| 更完美的1.4－尼康50mm，85mm鏡頭體驗 1.8還是1.4？這是個(gè)問(wèn)題 在尼康用家的鏡頭選擇上，對于標頭（50mm）以及中焦人像頭（85mm）這兩只鏡頭的選擇異常的艱難，它們都有光圈1.4和1.8兩個(gè)版本，雖然它們的最大光圈僅僅相差2/3檔，可是它們的價(jià)格差距卻超過(guò)了一倍還有余。顯然尼康不會(huì )讓這兩款鏡頭僅僅是這一點(diǎn)最大光圈的差距，那么現在的問(wèn)題是，花了大價(jià)錢(qián)購買(mǎi)的1.4頭除了給我們更大的光圈，它還能夠給我們什么呢？在以往用家以及各方面的評論之中，尼康的這兩只1.8的鏡頭表現出了極好的畫(huà)質(zhì)，甚至它們的表現成為了尼康“做鏡頭比較厚道”的證據，甚至有人說(shuō)1.8的這兩只頭成像超過(guò)1.4的那只。我拿到了這四只鏡頭進(jìn)行了一些業(yè)余條件下的測試比較，透過(guò)以下的比較測試我試圖給以下幾個(gè)由來(lái)已久的爭議找到一個(gè)答案： 1.1.4頭的焦外成像比1.8好嗎？ 2.1.4頭的成像比1.8的好嗎？ 3.50mm標頭在數碼單反上可以取代85mm人像頭嗎？ 這四只鏡頭：AF 50/1.8D、AF 50/1.4D，AF 85/1.8D，AF 85/1.4D IF 它們的參數如下表所列：  我們看一下這幾只鏡頭的鏡組結構以及MTF曲線(xiàn)。對于如何看MTF曲線(xiàn)這一個(gè)說(shuō)起來(lái)比較復雜的問(wèn)題就不在這里多闡述了，而且它對于整個(gè)鏡頭素質(zhì)的判斷僅僅是一個(gè)參考。歸根結底，鏡頭還是要用來(lái)拍攝的，還是讓片子來(lái)說(shuō)話(huà)。 不過(guò)就參考意義來(lái)說(shuō)，也許可以這樣認為：1.曲線(xiàn)越高越好；2.曲線(xiàn)越平越好； 3.虛線(xiàn)與實(shí)線(xiàn)越靠攏越好！(色影無(wú)忌老頑童語(yǔ)），還有一個(gè)比較公認的觀(guān)點(diǎn)是：MTF曲線(xiàn)所包圍的面積越大越好?！?nbsp; AF 50/1.4D  AF 50/1.8D  AF 85/1.4D IF  AF 85/1.8D  外觀(guān)以及操作感受 從個(gè)頭上來(lái)看85/1.4D就要大出很多，加上遮光罩之后顯得威猛沉穩，尼康的“皺紋漆”筒身更是質(zhì)感盡顯。并且整個(gè)鏡頭拿在手里的份量十足。不過(guò)85/1.8D的做工也相當不錯，小巧扎實(shí)。  85/1.4D是77mm的口徑，而85/1.8D則是62mm的口徑。不得不說(shuō)的是大眼睛給人的震撼以及快感是無(wú)以倫比的。 85/1.8D在自動(dòng)對焦的時(shí)候對焦環(huán)是轉動(dòng)的。會(huì )為手持使用帶來(lái)少許的不便。好在這只鏡頭大部分時(shí)候僅僅手持機身便已可以握持穩定。 85/1.4D的MF、AF切換通過(guò)一個(gè)轉換圈設定。在設置為AF自動(dòng)對焦后，對焦的時(shí)候對焦環(huán)是不轉動(dòng)的。不過(guò)它有有個(gè)小小的問(wèn)題：就是在從AF切換為MF手動(dòng)對焦的時(shí)候，對焦環(huán)要轉動(dòng)少許才能“掛上檔”。似乎在某些時(shí)候有可能造成時(shí)機的延誤…… 兩只鏡頭在D70機身上使用的時(shí)候，對焦速度85/1.4D顯然要快很多并且更安靜。85/1.8D在很多時(shí)候相對則顯得比較滯澀。不過(guò)它們之間對焦性能的差距在F80機身上變的更小了。這應當是受到了D70機身性能的限制。 而50/1.4D與50/1.8D之間的個(gè)頭差異則小得多，它們的口徑都是一樣的52mm。不過(guò)前鏡片50/1.4D要大很多，而50/1.8D則是一枚小巧的鏡片深陷在鏡桶內。這樣倒是省去配遮光罩的麻煩了，要知道尼康的這兩只標頭都沒(méi)有附贈那只昂貴而又漂亮難尋的HR-2遮光罩。 做工上兩只鏡頭有明顯的差距，不過(guò)即便如此，50/1.4D的做工也仍然不夠好，前鏡桶有比較明顯的曠動(dòng)，而50/1.8D的機身各個(gè)部分結合不夠緊密。我也注意到這兩只標頭的產(chǎn)地都是中國，而85mm的兩只鏡頭都是日本制造。即便是同老版的50/1.8相比，50/1.8D的做工也要差一些。對焦上50/1.8D顯得安靜，且稍快一些。而50/1.4D的對焦噪音之大已經(jīng)到了駭人聽(tīng)聞的程度了，盡管這可能是受到D70對焦不果斷的影響而導致的。 焦外成像比較第一組 對鏡頭品質(zhì)的考核一般有如下因素：解像力、反差、色彩還原等。這些都是一些可以量化的物理指標。但是對畫(huà)面的表現而言，前后景的虛化有著(zhù)比較重要的意義。因此，對焦點(diǎn)前后虛化的影象如何表現就成為考核鏡頭的另外一個(gè)因素，但這個(gè)因素是難以量化的。 焦點(diǎn)前后虛化的影象也通常稱(chēng)為焦外成像/虛像/散焦(也稱(chēng)為Bokeh)，它與柔焦的區別是：柔焦一般是指整個(gè)畫(huà)面柔化，沒(méi)有清晰的影象；而散焦則有清晰的部分，在清晰焦點(diǎn)前后的影象都是柔化的。 下面是焦外成像的一些說(shuō)明： 球面像差導致的焦外成像，雖然是擴散，但是在邊緣有殘留部分 自然的焦外成像，邊緣沒(méi)有殘留部分 不好的焦外成像，邊緣過(guò)于銳利 可以說(shuō)，焦外成像可以分成兩大類(lèi)類(lèi)型： 1、模糊虛化：除焦點(diǎn)外，整個(gè)畫(huà)面都是擴散的、模糊的，邊緣沒(méi)有殘留部分，這是最好的焦外成像； 2、二線(xiàn)性虛化：這是不太理想的焦外成像，被攝物體的散焦畫(huà)面輪廓被兩條或者數條線(xiàn)分開(kāi)。最為明顯的例子就是折反射鏡頭，具有明顯的二線(xiàn)性。二線(xiàn)性出現，在視覺(jué)上容易對主體產(chǎn)生干擾。 （以上部分內容引用自色影無(wú)忌XITEK所作《話(huà)說(shuō)焦外成像》） 對于實(shí)際拍攝而言，更加擴散模糊的焦外成像在視覺(jué)感受上會(huì )更柔和，從而突出照片中的主體部分。而二線(xiàn)性所造成的焦外成像輪廓會(huì )使得整個(gè)的觀(guān)感偏于生硬。 測試設置說(shuō)明：將三角架置于固定位置，在三角架上更換不同的鏡頭拍攝同一場(chǎng)景。對焦模式放在手動(dòng)（M）位置，并將鏡頭對焦環(huán)的距離指數設置為一致。其它拍攝參數設置完全相同并關(guān)閉機內的畫(huà)面優(yōu)化等相關(guān)功能，所有測試中都沒(méi)有給鏡頭安裝UV。 50mm焦外成像測試第一組：（對焦距離手動(dòng)設置在1M處） AF50/1.8D在1.8光圈下焦外成像有比較明顯的二線(xiàn)性，并且其嚴重程度比AF50/1.4D在1.4光圈下還要明顯。而在光圈收縮至2.8乃至更小之后，兩者之間的焦外成像幾乎沒(méi)有分別。 焦外成像比較第二組 50mm焦外測試第二組：（對焦距離手動(dòng)設置在1M處） 拍攝的原圖，均保留了EXIF信息。 AF50/1.4D（光圈1.4)點(diǎn)擊查看原圖 AF50/1.8D（光圈1.8)點(diǎn)擊查看原圖 同第一組得到的結果一樣。AF50/1.8D在1.8光圈下焦外成像有比較明顯的二線(xiàn)性，并且其嚴重程度比AF50/1.4D在1.4光圈下還要明顯。而在光圈收縮至4乃至更小之后，兩者之間的差別才消失。 此帖出自：http://itbbs.pconline.com.cn |
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