20200302
宋詞 文化 文學(xué) 晏幾道 菩薩蠻 詞作 詩(shī)詞菩薩蠻
北宋晏幾道
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。
【譯文】
她撥響音色哀怨的箏，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒，仿如碧波蕩漾的湘水。她的纖纖玉指，劃過(guò)十三根箏弦，細膩地傳達出內心濃稠的怨恨。
面對宴間賓客，她清澈的目光緩緩流動(dòng)，箏柱斜列著(zhù)，仿佛斜行的大雁的行列。當曲調彈響到最哀傷的那一刻，她仿如春山般的兩道黛眉，就這樣慢慢地低垂了下去。
【譯文】
用哀愁的古箏演奏《湘江曲》，在悠揚的聲聲音符中，似乎看到了湘江春水的綠色。纖細的手指在十三根弦上隨意揮灑，將幽怨的悵恨盡情訴說(shuō)。
而對酒宴，眼如秋水般明眸慢轉，琵琶上的玉柱似一行斜飛的秋雁。當彈到情深意切的時(shí)候，悵惘之情慢慢地爬上她那微蹙的黛眉之間，顯得更加楚楚可憐。
【作品簡(jiǎn)介】出自宋詞三百首
此詞為描寫(xiě)奏琴藝術(shù)的佳作之一。寫(xiě)箏詞從箏曲所表現的內容寫(xiě)到彈箏者的情態(tài)，描寫(xiě)形象、細致、逼真。作者通過(guò)寫(xiě)琴而寫(xiě)奏琴人，特別突出感情的傳達，全詞表面贊美音樂(lè )，實(shí)為表達對撫琴人的贊嘆與理解，與白居易《琵琶行》有異曲同工之妙。
這是一首詠彈箏歌妓美貌和技藝的詞。詞中字里行間突出此彈箏者似乎有無(wú)限心酸和苦楚在通過(guò)樂(lè )曲抒發(fā)、傾吐。亦贊揚此樂(lè )女的高超技藝：可見(jiàn)聽(tīng)者是彈奏者的“知音”。下闋是彈箏女的特寫(xiě)，突出眼和眉。眼波也像秋水一樣動(dòng)人。微妙地表達出彈箏女的心理變化。全詞清新婉麗，情意真摯而又含蓄深沉。
這首詞的詞眼在末句,“彈到斷腸時(shí),春山眉黛低.”全詞通篇寫(xiě)幽恨,末句的一個(gè)“低”字將幽恨形象的展現在讀者的面前,入木三分.凄涼與悲哀的情緒在那眉黛一低間盈盈展現,活了箏曲、活了箏女,使整首詞霎時(shí)爭色.
【注釋】
《菩薩蠻》，唐教坊曲名，后用為詞牌。亦作菩薩鬘（mán），又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。唐宣宗（李忱）大中年間（公元847--859年），女蠻國派遣使者進(jìn)貢，她們身上披掛著(zhù)珠寶，頭上戴著(zhù)金冠，梳著(zhù)高高的發(fā)髻（jì），號稱(chēng)菩薩蠻隊，當時(shí)教坊就因此制成《菩薩蠻曲》，于是《菩薩蠻》就成了詞牌名。菩薩蠻雙調四十四字，前后闕均兩仄韻轉兩平韻。另有《菩薩蠻引》、《菩薩蠻慢》。又：曲牌名。屬北曲正宮。字句格律與詞牌前半闋同，用在套曲中。
哀箏”句:箏聲哀怨，漢侯瑾《筍賦》稱(chēng)其聲使人“感悲音而增嘆，愴憔悴而懷愁”。
一弄:奏一曲。
湘江曲:唐沈亞之《湘中怨解》記載，垂拱中，太學(xué)生鄭生乘月至洛陽(yáng)橋，遇一女子，自言為嫂所苦，欲投水。生載歸與之同居，號泛人。數年后，泛人自言為“湘君蛟宮之娣”，被謫而從生，今期滿(mǎn)，與君相別。后十年，生登岳陽(yáng)樓，見(jiàn)有畫(huà)船彩樓，高百余尺，有彈弦鼓吹者，皆神仙蛾眉。其中一人，含嚬凄怨，狀類(lèi)泛人。湘江曲句似化用其事。
“聲聲”句:寫(xiě):同瀉。
弄：演奏樂(lè )曲。湘江曲：曲名，即《湘江怨》。相傳舜帝南巡蒼梧，二妃追至南方，聞舜卒，投江而死。后人以此為題材寫(xiě)成樂(lè )曲。
十三弦：漢史游《急就篇》之三顏師古注：“箏，亦小瑟類(lèi)也，本十二弦，今則十三?！?/p>
“當筵”句:秋水:眼波。慢:同漫。流動(dòng)。
秋水：秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。白居易《詠箏》詩(shī)：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥?！?。
慢：形容眼神凝注。
玉柱斜飛雁：古箏弦柱斜列如雁行，故又稱(chēng)雁柱。
“玉柱”句:玉柱:箏上端固定和調節弦的柱，諸箏柱斜向排列，如一排飛雁。
“春山”句:指眉。因女子之眉遠望如一帶春山之黛色。古代婦女用黛畫(huà)眉，因又以眉黛指眉。李商隱《代贈》其二:“總指春山掃眉黛，不知共得幾多愁?！?/p>
⑤春山：喻美人的眉峰。眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，故稱(chēng)眉為眉黛，黛，青黑色的顏料。
春山眉黛：《西京雜記》：“文君姣好，眉爭如望遠山”，后因以山喻美人雙眉，古代女子以黛色（青黑色顏料）畫(huà)眉，故稱(chēng)眉黛。
【作者簡(jiǎn)介】
晏幾道 . 古詩(shī)文網(wǎng) .
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著(zhù)名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。? 383篇詩(shī)文
【創(chuàng )作背景】
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂(lè )府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛(ài)。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或借助其父門(mén)生故吏滿(mǎn)天下的有利條件，謀取功名。此詞借寫(xiě)一個(gè)歌妓彈箏來(lái)表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨。實(shí)則表達自己內心的不滿(mǎn)和愁緒。
【賞析】
這是一首寫(xiě)歌女彈箏的詞，或有所寄托，或純寫(xiě)眼中所見(jiàn)之人，耳中所聞之曲，不必深究。
開(kāi)篇先點(diǎn)出樂(lè )曲的格調，首先，用的是箏，而箏聲向來(lái)蒼涼柔婉，適合表現哀怨、哀愁的情緒，而歌女所彈奏的也正是類(lèi)似湘江故事的哀傷曲調。樂(lè )曲本是要靠耳聽(tīng)，而無(wú)法目見(jiàn)的，但詞人卻突然從聽(tīng)覺(jué)轉向視覺(jué)，說(shuō)“聲聲寫(xiě)盡湘波綠”。這種修辭手法叫作“通感”，也稱(chēng)“移覺(jué)”，即將不同感官所感受到的諸如聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感觸溝通起來(lái)。因為文字最方便描寫(xiě)的是視覺(jué)，而對于聽(tīng)覺(jué)則相對難以描摹，所以用視覺(jué)來(lái)比擬聽(tīng)覺(jué)——澄碧的湘流。從傳統文化的角度來(lái)說(shuō)，確實(shí)易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來(lái)比喻箏曲。
上闋后兩句點(diǎn)明了通感所表述的含義，并點(diǎn)出彈箏人的身份——女子，在以箏彈奏“幽恨”之曲。
下闋開(kāi)篇也是視覺(jué)，重點(diǎn)從箏曲轉換到彈箏之人，在宴會(huì )席間，沉靜地彈箏，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉，表明彈箏的女子完全把整個(gè)身心都融合到所彈奏的箏曲中去了。而賞其彈奏者眼中所見(jiàn)既有澄澈目光，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體，仿佛這樂(lè )聲不是從箏上彈出，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻，女子緩緩垂下雙眉，表情與樂(lè )聲渾然一體，吐盡了胸中的哀傷和怨恨。
全詞語(yǔ)辭清美婉麗，情感真摯凄哀，風(fēng)格含蓄深沉，令人可觀(guān)可嘆。
【賞析】
此詞借寫(xiě)彈箏來(lái)表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨。
詞的上片暗寫(xiě)湘靈鼓瑟的典故，點(diǎn)出“幽恨 ”；下片并未具體展開(kāi)寫(xiě)幽恨 ，只寫(xiě)弄箏的情態(tài) ，而幽恨自見(jiàn)。黃蓼園謂此詞“末句意濃而韻遠，妙在能蘊藉”。
起筆一句先寫(xiě)彈奏 。箏稱(chēng)之為“哀箏”，感情色彩極為明顯 ?！耙慌?，奏一曲。曲為“湘江曲”，內容亦當與舜及二妃一類(lèi)悲劇故事有關(guān)，由此可見(jiàn)酒筵氣氛和彈箏者的心情?！皩?xiě)盡湘波綠”，湘水以清澈著(zhù)稱(chēng) ，“綠”為湘水及其周?chē)暗纳{。但綠在色彩分類(lèi)上屬冷色 ，則又暗示樂(lè )曲給予人心理上的感受。 寫(xiě)”，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏 ，像文人的用筆，雖然沒(méi)有文詞，但卻用箏聲“寫(xiě)”出了動(dòng)人的音樂(lè )形象。
上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細彈不足以盡情傳達，而能將幽恨“細傳 ”，又足見(jiàn)其人有很高的技藝。從“纖指”二句的語(yǔ)氣看，詞人對彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著(zhù)重從演奏的內容情調方面寫(xiě)彈者。
下片轉寫(xiě)彈者的情態(tài) ?！爱旙矍锼?，“秋水”代指清澈的眼波 ?！奥?，形容凝神 ，指箏女全神貫注?！坝裰憋w雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁在古詩(shī)詞中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著(zhù)名的回雁峰。因此，這里雖是說(shuō)弦柱似斜飛之雁，但可以想見(jiàn)所奏的湘江曲亦當與飛雁有聯(lián)系，寫(xiě)箏柱之形，其實(shí)末離開(kāi)彈箏者所傳的幽恨 ?！皬椀綌嗄c時(shí)，春山眉黛低 ?！贝荷?，指像山一樣彎彎隆起的雙眉 ，是承上文“秋水”而來(lái)的 ，用的是卓文君“眉色如望遠山 ”（《西京雜記》）的典故。女子凝神細彈，表情一般應是從容沉靜的，但隨著(zhù)樂(lè )曲進(jìn)入斷腸境界，箏女斂眉垂目，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來(lái)。
這首詞以回蕩飄忽的筆勢，刻畫(huà)一位哀艷動(dòng)人的彈箏藝妓——小蓮哀艷動(dòng)人的形象。全詞以“哀箏一弄湘江曲“摹然開(kāi)篇，又以“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現力的動(dòng)作、神態(tài)來(lái)寫(xiě)，極具藝術(shù)感染力。
【賞析】
這首詞以回蕩飄忽的筆勢，刻畫(huà)一位哀艷動(dòng)人的彈箏藝妓—— 小蓮哀艷動(dòng)人的形象。全詞以“哀箏一弄湘江曲“摹然開(kāi)篇，又以“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”驟然收筆，中間不平鋪直敘而抓住最富有表現力的動(dòng)作、神態(tài)來(lái)寫(xiě)，極具藝術(shù)感染力。
詞的上片暗寫(xiě)湘靈鼓瑟的典故，點(diǎn)出“幽恨”；下片并未具體展開(kāi)寫(xiě)幽恨，只寫(xiě)弄箏的情態(tài)，而幽恨自見(jiàn)。黃蓼園謂此詞“末句意濃而韻遠，妙在能蘊藉”。起筆一句先寫(xiě)彈奏。箏稱(chēng)之為“哀箏”，感情色彩極為明顯?！耙慌?，奏一曲。曲為“湘江曲”，內容亦當與舜及二妃一類(lèi)悲劇故事有關(guān)，由此可見(jiàn)酒筵氣氛和彈箏者的心情?！皩?xiě)盡湘波綠”，湘水以清澈著(zhù)稱(chēng)，“綠”為湘水及其周?chē)暗纳{。但綠在色彩分類(lèi)上屬冷色，則又暗示樂(lè )曲給予人心理上的感受?！?寫(xiě)” ，指彈奏，而又不同于一般的“彈”或“奏”；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒(méi)有文詞，但卻用箏聲“寫(xiě)”出了動(dòng)人的音樂(lè )形象。
上片歇拍兩句，讓人想到彈箏者幽恨甚深，非細Www.slKJ.org彈不足以盡情傳達，而能將幽恨“細傳”，又足見(jiàn)其人有很高的技藝。從“纖指”二句的語(yǔ)氣看，詞人對彈箏者所傾訴的幽恨是抱有同情的，而所傳之幽恨即是雙方所共有的。詞之上片，著(zhù)重從演奏的內容情調方面寫(xiě)彈者。
下片轉寫(xiě)彈者的情態(tài)?！爱旙矍锼?，“秋水”代指清澈的眼波?！奥?，形容凝神，指箏女全神貫注?！坝裰憋w雁”，箏上一根根弦柱排列，猶如一排飛雁。飛雁在古詩(shī)詞中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著(zhù)名的回雁峰。因此，這里雖是說(shuō)弦柱似斜飛之雁，但可以想見(jiàn)所奏的湘江曲亦當與飛雁有聯(lián)系，寫(xiě)箏柱之形，其實(shí)末離開(kāi)彈箏者所傳的幽恨?！皬椀綌嗄c時(shí)，春山眉黛低?！贝荷?，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，是承上文“秋水”而來(lái)的，用的是卓文君“眉色如望遠山”（《西京雜記》）的典故。女子凝神細彈，表情一般應是從容沉靜的，但隨著(zhù)樂(lè )曲進(jìn)入斷腸境界，箏女斂眉垂目，凄涼和悲哀的情緒還是明顯地流露了出來(lái)。
【賞析】
這首詞寫(xiě)一位彈箏女子以便一曲《湘江曲》，聲情并茂，哀艷動(dòng)人。以水喻聲，把《湘江曲》化為可見(jiàn)的湘江綠波，同時(shí)又借典傳情，把樂(lè )曲中蘊含的哀怨通過(guò)“湘水之神”這一浪漫的悲劇故事傳出。開(kāi)頭兩句，描寫(xiě)一位歌女秦箏曲時(shí) “弦弦掩抑聲聲思”，“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的情景，十分細膩動(dòng)人，這是一位內心世界極其豐富的女子?！袄w指”二句，寫(xiě)其指法細膩，傳幽恨?！爱旙邸倍?，寫(xiě)彈者之姿態(tài)，聽(tīng)眾之感受?！?彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”，寫(xiě)彈者之多情。"背景到斷腸時(shí)，春山眉黛低?！皬椀綌嗄c時(shí)，春山眉黛低?！币蜓葑喽鼊?dòng)真情，雙眉微蹙，含情脈脈，以外在之神態(tài)傳內在之深情，意態(tài)凄婉，精致蘊藉。寫(xiě)彈者之多情，以聽(tīng)琴而聯(lián)想到湘江傳說(shuō)的悲劇，讓人聽(tīng)來(lái)傷感不已。這些畫(huà)龍點(diǎn)睛的側筆，我們完全可以想見(jiàn)她那與心靈同樣美好的容顏。
本詞文字華美，意濃韻遠，情真調新?！度卧~》將此詞歸入晏幾道所作，并說(shuō)：“案此首別誤作張子野詞，見(jiàn)《類(lèi)編草堂詩(shī)余》卷一”。
【名家點(diǎn)評】
黃蓼園：“按，寫(xiě)箏耶？寄托耶？意致卻極凄婉。末句意濃而韻遠，妙在能蘊藉?！保ā掇@詞評》）
【宋詞英譯】
Buddhist Dance
On th’ expressive zheng “Song of th’ Xiangjiang Rill” she plays.
At first th’ limpidity each note lively portrays,
Then in detail th’ pen-up grief she does impart;
Her nimble fingers on th’ thirteen strings dart –
Till the waters in front slow down for th’ plight,
And wild geese from Jade Hill droop in their flight.
At last she strikes up the most plaintive stream,
When th’ mountains seem to knit their brows for pain.
【格律】
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
從字數看，這首詞屬于詞中的 ： 小令 。
對這首詞理解分析不正確的一項是（ D ）
A．起句將箏稱(chēng)之為“哀箏”，為整首詞奠定了哀婉動(dòng)人的基調。
B．“湘波綠”中的一個(gè)“綠”字描繪出湘水碧波蕩漾的景色。
C．“當筵秋水慢”一句形容筵席前彈箏女子眼神專(zhuān)注的樣子。
D．這首詞通過(guò)多角度的描寫(xiě)折射出彈箏女子的凄涼人生境遇。
這首詞將樂(lè )聲中的“哀”情表現得淋漓盡致，請對此作簡(jiǎn)要的賞析。
賞析 聲聲寫(xiě)盡湘波綠 句中“綠”的妙處
：①“綠”為湘水及其周?chē)暗纳{。
②以水喻聲，把《湘江曲》化為可見(jiàn)的湘江綠波;
③借典傳情，樂(lè )曲中蘊含的哀怨借“湘水女神”浪漫的悲劇故事傳出;
④“綠”屬冷色調，給予人心理上一種凄婉(哀怨)之感。
結合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析下彈箏著(zhù)的形象。
：技藝高超、哀艷動(dòng)人(美麗、幽怨或凄婉，意思近即可)的歌女。
上片從演奏的內容情調方面寫(xiě)彈者。起筆兩句，彈箏者用箏聲給聽(tīng)者展現了一幅“湘江水綠”凄婉動(dòng)人的畫(huà)面?！袄w指”二句，寫(xiě)其指法細膩，傳幽恨。幽恨能“細傳”，足見(jiàn)有很高的技藝。
下片轉寫(xiě)彈者的情態(tài)?！爱旙邸倍?“秋水”代指清澈的眼波，“慢”，形容凝神，指箏女全神貫注;“玉柱斜飛雁”，寫(xiě)箏柱之形，未離開(kāi)彈箏者所傳的幽恨。結尾兩句:“春山”，指像山一樣彎彎隆起的雙眉，女子凝神細彈，從容沉靜，隨著(zhù)樂(lè )曲進(jìn)入斷腸境界，箏女斂眉垂目，雙眉微蹙，含情脈脈，外在之神態(tài)傳內在之深情，意態(tài)凄婉，精致蘊藉。
上片中，詞人以一句“聲聲寫(xiě)盡湘波綠”寫(xiě)箏上彈奏的音樂(lè )，使用了什么手法?說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的表達效果。
:用了“通感”(“比喻”亦可)手法。將聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的音樂(lè )比作湘江綠波傾瀉，流暢無(wú)礙。無(wú)形的音樂(lè )聲，在詞中化為有形有色的形象，既寫(xiě)出彈者技高，樂(lè )意流暢，如行云流水，又寫(xiě)出聽(tīng)者品音入微。
解析:這是一首描寫(xiě)音樂(lè )的詞。詞人以生動(dòng)形象的比喻和豐富的想象描寫(xiě)了一位女子彈奏古箏的藝術(shù)效果，既有動(dòng)作的描寫(xiě)，也有神態(tài)的描寫(xiě)。題目明確指定曲中的一句所使用的手法，聽(tīng)到“湘江曲”，好像看到一江綠波傾瀉，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象地勾通在一起，此為通感修辭。
這首詞描寫(xiě)的是一種什么景象?主要內容寫(xiě)的是什么?
:這首詞描寫(xiě)了一位彈箏女子在筵席間演奏的情景:主要內容是描寫(xiě)彈奏的樂(lè )曲和彈箏女的神情、動(dòng)作。
詞里集中對什么做了描寫(xiě)?精妙之處在哪里?就你有體會(huì )的一點(diǎn)談?wù)勛约旱囊?jiàn)解。
:一是集中描寫(xiě)音樂(lè )。上闕由曲名寫(xiě)起，曲子描寫(xiě)的是湘江和湘江故事。鳴箏聲聲，令人聯(lián)想起湘水蕩漾的綠波?！皩?xiě)盡”二字，描寫(xiě)出箏曲之妙，境界已出。
二是集中描寫(xiě)彈箏女子，這里是特寫(xiě)鏡頭?！袄w指”突出了彈箏女子年輕秀媚的特征?！坝暮蕖奔葘?xiě)曲中情緒，又含彈者心聲，“細”字連結二者。下闋前兩句既含蓄地描繪出彈箏女聰穎靈巧、從容專(zhuān)注的神態(tài)，又暗寫(xiě)出彈箏女柔和自重的性情，而且運用鏡頭剪接手法轉寫(xiě)“玉柱”。下闋后兩句收束全詞，“斷腸“與“幽恨”照應，將彈奏感情推向高潮?！按荷矫槛斓汀?，用貼切的比喻描寫(xiě)女子神情，和樂(lè )曲巧妙融為一體。
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