1、吳冠中《家鄉筍》
【賞析】“月是故鄉明”，那么，“筍是故鄉甜”。吳冠中用類(lèi)比的創(chuàng )作手段，把自己滿(mǎn)腔的思鄉深情投射于筆下的筍 。畫(huà)面中那披著(zhù)深黑糊糊的外衣、憨態(tài)可菊的胖筍，扭著(zhù)“，”一樣的身軀，似乎正笑瞇瞇地竊竊私語(yǔ)；筍尖上抽出的嫩綠，似乎又在暗示著(zhù)作者某種正滋生的心情。
2、徐悲鴻《秋風(fēng)立馬》
【賞析】徐悲鴻以帶魏碑兼草隸的書(shū)法筆意，勾畫(huà)馬的軀干；再借大筆揮寫(xiě)出馬尾及馬鬃，最后用水墨暈染馬的頸、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨揮灑間，陰陽(yáng)相背的質(zhì)感頓生。高挺的頸項，飛動(dòng)的鬃鬣、馬尾，再加上刨地的足蹄，一種蓄勢待奔的氣勢已經(jīng)藴藏其間，一幅瀟灑靈動(dòng)的作品赫然眼前。
3、清 郎世寧《平安春信圖》
【賞析】北京故宮博物院藏。此幅人物肖像畫(huà)上并沒(méi)有作者的款印，但畫(huà)面上方有乾隆皇帝自題的一段詩(shī)文：“寫(xiě)真世寧擅，繢我少年時(shí)，入室皤然者，不知此是誰(shuí)？壬寅暮春御題?！痹?shī)中可以確認畫(huà)幅的作者是供職清廷的畫(huà)家郎世寧；分析畫(huà)面繪畫(huà)風(fēng)格時(shí)同樣得出結論。
4、歐陽(yáng)詢(xún)《夢(mèng)奠帖》
【賞析】此帖用墨淡而不濃，且是禿筆疾書(shū)，轉折自如，無(wú)一筆不妥，無(wú)一筆凝滯，上下脈絡(luò )映帶清昕，結構穩重沉實(shí)，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為歐陽(yáng)詢(xún)晚年所書(shū)，清勁絕塵，誠屬稀世之珍。
5、吳冠中《思蜀》
【賞析】“歲月流逝，年華匆匆，青春留蜀中?！贝水?huà)吳冠中以最常用的灰白色調為基調，將情調畫(huà)出來(lái)。點(diǎn)、線(xiàn)、面的運用使他的抽象有別於寫(xiě)實(shí)派，又區別於西方抽象派，而且也比中國傳統寫(xiě)意派更具現代感和形式感，做到了“吳冠中式”的畫(huà)風(fēng)。
6、林風(fēng)眠《瓶花》
【賞析】靜物是林風(fēng)眠40年代晚期至60年代最?lèi)?ài)畫(huà)的題材。他探索構圖、色彩、線(xiàn)描與色光的結合；探求水墨與水粉、東方神韻與西方形式的統一。在形式求索背后是對美和生命活力的無(wú)窮追求。欣賞作品猶如面對一處寧靜而燦爛的"桃源"，一片充滿(mǎn)情和愛(ài)的光焰，一個(gè)變化著(zhù)感覺(jué)、心境和情緒的內在世界。
7、雍正 草書(shū)《王維五言律詩(shī)》
【賞析】雍正皇帝施政時(shí)間只有短暫的13年，因此即位前的書(shū)法作品以及書(shū)法評論流傳下來(lái)很少。雍正的書(shū)法在經(jīng)歷了漫長(cháng)的臨寫(xiě)摹仿的初學(xué)階段，即位時(shí)已進(jìn)入成熟階段，書(shū)法總體表現暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁、謀略深邃、格調非凡、氣勢宏偉，有皇帝欲凌駕雄強的氣派。
8、張大千 潑墨荷花《九夏風(fēng)荷圖》
【賞析】張大千先生所畫(huà)的荷花在其花卉畫(huà)中占據很大的比重。這幅“潑墨荷花”尺幅很大，采用大寫(xiě)意的畫(huà)法，用筆淋漓自如，造景清新動(dòng)人，極富浪漫之感。其構圖疏密有致，真可謂“密不透風(fēng)，疏可走馬”。整幅畫(huà)面氣勢宏大，藝術(shù)感染力很強。
9、陳逸飛油畫(huà)《初秋的故鄉》
【賞析】厚彩磨砂技巧描繪平靜如鏡的河面、河上的小艇、兩旁黑瓦白墻小屋、籠罩水鄉的霧氣都同樣畫(huà)得逼真，彌漫一片沉默與靜寂。陳逸飛喜愛(ài)柔和的線(xiàn)條和低沉的色調，畫(huà)作流露強列的懷舊氣氛，像詩(shī)一樣，浪漫感人，讓觀(guān)賞者的心靈好像經(jīng)過(guò)洗滌。
10、唐寅《落霞孤鶩圖》
【賞析】唐寅（1470一1523）中國明代畫(huà)家，文學(xué)家。擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。
11、趙少昂 作品
【賞析】嶺南畫(huà)派四大杰出畫(huà)家之一。趙少昂作品由博返約，強調神韻而能于奔放、粗狂之中見(jiàn)其精細之處，筆墨奇肆，布局通靈，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀雙至，意趣動(dòng)人。
12、陸儼少《五洩湖》立軸
【賞析】陸儼少的山水畫(huà)具有高華健拔的氣勢、變化無(wú)窮的筆墨、優(yōu)美清遠的韻味。他根據對大自然獨特而敏銳的洞察，創(chuàng )造出勾云、留白、墨塊等技法，為中國畫(huà)的突破與發(fā)展起了添磚加瓦的作用。
13、董壽平《黃山春曉》
【賞析】董壽平，當代著(zhù)名畫(huà)家、書(shū)法家。所寫(xiě)墨松筆墨蒼勁，繁簡(jiǎn)相宜，其山水畫(huà)卷多以黃山奇峰老松為題材，不拘峰石之形似，而求整幅氣韻的統一，追求一種崇高而絢爛的美，其間不乏詩(shī)意。
14、黃永玉《甲子金鼠》鏡心
【賞析】鼠圖是有意趣的寫(xiě)意畫(huà)，機敏可愛(ài)的老鼠，使人忘記了鼠類(lèi)可憎可怖的一面。黃永玉是將老鼠作為美好的藝術(shù)形象來(lái)描繪，發(fā)現與挖掘老鼠之美感的藝術(shù)家。
15、張大千 潑彩山水
【賞析】潑彩山水畫(huà)法是張大千在海外總結中國傳統筆墨后，對中國青綠山水表現技法上的一大創(chuàng )新。他創(chuàng )造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中國畫(huà)開(kāi)辟了新的表現道路。他的潑彩巨制《愛(ài)痕湖》在2010年拍出1.08億元。
16、八大山人 作品
【賞析】八大繼承和發(fā)揚了徐渭的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，能純熟地控制水墨效果，既淋漓瀟灑，又渾圓厚樸，對后世花鳥(niǎo)畫(huà)影響極大。揚州八怪、齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等大師都從他那里吸取了藝術(shù)營(yíng)養，堪稱(chēng)中國畫(huà)壇之巨人。
17、吳冠中《黑天鵝》
【賞析】吳冠中長(cháng)期在油彩和墨彩的互補兼作中探索，使他的畫(huà)也呈現了新的面貌，漸漸從長(cháng)于狀物向偏于抒情過(guò)渡，厚實(shí)濃重也漸趨明朗與空靈，《黑天鵝》就體現了這一點(diǎn)。
18、傅抱石《鏡泊飛泉》
【賞析】此幅《鏡泊飛泉》為抱石先生1965年所作，巖石和幾處樹(shù)木，均以重墨勾染，襯出水的明亮，順水流勢干濕并用，筆墨精純，渾厚華滋，霧氣蒼茫，大筆揮灑，乃傅氏難得之精品。
19、黃永玉《荷花》鏡心
20、明 唐寅《牡丹仕女圖》
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【賞析】圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無(wú)限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線(xiàn)條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛柔相濟，工寫(xiě)并用的特點(diǎn)，創(chuàng )明代仕女畫(huà)的新典型。
21、葉子奇作品
【賞析】葉子奇，臺灣畫(huà)家，祖籍廣東梅縣。其作品從靜物主題的“獨白”系列至“風(fēng)景?臺灣”，都是他心情的記錄，寫(xiě)實(shí)而帶有隱喻的象征，充滿(mǎn)了一種豐富的個(gè)人情懷，風(fēng)格強烈而獨特。
22、李可染《榕樹(shù)水?！?/span>
【賞析】此幅以墨為主調與留白形成反差，具太極圖陰中有陽(yáng)、陽(yáng)中有陰之致。巨大的墨榕樹(shù)占據了整個(gè)畫(huà)面的大半部，遮天蔽日密實(shí)又透活，與其黑密山水有同趣。底部以留白代水，兩個(gè)頑皮的牧童騎在水牛背上對語(yǔ)，沉浸在童年的快樂(lè )之中，如首田園詩(shī)，充滿(mǎn)鄉野情調，也顯見(jiàn)畫(huà)家的一番童心。
23、趙無(wú)極 作品
【賞析】趙無(wú)極的創(chuàng )作抒情抽象繪畫(huà)，以西方的油彩完成潑墨山水的意境，創(chuàng )新所謂文人畫(huà)的視野，在中外皆起共鳴，他更是華人現代抽象藝術(shù)首推的大師人物。成交價(jià)：USD 4,925,373。
24、張大千《臨敦煌漠高窟唐人觀(guān)世音造像》
【賞析】畫(huà)面人物栩栩如生，神態(tài)安詳，線(xiàn)條和諧且剛勁有力，勁秀絕倫。唐人觀(guān)世音菩薩體態(tài)豐滿(mǎn)，配飾和衣著(zhù)輕盈華麗，神態(tài)安詳。在敦煌壁畫(huà)里，唐朝的人物和北魏的清瘦之相形成鮮明對比，該畫(huà)給人一種太平、安樂(lè )之感。
25、油畫(huà)：陽(yáng)光穿透過(guò)云海 絢爛震撼
【賞析】我知道你可能不信，但這確實(shí)是手繪油畫(huà)。
26、懷素《論書(shū)帖》
【賞析】草書(shū)墨跡，紙本，縱38.5厘米，橫40.5厘米，9行，共85字。原跡都認定藏遼寧省博物館?！侗本┏繄蟆?003年1月11日發(fā)表《成都商報》記者郭莊報導說(shuō)，四川邛崍市收藏協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)劉仲能從成都地攤上購得的唐朝書(shū)法家懷素《論書(shū)帖》真跡。
27、林風(fēng)眠《仕女賞花圖》
【賞析】畫(huà)中背景簡(jiǎn)約而抽象，墨色暈染有致，素瓶插飾典雅白荷，予人詩(shī)意的聯(lián)想。畫(huà)中仕女含蓄端坐，氣質(zhì)高雅，捻花微笑，彷若東方美神之化身。色彩方面，水墨、水粉和水彩的結合，復合的表現形式豐富了中國畫(huà)表現力，彷若音樂(lè )中的協(xié)奏曲，尤其敷以白粉勾勒，使得畫(huà)面充滿(mǎn)光線(xiàn)的印象。
28、蔣采蘋(píng)《篩月》
【賞析】蔣采蘋(píng)繪畫(huà)的主要方向是工筆人物．而其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品所顯露出的個(gè)性和才華也令人矚目。除去技術(shù)層次的處理，繪畫(huà)最主要和最根本的莫過(guò)于營(yíng)造新的意趣，確立新的形式，形成表達精神追求的特有風(fēng)格?！逗Y月》在此方面用心尤甚。它突破了原有的表現荷花的勾染程式，而是以類(lèi)似白描和素描的單純來(lái)結構畫(huà)面，在表現單純色彩的同時(shí)，她研制的新材料的運用，也為她的作品增添光彩，使她畫(huà)中聽(tīng)表現的意境更為獨特。
29、蘇蕙“璇璣圖”
【賞析】此圖是蘇蕙的“璇璣圖”總計八百四十一字，縱橫各二十九字，縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩(shī)，詩(shī)有三、四、五、六、七言，甚是絕妙，明代學(xué)者康萬(wàn)民，苦研一生，撰下《“璇璣圖”讀法》一書(shū)，說(shuō)明原圖的字跡分為五色，可得五言、六言、七言詩(shī)四千二百零六首。玄學(xué)經(jīng)典，值得收藏。
30、毛澤東書(shū)法
【賞析】1963年3月5日，毛澤東同志親筆題詞：“向雷鋒同志學(xué)習”。此后，掀起全國人民，特別是青少年向雷鋒學(xué)習的熱潮。此后，每年3月5日便成了全民學(xué)雷鋒的日子，定為“學(xué)習雷鋒紀念日”。
來(lái)源：根據“中國書(shū)畫(huà)藝術(shù)”編輯
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