詩(shī)鐘是七言對句，七個(gè)字。如果出的題字。在這七個(gè)字中每個(gè)位置嵌一回。就是七回，也就是七唱?？返雀袷清e位嵌，七唱是對位嵌。就是說(shuō)，題出兩字。分別嵌在上下聯(lián)的同一位置。人分七位：頭、脖、肩、腰、膝、腿、足。
七唱的學(xué)名就是：
一、鳳頂格。
二、燕頷格。
三、鳶肩格。
四、蜂腰格。
五、鶴膝格。
六、鳧脛格。
七、雁足格。
人們都簡(jiǎn)稱(chēng)七唱。比如出題：明月三唱。就是要求在三的位置上嵌字。
出題：竹酒一至七唱，就是要求一至七統統地唱一遍。
下面舉例。
一至七唱的。詩(shī)鐘七唱 柳/荷
一唱
柳岸風(fēng)光游客醉
荷溏月色美人癡
二唱
媚柳垂金山野秀
嬌荷染玉葦蒿香
三唱
春風(fēng)柳袖悠然舞
細雨荷裙浪漫搖
四唱
閑庭翠柳詩(shī)歌賦
綠水青荷筆墨書(shū)
五唱
月映湖光荷入畫(huà)
花飛野陌柳成詩(shī)
六唱
翰墨填詞抒柳韻
濃情寫(xiě)意探荷心
七唱
燕舞枝頭鳴翠柳
風(fēng)拂水岸戲青荷
仔細看柳荷所嵌的位置，大家能發(fā)現一個(gè)問(wèn)題。就是不管嵌在哪個(gè)位置，其整聯(lián)的平仄都附合格律要求。寫(xiě)這個(gè)一至七的人不太成熟，他運用平起仄起兩種格式不熟，如果五唱他平起，第五字正好一三五不論，不就不用倒個(gè)了嗎。所以，熟練的掌握運用兩種格式極其重要。
1，平起：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
2、仄起：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
就是說(shuō)：要根據出題字音選擇最合適的格律。實(shí)在不成，倒個(gè)也不算錯。
（出題就必須是兩字有平有仄吧？對。一平一仄）如果出了前平后仄，第七唱必須倒個(gè)。
下面舉例：詩(shī)鐘七唱：秋雁
一唱：
秋聲滿(mǎn)耳渾斟酒；
雁影連天喜賦詩(shī)。
二唱：
畫(huà)秋最是霜楓色；
聽(tīng)雁何須明月光。
三唱：
望穿秋水情思遠；
聽(tīng)到雁聲車(chē)馬愁。
四唱：
故里中秋明月在；
關(guān)山鴻雁浩聲傳。
五唱：
金風(fēng)懶誦秋聲賦；
紅葉欣描雁蕩山。
六唱：
斜照白云看雁字 “看”古音平 ，讀“勘”一聲
長(cháng)天綠水共秋詩(shī)
七唱：
滿(mǎn)天高曲長(cháng)途雁；
一野黃花好個(gè)秋。
再說(shuō)鐘眼。
“鐘眼”是如何定義的呢？“鐘眼”與平時(shí)所提到的“詩(shī)眼”、“聯(lián)眼”是有本質(zhì)區別的。不懂鐘眼，寫(xiě)不好詩(shī)鐘。它并不是整鐘最精練傳神的一個(gè)字，更不是詩(shī)鐘的主旨所在。正確的定義，應是：“與所需嵌的字，所構成的一個(gè)固定詞?！?組成的這個(gè)詞就叫鐘眼。由于鐘題有時(shí)是隨意翻取字典、或隨手拈取所獲得兩個(gè)字而成，這兩字的詞性有時(shí)根本不相同，不能直接相對，這就需要找兩個(gè)字，與之配成可對相對的詞，才能完成這一詩(shī)鐘。
比如：比翼格。拈啥字算啥字。經(jīng)常八桿子打不著(zhù)。
總結一下：
1、“鐘眼”不同于“詩(shī)眼”“聯(lián)眼”，它不是整鐘最精練傳神的一個(gè)字（詞），也更不是詩(shī)鐘的主旨所在。
2、“鐘眼”是與嵌字（題字）所配成的一個(gè)詞，或與嵌字相配成詞的字，而并非嵌字本身。
3、“鐘眼”使用的目的，是為了使不同詞性的兩個(gè)嵌字，相配而成為一個(gè)詞性相同或相近的詞，使之具有可相對性。
4、“鐘眼”只能存在于嵌字詩(shī)鐘里，多用于比翼格詩(shī)鐘。我理解的是，盡管鐘眼不是整鐘最傳神的一個(gè)字，但也是較重要的一個(gè)字或詞 。
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