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問(wèn)津，因素有許多，我個(gè)人覺(jué)得，最根本的原因，在于時(shí)代發(fā)展導致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類(lèi)作品無(wú)論是數量還是種類(lèi)，都遠少于現在，在缺乏比較、沒(méi)有選擇的情況下，武俠小說(shuō)很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類(lèi)別的作品一批又一批的涌現，和它們相比，傳統的武俠小說(shuō)不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類(lèi)小說(shuō)興起之后，讀者漸漸習慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說(shuō)中的鐵掌碎石、上房上樹(shù)，就顯得小兒科了，雖說(shuō)書(shū)中人物的實(shí)力都是相對的，但讀者難免會(huì )有不夠勁的感覺(jué)，會(huì )覺(jué)得主角也不過(guò)如此。
武俠小說(shuō)的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過(guò)的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò )閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現在的網(wǎng)絡(luò )讀者，需要的是代入感更強、主角發(fā)展更順、情節更離奇的故事。這個(gè)代入感，是之后一切的基礎，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現代社會(huì )而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大多數都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說(shuō)，正在漸漸興起。
可以說(shuō)，在現在的這個(gè)環(huán)境下，傳統武俠有著(zhù)先天的劣勢，但若說(shuō)武俠就此沒(méi)落了，也并不正確，因為武俠正悄悄地進(jìn)行著(zhù)自身的進(jìn)化，傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們通過(guò)一些巧妙的轉換，扭轉了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉化為優(yōu)勢。
從最重要的代入感來(lái)說(shuō)，武俠小說(shuō)因為描寫(xiě)的是讀者不熟悉的環(huán)境，刻畫(huà)的是與現代人完全脫節的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)也容易解決，這主要體現在三個(gè)方向上。
第一種，是把武俠的背景換到現代社會(huì )，以當代都市，或者與現代很類(lèi)似的未來(lái)科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門(mén)派搬到現代來(lái)，把武林故事結合現代都市生活來(lái)寫(xiě)，加入校園、商業(yè)、愛(ài)情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過(guò)來(lái)，仍以古代為背景，但把主角換成現代人。主角可以穿越時(shí)空回到過(guò)去，或者轉世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時(shí)體現一下主角的現代人思想，再結合當時(shí)的武功世界，這樣的書(shū)也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結合網(wǎng)絡(luò )游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設定。這樣，基本上還是武俠小說(shuō)，但給它披上網(wǎng)絡(luò )游戲的外衣，文中也不時(shí)顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現實(shí)世界結合。這樣的書(shū)，目前讀者的反饋也是不錯的。
以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類(lèi)似的主角身上體現。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會(huì )說(shuō)，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱(chēng)為武俠了，但其實(shí)武俠小說(shuō)本身也沒(méi)有一個(gè)嚴格的定義，我個(gè)人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類(lèi)。事實(shí)上，從唐代的傳奇小說(shuō)開(kāi)始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說(shuō)一直都在進(jìn)行著(zhù)改變。自始至今，武俠小說(shuō)都秉承著(zhù)一個(gè)重要的原則，那就是適應潮流，迎合讀者。從根本來(lái)說(shuō)，它就是為了娛樂(lè )讀者而存在的。武俠小說(shuō)并不是教科書(shū)，娛樂(lè )性才是第一位的，而它所娛樂(lè )的，自然也是作品創(chuàng )作的那個(gè)時(shí)期的讀者。因此，對小說(shuō)的模式進(jìn)行適當的改變，迎合當前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂(lè )的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來(lái)寫(xiě)作，那么，其實(shí)作品的類(lèi)型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個(gè)背景，作品就能從仆街立刻轉為人氣大作，盡管它內在的還是這么些故事。事實(shí)上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫(xiě)傳統的武俠小說(shuō)，照樣也能取得非常不錯的成績(jì)。
不過(guò)，不管怎么說(shuō)，現在的武俠畢竟是個(gè)弱勢類(lèi)型，作為一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類(lèi)型，畢竟這是個(gè)吃力不討好的東西，寫(xiě)武俠，不見(jiàn)得一定會(huì )仆，但以同樣的技巧，去寫(xiě)其它熱門(mén)題材，訂閱一定會(huì )更高，又何必舍易而求難呢？當然，如果你硬要圓這個(gè)武俠夢(mèng)，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫(xiě)武俠，也別去寫(xiě)傳統武俠，按我上文說(shuō)的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線(xiàn)生機。
3都市類(lèi)
這個(gè)類(lèi)別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫(xiě)，也更易熱，是比較適合新人上手的，而后者，感覺(jué)上有點(diǎn)類(lèi)似于都市言情，這將在言情類(lèi)別中敘述。下面，我重點(diǎn)說(shuō)一下都市異能。
這一類(lèi)型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類(lèi)作品有概念上的重疊，從某種意義上說(shuō)，都市仙俠可以是都市異能的一個(gè)分支，而都市異能則又是玄幻的一個(gè)分支。
這類(lèi)作品，我覺(jué)得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見(jiàn)得會(huì )仆街。隨便設定一種異能，就可以開(kāi)始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫(xiě)出自己的新意來(lái)。
比如，我們可以設定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的YY，是否會(huì )破壞平衡，是否合適來(lái)寫(xiě)。
說(shuō)起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的隱私。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至于寫(xiě)擦邊是否有利，這個(gè)我將在詭道篇中介紹，這里就不多說(shuō)了。如果作者不想寫(xiě)擦邊，那也完全可以，因為擦邊的定義不是主角干了什么，而是作者寫(xiě)了什么，哪怕主角強奸了一萬(wàn)人，只要作者不去具體描寫(xiě)強奸過(guò)程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個(gè)道德問(wèn)題。而道德問(wèn)題，這里也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫(xiě)成被動(dòng)模式就行了，寫(xiě)主角自己并不想偷窺，他也知道這個(gè)不對，但透視的功能卻無(wú)法取消，他只要睜眼看人，就一定會(huì )看到衣服底下的風(fēng)光，只要對著(zhù)墻看，就一定能看到墻后的景觀(guān)……
除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類(lèi)的活動(dòng)中。比如這類(lèi)作品中常見(jiàn)的買(mǎi)彩票的情節，讓主角去購買(mǎi)那種現場(chǎng)開(kāi)獎，即刮即中的彩票，讓他靠著(zhù)透視功能，直接選出中獎的彩票?；蛘?，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰無(wú)不勝。
再引申一下，主角可以去當個(gè)質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內部是否有損壞，或者檢查墻內的電路到底是哪一段燒壞了。當別的修理工還在滿(mǎn)頭大汗地用萬(wàn)用表測電阻時(shí)，主角已經(jīng)找到正確的位置，開(kāi)始修理了。
此外，主角還可以當個(gè)特殊的法醫，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點(diǎn)，還能引申到普通的醫學(xué)上，當主角擁有透視功能后，他就是一個(gè)擁有著(zhù)無(wú)比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫生，無(wú)數的病人，無(wú)數的健康人，行行色色的人，無(wú)論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過(guò)，因此對人體內部的構造，沒(méi)有人比主角更清楚了。在現實(shí)中，擁有這一優(yōu)勢，不見(jiàn)得能成為一個(gè)最出色的醫生，但在小說(shuō)里，卻完全可以是主角成為頂尖醫生的合理解釋?zhuān)绻@樣一個(gè)主角成為世界第一醫生，讀者是不會(huì )有什么疑問(wèn)的。
擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來(lái)。比如，當別人用槍指著(zhù)主角時(shí)，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒(méi)有子彈了，或者，當別人變魔術(shù)時(shí)，主角一眼看穿了他的把戲。
以上這些，我認為就足夠支撐起一部長(cháng)篇小說(shuō)了，將這些YY點(diǎn)與正常的劇情相結合，一部作品的構架大致就已經(jīng)出來(lái)了。不過(guò)，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話(huà)，有可能在作品中期甚至前期就把這些內容寫(xiě)光，這樣的話(huà)，就必須去尋找別的興奮點(diǎn)了，而這里，我認為最容易發(fā)展，同時(shí)也是最適合發(fā)展的，是傳統的武力路線(xiàn)，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有“內視”的能力，而主角則不然，一開(kāi)始，他就可以進(jìn)行“內視”了，他可以觀(guān)察自己的行功路線(xiàn)，也能觀(guān)察別人的，因此，其他高手的獨門(mén)功法，對于主角來(lái)說(shuō)，都不再成為秘密，而打斗時(shí)，他們即將出什么招，主角也完全可以通過(guò)透視對方運功路線(xiàn)，來(lái)進(jìn)行預先判斷，做到料敵先機，先發(fā)制人?；蛘?，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進(jìn)行學(xué)習……
有了這些要點(diǎn)，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時(shí)也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域。
或許有人會(huì )問(wèn)，這么一來(lái)，還是都市異能類(lèi)作品嗎？我的答復是，這有關(guān)系么？我們要寫(xiě)的，是能賺錢(qián)的小說(shuō)，而不是具體某個(gè)分類(lèi)的命題作文。我這里為了便于說(shuō)明，才分成這么多類(lèi)別，一一敘述，但作者在構思時(shí)，完全不必考慮類(lèi)型問(wèn)題，而應該直接從題材入手，從一個(gè)具體的YY點(diǎn)開(kāi)始，去想著(zhù)作品該如何吸引讀者，至于具體的分類(lèi)，這個(gè)并不重要的。
4言情類(lèi)
這又是個(gè)仆街類(lèi)別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統武俠。應該說(shuō)，這個(gè)類(lèi)別的受眾群并不小，尤其在實(shí)體市場(chǎng)，但在起點(diǎn)，這絕對不是適合新人嘗試的類(lèi)型。
對于新人來(lái)說(shuō)，如果硬要寫(xiě)言情類(lèi)作品，可以考慮適當加入玄幻元素，寫(xiě)成輕口味的YY文，這類(lèi)作品不同于普通意義上的玄幻小說(shuō)，玄幻元素并不會(huì )被強調，而且主角的能力也并不會(huì )很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣，既能夠以玄幻元素作為賣(mài)點(diǎn)，又不至于讓它沖淡了言情的本體。
或者，不用加上玄幻元素，但依然寫(xiě)成輕度的YY文。這里要說(shuō)明的是，YY不見(jiàn)得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢(qián)，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實(shí)上，這類(lèi)東西，更容易和都市言情作品相結合，在堅持言情路線(xiàn)的同時(shí)，盡可能的提高作品吸引力。
此外，如果把言情小說(shuō)改頭換面，包裝成武俠、仙俠類(lèi)小說(shuō)，如果作者筆力夠強的話(huà)，是有可能大紅大紫的，只是這類(lèi)作品寫(xiě)作難度極大，新人最好不要去嘗試。
總的來(lái)說(shuō)，言情類(lèi)別不是一個(gè)好的選擇，除非你生活經(jīng)驗豐富，又特別想寫(xiě)，那么可以按我上面說(shuō)的，適度加入YY，同時(shí)，不要存太多稿件，盡早投放市場(chǎng)以觀(guān)察讀者反應。不過(guò)，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類(lèi)型上，作為它們的補充，這會(huì )是很不錯的做法。
5歷史類(lèi)
歷史類(lèi)作品大致可以分為傳統的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說(shuō)了。而架空歷史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著(zhù)生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無(wú)論是嚴謹的架空文，還是低俗的YY文，都是有一定市場(chǎng)的。
寫(xiě)架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認為，朝代的選擇一定要新穎，要寫(xiě)別人沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，或者很少有人寫(xiě)過(guò)的朝代。這是一個(gè)極其錯誤的觀(guān)點(diǎn)。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無(wú)數作者寫(xiě)過(guò)，但被寫(xiě)了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會(huì )選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為背景的書(shū)會(huì )熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問(wèn)題。
以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，哪怕沒(méi)看過(guò)這部古典名著(zhù)，他也該知道桃園三結義，也聽(tīng)過(guò)諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎，三國類(lèi)作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣為人知的朝代，對作者來(lái)說(shuō)同樣是更熟悉一些，他們寫(xiě)起來(lái)也會(huì )更為順手，而查閱參考資料也會(huì )更為容易。
相反，如果寫(xiě)一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那么不僅作者寫(xiě)起來(lái)會(huì )覺(jué)得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì )覺(jué)得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類(lèi)作品的仆街幾乎是必然的。
或許有作者會(huì )問(wèn)，大家都寫(xiě)一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？
我覺(jué)得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫(xiě)前人寫(xiě)過(guò)的時(shí)代，也不見(jiàn)得就老套了，我們完全可以在別的細節上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來(lái)。
比如，合理選擇主角擁有的專(zhuān)業(yè)知識和技能，在每個(gè)主角穿越后都去賣(mài)玻璃、煉鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當個(gè)廚師、當個(gè)算命先生、當個(gè)詩(shī)人、當個(gè)印刷廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)……以這些東西為基礎，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無(wú)論是堅持走專(zhuān)業(yè)路線(xiàn)，還是回到老套的爭霸天下的路線(xiàn)上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說(shuō)，新意已經(jīng)有了。
類(lèi)似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區別于同類(lèi)作品的新穎賣(mài)點(diǎn)，只要寫(xiě)作前確定這種特色，然后在寫(xiě)作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。
關(guān)于架空歷史，另一個(gè)值得注意的事項是不要忽略了主角的現代人身份，作品中要時(shí)時(shí)體現出主角身為現代人的知識體系、思維模式、道德觀(guān)念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時(shí)，也能使作品更為YY。如果不注意這點(diǎn)，那么主角的代入感就會(huì )大減，作品也會(huì )向仆街的歷史傳記類(lèi)靠攏。
總體來(lái)說(shuō)，架空歷史這一類(lèi)型還是可以嘗試的，尤其是對某一時(shí)期歷史比較熟悉的作者。
6游戲類(lèi)
網(wǎng)游類(lèi)型正好與軍事類(lèi)相反，它的讀者群體是很大的，但忠誠度明顯不夠，因此，網(wǎng)游作品大部分都是公眾表現不錯，但訂閱卻很少能有高的。
網(wǎng)游小說(shuō)剛剛誕生的那一段時(shí)間，是它的黃金時(shí)期，幾乎是寫(xiě)一本紅一本，隨便寫(xiě)寫(xiě)，就能有個(gè)很高的訂閱，但到了現在，網(wǎng)游的風(fēng)潮已經(jīng)漸漸消退，而網(wǎng)游作品又已經(jīng)泛濫，雖然它依舊有著(zhù)不小的讀者群體，但他們的選擇余地卻是大了許多，而且，因為網(wǎng)游作品的特殊性，它們是很容易顯得千篇一律的，在這種情況下，新人要靠網(wǎng)游出頭，是很困難的。
如果一定要寫(xiě)網(wǎng)游，那么一是要把握好YY的根本，二是要體現出新意來(lái)。這里的新意，并不是指要創(chuàng )造出全新的網(wǎng)游模式，一來(lái)設計新網(wǎng)游并不容易，二來(lái)如果作者設計出來(lái)的游戲與現在的網(wǎng)游差異很大，那么反而不容易被讀者所接受。所以，真正有價(jià)值的創(chuàng )新，還是要看各種細節，比如主角的特殊職業(yè)，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把這個(gè)設計好了，作品才能有一線(xiàn)生機。
而在YY的把握上，我這里有個(gè)建議，就是把YY集中起來(lái)，放在小說(shuō)的開(kāi)頭，這是與傳統的YY手法相違背的，但它也是網(wǎng)游的特殊性所決定。按正常的網(wǎng)游模式，主角應該是好運纏身，不斷得到奇遇，不斷得到好東西，這種模式，是符合YY精神的，但問(wèn)題是，它已經(jīng)被無(wú)數看起來(lái)差不多的網(wǎng)游小說(shuō)寫(xiě)過(guò)，已經(jīng)讓讀者厭倦了。
所以，這里我們可以來(lái)個(gè)反其道而行之，在開(kāi)頭就來(lái)一個(gè)特別大的奇遇，讓主角一次性得到特別多的好處，而之后，主角就不需要接連不斷的好運了，他完全可以靠那一次奇遇的收獲來(lái)吃老本，來(lái)靠實(shí)力說(shuō)話(huà)，獲得更多的東西。這樣寫(xiě)的好處，一是略有些新鮮感，二是在開(kāi)頭顯示超級YY，容易吸引住讀者，三是可以把眾多的不合理之處集中到一點(diǎn)上，使作品在整體上看起來(lái)更為合理。
總體來(lái)說(shuō)，網(wǎng)游類(lèi)型并不是太好的選擇，雖然它也有它的好處，主要是公眾基礎較好，寫(xiě)作速度容易提升，但畢竟，我們寫(xiě)書(shū)的目的還是為了賺錢(qián)，這種很難取得高訂閱的類(lèi)型，最多是個(gè)候補選項吧。
7科幻類(lèi)
毫無(wú)疑問(wèn)，科幻類(lèi)是個(gè)冷門(mén)類(lèi)別，但同樣無(wú)疑的是，科幻類(lèi)并不是仆街題材，甚至可以預期，在不久的將來(lái)，它將成為一大熱點(diǎn)。
當然，這里所指的科幻，絕對不是硬科幻，它可以是軟科幻，也可以是偽科幻，如果作者對專(zhuān)業(yè)知識比較精通，這是不錯的，而如果作者完全是個(gè)科盲，也完全沒(méi)有影響，我們要寫(xiě)的是讓讀者爽快的故事，而不是力求嚴謹的教材。事實(shí)上，如果作品真的很有科學(xué)性，并不見(jiàn)得一定是好事，因為那樣很容易顯得枯燥，沖淡原有的YY點(diǎn)。
其實(shí)，科幻類(lèi)其實(shí)也挺雜燴的，它的幾大分類(lèi)中，星際戰爭類(lèi)的可以看成軍事題材的一個(gè)分支，科技改造超人類(lèi)可以看成是都市異能類(lèi)，機甲類(lèi)可以看成是特殊的武俠小說(shuō)，而利用外星人或未來(lái)人、遠古文明的科技發(fā)家的，則和那些穿越回古代，利用現代科技YY的架空歷史小說(shuō)有異曲同工之妙。
下面，就以上提到的四大分支，我來(lái)說(shuō)說(shuō)各類(lèi)別的寫(xiě)作注意事項。
首先，星際戰爭類(lèi)。這類(lèi)作品，我認為新人最容易犯的錯誤是忽略主角的個(gè)人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰爭描寫(xiě)上，過(guò)多的關(guān)注戰術(shù)的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒(méi)有體現出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，如果是別的軍事題材，比如現代幻想戰爭，那么只要中國一方取得勝利，讀者多少會(huì )感到開(kāi)心，所以這類(lèi)作品中，主角的地位還沒(méi)那么重要，但星戰小說(shuō)不同，那種較為陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而看似激烈的戰爭，其實(shí)也很容易讓讀者覺(jué)得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個(gè)人魅力，在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用。
這里，另外一個(gè)要提醒新人作者的是，星戰類(lèi)小說(shuō)，也不是一定要局限在星空中，局限在戰爭中，主角完全可以從他的戰艦中走出來(lái)，完全可以在普通的星球上，象正常人一樣走在街道上，這將是利用主角身份進(jìn)行YY的最佳場(chǎng)所。如果是在主角自己的戰艦上，那么無(wú)論他是高級軍官還是全軍統帥，他的部下沒(méi)有理由不知道他的身份，這樣一來(lái)，所有人都對主角恭恭敬敬，反而失去了戲劇沖突，也失去了一大賣(mài)點(diǎn)，相反，當主角走出戰艦后，會(huì )有許多人不認識他，會(huì )有人覺(jué)得主角是個(gè)普通人，去欺負他、侮辱他，而這時(shí)候，就能發(fā)揮主角的身份優(yōu)勢了，無(wú)論是主角亮出身份壓人，還是利用職權召集部下當打手，或者是顯示軍中的格斗技巧，都會(huì )是對戰爭中YY的很好的補充。
第二，改造人系列。某個(gè)科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實(shí)驗，將他改造成了一個(gè)超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實(shí)驗室……無(wú)論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng )新的模式，這類(lèi)作品都有一個(gè)特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說(shuō)也以這種能力為中心展開(kāi)。這類(lèi)作品，基本可以看成是都市異能類(lèi)，我這里就不多說(shuō)了，只是有一點(diǎn)需要提醒新人的，那就是限制改造人的數量，最好是只有主角一個(gè)，否則，在寫(xiě)作上難度會(huì )提高許多，尤其到了中期，劇情會(huì )很難控制，而且，改造人一多，就顯得不值錢(qián)了，關(guān)于主角的YY就會(huì )被沖淡。
第三，機甲類(lèi)。這類(lèi)作品在日漫中較為常見(jiàn)，但以小說(shuō)的形式，它還屬冷門(mén)類(lèi)型。這類(lèi)作品的注意事項和星戰類(lèi)作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為YY的核心。如果一味地追求機甲的效果，追求各種數據的表象，那么作品基本上可以確定是失敗的，而如果能跳出限制，不要把機甲和主角當成一個(gè)整體來(lái)看，而是作為兩個(gè)獨立又互有聯(lián)系的部分分別升級，一方面把主角當成一個(gè)武林高手，讓他逐步變強，另一方面把機甲當成一個(gè)特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著(zhù)變強，或者干脆來(lái)個(gè)更新?lián)Q代，同時(shí)，注意兩者的契合度，把它也當成一個(gè)部分來(lái)進(jìn)行升級，這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的YY點(diǎn)了。而且，讓主角擁有獨立于機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的YY體系，因為主角穿著(zhù)機甲出現，會(huì )有時(shí)間地點(diǎn)上的局限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調，這雖然更容易體現出機甲特色，但對于新人來(lái)說(shuō)，是弊大于利的。
第四，未來(lái)科技類(lèi)。這類(lèi)作品是以高科技為核心，以商業(yè)路線(xiàn)為主，來(lái)進(jìn)行YY?？萍嫉墨@得大致有外星人、未來(lái)人、上古文明、天才自行開(kāi)發(fā)四種，其中除了最后一重略有不同外，前三種模式并沒(méi)有本質(zhì)的區別?？傮w來(lái)說(shuō)，該類(lèi)作品有點(diǎn)象是架空歷史小說(shuō)，因為它們都是依靠更先進(jìn)的科技，到較為落后的文明時(shí)代去發(fā)展，讓后人踩著(zhù)前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后再用這個(gè)成就在前人面前顯擺。
不過(guò)，相比較架空歷史，未來(lái)科技類(lèi)科幻作品還是有它的特殊性的，這是因為現代人和古人對待高科技產(chǎn)品態(tài)度的截然不同所導致，同樣的劃時(shí)代產(chǎn)品，放到現代更容易引起轟動(dòng)，更容易造出各方勢力的斗爭旋渦，而在古代，這種過(guò)分先進(jìn)的技術(shù)，反而不易被人們所接受了。相比之下，我認為還是科幻類(lèi)作品更容易寫(xiě)，更適合新人，因為它與架空歷史相比，有幾大明顯的優(yōu)勢。一是背景問(wèn)題，現代都市的背景，讀者更為熟悉，讀者也更容易接受，而如果是寫(xiě)古代的，會(huì )很容易犯一些常識上的錯誤，而哪怕是十分嚴謹，也會(huì )被一些不熟悉歷史的讀者想當然的認為與史實(shí)不符。二是剛才說(shuō)的，古今人們對待新技術(shù)的態(tài)度問(wèn)題?，F代人顯然更容易接受新事物，當主角拿出新科技時(shí)，就會(huì )更容易被接受，這樣，少了許多口舌，也少了許多麻煩，YY起來(lái)會(huì )方便很多。三是先進(jìn)科技的選取問(wèn)題。如果是架空歷史，那么主角帶回去的科技要么顯得很老套，要么不太適合YY，要寫(xiě)出看似新穎又賣(mài)座的作品，并不容易，而都市科幻類(lèi)作品則不同，未來(lái)科技，作者完全可以根據現代人的需求，隨意編造，反正小說(shuō)注重的不是科技的原理，而是它的應用。所以，總體來(lái)說(shuō)，這類(lèi)作品還是很適合新人練手的。
總之，科幻類(lèi)作品的發(fā)展空間還很大，絕對不是什么仆街題材，各種傳統的YY套路，大部分也都能套用在這個(gè)類(lèi)型的作品上。不管對新人還是對老人，這個(gè)題材都是可以考慮的。
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