小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺榭若隱若現。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹(shù)葉里藏著(zhù)黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著(zhù)深深的庭院。
【譯文】2
? 羊腸小徑，花兒若隱若現，芳草萋萋的郊野，一片綠色。站在高臺，看到樹(shù)木參差，色彩幽幽。楊花乘著(zhù)春風(fēng)，漫天飛舞，撲到行人臉上。
? 翠綠的樹(shù)葉下藏匿著(zhù)黃鶯， 紅色的簾幕把燕子隔在門(mén)外。爐里的香煙靜靜漂浮，宛如追逐游絲旋轉。春愁飲酒，酒醒之時(shí)，只見(jiàn)庭院深深，映照在夕陽(yáng)之中。
【譯文】3
?
? 小徑兩邊，只剩下稀疏的幾瓣殘紅，郊野早已綠成一片；高臺旁樹(shù)木綠
?
?葉成蔭，一片幽森，時(shí)序已快轉入初夏，春天正悄悄地逝去?？创猴L(fēng)卻不解
?
?人意，讓細細楊花，如蒙蒙細雨，紛紛撲面而來(lái)。
?
? 翠葉茂深，已可藏鶯，朱簾垂下，將燕兒隔在簾外。室內爐香的輕煙，
?
?裊裊縈回，靜靜地追逐忽不定的游絲，此可見(jiàn)室內寂靜。初夏日長(cháng)無(wú)緒，詞
?
?人不免生出淡淡的閑愁，午間小飲后，便進(jìn)入夢(mèng)鄉。一夢(mèng)醒來(lái)，醉意已消，
?
?唯見(jiàn)一抹斜陽(yáng)，照進(jìn)這深深的庭院。此刻詞人的心情像庭院一樣恬靜！
?
?
?
?
：包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。
“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結構上起到怎樣的作用？
：承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然，不著(zhù)痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。
【注釋】
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(cháng)春”“踏雪行”“平陽(yáng)興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
《踏莎行》，詞牌名之一。調名從唐韓翃詩(shī)句“踏莎行草過(guò)春溪”而來(lái)。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個(gè)四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長(cháng)春》、《踏雪行》、《平陽(yáng)興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽(yáng)羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。
紅?。夯▋合∩?、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節。紅：指花。
綠遍：草多而茂。
高臺：高高的樓臺，這里指高樓。
陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
陰陰見(jiàn)（xiàn）:顯露出濃綠樹(shù)蔭。見(jiàn)：顯現。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這里形容楊花飛散的樣子。
濛濛：形容細雨，此處形容柳絮紛紛如細雨。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
游絲轉：煙霧旋轉上升，像游動(dòng)的青絲一般。
游絲：欲散未散的香爐輕煙。
游絲：蜘蛛、青蟲(chóng)所吐的細絲飄浮于空中。
卻：正。
【賞析】2
?
這首《踏莎行》，傷春光之易逝，感人生之短暫。
?
“小徑紅稀。芳郊綠遍”——這是春晚夏初的特有景色：人走在小路
?
?上，兩旁長(cháng)著(zhù)許多高高矮矮的樹(shù)木，卻只有稀稀疏疏點(diǎn)綴著(zhù)的少數紅花；再
?
?看整個(gè)郊野，一望碧綠，野草灌木漫山滿(mǎn)地聯(lián)成了一大片。春色已經(jīng)消逝衰
?
?謝，初夏的氣息卻已十分強烈了。
? “高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)”——人走上高臺，憑欄四望，遠遠近近的樹(shù)木，幽
?
?幽陰陰，濃綠滿(mǎn)眼。春天真是快要逝去了。
?
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”——這是一幅活潑的春陰畫(huà)圖。
?
?它把上面的氣氛用近景加以擴大：你看，柳絮飛揚，漫天漫地，還不斷地夾
?
?頭夾臉地向過(guò)路人撲過(guò)去。時(shí)候到了，楊柳憑著(zhù)它的本能要繁殖后代，它們
?
?濛濛漫漫，隨風(fēng)亂舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。
?
這上片，帶有濃重的惜春之感?？墒窃谧髡吖P下，春色仍然是很美的，
?
?一點(diǎn)也不顯得衰颯。我們又仿佛看到唐代大詩(shī)人王維用活潑熱鬧的景物去描
?
?寫(xiě)幽靜環(huán)境一樣，真是很高的手法。
?
這整整的一大段，我們假如另外拿幾個(gè)現成的字眼去形容它，那就正是
?
?李清照筆下的“綠肥紅瘦”——綠的勢力漸漸增強了，而相反，紅的卻漸漸
?
?消減了。轉入下片，詩(shī)人已經(jīng)回到室內來(lái)了。
?
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”——上句說(shuō)，濃綠的樹(shù)葉把黃鶯兒的活動(dòng)都遮
?
?掩起來(lái)。下句說(shuō)，燕子早就定居在人家檐廊之間。是再點(diǎn)染一下春末夏初之
?
?景。
?
“爐香靜逐游絲轉”——人在春困之中睡著(zhù)了。室內異常沉靜，只有博
?
?山爐上的香煙，柔柔裊裊，像樹(shù)上掛下來(lái)的游絲在空中飄蕩。
? 然而，這只是表面一層，它還藏著(zhù)潛臺詞，那意思是說(shuō)：閑里的光陰一
?
?點(diǎn)一點(diǎn)地逝去，正如爐煙裊娜，逐漸消失于虛空之中。
? “一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”——本來(lái)是傷春，因傷春而小
?
?飲，因小飲而困眠。當他一覺(jué)醒來(lái)，原來(lái)夕陽(yáng)已經(jīng)斜斜照進(jìn)深院之內。
? 上面反反復復寫(xiě)了許多晚春的景物，到此際才下了一個(gè)“愁”字，以此
?
?點(diǎn)出此詞的基本情調?！俺顗?mèng)”是春愁之夢(mèng)?？梢?jiàn)前面一大段，回環(huán)往復，
?
?寫(xiě)的盡是對春逝的惋惜。
? “愁夢(mèng)酒醒時(shí)”卻接以“斜陽(yáng)照深院”，詩(shī)人不過(guò)要告訴我們此時(shí)的感
?
?受：一醉醒來(lái)，斜日已經(jīng)很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如
?
?此，一春豈不也是這樣!短暫的人生就在夕陽(yáng)光影之中一點(diǎn)點(diǎn)消磨凈盡了。
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫(xiě)暮春閑愁，上闋
?寫(xiě)郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋寫(xiě)身邊的春景，進(jìn)一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
? 此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照
?
?深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
?
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀
?
?疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高
?
?臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹(shù)色陰陰”，標志
?
?著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”“遍”
?
?“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高
?
?臺”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人
?
?面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注
?
?入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲
?
?行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一
?
?方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰
?
?頹情調，富有生趣?！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒
?
?以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
?
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟
?
?下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與
?
?上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面
?
?對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景
?
?與永晝閑靜之狀。
?
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和
?
?飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
?
?“逐”“轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜。
?
?“逐”上著(zhù)一“靜”字，境界頓出。
?
結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒
?
?夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，
?
?西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁
?
?有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(cháng)難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞
?
?“人間晝永無(wú)聊賴(lài)。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
【賞析】 4
? 此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒
??已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍
??野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、 “ 樹(shù)色
??陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但
??“稀”、“遍”、 “見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從
??“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)在如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、 “轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜。“逐”上著(zhù)一“靜”字，境界頓出。結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”跳開(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初 夏日長(cháng)難以消遣之意。
前人評此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結'深深’妙，著(zhù)不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
【賞析】5
晏殊是宋代著(zhù)名的婉約派詞人。語(yǔ)言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風(fēng)清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專(zhuān)精者，首推晏殊”的評價(jià)。
這首詞描寫(xiě)了暮春的美景，借以抒發(fā)時(shí)序流逝的淡淡愁緒。上片寫(xiě)郊行所見(jiàn)，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰見(jiàn)”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發(fā)展的動(dòng)態(tài)，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，夏天正悄悄來(lái)臨。四、五兩句寫(xiě)楊花撲面，在暗示無(wú)計留春的同時(shí)也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，而是顯得富有生趣。
過(guò)片兩句，承上啟下，轉接自然，不著(zhù)痕跡地描寫(xiě)了室內室外的景色。上句描寫(xiě)樹(shù)葉已經(jīng)很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹(shù)色陰陰”。下句寫(xiě)燕子被朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，自然引出下面對室內景物的描寫(xiě)。“爐香靜逐游絲轉。”在靜靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著(zhù)，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著(zhù)一“靜”字，境界頓出。裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯(lián)想到作者百無(wú)聊賴(lài)的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫(xiě)午間小酌，酒醉酣睡，一覺(jué)醒來(lái)，斜陽(yáng)正照著(zhù)深深的院落。真是日長(cháng)難遣??！
【格律】
小徑紅稀，芳郊綠遍，
●●⊙○，○○●▲
高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)。
○○●●○○▲
春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，●●⊙○，○○●▲
爐香靜逐游絲轉?！ ?/font>○○●●○○▲
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
?。ㄗⅲ?/font>○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
【作者介紹】
晏殊【yànshū】（991-1055），字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。漢族，撫州府臨川城人（香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。十四歲時(shí)就因才華洋溢而被朝廷賜為進(jìn)士。之后到秘書(shū)省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學(xué)士，仁宗至和二年，六十五歲時(shí)過(guò)世。性剛簡(jiǎn)，自奉清儉。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽(yáng)修均出其門(mén)下。他生平著(zhù)作相當豐富，計有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說(shuō)刪并《世說(shuō)新語(yǔ)》。主要作品有《珠玉詞》。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請關(guān)注習古堂國學(xué)網(wǎng)（www.xigutang.com）的相關(guān)文章。
晏殊在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻。他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書(shū)法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱(chēng)。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng )北宋婉約詞風(fēng)，被稱(chēng)為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語(yǔ)言清麗，聲調和諧，寫(xiě)景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。其“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”（《浣溪沙》）、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》）、“念蘭堂紅燭，心長(cháng)焰短，向人垂淚”（《撼庭秋》）等佳句廣為流傳。他一生寫(xiě)了一萬(wàn)多首詞，大部分已散失，僅存《珠玉詞》136首。他既是導宋詞先路的一代詞宗、江西詞派的領(lǐng)袖，還是中國詩(shī)史上的一位多產(chǎn)詩(shī)人?！度卧?shī)》中收其詩(shī)160首、殘句59句、存目3首。在《全宋文》中僅存散文53篇。有清人所輯《晏元獻遺文》行于世。世稱(chēng)“撫州八晏”（晏殊、晏幾道、晏穎、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方）。
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。? 480篇詩(shī)文
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