20190603
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(cháng)恨，水長(cháng)東。
【譯文】
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著(zhù)淚水流淌?；▋汉蛻z花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
李煜唐五代詞唐代古詩(shī)五代古詩(shī)詞宋詞三百首
【譯文】
姹紫嫣紅的花兒轉眼已經(jīng)凋謝，春光未免太匆忙。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
著(zhù)雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
此詞是即景抒情的典范之作，它將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實(shí)質(zhì)上是抒寫(xiě)“人生長(cháng)恨水長(cháng)東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫(xiě)一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數痛苦的人生體驗的浩嘆。
【注釋】
亡國之君李煜相見(jiàn)歡林花謝了春紅孟母齋詩(shī)詞經(jīng)典肖飛誦讀每天一首...
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。春紅：春天的花朵。
匆匆：一作忽忽。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。無(wú)奈，作常恨。寒雨：一作寒重。晚：一作曉。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著(zhù)雨的鮮艷顏色，指代美好的花。胭脂，一作胭脂，又作燕支。
相留醉：一本作"留人醉"，意為令人陶醉。留，遺留，給以。醉，心醉。
幾時(shí)重（chóng）：何時(shí)再度相會(huì )。
自是：自然是，必然是。
【創(chuàng )作背景】
20180913五代李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》_騰訊視頻
這首詞當作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)"此中日夕，只以眼淚洗面"（王铚《默記》卷下）。此詞即寫(xiě)于作者身為階下囚時(shí)期。
李煜38歲時(shí),宋師長(cháng)驅渡江，迫圍金陵，明年城陷降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后被宋太宗趙光義毒死。
南唐在中主后期，已稱(chēng)臣于宋。李煜在位時(shí)，一直卑屈事宋，歲時(shí)貢獻，府藏為之空竭。但他仍不思振作，浮華奢侈，迷信佛教，終于為宋所滅。他在政治上是庸駑無(wú)能的皇帝，卻具有多方面的藝術(shù)才能，工書(shū)法、善繪畫(huà)、精通音律，詩(shī)、文均有一定的造詣，詞的成就尤高。
這首詞是李在國亡后寫(xiě)的，是國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，的一首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話(huà)》語(yǔ)），正是“國家不幸詩(shī)家幸，話(huà)到滄桑語(yǔ)始工”。這后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話(huà) 所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄湔Z(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。
李煜的詞，分為前后兩期，以宋太祖開(kāi)寶八年(975) 他降宋時(shí)作為界線(xiàn)，這首詞屬於后期。前期的詞已表現出他非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛(ài)。到了后期，李煜由小皇帝變?yōu)榍敉?。屈辱的生活，亡國的深痛，往事的追憶，使他的詞的成就大大超過(guò)了前期，抒發(fā)了明知時(shí)不再來(lái)而心終不死的感慨，藝術(shù)上達到很高的境界。
他希望以自己的一片赤誠，換取宋太祖的寬容之心：他主動(dòng)削去唐號，稱(chēng)江南國主，請罷詔書(shū)不名，貶損一切制度；宋使來(lái)唐，他衣紫抱，去甌吻；他每年從國庫拿出大量財物貢宋，名定曰助祭、助葬，名之曰犒師、買(mǎi)宴、賀節令；他還奉宋旨意，寫(xiě)書(shū)與南漢主劉鋹，約與俱事宋。開(kāi)寶六年（973），宋盧多遜來(lái)求《江南圖經(jīng)》，李煜深知這是宋將南伐的前奏，但他還是令人抄錄一本送去了。宋于是熟知江南十九州屯戍遠近，戶(hù)口多寡，為用兵做好準備。同年，南都留守林仁肇，密言后主，勸他乘宋疲于征討之時(shí)，出師壽春，以復故境。為了替后主起兵作開(kāi)脫，林甚至說(shuō)：“兵起日，請以臣舉兵外叛聞，事成國家饗其利，不成族臣家，明陛下不預謀?！焙笾髂懥慨吘固×?，對此他竟不敢信從，而且聽(tīng)信讒言把林酸殺了。是年，內史舍人潘佑有感于國運衰弱，用事者充位，憤切諫言，連上八疏，詞窮理盡。后主大怒，以為是其友李平所激，殺平，佑自剄。佑所上表章說(shuō)：“陛下既不能強，又不能弱，不如以兵十萬(wàn)助收河東，因率官朝覲，此亦保國家之良策也?！边@話(huà)說(shuō)得十分剴切。于宋，李繼既不敢稍事違抗，又不甘心俯首貼耳前去朝覲。他存的是僥幸心理。南唐晚亡一天，似乎他這個(gè)嗣主便算盡到了義務(wù)，也算對得起列祖列宗了。
李煜太天真了?！疤煜乱患?，臥提之側，豈容他人鼾睡?！遍_(kāi)寶七年，宋太祖遣李穆為國信使，持詔約煜同閱犧牲，且諭以王師將討，宜早入朝之意，煜以疾辭。王師將臨，煜大失所望，他回報說(shuō)：“臣事大朝，冀全宗把，不意如是，今有死而已?！庇谑切掭莩潜?，教習戰船，開(kāi)始備戰。第二年，宋與吳越會(huì )師圍金陵，想欲盡室自焚不得，遂率百官親屬肉袒出降。
宋太祖開(kāi)寶九年（976）正月，李煜等一行人被押至汴梁（今河南開(kāi)封），煜白衣紗帽待罪明德樓下。宋以他屢召不降，又起兵抗拒，封之為違命侯。同年，太祖死，太宗即位，改封隴西公。早在開(kāi)寶四年，宋太祖就在汴京城南修造了禮賢館，其目的是為了招煜來(lái)降。后賜錢(qián)俶。覲見(jiàn)之日，太祖又賜煜冠帶器幣若干。太平興國二年（977），煜自言家累之重，太宗命增給月俸，另賜錢(qián)三百萬(wàn)。煜心情抑郁，務(wù)為長(cháng)夜飲，宋宮每日供酒三石。作為降王，宋帝在生活上并沒(méi)有難為他。但是他們卻剝奪了他的人身自由，并且百般凌辱他的人格和尊嚴。
這恨是那樣深長(cháng)，那樣強烈。他無(wú)法擺脫，剪不斷，理還亂。他有時(shí)拼命飲酒，為的是暫時(shí)麻醉一下痛苦的神經(jīng)，但酒力一過(guò)，哀愁憂(yōu)苦又一齊涌來(lái)；他有時(shí)又寄情夢(mèng)幻，一餉貪歡，而一夢(mèng)醒來(lái)，終究是幽凄寂寞?！按酥腥障?，只以眼淚洗面?！彼挥杏霉P，用顫抖的心音，填寫(xiě)一首又一首小調，長(cháng)歌當哭。
相見(jiàn)歡(唐詩(shī)宋詞林花謝了春紅)-李煜-單曲-酷我音樂(lè )-好音質(zhì)用酷我
【賞析】
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話(huà)，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫(xiě)。
“林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重的卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅?；ㄩ_(kāi)花落幾時(shí)許？春去太匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫(xiě)事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內容?！爸x了”二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，復又于其后加上“太匆匆”三字著(zhù)力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“太”字，責怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著(zhù)失家亡國的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著(zhù)極深廣的內容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠為下片的“胭脂”作根，相互照應。時(shí)序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“太匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜劍”的不斷摧殘，于是寄予了憤慨的責怨?！都t樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫(xiě)道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫(xiě)的情景十分相似?！盁o(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(cháng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗爭之悲緒；也抒發(fā)出了（對“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫(xiě)惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再復重。人生長(cháng)恨有如水長(cháng)東?！半僦瑴I，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東?！憋L(fēng)雨后滿(mǎn)地的落紅，像是美人臉上和著(zhù)胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何時(shí)能重會(huì )？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(cháng)江東逝水！面對美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著(zhù)便由寫(xiě)花的零落，轉到寫(xiě)人思想感情之痛苦?！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著(zhù)晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著(zhù)胭脂滴下的血淚?！半僦瑴I”三字是用擬人手法由花轉入寫(xiě)人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著(zhù)雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”?；ㄖ甑为q人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當然，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎的?！窃~人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書(shū)著(zhù)”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著(zhù)眼。這是援于杜甫“林花著(zhù)雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍，而大勝于藍，便使全幅因此一字而生色無(wú)限?！跋嗔糇怼比?，含蓄蘊藉，情意婉轉。不僅是寫(xiě)人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫(xiě)見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀?！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；正如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫讜r(shí)重？”落花有意，然而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝?！薄按撕蘧d綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(cháng)句，有韻律，節奏感強，別有風(fēng)致?！白允侨松L(cháng)恨水長(cháng)東”，也是運用疊字銜聯(lián)法。前六字寫(xiě)“恨”，后三字寫(xiě)“水”。啊，“人生長(cháng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休?！皷|”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節奏感強，在句式結構上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(cháng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(cháng)恨”、“長(cháng)東”，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著(zhù)眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著(zhù)雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫(xiě)下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍，而大勝于藍，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(cháng)句，也是運用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(cháng)恨”，“長(cháng)東”，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
【賞析】
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南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話(huà)，不待講析，自然易曉。他所"依靠"的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫(xiě)。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這"隨手"就是任意"胡來(lái)"，文學(xué)創(chuàng )作都是以此為"擅場(chǎng)"，那自然也是一個(gè)笑話(huà)。即如首句，先出"林花"，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是"謝了春紅"，乃知是春林之紅花，--而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂"隨手""直寫(xiě)"，正不啻書(shū)家之"一波三過(guò)折"，全任"天然"，"不加修飾"，意欲成"文"，誠夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須"兩賦而不來(lái)"方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，"太匆匆"一句，嘆息中著(zhù)一"太"字；"風(fēng)雨"一然，憤慨中著(zhù)一"無(wú)奈"字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但"胭脂淚"三字，異樣哀艷，尤宜著(zhù)眼。于是讓人們想到杜甫的名句"林花著(zhù)雨胭脂濕"（《曲江對雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的"林花"而來(lái)，而且因朝來(lái)寒"雨"竟使"胭脂"盡"濕"，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫(xiě)下"胭脂濕"三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個(gè)"淚"字來(lái)代"濕"，于是便青出于藍，而大勝于藍，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
"淚"字已是神奇，但"醉"亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(cháng)句，也是運用疊字銜聯(lián)法："朝來(lái)""晚來(lái)"，"長(cháng)恨"，"長(cháng)東"，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"，其美中不足在"恰似"，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破"如""似"，意味便淺。按這種說(shuō)法，則"自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東"，恰好免去此一微疵，使盡泯"比喻"之跡，而筆致轉高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，"淘盡"之悲，蘇軾亦云，只是表現之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
【賞析】
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這首詞即景抒情，通過(guò)傷春來(lái)抒發(fā)亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長(cháng)東流這類(lèi)自然界的規律與“人生長(cháng)恨”相比照，實(shí)乃歷經(jīng)悲酸所悟，正如王國維所說(shuō)的：“眼界始大，感慨遂深”了。
詞的上闋寫(xiě)景以暮春時(shí)節，雨打風(fēng)吹，落紅無(wú)數，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作畫(huà)之短暫，表達了一種無(wú)可奈何之心境。首句“林花謝了春紅”，似純然寫(xiě)景，卻是景中含情，“春紅”，既代表著(zhù)美好季節，又代表著(zhù)美好之色彩。春花不全紅，紅是艷色，故以紅代表所有春花。如此美好的景物，卻落得“謝了”之結局，情之哀切， 不言自明?！傲恕弊肿鳛檎Z(yǔ)助詞，有完成義，是加重語(yǔ)氣之口吻，既表現林花“完了”的現狀，又是詞人的沉重嘆惋。接下去“太匆匆”三字，以淺顯的口語(yǔ)，把自己對生命無(wú)常和人生的挫折之悲濃縮于其中，著(zhù)一“太”字，使前句所喚起的嘆惋之情更為強烈。末句“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”句，以九字長(cháng)句，直敘林花匆匆謝去之因，實(shí)乃大自然風(fēng)雨相摧之故。此句是描述暮春實(shí)景之景語(yǔ)，也暗喻南唐國亡緣于外力打擊，是情語(yǔ)?！俺?、“晚”二字，是朝朝暮暮之意?！昂辍钡摹昂弊?，點(diǎn)出了“雨”之冷酷?！帮L(fēng)”字雖未及“寒”，但晚來(lái)之風(fēng)，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風(fēng)吹，“林花”又如何能不過(guò)早盡落呢？寥寥數字，不獨告知了“春紅”落盡之氣候原因，透出了風(fēng)風(fēng)雨雨數量之多，對花摧殘之久、打擊之重，且把“無(wú)奈”二字寫(xiě)足了。失意人偏遇失意物，嘆“林花”，宛然也是自嘆了。詞的上闋雖然是狀客觀(guān)之景物，卻借“太匆匆”、“無(wú)奈”諸詞，使句意染上了主觀(guān)情調。
詞的下闋轉寫(xiě)對“林花”的眷戀之情，暗喻人事，抒發(fā)了好景不現、失國難復之恨。首句“胭脂淚”，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過(guò)臉即成“胭脂淚”。這是承“林花謝了春紅”句，語(yǔ)意雙關(guān)。就花而言指朝暮風(fēng)雨俱侵，雨打落紅，狀如胭脂之淚，是藝術(shù)聯(lián)想。就人而言，則是流年憂(yōu)患哀傷，泣血成淚。事實(shí)上，李煜不正是在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”——宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎？花本無(wú)淚，此淚，當是李煜“以血書(shū)者”之淚，是他“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩(shī)中“林花著(zhù)雨胭脂濕”來(lái)，卻凄涼纏綿，無(wú)跡可求，更耐人涵詠。下面接以“相留醉”句，繾綣多情?！跋嗔簟倍?，有的版本作“留人”，究竟花自留，花留人，抑或人留花？花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當皆有之?！白怼弊钟葌魃?，寫(xiě)出了人花依依如癡似醉的情狀。這兩句，也是對風(fēng)雨無(wú)情，美景難再之哀嘆，所以下文繼之以疑問(wèn)句式，提出了“幾時(shí)重”之問(wèn)?！皫讜r(shí)重”，是盼重而又知其不可能，寫(xiě)出了無(wú)可奈何的心情。末句是三字短句的緊迫急促之轉折，一氣呵成逼出了“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”的九字長(cháng)嘆。在節奏上，音節頓挫，“東”字與前面的“紅”、“匆”、“風(fēng)”、“重”字協(xié)韻，聲情合一，韻律感強。句式上，與前一個(gè)九字長(cháng)句遙遙相應，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無(wú)還，如開(kāi)閘之水，洶涌澎湃。章法上，與前一個(gè)九字句相類(lèi)，同是前面諸句的總結。當無(wú)情的風(fēng)雨如巨大的陰影籠罩下來(lái)時(shí)，“相留醉”所表現的情意、“幾時(shí)重”所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無(wú)盡無(wú)休的長(cháng)恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似，都以東流之水來(lái)表現悲愁之綿綿無(wú)盡，都以畫(huà)面、時(shí)空之拓展與延伸，展現愁恨之無(wú)涯；都以?xún)艋说母星?、濃縮了的語(yǔ)言，負荷起超過(guò)字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以“恨”比作“水”，將喻體與本體同納一句之內，“人生長(cháng)恨”與“水長(cháng)東”兩“長(cháng)”相疊，音節上頓挫轉折，奔放中更多沉郁。兩句各有千秋。
這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來(lái)的人生哲理，是他在特定環(huán)境中產(chǎn)生的特有情感。但由于其豐富、充實(shí)的內涵，把個(gè)人感情與自然現象熔于一起的藝術(shù)表達方式，以及對人生經(jīng)歷的抽象和高度的概括，卻使它遠遠超過(guò)了李煜自身情感的樊籬，而具有普遍的意義。
【賞析】
此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。
起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情。林花是春天最美好的事物，春紅是春天最美麗的顏色。這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自“謝了”，多么令人惋惜感嘆。不僅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社會(huì )人事也莫不如此。此所謂“一物一事，引而申之，觸類(lèi)多通?！保ㄖ軡端嗡募以~選序》）宇宙萬(wàn)物雖然紛繁復雜，但由于人類(lèi)的聯(lián)想作用，許多事物可以類(lèi)比，自然景物與社會(huì )人事可以相通。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)南唐之頃刻衰敗，不正像林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著(zhù)亡國的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著(zhù)極深廣的內容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚?！爸x了”二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化，使惋惜感嘆之情更加突出。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過(guò)多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o(wú)奈”云云，充滿(mǎn)不甘聽(tīng)憑外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對，不勝繾綣?！?/span>
“胭脂淚”三字是由花轉入寫(xiě)人的交接點(diǎn)，遙接上片“林花謝了春紅”句?！半僦瑴I”是從杜甫《曲江對雨》詩(shī)“林花著(zhù)雨胭脂濕”變化而來(lái)。林花為風(fēng)侵欺，紅悒鮫綃，狀如胭脂。胭脂，是林花著(zhù)雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無(wú)淚，實(shí)際上是慣于“以我觀(guān)物”的作者移情于彼，使之人格化 －－ 作者身歷世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂？《紅樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫(xiě)道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫(xiě)的情景十分相似?！傲羧俗怼?，一作“相留醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著(zhù)一“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現的悵惘與迷茫。 結句“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”， 一氣呵成益見(jiàn)悲慨?！?/span>
“人生長(cháng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數痛苦的人生體驗的浩嘆。
【作者簡(jiǎn)介】李煜 . 古詩(shī)文網(wǎng)
李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱(chēng)為“千古詞帝”。? 81篇詩(shī)文
李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。公元937—975年在位，國破降宋。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無(wú)能，但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡。工書(shū)法，善繪畫(huà)，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”，對后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中?，F存詞可確定者三十八首，存詩(shī)十六首。
，豪放，邊塞，戰爭，宴飲，早教，小學(xué)生必背古詩(shī)70首，小學(xué)生必背古詩(shī)80首
李煜(937～978) 五代詞人。南唐國君。字重光,初名從嘉。徐州(今屬江蘇)人,一說(shuō)湖州（今屬浙江）人。南唐中主 李璟第六子。建隆二年(961)繼位，史稱(chēng)后主。38歲時(shí),宋師長(cháng)驅渡江，迫圍金陵，明年城陷降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后被宋太宗趙光義毒死。
南唐在中主后期，已稱(chēng)臣于宋。李煜在位時(shí)，一直卑屈事宋，歲時(shí)貢獻，府藏為之空竭。但他仍不思振作，浮華奢侈，迷信佛教，終于為宋所滅。他在政治上是庸駑無(wú)能的皇帝，卻具有多方面的藝術(shù)才能，工書(shū)法、善繪畫(huà)、精通音律，詩(shī)、文均有一定的造詣，詞的成就尤高。
李煜的詞，可以分為前后兩期，以宋太祖開(kāi)寶八年(975) 他降宋時(shí)作為界線(xiàn)。前期的詞已表現出他非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛(ài),如〔玉樓春〕"晚妝初了明肌雪"、〔喜遷鶯〕"曉月墜"、"宿云微"、〔一斛珠〕"晚妝初過(guò)"、〔菩薩蠻〕"花明月暗飛輕霧"等；也有寫(xiě)離別相思的作品如〔清平樂(lè )〕"別來(lái)春半"等，寫(xiě)景抒情，融成一片，比較健康可讀。到了后期，李煜由小皇帝變?yōu)榍敉?。屈辱的生活，亡國的深痛，往事的追憶?quot;此中日夕只以眼淚洗面"(王□《默記》)，使他的詞的成就大大超過(guò)了前期?！财脐囎印?quot;四十年來(lái)家國"反映了他身世與詞風(fēng)的轉折?！队菝廊恕?quot;春花秋月何時(shí)了"、〔浪淘沙〕"簾外雨潺潺"、〔烏夜啼〕"林花謝了春紅"、"無(wú)言獨上西樓"等是他后期的代表作，主要抒寫(xiě)自己憑欄遠望、夢(mèng)里重歸的情景，表達了對"故國"、"往事"的無(wú)限留戀，抒發(fā)了明知時(shí)不再來(lái)而心終不死的感慨，藝術(shù)上達到很高的境界。
李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng )作向前推進(jìn)了一大步。其主要成就表現在：
?、贁U大了詞的表現領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語(yǔ)摯。所以王國維說(shuō)："詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。"（《人間詞話(huà)》）
?、诰哂休^高的概括性。李煜的詞，往往通過(guò)具體可感的個(gè)性形象來(lái)反映現實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。"小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人間"（〔浪淘沙〕）、"自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東"（〔烏夜啼〕）、"離恨恰如春草，更行更遠還生"（〔清平樂(lè )〕）等名句，深刻而生動(dòng)地寫(xiě)出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。
?、壅Z(yǔ)言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
?、茉陲L(fēng)格上有獨創(chuàng )性?！?/span>花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見(jiàn)長(cháng)，而李煜則出之以疏宕。如〔玉樓春〕的"豪宕"，〔烏夜啼〕的"濡染大筆"，〔浪淘沙〕的"雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱見(jiàn)譚獻《復堂詞話(huà)》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生馬駒不受控捉"（周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟。正如納蘭性德所說(shuō)："花間之詞,如古玉器,貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重,李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。"（《淥水亭雜說(shuō)》）
李煜詩(shī)、文、詞以及書(shū)、畫(huà)創(chuàng )作均富，他的舊臣說(shuō)他有《文集》30卷及"雜說(shuō)"百篇?！?/span>郡齋讀書(shū)志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚?！?/span>直齋書(shū)錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見(jiàn)到的有明萬(wàn)歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(cháng)光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過(guò)其中有問(wèn)題的似不少。據近代多數學(xué)者的意見(jiàn)，能確定為李煜詞的不過(guò)32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見(jiàn)《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書(shū)》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。
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【名家點(diǎn)評】
譚獻《詞辨》："濡染大筆。"
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》："后主為樊若水所賣(mài)，舉國與人。詞借傷春為喻，恨風(fēng)雨之摧花，猶逆臣之誤國，迫魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾間，復鼓回瀾之力耶！"
俞平伯《讀詞偶得》：此詞全用杜詩(shī)'林花著(zhù)雨胭脂濕'，卻分作兩片，可悟點(diǎn)化成句之法。上片只三韻耳，而一韻一折，猶書(shū)家所謂'無(wú)垂不縮'，特后主氣度雄肆，雖骨子里筆筆在轉換，而行之以渾然元氣。譚獻曰：'濡染大筆。'殆謂此也。首敘，次斷，三句溯其經(jīng)過(guò)因由，花開(kāi)花謝，朝朝暮暮，風(fēng)風(fēng)雨雨，片片絲絲，包孕甚廣。試以散文譯之，非恰好三小段而何？下片三短句一氣讀。忽人人事，似與上片斷了脈絡(luò )。細按之，不然。蓋'春紅護'二字己遠為'胭脂'作根，而匆匆風(fēng)雨，又處處關(guān)合'淚'字。春紅著(zhù)雨，非胭脂淚欽，心理學(xué)者所謂聯(lián)想也。結句轉為重大之筆，與'一江春水'意同，因此特沉著(zhù)，后主之詞，兼有陽(yáng)剛陰柔之美。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》："此首傷別，從惜花寫(xiě)起。'太匆匆'三字，極傳驚嘆之神，'無(wú)奈'句，又轉怨恨之情，說(shuō)出林花所以速謝之故，朝是雨打，晚是風(fēng)吹，花何以堪，人何以堪。說(shuō)花即以說(shuō)人，語(yǔ)固雙關(guān)也。'無(wú)奈'二字，且見(jiàn)無(wú)力護花，無(wú)計回天之意。一片珍惜憐愛(ài)之情，躍然紙上。下片，明點(diǎn)人事，以花落之易，觸及人別離之易?；ú坏弥厣瞎手?，人亦不易重逢也。'幾時(shí)重'三字輕頓；'自是'句重落。以水之必然長(cháng)東，喻人之必然長(cháng)恨，語(yǔ)最深刻。'自是'二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊，與'此外不堪行'，'腸斷更無(wú)疑'諸語(yǔ)，皆重筆收來(lái)，沉哀人骨。"
唐圭璋《屈原與李后主》："以水必然長(cháng)東，以喻人之必然長(cháng)恨，沉痛已極。"
一、關(guān)于胭脂淚"
胭脂淚，在這里并非指眼淚，而是指落花，指因為"朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)"而無(wú)奈繽紛的落英。
雨打落花，恰如春林之落淚，這應該說(shuō)是一個(gè)很美的況擬。正因為春林而有淚，便賦予了林子於生命，使之如同賦予了細膩的情感，霎時(shí)栩栩如生。因為春逝而落淚，這樣的一種情懷，怎么不叫人們感動(dòng)?怎么不叫人們如癡如醉?怎么不叫人們心生希冀，盼望著(zhù)再次一睹風(fēng)采?因此，下文很自然地就有了"留人醉""幾時(shí)重"。
這個(gè)過(guò)片，承上啟下，不動(dòng)聲色之中卻宣泄了極其深婉的情緒，所以就非常自然地引出了結拍的"自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東"。為什么要恨"水長(cháng)東"?前兩篇賞析都語(yǔ)焉未詳。其中賞析一下片開(kāi)始就完全形如隔靴搔癢;賞析二(出於周汝昌先生之手)則祗談"此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜"，因為未能道盡個(gè)中原委，讀者觀(guān)之，未免云里霧里，如此，如何鑒而賞之哉?周汝昌先生雖屬大家，於"淚""醉"之詮釋頗為精準，惜乎之后所述，了了草草，蕓蕓眾生難免莫知所妙矣。
那么為什么要長(cháng)恨水東?知道"胭脂淚"就是落花，那么理解起來(lái)就很順暢、簡(jiǎn)單:水長(cháng)東之所以被人痛恨，就是因為東去之水將美麗的繽紛落英帶走了，那些曾經(jīng)給人們的環(huán)境帶來(lái)無(wú)限美好點(diǎn)綴、那些曾經(jīng)給人們視覺(jué)嗅覺(jué)帶來(lái)無(wú)限美的享受、那些曾經(jīng)給人們的的心情帶來(lái)無(wú)限歡愉的艷麗的鮮花，從此不復存在!此恨綿綿無(wú)絕期啊。
王國維說(shuō)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也，李煜吟花嘆水，無(wú)非就是表達一腔哀愁，而落花與他的種種失落正好絲絲入扣，形成了一種心靈上的"共振"，這種情感又難免會(huì )激發(fā)讀者各種各樣類(lèi)似的情緒，這種激發(fā)一旦形成，便又"共振"到讀者的心靈，美，就是這樣產(chǎn)生的。
二、關(guān)于"林花著(zhù)雨胭脂濕"
"林花著(zhù)雨胭脂濕"與"胭脂淚"比較，誠如周老先生說(shuō)，堪稱(chēng)青勝於藍。但是，另一個(gè)版本的杜詩(shī)是"林花著(zhù)雨胭脂落"，竊以為遠勝"胭脂濕"，勝藍之論，似乎便無(wú)從說(shuō)起了。蓋"胭脂濕"只是一種狀態(tài)的描摹，傳達的是林花的一種風(fēng)姿而已，但是"胭脂落"則屬於一種動(dòng)態(tài)的描摹，非常飽滿(mǎn)，這里面就難免會(huì )傳達出一種情緒，一種作者的傾向。周老先生以為南唐后主也熟讀杜詩(shī)，其實(shí)后主讀到的恐怕不是"胭脂濕"，而是"胭脂落"。因為從"胭脂落"上更容易引發(fā)出"胭脂淚"來(lái)。
三、關(guān)于多版本詩(shī)句
"胭脂濕"更可能是"胭脂落"，這個(gè)自然是一廂情愿，而李煜的"留人醉"也被人傳作是"相留醉"，兩者間優(yōu)劣也是存在的。更重要的是，這種多版本的詩(shī)句，究竟是作者本人在不同時(shí)間段的修改導致，還是后人輾轉傳抄中的筆誤所指，很多已經(jīng)無(wú)法斷定了。除了以版本學(xué)原則確定之外，那些無(wú)法確定的，可以有一個(gè)"為古人尊"的原則，盡可能以更加出色的那個(gè)版本作為基本原作來(lái)處理。
相見(jiàn)歡·林花謝了春紅表達作者情感的關(guān)鍵詞語(yǔ)及意象的是哪一句？
：太匆匆 無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)
這首詞里,李煜這樣唱他的痛苦、無(wú)奈、思念和怨恨：開(kāi)頭一句就讓我們觸目驚心：林花,不是一朵兩朵花,而是許許多多的花,大片大片成林的花,而且這花是鮮艷的紅色,這就更加讓人想象到它們盛開(kāi)時(shí)是多么的美麗、熱鬧,而“謝了春紅”之后是怎樣的凄涼,怎樣的慘不忍睹.于是,作者不禁感嘆埋怨說(shuō),太匆匆!實(shí)在是太快了,我還沒(méi)有欣賞夠啊!下面一句“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”,可以看作是凋謝了的林花對作者“太匆匆”這種感慨的回答,它說(shuō)其實(shí)我也不想走得這么快啊,但是這一天到晚冰冷的風(fēng)雨逼迫我這樣,我也沒(méi)有辦法!當然,這句詞也可以看成是作者在解釋林花為什么凋謝得這么快的原因.在這里,“林花謝了春紅”和“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”都含有象征意義,“林花謝了春紅”象征著(zhù)李煜過(guò)去美好生活的迅速消失,而“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”則象征著(zhù)現實(shí)對他的壓迫.
所以,這上半首詞既是寫(xiě)自然界的變化,也是寫(xiě)李煜自己生活的變化.下半首開(kāi)頭“胭脂淚,相留醉”兩句寫(xiě)的是一個(gè)送別的場(chǎng)面.“胭脂淚”,是說(shuō)美女哭得凄凄慘慘,眼淚從臉上滑落,染上了胭脂的的紅色.這紅色的眼淚不斷地滾下來(lái),它在我們的視覺(jué)和心靈上造成的沖擊,就跟“林花謝了春紅”有同樣的效果,互相之間形成了一種呼應.“相留醉”,美女留著(zhù)我不讓走,不斷地給我勸酒,要一醉方休.這一句跟“太匆匆”也有呼應：“太匆匆”的是凋謝的林花,是自然界的事物,沒(méi)辦法留；這里要走的是人,所以還可以想辦法多留一會(huì )兒,因為一走之后,“幾時(shí)重”?就不知道什么時(shí)候能夠再會(huì )面了,一走之后,也許就一去不回,再也不會(huì )相見(jiàn),“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”,從此人生永遠只有綿綿不盡的怨恨悲傷,就象水一樣永遠只能往東流.
詞的上片借景抒寫(xiě)了詞人怎樣的思想感情？請作簡(jiǎn)要分析。
：上片抒寫(xiě)詞人傷春惜花，感嘆人生苦短、來(lái)日不多、無(wú)力改變現實(shí)的感慨。詞人借林花凋謝，春紅匆匆而去，表達傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)?！盁o(wú)奈”句點(diǎn)出這是環(huán)境使然，突出自身無(wú)力改變現實(shí)的慨嘆。
詞的下片“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？”一句是詞人的直抒胸臆嗎？試從修辭手法的運用角度進(jìn)行分析闡述。
：不是詞人的直抒胸臆，是詞人表現與林花之間的依依惜別之情的比喻、比擬的間接抒情手法?！半僦瑴I”對應“林花謝春紅”，花無(wú)淚，但人有情，詞人將其人格化?！跋嗔糇?，幾時(shí)重”，即為花憐留人，人惜留花，彼此相識相知，眷戀難舍，但又無(wú)法實(shí)現。比擬的妙用將詞人的迷離和悵惘的心緒淋漓盡致地表達了出來(lái)。
賞析“林花謝了春紅，太匆匆”兩句。
：寫(xiě)出林花迅速凋謝后的殘春景象；表達作者對人生易逝的傷感．
“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”一句，表達了怎樣的思想感情？請簡(jiǎn)要分析。
：人生愁恨與無(wú)邊際的水一樣長(cháng)久；體現出人生愁恨的長(cháng)久性和普遍性．
相見(jiàn)歡表達了作者什么樣的思想感情？
：詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁.此詞寫(xiě)作時(shí)期難定.如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲,如作于歸宋以后,此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛.起句“無(wú)言獨上西樓”,攝盡凄惋之神.“無(wú)言”者,并非無(wú)語(yǔ)可訴,而是無(wú)人共語(yǔ).由作者“無(wú)言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情,可見(jiàn)其孤獨之甚、哀愁之甚.本來(lái),作者深諳“獨自莫憑欄”之理,因為欄外景色往往會(huì )觸動(dòng)心中愁思,而今他卻甘冒其“險”,又可見(jiàn)他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.“月如鉤”,是作者西樓憑欄之所見(jiàn).一彎殘月映照著(zhù)作者的孑然一身,也映照著(zhù)他視線(xiàn)難及的“三千里地山河”（《破陣子》）,引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下,但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”,這里,“寂寞”者究竟是梧桐還是作者,已無(wú)法、也無(wú)須分辨,因為情與景已妙合無(wú)垠.過(guò)片后“剪不斷”三句,以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來(lái)為人們所稱(chēng)道,但更見(jiàn)作者造詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”.詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現離愁時(shí),或寫(xiě)愁之深,如李白《遠離別》：“海水直下萬(wàn)里深,誰(shuí)人不言此愁古”； 或寫(xiě)愁之長(cháng), 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(cháng)”；或寫(xiě)戀之重,如李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁”；或寫(xiě)愁之多,如秦觀(guān)《千秋歲》：“春去也,飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外,但卻根植于作者的內心深處,無(wú)法驅散,歷久彌鮮；舌品不得,心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺(jué),而直接訴諸人們的心靈,讀后使人自然地結合自身的體驗而產(chǎn)生同感.這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處.
(○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳)
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
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胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重? 自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東。
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