書(shū)籍和雜志上專(zhuān)業(yè)攝影師所拍攝的照片看起來(lái)都很棒，但有時(shí)這些圖像與圣誕節在家中拍攝的照片或者在去迪斯尼樂(lè )園的旅途中所拍攝的照片看起來(lái)有很大差別。
如果在閃光燈未激發(fā)時(shí)拍攝完美的Albert大叔的圖像，或者孩子在黃昏與米老鼠玩耍時(shí)需要拍攝一張非常好的照片，那么抓拍攝影（Snapshot Photography）本質(zhì)上就有很多問(wèn)題。抓拍時(shí)場(chǎng)景中的照明情況通常無(wú)法滿(mǎn)足拍攝高質(zhì)量照片的要求。
使用Photoshop和Camera Raw對話(huà)框能做的只有這么多。有時(shí)無(wú)法通過(guò)優(yōu)化圖像來(lái)獲得滿(mǎn)意的輸出。但是抓拍攝影師可以挽救那些具有大量常見(jiàn)問(wèn)題的圖像并且自豪地將它展示給家人。
我們會(huì )展示一些最壞的情況，讓您了解Photoshop對顏色校正和色調編輯方面的控制到底有多強。如果發(fā)現存儲卡中的照片在拍攝時(shí)遇到了閃光燈激發(fā)問(wèn)題或者是在不受控制的照明條件下拍攝的，請將本章作為參考并比較圖像。如果您的圖像情況還沒(méi)有此處所列例子的情況糟糕，那么在打開(kāi)文件并查看直方圖前，就有機會(huì )了解在哪里對圖像進(jìn)行校正。
解決閃光燈曝光問(wèn)題:
有時(shí)某張照片會(huì )遇到閃光燈未激發(fā)或者閃光不足，無(wú)法正確曝光場(chǎng)景的情況。結果就是部分或完全曝光不足的圖像。
對于這類(lèi)圖像一定要小心，在盡可能地進(jìn)行亮度校正時(shí)不要讓色調分離（posterizing），或者顯示過(guò)量的雜色。將“色階”滑塊拖動(dòng)到頭，可讓圖像變亮，但是會(huì )喪失很多色調上的漸變，從而導致嚴重的色調分離或雜色出現。應該增加足夠的亮度和對比度，同時(shí)不要損壞色調曲線(xiàn)。很顯然，這有一些限制并且您可能無(wú)法挽救某些圖像。
拍攝需要閃光的照片時(shí)通常會(huì )遇到兩種情況。一種是閃光燈未激發(fā)；或者是如果激發(fā)了，但是拍攝對象超出了范圍，因此看似閃光燈沒(méi)有激發(fā)一樣。這類(lèi)照片通常超出了任何修復手段的能力范圍，至少是無(wú)法得到高質(zhì)量的圖像。
使用閃光燈進(jìn)行抓拍時(shí)會(huì )發(fā)現另一種情況，那就是雖然閃光燈激發(fā)了，但是閃光不足，沒(méi)有足夠的光線(xiàn)來(lái)生成具有良好色調范圍的圖像。乍看時(shí)好像圖像看起來(lái)什么都沒(méi)有。但是仔細查看后會(huì )發(fā)現照片中有足夠的數據，完全可以處理它并得到很好的圖像。
圖7-1顯示的例子是一幅使用低ISO設置拍攝的曝光不足的JPEG文件。該文件在多數暗的區域中具有大量的雜色，捕捉到了閃光不足位置的色調，并且照明很差，所以無(wú)法完全修復圖像。
圖7-1
打開(kāi)“色階”對話(huà)框并查看直方圖。圖7-2顯示了圖7-1中圖像的直方圖?？梢钥闯?，在高光和中間調范圍內沒(méi)有任何數據。一直到色階40左右時(shí)才顯示有數據。檢查圖像和出現的直方圖后表明該圖像無(wú)法完全修復。您可以調整色調級別，但是最后的結果顯示大量雜色，并且重新映射色調后出現了色調分布問(wèn)題。
圖7-2
要想查看在進(jìn)行色調調整后出現了多少雜色，可將白場(chǎng)滑塊向左側拖動(dòng)，直至到達雜色級別后的數據開(kāi)始處。在這個(gè)例子中（參見(jiàn)圖7-3）將白場(chǎng)滑塊移動(dòng)到級別40。
圖7-3
最好是扔掉這張照片，下次再進(jìn)行嘗試。但是如果在1963年11月22日，您的相機是惟一對準圖7-4所示圖書(shū)館的相機，那會(huì )是什么情況？假定您那時(shí)已經(jīng)出生并且能夠拿起相機。您拍攝了一張曝光低6級的照片，而且這張照片是揭示現代紀元秘密的惟一照片。您要等待Photoshop CS2長(cháng)達43年，這時(shí)才能修復照片、將照片呈現給Larry國王并獲得獎金。需要完成的就是為照片獲得足夠的細節，讓您足以成為下一位普利策獎的獲得者。我們將該方法稱(chēng)為“ 泥瓦匠待決混合模式圖像保存”（Mason PatPending Mixed Mode Image Save）。 解決方法是采用多個(gè)復制的圖層，并使用“濾色”模式下的“應用圖像”命令，同時(shí)以50％的不透明度在圖層堆棧中來(lái)回應用“正常”和“亮度”模式。一旦實(shí)現了合理的（或者最大限度可能實(shí)現的） 圖像色調還原， 就可以結束使用標準Photoshop工具的調整工作了。執行下列操作步驟，改善具有類(lèi)似曝光問(wèn)題的圖像。 1、打開(kāi)圖像并將圖像轉換為16位位深，方法是選擇“圖像”_“模式”_“16位/通道”。選擇“圖像”_“圖像大小”，打開(kāi)“圖像大小”對話(huà)框并將寬度（或高度）降低到71％。確保選中了“約束比例”和“重定圖像像素”復選框。為“重定圖像像素”模式選擇“兩次立方”。 專(zhuān)業(yè)提示：作為一個(gè)通用的規則，應該在其他所有編輯工作完成后再執行銳化。但是在轉換為較高的位深模式后，其中一個(gè)例外就是首先銳化圖像，然后再降低文件的采樣并執行其余的編輯工作。我們將在“銳化抓拍的圖像”和本章末尾解釋這樣做的原因。 2、將“背景”圖層拖動(dòng)到創(chuàng )建新圖層圖標上，復制一個(gè)圖層。為“混合”模式選擇“亮度”并將“不透明度”調整為50％，如圖7-5所示。 3、選中“背景副本”圖層，選擇“圖像”?“應用圖像”，打開(kāi)“應用圖像”對話(huà)框（參見(jiàn)圖7-6）。從“混合”下拉菜單中選擇“濾色”。保留不透明度100％的設置。 專(zhuān)業(yè)提示：復制圖層時(shí)，該圖層的“不透明度”設置與所復制圖層的“不透明度”設置相同。在復制圖層的所有步驟中，一定要將“不透明度”設置保持在50％。 4、將新的圖層拖動(dòng)到創(chuàng )建新圖層圖標，復制一個(gè)圖層。選中新創(chuàng )建的圖層，然后選擇“圖像”?“應用圖像”。從“混合”下拉菜單中選擇“正常”。將“應用圖像”對話(huà)框中“不透明度”的設置保持在100％。 5、重復執行復制圖層并將“應用圖像”的設置在“濾色”和“正常”之間變化。各個(gè)圖層采用各種模式混合的同時(shí)飽和度仍在控制之下。復制5個(gè)圖層并來(lái)回改變“應用圖像”對話(huà)框中的“混合”模式后，圖像看起來(lái)如圖7-7所示。雖然還需要對顏色進(jìn)行調整，但是立即可以看出這時(shí)的效果比圖7-1中使用“色階”對話(huà)框進(jìn)行編輯后的效果要好。 6、 通常在校正具有該示例中類(lèi)似問(wèn)題的圖像時(shí)會(huì )看到大量的紅色飽和。選擇“圖層”?“新建調整圖層”“色相/飽和度”，打開(kāi)“色相/飽和度”對話(huà)框。要想降低該圖像中過(guò)度飽和的紅色，從“色相/飽和度”對話(huà)中的“編輯”菜單內選擇“紅色”。像這個(gè)例子可將圖像降低33％，方法是將“飽和度”滑塊拖動(dòng)到-33％，如圖7-8所示。如果想降低或提高總體的圖像飽和度，可從“編輯”菜單內選擇“全圖”并拖動(dòng)“飽和度”滑塊來(lái)調整總體的圖像飽和度。 專(zhuān)業(yè)提示：如果需要對圖像進(jìn)行總體的色彩平衡校正，可以創(chuàng )建一個(gè)“曲線(xiàn)”調整圖層并在“曲線(xiàn)”對話(huà)框中處理色彩平衡問(wèn)題。 7、合并所有圖層并將合并后的“背景”圖層拖動(dòng)到“圖層”調板中的創(chuàng )建新圖層圖標上。作為最后的編輯步驟，此時(shí)需要調整陰影/高光的細節。要認識到像該例中的圖像有大量的雜色，并且在此時(shí)無(wú)法避免這種情況。盡管有雜色問(wèn)題，但是仍可針對色調平衡來(lái)進(jìn)行調整。 8、在“圖層”調板中選擇“亮度”圖層混合模式。選擇“圖像”_ “調整”_ “陰影/高光”。在“陰影/高光”對話(huà)框中，將“陰影”的數量設置為10％和25％之間的數值，所設置的“陰影”數量值取決于您可以容忍多少雜色。加亮陰影區域后（提高“陰影”數量值）會(huì )引入更多的雜色。在這個(gè)例子中，我們使用25％，這樣得到的圖像其色調質(zhì)量很好，但是有大量的雜色，這從圖7-9中最后編輯完成的圖像中可以看出來(lái)。
圖7-4 通過(guò)重復應用網(wǎng)屏模式、使用單一的“色階”編輯，或者使用“陰影/高光”命令及其最大設置后，在嘗試保存圖像時(shí)所導致的問(wèn)題是色彩飽和度失去控制，并且出現了大量的顏色雜色和大量的色調暈圈，真是個(gè)兩難的問(wèn)題。
圖7-5
圖7-6
圖7-7
圖7-8
圖7-9
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