王炳學(xué)
鳳凰經(jīng)歷烈火的煎熬和痛苦的考驗，獲得重生，并在重生中達到升華，稱(chēng)為“鳳凰涅磐”，以此典故寓意不畏痛苦、義無(wú)反顧、不斷追求、提升自我的執著(zhù)精神。
中國畫(huà)還能不能發(fā)展？
當代中國畫(huà)如何突破傳統瓶頸？
潑墨潑彩山水畫(huà)家李岳洋先生做出了肯定而有力的回答。在北京一次藝術(shù)展會(huì )上，李岳洋先生的潑墨潑彩畫(huà)引起很大轟動(dòng)，他創(chuàng )作的潑墨潑彩畫(huà)系列，以其扎實(shí)的傳統功力、大膽創(chuàng )新的筆墨色彩以及較高的藝術(shù)價(jià)值被許多收藏家所鐘愛(ài)珍藏，觀(guān)者如潮，好評不斷，頗有洛陽(yáng)紙貴之勢。成功來(lái)之于努力和勤奮，李岳洋先生癡情翰墨數十多年，一路走來(lái)，一路艱辛，一路風(fēng)塵，一路汗水。
三十年筆墨情緣
李岳洋先生自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，上小學(xué)時(shí)正趕上中國折戟沉沙的十年浩劫，學(xué)校停課，教室做為紅衛兵串聯(lián)的臨時(shí)招待所。別的孩子都去外面看熱鬧，他卻一個(gè)人在家學(xué)習鉛筆畫(huà)。這時(shí)他上小學(xué)三年級，當時(shí)學(xué)習繪畫(huà)沒(méi)有老師，他父親找朋友、鄰居去借一些美術(shù)書(shū)籍讓他學(xué)習。如，工農兵美術(shù)叢書(shū)：《怎樣畫(huà)鉛筆畫(huà)》、《怎樣畫(huà)素描》、《怎樣畫(huà)速寫(xiě)》、《怎樣畫(huà)毛筆畫(huà)》等等。他看著(zhù)這些書(shū)李艾之不易的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍非常珍愛(ài)，如饑似渴，孜孜不倦。當時(shí)的生活條件很差，練習本正面用完再用反面，每天對著(zhù)母親、鄰居練速寫(xiě)。那個(gè)年代書(shū)店里的書(shū)很少，他愛(ài)看書(shū)，就借來(lái)一些舊小說(shuō)，如《鋼鐵是怎樣煉成的》、《家》、《春》、《秋》、《苦斗》、《三家巷》、《野火春鳳斗古城》、《烈火金鋼》等等自己看，不認的字就向大人們問(wèn)，不斷汲取著(zhù)書(shū)本給他帶來(lái)的知識和“營(yíng)養”，就這樣他度過(guò)了小學(xué)時(shí)期。上中學(xué)以后，由于他喜歡畫(huà)畫(huà)，被選到學(xué)校宣傳組，中學(xué)的幾年幾乎每天都在畫(huà)漫畫(huà)、刻鋼版、印小報、搞宣傳。參加工作后他成為了單位的宣傳骨干，一直沒(méi)有與自己鐘愛(ài)的繪畫(huà)走遠。
七十年代后期，一個(gè)偶然的機會(huì )結識了天津著(zhù)名畫(huà)家左月丹先生，由于他天生聰慧、愛(ài)學(xué)、刻苦，先生非常喜愛(ài)，從此開(kāi)始了傳統山水畫(huà)的系統學(xué)習，從一個(gè)樹(shù)枝、一塊石頭學(xué)起，每周到老師家學(xué)習兩次，從不間斷。有一次傍晚天陰的很沉，眼看就要下大雨了，母親勸他明天再去吧，他堅定地說(shuō)：“不，一定要今天去，老師還等著(zhù)哪”。說(shuō)著(zhù)，背起畫(huà)夾就走了。他母親追出來(lái)喊：“帶上雨衣”，人早已走遠了。剛到半路就電閃雷鳴，瓢潑大雨從天而降，來(lái)到老師家已淋成了落湯雞，老師見(jiàn)了又是感動(dòng)、又是心痛。是啊，為了學(xué)習山水畫(huà)，他風(fēng)里來(lái)雨里去，寒暑不輟。老師教他從“四王”入手，反復臨習，幾年后又開(kāi)始臨習宋元大家的山水畫(huà)，后來(lái)又臨習石濤、石谿、蕭謙中、蕭俊賢、張大千、陸儼少、宋文治、何海霞、梁樹(shù)年等。在此期間，還得到津門(mén)知名畫(huà)家張志遠、郭鴻勛、王振德等人的點(diǎn)撥。他尤其喜歡張大千的畫(huà)，對張大千早期、中期、晚期作品分別研習達十六年之久。深得季爰先生精髓，領(lǐng)悟其畫(huà)之三昧。在學(xué)習前人的基礎上，他又多次深入山區寫(xiě)生，大江南北留下了他勤奮的足跡，為以后的創(chuàng )作奠定了堅實(shí)的基礎。先師古人，后師造化，中得心源。
和李岳洋先生相識是在20多年以前，那時(shí)候，他把大部分業(yè)余時(shí)間都用在作畫(huà)上，每天臨習研究都要到深夜，他的傳統山水作品得到了書(shū)畫(huà)界和廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)。在傳統山水中，在“四王”、“四僧”、張大千、陸儼少等所創(chuàng )造的筆墨世界里行走，放飛自己的藝術(shù)性靈，我能夠近距離、非常深切地感受到山水墨蘊給李岳洋先生帶來(lái)的更多快樂(lè )。三十年癡情翰墨，三十年奮發(fā)砥礪，奠定了深厚的傳統筆墨基礎。
十年磨劍
如果人生的軌跡沒(méi)有拐點(diǎn)，如果按照十年前的生活軌跡繼續自己還算比較穩定的生活，就不會(huì )有今天的李岳洋和他個(gè)人特色鮮明的潑墨潑彩畫(huà)，畫(huà)壇只能記住有一個(gè)喜歡傳統山水、筆墨精到、功力深厚的山水畫(huà)家。
2000年是新世紀的開(kāi)端，也是李岳洋先生開(kāi)啟山水畫(huà)變革，實(shí)現人生飛躍的新的開(kāi)端。那年，他為了自己在中國山水畫(huà)創(chuàng )作上有所突破，毅然辭去了穩定的工作，一頭扎進(jìn)自己的筆墨世界。
談到這一點(diǎn)，李岳洋先生從沒(méi)有后悔過(guò)，他說(shuō)，最終促使他下決心改變的有兩個(gè)原因。一次，他去拜訪(fǎng)黃賓虹先生的入室弟子著(zhù)名書(shū)畫(huà)家臧頎先生，臧先生謙虛地講到：我用一生在學(xué)習黃賓虹先生，終于悟到黃先生的繪畫(huà)真諦，但再也沒(méi)有精力打出來(lái)。所以，學(xué)習古人前輩，能夠打進(jìn)去還要能夠打出來(lái)，要畫(huà)出自己。又一次，一位同為劉子久再傳弟子的同門(mén)看到李岳洋先生的畫(huà)也有所感嘆：我們畫(huà)了一輩子前輩，就是沒(méi)有我們自己，沒(méi)有我們自己的東西就沒(méi)有靈魂，一輩子生活在前人的筆墨中并不是我們繪畫(huà)人生的最終目標??！
前輩的告誡，學(xué)長(cháng)的感慨，這兩件事對李岳洋先生觸動(dòng)很大。他陷入了前所未有的苦悶和危急、焦慮，如何才能突破前人？如何畫(huà)出自己？一邊用心整理自己的思路，一邊埋頭古代及現當代書(shū)畫(huà)理論，在繼承與創(chuàng )新之間重新尋找著(zhù)自己的藝術(shù)發(fā)展道路。
三年的時(shí)間，1000多個(gè)日日夜夜，李岳洋先生閱讀翻檢了上千冊古今中外關(guān)于繪畫(huà)、美學(xué)、宗教、哲學(xué)的專(zhuān)業(yè)理論著(zhù)述和經(jīng)典畫(huà)論。夜以繼日、廢寢忘食，青燈冷硯，恍惚中他與王摩詰對話(huà)、向李思訓問(wèn)詢(xún)、與“四僧”和“四王”探討畫(huà)理。最后，他將研習的重點(diǎn)放在系統學(xué)習中國繪畫(huà)史、中國古代畫(huà)論、當代繪畫(huà)理論上，每天學(xué)習到夜間一兩點(diǎn)。由于長(cháng)時(shí)間的休息不足，他的身體狀況迅速下滑。2003年冬天，因勞累過(guò)度病倒了，一場(chǎng)感冒后又幷發(fā)了腸胃病，在大家的勸說(shuō)下住進(jìn)了醫院，兩個(gè)月后出院時(shí)，虛弱的已不能起床。每天吸氧、打點(diǎn)滴。別人說(shuō)話(huà)的聲音震動(dòng)力他都受不了，有人一坐在病床上給他的感覺(jué)就像地震一般，身體只剩下皮包骨頭。當他看到自己骨瘦如柴的樣子時(shí)流下了傷心的眼淚。但他堅信，一定要活下去，還有很多事情沒(méi)有做完，還要畫(huà)畫(huà)兒，憑著(zhù)自己堅忍不拔的頑強生命力，經(jīng)過(guò)大夫的精心治療和家屬、朋友的耐心護理，兩年后他終于站了起來(lái)。在別人的攙扶下他的兩腿瑟瑟發(fā)抖，站一會(huì )又趕快躺下，就這樣每天堅持煅練。后來(lái)能扶著(zhù)畫(huà)案子走兩步了，這時(shí)他躺在床上讓妻子給他讀《中國書(shū)畫(huà)報》等專(zhuān)業(yè)報刊，了解繪畫(huà)發(fā)展最新動(dòng)向，看畫(huà)冊、研究畫(huà)理。慢慢地他能拿鉛筆在速寫(xiě)本上顫顫悠悠的劃道道、劃圈圈。大約三個(gè)月以后，在別人的攙扶下他終于走上了陽(yáng)臺，看到了久別的陽(yáng)光、樓下馬路上的綠樹(shù)紅花，他開(kāi)心極了，他用心靈擁抱著(zhù)陽(yáng)光，擁抱著(zhù)生活。從此，他每天在愛(ài)人的陪伴下堅持鍛煉，在馬路邊、公園里深一腳淺一腳的走著(zhù)，嘴里喊著(zhù)口號：堅持！堅持！堅持！一年后他能拿起畫(huà)筆畫(huà)一些簡(jiǎn)單的小畫(huà)兒了，由于身體還在恢復階段，又加上在他養病期間，九十歲的老母親病逝了，情緒一度非常低落。禍不單行，有一天他不小心摔了一跤，造成右肘肱骨粉碎性骨折，連治帶養又是一年多，這一年里他右臂打著(zhù)石膏，就用左手練習寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)兒。一年后他一邊鍛煉，一邊練畫(huà)。一位朋友寫(xiě)詩(shī)贊道：越搓越勇李岳洋，它日定能呈雄強。
“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行弗亂其所為”。這次人生變故，是對李岳洋先生心智的磨礪，是上天和藝術(shù)之神對他的考驗。當他從“死亡線(xiàn)上”被拉回來(lái)的時(shí)候，他的思想有一種大徹大悟的感覺(jué)，開(kāi)始重新考量和審視自己的人生理想和藝術(shù)追求，對人生、對宗教、對信仰、對繪畫(huà)藝術(shù)有了全新的認識和領(lǐng)悟，云開(kāi)霧散、豁然開(kāi)朗，腦海中對傳統與創(chuàng )新有了一種全新的理解和認識。
大膽創(chuàng )新 厚積薄發(fā)
如果說(shuō)李岳洋先生今天成功了，那不僅僅是偶發(fā)奇想和作秀般地對傳統繪畫(huà)藝術(shù)的強行變革。他的推陳出新是歷經(jīng)三十年筆墨洗練的厚積薄發(fā)，三十多年的繪畫(huà)實(shí)踐，他對傳統山水畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)、染，技法、筆墨、色彩駕輕就熟、精到細致；他的出新是在深刻理解把握古代繪畫(huà)理論，對中國繪畫(huà)史梳理、咀嚼、消化后的重新認識和感悟；是對當代繪畫(huà)發(fā)展理論及其美學(xué)價(jià)值、發(fā)展趨勢認真研究后的個(gè)人繪畫(huà)理念的集大成。在此基礎上，他對張大千潑墨潑彩畫(huà)精心研究，在繪畫(huà)技法上反復嘗試試驗，終于創(chuàng )造并逐步形成了自己獨有的一套繪畫(huà)技法。隨著(zhù)個(gè)人技法的初具面貌，自己的審美觀(guān)點(diǎn)、自己的繪畫(huà)理論、自己的繪畫(huà)風(fēng)格、強烈的個(gè)人面貌，越來(lái)越明晰。他大膽創(chuàng )新，走自己的路，用自己的胸懷、自己的靈性，用手中的畫(huà)筆創(chuàng )作了一系列個(gè)人特色鮮明的潑墨潑彩山水畫(huà)。成功是給有準備的智者最好的禮物，成功是對他“吟安一個(gè)字，捻斷數莖須”的執著(zhù)精神最好的褒獎。
李岳洋先生每每回顧自己這十年臥薪嘗膽非常不平凡的藝術(shù)之路，更多的是感慨和欣慰。創(chuàng )新也是生產(chǎn)力，創(chuàng )新就要揚棄，畫(huà)了多少年的傳統山水畫(huà)，一下要把它放棄，去重新尋覓，去重新開(kāi)辟，談何容易，擺在自己面前的是艱難地選擇。在創(chuàng )新思變過(guò)程中，他反復嘗試著(zhù)不同的表現形式、不同的表現方法、不同的藝術(shù)表現語(yǔ)言，用不同的思路、不同的材料，反復實(shí)踐著(zhù)，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的探索，最后選擇了潑墨潑彩這條路。不斷地嘗試，一次一次的失敗，他沒(méi)有氣餒、沒(méi)有灰心，功夫不負有心人，后來(lái)有了一點(diǎn)面貌，但是脫離不了張大千的面貌，為了提高自身的修養和素質(zhì)，他從天美借來(lái)西方的繪畫(huà)理論、西方的畫(huà)冊，進(jìn)行學(xué)習，特別是趙無(wú)極、朱德群的繪畫(huà)使他矛塞頓開(kāi)。繪畫(huà)要以古開(kāi)今、中西合璧、博采眾長(cháng)、兼收幷蓄。使傳統的筆墨與當代的審美相結合，使西方的表現與東方的理念相結合。于是他又溶入了西方的藝術(shù)元素，溶入了當代的理念，這才逐步形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)面貌。
創(chuàng )造潑墨潑彩繪畫(huà)新天地
自王洽首創(chuàng )潑墨，米元章承之，后來(lái)的學(xué)習者，只是墨守成規，明清寫(xiě)意也只是加以借鑒，并無(wú)太大發(fā)展。1956年，張大千在巴西“八德園”嘗試用潑墨法做山水，又在潑墨的基礎上潑以大青大綠，新奇清麗，技驚四座。作為天才畫(huà)家，張大千為中國傳統書(shū)畫(huà)開(kāi)創(chuàng )了一條新路子，但是，現在回過(guò)頭來(lái)看，大千先生的潑墨潑彩因為還囿于傳統繪畫(huà)理念的影響，稍顯拘謹，還沒(méi)有真正放開(kāi)，這與時(shí)代和藝術(shù)發(fā)展的局限性有很大關(guān)系，而在張大千之后，雖然不少人在嘗試潑墨潑彩山水畫(huà)，但大部分畫(huà)家沒(méi)有打破大風(fēng)堂的藩籬，學(xué)習借鑒其創(chuàng )作手法，并沒(méi)有在潑墨潑彩技法上有更進(jìn)一步的研究，墨色拘謹、色彩單一，潑墨潑彩只是傳統繪畫(huà)的補充，并沒(méi)有實(shí)現真正意義上的潑墨潑彩效果，并沒(méi)有在大風(fēng)堂的基礎上有所突破。
李岳洋先生集四十年的傳統山水畫(huà)功力，三年臥薪嘗膽，苦苦研究潑墨潑彩山水畫(huà)，不斷嘗試、大膽創(chuàng )新，領(lǐng)悟并創(chuàng )造了自己獨有的潑墨潑彩山水技法，在全國美術(shù)界引起非常大的反響。為什么說(shuō)李岳洋潑墨潑彩山水畫(huà)是傳統繪畫(huà)的一大突破？仔細欣賞其作品，你不難發(fā)現他強烈的個(gè)人風(fēng)貌和特點(diǎn)：
源于傳統但不囿于傳統。李岳洋先生傳統功底深厚，然而在他的潑墨潑彩繪畫(huà)中并沒(méi)有被傳統所束縛，縮手縮腳，而是大膽突破，根據畫(huà)境和所要表達的意象確定傳統繪畫(huà)元素與潑墨潑彩的比例。有的偏重于傳統的筆法、技法、墨法；有的傳統技法與表現形式成為一種點(diǎn)綴，占的比重很小。他從根本上改變了那種在傳統與創(chuàng )新之間猶豫不定，不敢大膽變革，僅以潑墨潑彩作為映襯的創(chuàng )作模式。
色彩豐富清新亮麗。他的潑墨潑彩山水畫(huà)，用色豐富，多種色彩混合生發(fā)出別樣的意蘊和效果，并充分運用自己經(jīng)過(guò)刻苦摸索而領(lǐng)悟到的筆法技巧，大膽嘗試。色彩亮麗，具有很強的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，一些朦朧意象的畫(huà)面，給人產(chǎn)生無(wú)限的意象遐想，令人回味無(wú)窮，擴大了受眾的思維空間，延伸了作品的藝術(shù)張力。在創(chuàng )作中，他會(huì )根據自己心中的筆墨意象不斷調整，讓色彩始終在自己的掌控之中，并沒(méi)有出現天馬行空、隨彩賦形、任色彩自由流淌的情況，充分展現了自己的傳統功力和對筆墨的駕馭能力。在這方面，他實(shí)現了對大風(fēng)堂潑彩局限于單色調的突破，也給傳統中國畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的途徑，拓展了中國畫(huà)發(fā)展的空間。
有位美術(shù)評論家看到李岳洋先生的潑墨潑彩山水畫(huà)后感嘆不已：繪畫(huà)有個(gè)人面貌，大膽創(chuàng )新，是對中國畫(huà)發(fā)展的新貢獻。
看他的潑彩山水畫(huà)，色彩豐富且融合，冷暖對比協(xié)調有序，空間感強，色彩絢麗；畫(huà)面空間神秘，引人入勝；筆墨技法嫻熟，皴擦點(diǎn)染得法；用筆靈動(dòng)，中鋒側鋒幷用，滾鋒轉鋒兼施。時(shí)而如鐵牛耕地，時(shí)而如順手牽羊，如蠶食葉、如錐劃沙、如屋漏痕。在用墨上更是講究，墨色交融，墨不礙色、色不礙墨。墨因色而增輝，色因墨而添彩。調動(dòng)一切繪畫(huà)手段，服務(wù)于內容，統一于形式。
在長(cháng)期的學(xué)習、探索與實(shí)踐中，他不斷總結，形成了一套完整的個(gè)人潑墨潑彩繪畫(huà)理論：
使墨如色、使色如墨。 在國畫(huà)中筆與墨、墨與色始終是矛盾的統一。如何去使用駕馭是畫(huà)家多年深造的結果。潑墨潑彩山水畫(huà)繼承發(fā)展了傳統中國畫(huà)，增加了新的技法與表現形式。使中國畫(huà)更加多姿多彩、姹紫嫣紅。石濤說(shuō)過(guò)：“太古無(wú)法，太撲不散，太撲一散而法立矣。法于何立，立于一畫(huà)”。潑墨潑彩山水畫(huà)入于法度之中，出于法度之外。在色彩與水墨的駕馭上開(kāi)創(chuàng )了歷史的先河。大面積的色彩水墨交融、相撞，“色不礙墨、墨不礙色、色不礙色、墨不礙墨?！保ā端耐醍?huà)論輯注》）。畫(huà)家胸有成竹潑墨潑彩揮灑自如，似萬(wàn)馬奔騰，如倒海翻江，似庖丁解牛游刃有余，經(jīng)營(yíng)布陣、運籌帷幄。通過(guò)色墨的相交、相切、相含、相融，塑造出千姿百態(tài)的空間與結構。再通過(guò)畫(huà)家的細心收拾，巧妙點(diǎn)綴，合理布局，畫(huà)面更加神秘莫測、亮麗無(wú)比。令人遐想、令人神往。離形去知、得意忘形、在似與不似之間也。
經(jīng)營(yíng)位置、變化無(wú)窮。潑墨潑彩山水畫(huà)在其創(chuàng )作過(guò)程中，有不可預見(jiàn)性、不可把握性，體現著(zhù)自然天成之美。畫(huà)家審時(shí)度勢、因勢利導，隨形就勢、巧妙構圖。靈活運用各種繪畫(huà)技法，使潑墨潑彩山水畫(huà)每幅作品都具有原創(chuàng )性、唯一性、不可復制性。雖都是潑墨潑彩作品，但色階、色相不同，色彩的冷暖變化，墨色的相互碰撞，構圖的豐富多樣，會(huì )產(chǎn)生不同的面貌，使畫(huà)面千姿百態(tài)?！胺参镏勒?，美本乎天者也。本乎天自有之美也。然孤芳獨美，不如集眾芳以為美，待乎集事在乎人者也。夫眾芳非各有美，即美之類(lèi)而集之。集之云者，生之、植之、養之、培之、使天地之芳無(wú)遺美，而其美始大”（《荀子》）。潑墨潑彩山水畫(huà)正是集眾法為一用，集眾美于一體。道法自然、立意天成。
潑墨潑彩、意境大美。潑墨潑彩山水畫(huà)不僅形式美、色彩美、結構美，更具有意境的抽象美。因而具有時(shí)代感、前衛性和較大的發(fā)展空間。其意境深邃、含蓄，既有墨與色彩的漲力之柔美、壯美，又有線(xiàn)條的骨力之健美。在色彩構筑的空間中它不可說(shuō)、不可名、恍兮、乎兮、歸于太虛。這說(shuō)不清，道不明，道可道，非常道，離形去象，正是西方繪畫(huà)的抽象美。在潑彩山水中拋開(kāi)了具象的束縛，沖破了傳統的藩籬，法于天、法于道、法于自然。天地之道陰陽(yáng)剛柔，萬(wàn)物生焉。潑墨潑彩山水畫(huà)蘊含著(zhù)東方繪畫(huà)的理念，西方繪畫(huà)的元素，是中國畫(huà)壇百花園中的一支奇葩，必將大放異彩。
在潑墨潑彩山水畫(huà)的基礎上，他又積極探索潑墨潑彩抽象繪畫(huà)。用中國畫(huà)的筆墨努力去表現抽象的結構，意象的空間。筆墨的張力、色彩的艷麗、空間的神秘，使潑彩抽象繪畫(huà)更加唯美、霸撼、豪放。
每次看他作畫(huà)，橫涂豎抹任意揮灑，如樂(lè )隊指揮在指揮恢弘的大型交響樂(lè )章；如戰士在疆場(chǎng)橫刀立馬任意廝殺；又如名將布陣，運籌帷幄決勝千里，成竹在胸，忙而不亂。多年來(lái)他默默耕耘，不求聞達，文弱書(shū)生丹青為伴。而今，李岳洋先生躊躇滿(mǎn)志，從容淡定地面對生活，激情澎湃全身心投入自己的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作，用手中的畫(huà)筆、用自己的熱情去盡情地擁抱生活，描繪生活，創(chuàng )造并努力傳播著(zhù)藝術(shù)之美，生活之美。
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