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? 《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》
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南宋 姜夔
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肥水東流無(wú)盡期，當初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗
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?里忽驚山鳥(niǎo)啼。
? 春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處
?
?沉吟各自知。
【譯文】1
肥水汪洋向東流，永遠沒(méi)有停止的時(shí)候。早知今日凄涼，當初真不
?
?該苦苦相思。夢(mèng)里的相見(jiàn)總是看不清楚，趕不上看畫(huà)像更加清晰，而這
?
?種春夢(mèng)也常常無(wú)奈會(huì )被山鳥(niǎo)的叫聲驚起。
? 春草還沒(méi)有長(cháng)綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太
?
?久，慢慢一切傷痛都會(huì )漸漸被時(shí)光忘去?？刹恢钦l(shuí)，讓我朝思暮想，
?
?年年歲歲的團圓夜，這種感受，只有你和我心中明白。
【譯文】2
肥水滔滔東流永不休，后悔當初不該種下相思。夢(mèng)中的她不比畫(huà)像真切，幽暗中又驚聽(tīng)山鳥(niǎo)鳴啼。
春天還未染綠大地，兩鬢卻先添白絲，人間久別已麻木不知傷悲。誰(shuí)知年年元宵燈夕都勾起離愁，你我兩地深深相思各自心知。
鷓鴣天：詞牌名，據傳詞名取自鄭隅詩(shī)“春游雞鹿塞，家在鷓鴣
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?天”，又稱(chēng)“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳
?
?客”。雙調，上片四句，押三平韻，二十八字，下片五句，押三平韻，
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?二十七字，共五十五字。上片第三、四句及下片兩個(gè)三字句多用對仗，
?
?用“大石調”。
元夕：即元宵節，在舊歷正月十五。
肥水：即淝水。源出安徽合肥紫蓬山，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖。
不合：不應當；不該。
種相思：留下相思之情，謂當初不應該動(dòng)情，動(dòng)情后尤不該分別。
丹青：泛指圖畫(huà)，此處指畫(huà)像。
紅蓮夜：指元宵燈節。紅蓮，指燈節的花燈。周邦彥《解語(yǔ)花·上元》：“露浥紅蓮，燈市花相射。[
紅蓮： 指燈籠。歐陽(yáng)修元夕詞有「纖手染香羅，剪紅蓮滿(mǎn)城開(kāi)遍」之句。
【解說(shuō)】
本詞是宋寧宗慶元三年（1197）元夕為懷念合肥戀人所作。這首記夢(mèng)詞，題目是《元夕有所夢(mèng)》，作于寧宗慶元三上元宵節。這是透露戀人信息和相戀時(shí)地非常顯豁的詞作。上片先寫(xiě)對昔日戀情的悔恨，再寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法看清情人的怨恨，足見(jiàn)作者戀情之深熾。下片說(shuō)別久傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對方也在悲苦相思，語(yǔ)極沉痛。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。“春未綠”，乃就正月十五元宵時(shí)節而講，早春尚寒，草木未綠；“鬢先絲”則寫(xiě)詞人一夜夢(mèng)醒，突然喚醒二十年前之戀情，忽而感覺(jué)到人已兩鬢斑白，青春消逝，這才發(fā)覺(jué)昔日戀情似乎已然淡漠，于是逼出“人間別久不成悲”的感慨。所謂“不成悲”者，是指久別相思，由激情外露轉向深沉內斂，由多愁善感變?yōu)殡[忍節制，顯出一種“不成悲”的淡漠與遲鈍，實(shí)際是一種更深藏更沉郁的悲愁。全詞情致深婉空靈。
【賞析】1
作者曾幾度客游合肥，并與一歌妓相愛(ài)。當時(shí)的歡聚，竟成為他一生頗堪回憶的往事。在記憶中，她的形象十分鮮明。然而伊人遠去，后會(huì )無(wú)期?；厥淄?，令人思念不已，感慨萬(wàn)千。夢(mèng)中相見(jiàn)，又被山鳥(niǎo)驚醒。思念之苦，真覺(jué)得“當初不合種相思”了。愁思綿綿，猶如肥水東流，茫無(wú)盡期。誰(shuí)使兩人年年元宵之夜，各自有心頭默默重溫當年相戀的情景！詞中所流露的傷感與愁思，即是為此而發(fā)。全詞深情繾綣，纏綿哀婉。
【賞析】2
這首詞記元宵之夜的夢(mèng)中情事。時(shí)光往往能把一切沖淡。當初痛不
?
?欲生，以為今生休矣之事，待到多年以后回想起來(lái)也許只有淡淡的傷感
?
?了。姜夔在此詞中展現出來(lái)的情感卻不同。這首詞是寧宗慶元三年（119
?
?7）姜夔在杭州所寫(xiě)“合肥情詞”之一。二十多年前，詞人曾逗留淮南合
?
?肥，于勾欄坊曲間結識善彈箏琶的姐妹，此后雖天各一方，詞人舊情難
?
?以自抑，歲歲紅蓮夜，依舊是兩處沉吟，這是一份何等濃烈的情感！本
?
?詞首句以流水起興，肥水滾滾東流，永遠沒(méi)有終止的時(shí)期。當時(shí)真不該
?
?一見(jiàn)你就埋下相思的情思。詞人被流光拋擲，當初輕狂多情的少年如今
?
?已是鬢發(fā)如絲的中年人，不知心上人的下落，更不能相見(jiàn)，悲傷沉入心
?
?底，不堪重負。“別久不成悲”，不是不悲，而是悲痛已沁入心骨。結
?
?語(yǔ)“兩處沉吟各自知”，出之以淡語(yǔ)，是怕觸動(dòng)更多的心思，還是以淡
?
?雅寫(xiě)深摯？白石自有匠心。
【賞析】3
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這首《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》，乃姜夔為懷念身在合肥的戀人而
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?作，作于寧宗慶元三年（1197）元宵節之時(shí)。據夏承燾先生考證，姜
?
?夔在初遇合肥戀人時(shí)，約為二十余歲，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次
?
?到過(guò)合肥?！敖B熙元年（1190），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪
?
?詣石湖，授范成大以詠梅之《暗香》、《疏影》新聲兩闋，成大喜以
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?歌妓小紅為贈。”而作此詞時(shí)，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已
?
?相隔近二十年。
?
? 上闕首句“肥水東流無(wú)盡期”，點(diǎn)明了當初相戀的地方，并借水
?
?流悠悠、綿綿無(wú)盡之意，謂已相思亦是了無(wú)盡期?！爱敵醪缓戏N相
?
?思”，表面上有怨極生恨的后悔之意，稱(chēng)當初就不應該發(fā)生這段感
?
?情，然實(shí)則說(shuō)，自已根本就擺脫不了這段刻骨銘心的戀情，始終被相
?
?思纏繞，太過(guò)苦惱。有李太白《秋風(fēng)詞》“長(cháng)相思兮長(cháng)相憶，短相思
?
?兮無(wú)窮極。早知如此絆人心，何如當初莫相識”之感慨?！皦?mèng)中未比
?
?丹青見(jiàn)”則寫(xiě)出了詞人夢(mèng)中的遺憾。在夢(mèng)里，戀人的面容模糊依稀，
?
?沒(méi)有畫(huà)像那般清晰。潛在地表明了詞人在這二十年里，刻未能忘戀人
?
?的樣子，時(shí)常在她的畫(huà)像前流連這樣一個(gè)事實(shí)。結句“暗里忽聞山鳥(niǎo)
?
?啼”沉痛已極，離別已久，又相隔遙遠，只能在夢(mèng)中相見(jiàn)了，然而，
?
?這模糊不清晰的夢(mèng)，竟然還被鳥(niǎo)啼聲驚醒。情傷若斯，痛徹心脾。
?? 下闕起首句“春未綠、鬢先絲”，言春乍始，然發(fā)已先白；也暗
?
?寫(xiě)自已二十年來(lái)，傷春如故的恒久之思?！叭碎g別久不成悲”道出人
?
?間世情的悲哀。分別久了，人的情感已變得麻木不堪，再也感覺(jué)不到
?
?當初離別時(shí)的那種銘心刻骨的痛苦了。暗合佛家“有情皆幻，有色皆
?
?空”之理。然細細想來(lái)，世情歡愛(ài)，又莫不如此，讀之心中尤覺(jué)感
?
?傷?！罢l(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”兩句，點(diǎn)出主旨，收結全
?
?篇。在元夕之夜，你是否會(huì )觸景生情想起了我？而我對你的思念，你
?
?是否又能感應到？這個(gè)問(wèn)題是個(gè)天問(wèn)，沒(méi)有答案，只有身在兩地的雙
?
?方各自心里明白。由此推求出，這段戀情在元夕之夜的花燈會(huì )，曾有
?
?過(guò)甜蜜地回憶。在這一特定的時(shí)刻，能夠引發(fā)彼此的回憶和相思。
東坡云：“言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也?！痹撛~情境深
??永，含而不露，其意可神會(huì )，無(wú)法以言語(yǔ)盡達，心有戚戚者，自會(huì )其中之意。
【賞析】4
這是一首情詞，與姜夔青年時(shí)代的“合肥情事”有關(guān)，詞中懷念和思戀的是合肥的舊日情侶?？梢钥闯?，白石是一個(gè)至情至性的人，雖往事已矣，但時(shí)間的流逝和空間的轉換，加上人事變幻的滄桑，并沒(méi)有改變白石對合肥情侶的深深眷戀。所以在長(cháng)期浪跡江湖中，他寫(xiě)了一系列深切懷念對方的詞篇。宋寧宗慶元三年（1197）元夕之夜，他因思成夢(mèng)，夢(mèng)中又見(jiàn)到了舊日的情人，夢(mèng)醒后寫(xiě)了這首纏綿悱惻的情詞。這一年，上距初遇情人時(shí)已經(jīng)二十多年了。
頭兩句揭示夢(mèng)的原因，首句以想象中的肥水起興，興中含比。肥水分東、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點(diǎn)“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠的沉思。映現在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無(wú)盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長(cháng)歲月中無(wú)窮無(wú)盡的相思和眷戀的象征，起興自然而意蘊豐富。正因為這段情緣帶來(lái)的是無(wú)窮無(wú)盡的痛苦思念，所以次句筆調一轉翻怨當初不該種下這段相思情緣。“種相思”的“種”字用得精妙無(wú)比。
相思子是相思樹(shù)的果實(shí)，故由相思而聯(lián)想到相思樹(shù)，又由樹(shù)引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的與時(shí)俱增、無(wú)法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長(cháng)恨。正是“此情無(wú)計可消除，才下心頭，又上眉頭。”（李清照）“不合”二字，出語(yǔ)峭勁拗折，貌似悔種前緣，實(shí)為更有力地表現這種相思的真摯深沉和它對心靈的長(cháng)期痛苦折磨。
“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。”三四兩句切題內“有所夢(mèng)”，分寫(xiě)夢(mèng)中與夢(mèng)醒?？坦窍嗨?，遂致入夢(mèng)，但由于長(cháng)期睽隔，夢(mèng)中所見(jiàn)伊人的形象也恍惚迷離，覺(jué)得還不如丹青圖畫(huà)所顯現的更為真切。細味此句，似是作者藏有舊日情人的畫(huà)像，平日相思時(shí)每常展玩，但總嫌不如面對伊人之真切，及至夢(mèng)見(jiàn)伊人，卻又覺(jué)得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊。下句在語(yǔ)言上與上句對仗，意思則又翻進(jìn)一層，說(shuō)夢(mèng)境迷蒙中，忽然聽(tīng)到山鳥(niǎo)的啼鳴聲，驚醒幻夢(mèng)，遂使這“未比丹青見(jiàn)”的形象也消失無(wú)蹤無(wú)處尋覓了。如果說(shuō)，上句是夢(mèng)中的遺憾，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵。與所思者睽隔時(shí)間之長(cháng)，空間之遠，相見(jiàn)只期于夢(mèng)中，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長(cháng)，其情何堪？上片至此煞住，而“相思”、“夢(mèng)見(jiàn)”，意脈不斷，下片從另一角度再深入來(lái)寫(xiě)，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開(kāi)春換歲，又過(guò)一年，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說(shuō)自己輾轉江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞，其奈老何！兩句為流水對，語(yǔ)取對照，情抱奇悲，造意奇絕。
接下來(lái)“人間別久不成悲”一句，是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著(zhù)深刻的人生體驗和深沉的悲慨。真正深摯的愛(ài)情，總是隨著(zhù)歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深，但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現為熱烈的爆發(fā)和強烈的外在悲痛，而是象在地底運行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著(zhù)熾熱的激流。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺(jué)察。特別是由于年深歲久，年年重復的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺(jué)的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜，在這種情況下，就連自己也仿佛意識不到內心深處潛藏的悲哀了。“多情卻似總無(wú)情”（杜牧《贈別二首》），這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內心的深切悲痛。而當作者清楚地意識到這一點(diǎn)時(shí)，悲痛的感情不免更進(jìn)一層。詞人在幾天前寫(xiě)過(guò)的一首同調作品中有“少年情事老來(lái)悲”，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內含、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現出來(lái)的刻骨銘心的傷痛面前，青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。”紅蓮夜，指元宵燈節，紅蓮指燈節的花燈。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿(mǎn)城開(kāi)遍”，周邦彥《解語(yǔ)花。元宵》：“露浥紅蓮，燈市花相射”，均可證。歇拍以?xún)傻叵嗨?、心心相知作結。與李清照“一種相思，兩處閑愁”相同。“歲歲”照應首句“無(wú)盡”。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題，也不僅由于元宵佳節容易觸動(dòng)團圓的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節，士女縱賞，正是青年男女結交定情的良宵，歐陽(yáng)修的《生查子》（去年元夜時(shí)）、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)。
因此年年此夜，遂倍加思念，以至“有所夢(mèng)”了。說(shuō)“沉吟”而不說(shuō)“相思”，不僅為避免重復，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象，頗有李商隱“月吟應覺(jué)月光寒”的意境。“各自知”，既是說(shuō)彼此都知道雙方在互相懷念，又是說(shuō)這種兩地相思的況味（無(wú)論是溫馨甜美的回憶還是長(cháng)期別離的痛苦）只有彼此心知。兩句用“誰(shuí)教”提起，似問(wèn)似慨，如泣如訴，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”（歐陽(yáng)修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后，用“誰(shuí)教”二句作結，這是一句提空描寫(xiě)，變實(shí)為虛、化人為物，詞的韻味顯得悠長(cháng)深厚，含蘊空靈。
情詞的傳統風(fēng)格偏于柔婉軟媚，這首詞卻以清健之筆來(lái)寫(xiě)刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛(ài)情而較艷麗外，都是用經(jīng)過(guò)錘煉而自然清勁的語(yǔ)言，可謂洗凈鉛華。詞的內容意境也特別空靈蘊藉，純粹抒情，絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”，正是此詞的特點(diǎn)。
【賞析】5
這首記夢(mèng)詞，作于寧宗慶元三年元宵節，題目是《元夕有所夢(mèng)》。
本詞以倒敘開(kāi)始，先敘夢(mèng)醒之后的無(wú)限悵觸。肥水源出合肥，點(diǎn)明兩人相愛(ài)地點(diǎn)。詞人悵恨的是當初不該彼此鐘情，因為情愫一經(jīng)種下，就如水流之無(wú)有盡期，戀情亦是沒(méi)有已時(shí)，即使分別以后，也是相互懷念，無(wú)時(shí)或忘。詞意至此轉入夢(mèng)境，“夢(mèng)中”兩句，寫(xiě)詞人日有所思，夜間便有所夢(mèng)，但夢(mèng)里的她卻似隱若現，迷離朦朧，還不及畫(huà)中人那樣真切分明?？上У氖蔷瓦B這樣飄忽不定的夢(mèng)，也很快被幾聲?shū)B(niǎo)啼驚破了。這里寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì )，不作正面敘述描繪，而是隱約其詞，欲說(shuō)還休。
作者寫(xiě)本詞時(shí)已四十多歲，開(kāi)始進(jìn)入老境；世途的艱難，使他嘆息“少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼。”二十多年前的戀情，到如今只能引起無(wú)限悲思：“少年情事老來(lái)悲。”“春未綠”兩句點(diǎn)出，目前的凄涼況味，使他深感綠滿(mǎn)大地的芳春尚未來(lái)到，而自身卻已鬢發(fā)蒼蒼，徒傷老大。兩人一別多年，只有在夢(mèng)中能夠小會(huì )片刻：“人間離別易多時(shí)，見(jiàn)梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢(mèng)手同攜。”（《江梅引》）有時(shí)就連在夢(mèng)中也見(jiàn)不到伊人，使他更深系念：“今夜夢(mèng)中無(wú)覓處，漫徘徊，寒侵被?！保ㄍ希?/span>
“人間別久不成悲”，這句話(huà)耐人尋思，別離本來(lái)只令人悲：“悲莫悲兮生別離”（《楚辭·九歌》）?！皥淌炙L(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”（周邦彥《蝶戀花》）。但分別時(shí)間一久，其感覺(jué)就與初別不同，是由表露轉為內蘊，敏銳變成遲鈍，此所謂“不成悲”也。但“不成悲”不等于不悲，相反的是別愈久則愛(ài)愈深，而悲也愈甚了。詞人在同時(shí)所作《鷓鴣天》題為《元夕不出》的詞中寫(xiě)道：
憶昨天街預賞時(shí)，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。
簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽(tīng)鄰娃笑語(yǔ)歸。
這首詞可以作為“誰(shuí)教”兩句的注腳，每當那個(gè)令人惆悵的日子──元宵燈節到來(lái)之時(shí)，人們都上街歡游賞燈，而他卻偏偏觸景傷情，閉戶(hù)不出?！罢l(shuí)教”是設問(wèn)，試想兩人各處天之一涯，每年此時(shí)，紅蓮明燈雖粲然如昔日，而彼此卻都已歷盡滄桑，追憶起當年歡聚的“舊情”，怎不教人黯然神傷！這種由于長(cháng)別離而引起的長(cháng)相思，究竟是誰(shuí)所造成的，又有誰(shuí)能理解呢？只有兩人各自去細細體味了。
總的說(shuō)來(lái)，兩首詞都是寫(xiě)夢(mèng)境，只是前者勾勒清晰，想象豐富，后者情調幽暗迷惘，低徊留連。關(guān)于夢(mèng)醒后的描寫(xiě)，前者采用淡筆，以自然之物襯托出內心衷情；后者運用濃墨，借燈節歡樂(lè )反跌出淪落之悲。此外并通過(guò)補敘、倒敘、襯托、渲染、追憶、想象，使這首字數不多的小詞容納了豐富的內容和復雜的心理活動(dòng)，還能開(kāi)拓詞境，給讀者留下回味的余地，而作者的相思之意，也就象夢(mèng)幻般地縈繞在人們的心上。這大概就是白石戀情詞最值得稱(chēng)道的特色吧！
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【名家點(diǎn)評】
陳思《白石道人年譜》：案所夢(mèng)即《淡黃柳》之小橋宅中人也。
鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：紅蓮謂燈，此可與《丁未元日金陵江上感夢(mèng)》之作參看。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首元夕感夢(mèng)之作。起句沉痛，謂水無(wú)盡期，猶恨無(wú)盡期。“當初”一句，因恨而悔，悔當初錯種相思，致今日有此恨也。“夢(mèng)中”兩句，寫(xiě)纏綿顛倒之情，既經(jīng)相思，遂不能忘，以致入夢(mèng)，而夢(mèng)中隱約模糊，又不如丹青所見(jiàn)之真。“暗里”一句，謂即此隱約模糊之夢(mèng)，亦不能久做，偏被山鳥(niǎo)驚醒。換頭，傷羈旅之久。“別久不成悲”一語(yǔ)，尤道出人在天涯況味。“誰(shuí)教”兩句，點(diǎn)明元夕，兼寫(xiě)兩面，以峭勁之筆，寫(xiě)繾綣之深情，一種無(wú)可奈何之苦，令讀者難以為情。
沈祖棻《宋詞賞析》：水流無(wú)盡，重見(jiàn)無(wú)期，翻悔前種相思之誤。別久會(huì )難，惟有求之夢(mèng)寐；而夢(mèng)境依稀，尚不如對畫(huà)圖中之春風(fēng)面，可以灼見(jiàn)其容儀，況此依稀之夢(mèng)境，又為山鳥(niǎo)所驚，復不得久留乎？上片之意如此。下片則言未及芳時(shí)，難成歡會(huì )，而人已垂垂老矣，足見(jiàn)別之久、愁之深。夫“黯然消魂者，惟別而已矣”，而竟至“不成悲”，蓋緣飽經(jīng)創(chuàng )痛，遂類(lèi)冥頑耳。然而當“歲歲紅蓮夜”，則依然觸景生情，觸景生情，一念之來(lái)，九死不悔，惟兩心各自知之，故一息尚存，終相印也。戴叔倫《湘南即事》云：“沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)。”魚(yú)玄機《江陵愁望寄子安》云：“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。”可與首二句比觀(guān)。
【作者介紹】
姜夔（1155～1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè )創(chuàng )作里。慶元中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè )，一生布衣，靠賣(mài)字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著(zhù)稱(chēng)。有《白石道人歌曲》。
姜夔，南宋文學(xué)家、音樂(lè )家。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝
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?衣，望之若神仙中人。往來(lái)鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)
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?里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè )，他少年
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?孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣(mài)字和朋友接濟為
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?生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以
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?空靈含蓄著(zhù)稱(chēng)，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩(shī)詞、散文、書(shū)法、
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?音樂(lè )，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。? 412篇詩(shī)文
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