書(shū)法的章法幅式和章法布局以及款識用印
章法，篇章布局之法。一幅書(shū)法作品無(wú)論長(cháng)短大小，都應是一個(gè)完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。一般從以下四個(gè)方面進(jìn)行。
一 分行布白：
再好的書(shū)法作品，也是由一筆一畫(huà)構成的，所謂：“集畫(huà)成字，集字成行，集行成幅。”
“布白”是研究字體結構組織的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少則擁擠促迫，亂則失控，勻則平板失勢。如何因勢布局，就要看作者布白的技巧了。它應遵循以下五個(gè)基本原則：
1.因紙定字或因字定紙
指根據書(shū)寫(xiě)內容來(lái)選擇紙張或根據紙張大小來(lái)選擇內容，即看字紙何者為先，紙大字小白壓黑，有空曠凋零之感，紙小字大而多則擁擠充塞。好的作品在字紙關(guān)系上應黑白相映，虛實(shí)相生，疏密相稱(chēng)。
2.格式適當
字數較多的橫幅或立幅，不應四角齊平，可以實(shí)三虛一，即左下角空出幾個(gè)字，其它三角可滿(mǎn)而實(shí)，以虛實(shí)相生，黑白相間。左下角空字多少無(wú)定規，但篆、楷、隸等較規則字體最后一行不宜只寫(xiě)一個(gè)字，否則太顯孤單，所謂“單字不成行。”
3.首字管領(lǐng)
唐代孫過(guò)庭言：“一點(diǎn)成一字之規，一字乃終篇之準”。首字有通領(lǐng)全篇的作用。一般來(lái)說(shuō)，標準字體求勻，而行書(shū)、草書(shū)第一字應粗壯凝重，尾字也相應厚重，以達到首尾呼應的效果。
4.四邊留白，行間透氣
在紙上寫(xiě)一幅字，不能安排得頂天立地，擁塞不堪，應四邊留白，寬窄適度，行間透氣，不犯不離。在書(shū)寫(xiě)之前，先將紙的四邊折出，在折框內安排書(shū)寫(xiě)內容，上留天，下留地，左右留邊白，行間也要留出相應的空隙。
5.行列有序，行氣貫通
可分為有行有列、有行無(wú)列兩類(lèi)：
有行有列適應于篆、隸、楷，講究橫有行，豎有列，每行每列字的中心都應相對并處在一條直線(xiàn)上。如果布字歪斜，偏離中心線(xiàn)，就會(huì )產(chǎn)生左右搖擺、黑白失調的感覺(jué)。由于字體的關(guān)系，一般要求楷字行列相等，篆書(shū)行寬列窄，隸書(shū)行窄列寬。
有行無(wú)列一般適應于行、草二體，但即使表面上看起來(lái)無(wú)行無(wú)列，也應行氣貫通，渾然天成，不宜故作參差錯落，曲折蛇行，使全篇行氣割裂，雜亂無(wú)章。
二 章法幅式：
書(shū)法作品常用章法式樣有：
１、中堂，
中堂：以２×４尺宣紙為基本樣式，四尺全紙豎式所寫(xiě)的是標準中堂，四尺橫三開(kāi)豎式是小中堂，另外還有六尺以上的大中堂，日本書(shū)道稱(chēng)之為大中小“畫(huà)仙”。中國人將中堂一般懸掛于堂屋正中，同時(shí)還喜歡配以對聯(lián)。
２、條幅，
條幅：作縱式窄長(cháng)狀的章法式樣，叫條幅。以四尺紙論，豎式對開(kāi)或三開(kāi)、四開(kāi)的都可以是條幅。中國人一般稱(chēng)豎式對開(kāi)為“條幅”，橫開(kāi)為“斗方”，日本書(shū)道稱(chēng)為“四尺豎”、“半切”。
３、對聯(lián)，
對聯(lián)是漢語(yǔ)所造就的獨特的文學(xué)體裁。它分上下兩聯(lián)，上聯(lián)居右，稱(chēng)首聯(lián)、出聯(lián)，下聯(lián)居左，稱(chēng)對聯(lián)。文字不僅要字數相等，而且要詞性相對，詞意相對，平仄對仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）豎式對開(kāi)兩條各書(shū)一聯(lián)，書(shū)寫(xiě)時(shí)首聯(lián)宜略靠左，對聯(lián)宜略靠右，以便落上下款（寫(xiě)在中心線(xiàn)亦可）。落雙款時(shí)，上款題上聯(lián)，下款題下聯(lián)，上款勿太高，下款勿太低，以免使對聯(lián)的對稱(chēng)美受到損害。
對聯(lián)上下聯(lián)書(shū)寫(xiě)兩行以上者稱(chēng)龍門(mén)對，格式要求特殊，上聯(lián)右起，下聯(lián)左起，收尾居中，嚴格軸對稱(chēng)，上款題于上聯(lián)之左，下聯(lián)題于下聯(lián)之右。
４、冊頁(yè)，
顧名思義是一冊書(shū)。一頁(yè)書(shū)的形式。其章法總規律與條幅、中堂大體相同
５、橫披，
以條幅比例橫式書(shū)寫(xiě)的，叫橫披或橫幅。字多者可以視為冊頁(yè)、斗方的延長(cháng)，字數少者可視作榜書(shū)。
６、扇面，
分團扇和折扇兩種形式。
團扇書(shū)寫(xiě)一般是圓中取方，如寫(xiě)冊頁(yè)。
扇面書(shū)寫(xiě)則比較復雜，一般依勢取形，由于其形似折扇，上寬下窄，成半圓形輻射狀，所以無(wú)法每行都寫(xiě)滿(mǎn)，一般采用隔行長(cháng)短錯落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。
二是書(shū)上虛下式，橫向沿上端排列，中下空白。
三是書(shū)中虛上下，沿折扇中間弧形排列。
7、長(cháng)卷，
橫幅的延長(cháng)，可盡興延長(cháng)，不宜懸掛，多置案頭觀(guān)覽，又稱(chēng)手卷。
8、榜書(shū)，
又稱(chēng)“題榜書(shū)”、“署書(shū)”、“擘窠大字”，招牌、匾額多用此書(shū)，字大盈尺至逾丈，如榆林紅石峽石刻，字寬9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄偉、瑰麗、厚樸，名山勝跡多有之。
9、信扎，
又稱(chēng)尺牘、書(shū)信、函件、手教等，人們來(lái)往信件的總稱(chēng)。好的書(shū)信就是好的書(shū)法作品，如王羲之的《喪亂帖》、王獻之的《鴨頭丸帖》等歷來(lái)被視為書(shū)法珍品。
10、屏條，
屏，蔽也。置于室內庭堂謂之屏風(fēng)，既可障人眼目，以顯其隱幽，又可擋風(fēng)，以御寒。屏風(fēng)上可書(shū)可畫(huà)，于是就成了書(shū)畫(huà)之一種章法樣式。不用于屏風(fēng)，只用屏的形式作書(shū)畫(huà)，這就成了屏條。其一般規律是：
四條以上，成雙數；
既可自成格局，又可連成一幅；
既可每幅加款，也可最后加總識；
內容或書(shū)法形式要有一定關(guān)聯(lián)性。
11、異型，
在應用中，因用途不同，書(shū)寫(xiě)所用紙張、器物、材料不同，其章法隨形布排變化無(wú)窮。紅葉題詩(shī)，芭蕉當紙，瓦當文字，簡(jiǎn)牘書(shū)法，器物銘文，因形而變，章法各異。
12、題畫(huà)。
書(shū)法題跋與繪畫(huà)相結合的形式。
三 款識適宜：
“款識”又稱(chēng)“銘文”，本指古代鐘、鼎等青銅器上鑄、刻的文字，后來(lái)就泛指在各類(lèi)器物上特意留下的記錄該器物制作的時(shí)間、地點(diǎn)、工匠姓名、作坊名稱(chēng)等等的文字。后引申為書(shū)畫(huà)上的題名，書(shū)法作品中凡正文以外的部分都稱(chēng)款。
落款是書(shū)法作品的重要組成部分，好則錦上添花，錯則白璧生瑕。
寬分上款與下款，上款多為受書(shū)者名字，一般不稱(chēng)官銜，不寫(xiě)姓氏（名為單字者除外）；下款包括正文出處，書(shū)寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)、書(shū)者姓名、年齡（高齡或年幼）等。
無(wú)上款有下款稱(chēng)單款，一幅作品可以無(wú)上款，必須有下款；
單款中僅題書(shū)寫(xiě)者姓名者稱(chēng)窮款。
※※ 上款格式為
受書(shū)者姓名+稱(chēng)呼+謙詞
常用的稱(chēng)呼有：
長(cháng)輩：同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊師、恩師、方家、××老（70歲以上曰老）、××翁（80歲以上曰翁）……
平輩：同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、賢弟、書(shū)友、小弟、小妹等
晚輩：學(xué)生、賢侄、賢契、愛(ài)孫、愛(ài)女、仁棣、賢棣等。
常用的謙詞有：
長(cháng)輩：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書(shū)、晚生、晚學(xué)、后學(xué)、門(mén)下等
平輩：存念、惠存、留念、留存、清賞、囑書(shū)、命書(shū)、雅屬等
晚輩：銘記、囑書(shū)等
※※ 下款格式為：內容+時(shí)間+姓名字號+地點(diǎn)+謙詞 例如
敬錄毛澤東沁元春 雪 甲申年孟夏××于渭南師院學(xué)書(shū)
其中不一定全出現，一般要出現的是姓名字號和時(shí)間。
時(shí)間格式為：
年一般用干支或帝王年號，不太用西歷公元紀年；
月一般用別稱(chēng)或直書(shū)季節，如：
一月：正月、孟春、初春、開(kāi)歲、芳歲；
二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春；
三月：季春、暮春、桃月、蠶月；
四月：孟夏、槐月、麥月、清和月；
五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏；
六月：季夏、暮夏、荷月、署月；
七月：孟秋、蘭月、瓜月、涼月、蘭秋；
八月：中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋；
九月：季秋、菊月、菊秋、暮秋；
十月：孟冬、初冬、開(kāi)冬、吉月；
十一月：仲冬、暢月、雪月、寒月、冬至月；十二月：季冬、殘冬、臘月、暮冬。
注意：以上月指農歷月；
月之別稱(chēng)只宜與干支相配；
每月上旬稱(chēng)上浣，中旬稱(chēng)中浣，下旬稱(chēng)下浣。
謙詞常用：
學(xué)書(shū)、書(shū)奉、奉書(shū)、敬書(shū)、恭錄、敬錄、敬書(shū)等。
款識注意的問(wèn)題
1.用雅稱(chēng)不用俗稱(chēng)，不能用諸如二姐三姨八姑媽、狗肉館子羊肉鋪之類(lèi)
2.署名可用名，也可用字號、別稱(chēng)，一般不帶姓（名為單字除外）
3.賓主分明：如正文字大、款識字小，受書(shū)者姓名應高于作書(shū)者姓名，下款不可低于字的底邊等。
4.字體適宜，安穩字產(chǎn)生的歷史分，正文前、款識后，如
篆、隸、楷作正文可用行楷落款；
行草可用行書(shū)落款；
草、楷、行不可用隸、篆落款；
極少用草、隸、篆落款。
四 正確用?。?/span>
印章原用于封發(fā)竹木簡(jiǎn)牘，后用于書(shū)畫(huà)題識，墨中一點(diǎn)紅，具畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙用。印章分兩類(lèi)：
1．閑文印，又稱(chēng)隨形印，閑章，其中蓋于書(shū)法作品右上第一字旁為引首章，右下為押腳章。內容主要有：
年號：甲子、乙丑、丙寅、歲在××等。
月號季節：荷月、谷雨、盛夏等。
齋號：積字閣、千頃堂等。
雅趣：樂(lè )而康、苦中樂(lè )、勤奮、師古不泥、勤筆補拙等。
2．名章：作者姓名或字號，落于下款下。
用印應注意的問(wèn)題
1. 閑文不用方；
2. 印不可大于題款，印款相宜；
3. 用雙印不同朱同白，應一朱一白，二印間留一印距離；
4. 印章應精致；
5. 用印不可過(guò)底，勿低于字之底邊。
宣紙的尺寸規格 平方尺與厘米換算
很多初學(xué)者和求字者都問(wèn)過(guò)王孟友先生書(shū)畫(huà)宣紙尺寸對照與換算的問(wèn)題。今老師整理了一下，方便大家對照與換算。
中國書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)交易中，大多是按書(shū)畫(huà)的尺寸來(lái)算價(jià)格的，就是傳統說(shuō)的“平方尺”為計價(jià)單位。而由于中國書(shū)畫(huà)在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著(zhù)某種行內約定俗成的換算關(guān)系，而了解和掌握這種關(guān)系之間的換算，對書(shū)法者和投資購買(mǎi)名家書(shū)畫(huà)都會(huì )有較大的幫助。
書(shū)畫(huà)尺寸對照 :
宣紙規格： 八尺 六尺 五尺 四尺 三尺 二尺
對應面積(平方尺) 26 16 11 8 5 2
應規格（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100 69×33
當在初學(xué)時(shí)，通常以“全開(kāi)紙”書(shū)寫(xiě)作品，如須寫(xiě)較小些，可裁成二等分，稱(chēng)為“對開(kāi)”，裁三等分是“三開(kāi)”，裁四等分為“四開(kāi)”，這些稱(chēng)呼已成為一般使用者的習慣，不過(guò)除了這些尺寸外，也可依需要來(lái)裁開(kāi)使用。
宣紙尺寸（單位：CM）
三尺全開(kāi)：100 x 55 三尺單條：100 x 27
三尺橫批：100 x 55 三尺對聯(lián)：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
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四尺全開(kāi)：138 x 69 四尺單條：138 x 34
四尺橫批：138 x 69 四尺對聯(lián)：138 x 34
四尺斗方：69 x 68 四尺三開(kāi)：69 x 46
四尺四開(kāi)：69 x 34 四尺六開(kāi)：46 x 34
四尺八開(kāi)：35 x 34
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五尺全開(kāi)：153 x 84 五尺單條：153 x 42
五尺橫批：153 x 84 五尺對聯(lián)：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
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六尺全開(kāi)：180 x 97 六尺三開(kāi)：97 x 60
六尺對聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
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八尺全開(kāi)：248 x 129
八尺屏 ：234 x 53
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一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248
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厘米與平方尺換算公式 : （長(cháng)cm X 寬cm）X 0.0009 = 平方尺
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