如今，單鏡反光相機已經(jīng)高度自動(dòng)化，所以，使用這種相機的人可能會(huì )以為對焦易過(guò)火但事實(shí)上要取得成功的照片仍然離不了適當的對焦技術(shù)。即使是最有經(jīng)驗的攝影師有時(shí)也會(huì )因錯失良機而懊惱，例如錯過(guò)一位朋友臉上閃過(guò)的一剎那表情，或者在體育運動(dòng)中決定性的一招。之所以遭遇此類(lèi)挫折，并非反應太慢，而是在對焦時(shí)往往需要花費過(guò)多的時(shí)間。如學(xué)會(huì )使用任何相機和鏡頭都能夠迅速而又準確地對焦，交替使你終生受用不盡，因為這是取得令人滿(mǎn)意的明銳照片的關(guān)鍵。
絕大部分的鏡頭的對焦方式都是改變菲林面與鏡片之間的距離。焦距的改變又會(huì )影響來(lái)自物體的光線(xiàn)被鏡頭屈折的程度。雖然鏡頭在對焦方面起最主要的作用，但是，單鏡反光相機的整個(gè)觀(guān)景系統也不容忽視，它對創(chuàng )造銳利影像的能力同樣會(huì )有影響。
觀(guān)景系統的主要零件包括有反射鏡、觀(guān)景屏（由一個(gè)聚光鏡和一塊用以散射來(lái)自反射鏡的光線(xiàn)的毛玻璃組成）、五棱鏡（其功能是把物體的左右方向恢復原狀和提供眼平觀(guān)景）。制造廠(chǎng)家雖然已經(jīng)千方百計改進(jìn)這一系統，使之便于對焦，但更重要的問(wèn)題在于了解這一系統的特點(diǎn)，知道它對影像銳度感的影響，以及吸取失敗的教訓，改進(jìn)自己的使用方法。以下將會(huì )介紹一些有助于正確對焦的工具和技巧。
過(guò)猶不及
對焦技巧的第一條公理就是對得快停得快，一見(jiàn)到觀(guān)景器出現清晰的影像就應該立即煞住，避免擰來(lái)擰去。擰來(lái)擰去的目的當然是想找出最精確的焦點(diǎn)。但卻很容易使眼睛疲勞，反而辨別不出最清晰的一點(diǎn)。如果你在對焦時(shí)覺(jué)得把握不定，干脆先離開(kāi)觀(guān)景器，松弛一下眼神，然后再試。
景物的反差也是影響對焦的一個(gè)因素，因為眼睛要找界線(xiàn)分明的邊緣才能判斷影像是否清晰。本身具有高反差的鏡頭將比較低反差鏡頭更有助于對焦。有不少變焦鏡都屬于低反差鏡頭一類(lèi)，如果再加上最大口徑較小，使觀(guān)景器上的影像較暗，對焦時(shí)就更困難了。但是，光線(xiàn)本身的質(zhì)素和強度也很有關(guān)系。如果景物的照明平淡或昏暗，即使是高反差的快速定焦鏡頭也可能很難對焦。
長(cháng)短火與對焦的關(guān)系
遠攝鏡頭通常有較淺的景深（即被對焦主題前后的清晰范圍）。景深淺，有利于對焦，這是因為此類(lèi)鏡頭在觀(guān)景器上產(chǎn)生的影像在對焦正確時(shí)會(huì )突然變得格外清晰。但是，景深變淺之后了有不利的一面，即對焦誤差的容許范圍小得多，稍一不準，影像便特別模糊，尤其是使用較大的光圈和距離較近時(shí)，焦距約為50毫米的標準鏡頭也不難對焦，因為此類(lèi)鏡頭通常都有較大的口徑，可以在觀(guān)景器上產(chǎn)生較明亮的影像，而且景深也比較小。
使用焦距為35毫米或更短的鏡頭時(shí)，對焦通常會(huì )困難得多。這是因為此類(lèi)廣角鏡頭在很大的對焦范圍內都會(huì )提供比較清晰的影像。如果鏡頭本身的口徑較小，使觀(guān)景器的影像較暗淡，上述問(wèn)題就會(huì )變得更加嚴重。
在使用廣角鏡頭時(shí)如果先從它的最近對焦距離開(kāi)始對焦，會(huì )容易得多。亦即將廣角鏡擰到最近對焦距離可以使大部分的景物都比較模糊，只有最近的物體才清晰，因此，當你轉動(dòng)對焦環(huán)的時(shí)候，該物體將會(huì )令你覺(jué)得突然進(jìn)入焦點(diǎn)。必須再強調一次，一旦覺(jué)得主體突然清晰，便要果斷地中止轉動(dòng)鏡筒?？赡苣阋呀?jīng)預料到，由于廣角鏡頭的景深較大，容許有較大的對焦誤差，尤其是當距離較遠和光圈較小時(shí)。
清晰范圍
向某一物體對焦時(shí)，只要不是采用最大光圈（即F值最?。┡臄z，主體在實(shí)際拍攝出來(lái)的照片上的清晰程度將會(huì )高過(guò)在觀(guān)景器內所見(jiàn)到的。這是因為在對焦時(shí)，相機的鏡頭通常保持光圈開(kāi)到最大，直至快門(mén)打開(kāi)前的曖間才收縮到預定的數值。這種設計的目的正是為了使觀(guān)景器有最高的亮度，便于取景和對焦。當按下快門(mén)鈕時(shí)，相機會(huì )先將鏡頭的光圈收細到你預先選定的大小，然后才敞開(kāi)快門(mén)，待快門(mén)關(guān)閉后又隨即再將光圈開(kāi)盡。
區域對焦是一項取巧的技術(shù)，可以使你最有效地利用某一已定鏡頭光圈、焦距及對焦距離所能提供的清晰范圍。區域對焦的工作原理很簡(jiǎn)單，只是根據大多數拍攝距離的景深前后比約為1：2，亦即被對焦物體的清晰距離約等于它前面的距離的兩倍。（典型的景深范圍標準如圖一所示，）此項技術(shù)適用于任何鏡頭，但以使用廣角鏡頭時(shí)最有實(shí)用價(jià)值，因為廣角鏡頭的景深較大。
區域對焦技術(shù)可以有兩種不同的使用方法。第一種方法最適用于主要題材都是靜止的或可以控制的場(chǎng)合。例如：假設你正在使用一支50毫米鏡頭拍攝庭園前方的幾位朋友，他們距離你有7尺遠。此時(shí)，只要向他們對焦，然后讀出對焦環(huán)上的英尺標度上的指示數字，即可確定距離。但是，你還想連一架汽車(chē)也攝入照片中，因此，應該再向該汽車(chē)對焦，并查閱距離標尺，假設讀出該汽車(chē)距離相機30尺。
區域對焦使你能夠拍攝到友人和汽車(chē)都很清晰的照片。為了取得這一效果，先從鏡頭上的景深指標，找出能使景深包括上述兩種主體的光圈值，在本例的情況下，如果將對焦環(huán)定在13尺左右，，則兩邊標明f/16的界線(xiàn)將包括7尺和30尺在。這就是說(shuō)，只要你選用f/16的光圈值，將焦距校到13尺左右，則7尺和30尺之間的所有景物在照片上都會(huì )相當清晰，當然也包括你所選中的兩個(gè)主題在內。
如果你所使用的是標準鏡頭或遠攝鏡頭，當對焦在主體的最近部分以外時(shí)，在觀(guān)景器內可能會(huì )見(jiàn)到這一最近部分并不清晰；但請記住，此時(shí)只要你所選用的鏡頭光圈值較小，清晰的范圍會(huì )比觀(guān)景器內所見(jiàn)大得多。如果你覺(jué)得向著(zhù)虛無(wú)飄渺的空氣對焦總有點(diǎn)放心不下，則不妨按下相機上的景深預觀(guān)掣（多數相機都有此掣），使鏡頭的光圈縮小至預定值，便可以檢查實(shí)際的大致景深；但是，切勿靠預觀(guān)景深掣來(lái)決定精確的景深，這是因為當鏡頭的光圈收細時(shí)，觀(guān)景器的影像太暗，人眼很難作出準確的判斷。
上述的區域對焦法特別適用于遠近主體距離極大的風(fēng)景攝影。當使用廣角鏡頭并選用小光圈時(shí)，你可以使無(wú)限遠處至幾尺近的廣大范圍內的物體都具有清晰的焦點(diǎn)，以取得驚人的視覺(jué)效果。
有經(jīng)驗的攝影師，拍攝動(dòng)作迅速，底片結像清晰，是運用了超焦距。
超焦距實(shí)際上是景深的運用，它與焦距是兩個(gè)不同的概念，所謂超焦距是指當鏡頭對焦在無(wú)限遠時(shí)，位于無(wú)限遠處的物體就聚成清晰的影像，與此同時(shí)，在有限距離上的某一物體也能達到清晰的標準，而比這一物體更近的其他物體卻變得模糊，超出清晰的范圍。那么，從這一物體到鏡頭之間的距離就是超焦距離，簡(jiǎn)稱(chēng)超焦距。找出超焦距的方法很簡(jiǎn)單。將鏡頭對焦環(huán)擰到無(wú)限遠符號對住所用光圈的景深刻度尺的一條標線(xiàn)，此時(shí)，另一條標線(xiàn)即表示最近清晰距離。以景深刻度中線(xiàn)所指的距離拍攝即可獲得最大的景深。不過(guò)，在使用長(cháng)焦距鏡頭時(shí)，這一技術(shù)所要求的光圈值可能過(guò)小，不切實(shí)際。
區域對焦技術(shù)的第二個(gè)用途是運用來(lái)拍攝活動(dòng)物體，以避免在主體移動(dòng)時(shí)要不斷重新對焦。例如，所要拍攝對象是幾個(gè)孩子在游戲。此時(shí)，如果你站在某一距離之外拍攝，便可以將對焦環(huán)擰到最近的孩子和最遠的孩子之間的三份之一近處，然后選擇一個(gè)能夠包括這兩點(diǎn)的光圈值，但是，所選光圈值不能太小，以免無(wú)法使用曾高的快門(mén)速度使被攝對象的動(dòng)作凝結（除非你想拍攝出有某種動(dòng)感的照片）。運用區域對焦時(shí)，在大多數情況下都需要有較強的光線(xiàn)和速度較高的菲林。
偷襲拍攝
許多快照都因為過(guò)于講究對焦準確而告失敗。在這種情況下，由于攝影師花費過(guò)多的時(shí)間將鏡頭擰來(lái)擰去，做成被攝人物變得拘謹而失去自然的表情。如果區域對焦法在實(shí)行時(shí)有所顧忌，可以改變一下對焦的方式，將鏡頭調向距離近似的另一個(gè)目標，以便精確對焦。所選擇的替身最好是與真正的目標對稱(chēng)，但對焦的速度也不宜太過(guò)慢條斯理，以免引起懷疑。然后突然將相機鏡頭轉向真正的目標，重新構圖完成出其不意的快拍。即使拍出來(lái)的照片未必十分清晰，但通常會(huì )比較自然，這一點(diǎn)對于人物攝影來(lái)說(shuō)往往比高度清晰更重要。
此項技術(shù)還有另一種用場(chǎng) ，就是當被攝對象的運動(dòng)速度太快，以致于無(wú)法作精確對焦時(shí)，可以運用區域對焦法預先定好焦點(diǎn)再拍攝。此時(shí)，必須預先估計出運動(dòng)物在曝光瞬間的位置。然后使鏡頭對焦于景物中的某一同距離的固定部分。保持這一構圖靜候被攝對象通過(guò)該部分時(shí)按動(dòng)快門(mén)拍攝。
要求最好還是最亮
景物的影像通過(guò)相機的觀(guān)景器最后到你的眼中時(shí)沿途已經(jīng)過(guò)屈折、反射和散射等過(guò)程，主要目的是為了便于觀(guān)看。景物的光線(xiàn)通過(guò)鏡頭之后，便由一面裝有鉸鏈的反射鏡反射到半透明的對焦屏上。對焦屏的作用是使光線(xiàn)構成影像，便于觀(guān)察。然后再經(jīng)對焦屏上方的五棱鏡的不同反射表面，以糾正影像左右相位的位置。最后再由棱鏡反射到目鏡。影像經(jīng)過(guò)這樣復雜的路途到達觀(guān)景器上時(shí)，亮度往往已顯著(zhù)減少，使對焦較為困難。
幾乎所有的相機廠(chǎng)家都已經(jīng)對五棱鏡的反射面進(jìn)行鍍銀處理，以提高其反射率。但大多數廠(chǎng)家還力圖改善觀(guān)景器影像的亮度，主要是對焦屏的亮度。對焦屏實(shí)際上是由具有散射光線(xiàn)作用的毛玻璃和具有加強視野亮度作用的聚光鏡組成的。
（聚光鏡是必不可少的，因為對焦屏的毛玻璃部分使觀(guān)景器影像的亮度所受到的損失大于單鏡反光相機的不路系統的任何其他部分，特別是在毛玻璃的邊角上。為了減小毛玻璃的厚度而又要保持它的光學(xué)特性，有些制造廠(chǎng)家特地壓制上一些同心圓，稱(chēng)為菲涅而環(huán)。）
為了提高對焦屏的亮度，有些廠(chǎng)家已將對焦屏散射光線(xiàn)的能力適當降低，使它能透過(guò)較多的直射光。為了達到這一目的，特地使蝕刻在對焦屏上的圖案更加幼細或更加光滑。有若干廠(chǎng)家專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)對焦屏之類(lèi)的，他們所提供的對焦屏或所采用的加工方法都比較先進(jìn)，能夠使觀(guān)景器影像亮度高于相機廠(chǎng)家本身的對焦屏所產(chǎn)生的亮度。
較明亮的觀(guān)景屏使屏上的對焦設施更顯得重要。這是因為對焦屏本身的線(xiàn)紋應該較少，才不夫阻擋攝影師的視線(xiàn)。最簡(jiǎn)單的一種設施就是對焦屏上只有一種標志可以作為對焦時(shí)的觀(guān)察目標。但是，大多數對焦屏上的設施都比較復雜，通常在一片對焦屏上有幾種圖案。流行的設計如圖三所示，中心有一個(gè)裂像對焦圖，外圍是一個(gè)微棱圓環(huán)，再加上外面的整片毛玻璃。
裂像圓實(shí)際上是用作測距器的一對棱鏡。在對焦不正確時(shí)，這對棱鏡會(huì )使主體的影像上下錯開(kāi)或截斷。裂像分界線(xiàn)通常位于觀(guān)景屏的水平軸上，因此，是否便于使用將取決于主全權是否有某一條線(xiàn)或邊緣恰好與裂像分界線(xiàn)垂直。依靠裂像圓進(jìn)行對焦的攝影師要不時(shí)改變相機的方向，以取得最佳的對焦效果。（為了改善這種不便，有些廠(chǎng)家已改用對角線(xiàn)裂像的觀(guān)景屏）。盡管裂像對焦非常笨拙，但利用這種方式卻可以取得最精確的對焦。
裂像對焦的缺點(diǎn)是要求景物的亮度較強。如果使用口徑較小的鏡頭（通常是F/5.6或更?。?，裂像圓便可能會(huì )有半邊變黑，尤其是對焦距離較近時(shí)，但是，某些流地的單鏡反光相機所附的對焦屏上的裂像對焦圓即使在光圈縮小到f/8時(shí)仍能起作用。
微棱環(huán)的對焦原理類(lèi)似于裂像對焦系統。它是以數以百計的微小棱鏡組成的。每一個(gè)棱鏡都有測距作用，能夠使焦點(diǎn)以外的影像細節分裂，從而產(chǎn)生一種閃爍效應。當影像進(jìn)入焦點(diǎn)時(shí)，微棱區便變?yōu)榍逦该?，亦有些廠(chǎng)家的對焦屏將微棱區設計成填滿(mǎn)整個(gè)中央圓。
與裂像對焦圓相似，微棱對焦也是最忌使用小口徑的鏡頭。這是因為在這種情況下，當影像停止閃爍時(shí)，微棱會(huì )顯得很粗大，所以很難判斷對焦是否精確。（請注意：影響上述兩種對焦設施發(fā)揮威力的是對焦時(shí)的光圈，而不是拍攝時(shí)所用的光圈。）
當裂像對焦或微棱對焦變得難以捉摸或根本無(wú)法對準時(shí)，便只有依靠外圍區，通常是不加任何圖案的毛玻璃。事實(shí)上，有些攝影師并不喜歡用裂像或微棱對焦；如果所買(mǎi)的相機已裝有這種標準對焦屏，他們會(huì )特地將其改換成平面的毛玻璃/聚光屏，通常是刻有大方格的一種，既可以用作對焦刻線(xiàn)，又能幫助取景構圖。
幫助眼力的方法
為了幫助視力不足的攝影師，許多廠(chǎng)家都已經(jīng)設法對相機的觀(guān)景器進(jìn)行各種的改良和增添某些附件。例如Nikon在某些機型上改進(jìn)觀(guān)景器的“視點(diǎn)”，使得攝影師的眼鏡離開(kāi)相機的目鏡時(shí)仍然可以觀(guān)看到整個(gè)圖像。實(shí)現上述目的的方法只是降低觀(guān)景器的放大倍率，使景物的影像稍為縮小。
另外一些廠(chǎng)家，包括Olympus與Pentax在內，則在較高價(jià)的機種上使五棱鏡能夠受到控制，這樣，使用者便可以由此調節取景器的屈光度，以適應自己的視力。不過(guò)，此類(lèi)方法多數有一定的局限，對于視力缺陷較嚴重的人士通常不大適用。
對于沒(méi)有上述調節功能的機種，多數廠(chǎng)家采用視力矯正透鏡。這種透鏡可以直接安裝在相機的目鏡上，而且可以選購各種不同的屈光度（+2，-1等）。此種解決辦法乍一看來(lái)似乎十分理想，但是，需要使用矯正透鏡的人士多數都離不開(kāi)眼鏡，因此不喜歡獵影過(guò)程中時(shí)戴時(shí)除。盡管如此，對于視力缺陷較輕微，平時(shí)行路參須戴眼鏡的人士，在對焦時(shí)反而可能需要這種視力矯正透鏡。
對焦放大鏡對于獲得極精確的對焦可能更有用處。這種放大鏡通常設計成活動(dòng)式，使用時(shí)可以翻上去。其放大作用可以使影像的中心部位放大兩倍以上。由于可以放大影像的細節，看起來(lái)更加清楚，所以尤其適合用在廣角鏡頭的對焦上，因為使用廣角鏡頭時(shí)，觀(guān)景器內的景物影像會(huì )更加細小。這種放大鏡對其他大多數鏡頭也同樣有幫助；但是，由于須要不時(shí)翻上翻落，對搶拍快照則有所不便。
昔日使用大底機的攝影師的主要對焦方法很簡(jiǎn)樸。他們都是將整個(gè)胖子袋鉆進(jìn)一個(gè)黑布罩內，檢查相機后面的毛玻璃。對焦時(shí)只是移動(dòng)這塊毛玻璃，直到鏡頭使物體在毛玻璃的平面上結出清晰的影像。這一技術(shù)一直沿用至今，所有使用大底機的攝影師依然要靠這種方法?，F代的單鏡反光相機以及它的大量的鏡頭早已摒棄這種簡(jiǎn)單的對焦方式，改用復雜得多的對焦系統。雖然近年來(lái)，攝影的其他方面已經(jīng)簡(jiǎn)易得多，但是對焦方面仍然要十分費心，一如雙輪馬車(chē)的時(shí)代。
摘自《相機世界》.1987.7.賀玉生
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