1、董壽平《報春圖》
【賞析】在表現手法上，董老特別講求構圖的氣勢，老桿嫩枝一齊擱，開(kāi)合有致，枝條舒展，枝茂花繁，熱而不鬧，讓梅花這冬的筋骨煥發(fā)春的活力，開(kāi)辟了一片欣欣向榮、歡快舒朗的賞梅新天地?？础岸贰?，能聞到老先生內心的陽(yáng)光。
2、黃賓虹《霜容點(diǎn)碧嵐》
【賞析】此作無(wú)年款，畫(huà)面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫(huà)法”的經(jīng)驗，皴法以披麻為主，只是雜樹(shù)草木施以點(diǎn)染，用力處在講求“筆筆分明”，筆墨風(fēng)格已從明人的“枯硬”向學(xué)習元人后的松秀轉變，略現腴潤；款書(shū)則稍帶出鋒，平整間見(jiàn)婉轉秀逸。
3、（宋）馬遠《白薔薇圖》
【賞析】白薔薇花開(kāi)碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫(huà)家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。
4、吳冠中作品《白樺林》
【賞析】這幅畫(huà)是吳冠中在90年代創(chuàng )作的作品，也是一幅極具他個(gè)人特色的水墨畫(huà)。鄉村的題材，平靜的小河把把白樺林中的民居包圍起來(lái)，閑散的鴨群在水中覓食嬉戲，遠處的湖光給人無(wú)限遐想的空間，宛若桃源仙境。作者在這幅圖畫(huà)中又好像回到了故土，江南水鄉，宜興故地，鄉情悠悠。
5、艾軒、袁正陽(yáng)《熱血五月·2008》大型油畫(huà)作品之一
【賞析】地震中一位母親用自己的身軀擋住死神，與孩子生死離別的一刻，她用手機給孩子留下了最下的祝福，“媽媽永遠愛(ài)你”。畫(huà)家艾軒被英雄母親的故事所感動(dòng)，在畫(huà)布上定格下了這個(gè)畫(huà)面。
6、林風(fēng)眠《雙宿雙棲》
【賞析】林風(fēng)眠筆下的小鳥(niǎo)，無(wú)論是獨立枝頭，還是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。他們沉靜而自信，遠離喧囂的世俗糾葛，這種和諧之美，是絢麗與寧靜的世界。疲憊的心靈，可以在這里歇息，情感的傾斜，能夠藉此加以平衡。
7、姜國芳《聽(tīng)政》
【賞析】姜國芳因創(chuàng )作紫禁城系列作品而聞名遐邇，是在故宮舉辦個(gè)展的 “第一人”。他的作品十分善于在光影中將人物刻畫(huà)得栩栩如生。造型、構思獨具匠心，緊湊卻不煩亂，人物、器物描繪，細膩精妙。畫(huà)家極其巧妙的運用了油畫(huà)的藝術(shù)形象，深刻地揭示了皇室歷史中的荒謬。
8、（唐）孫過(guò)庭草書(shū)《書(shū)譜》局部
【賞析】孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中所說(shuō)的“窮變態(tài)于毫端”、“合情調于紙上”。指出書(shū)法之美是氣、韻二者密不可分的。氣偏重于直觀(guān)到的形體之美，韻則偏重于它所包容的意趣、情感、風(fēng)神、格調等等內在之美。氣強調的是形式上的變化的豐富性，韻則強調它的精神內涵的深廣度。
9、陳之佛《海棠綬帶》
【賞析】此幅可謂是意韻酣濃。盛開(kāi)的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團花簇擁著(zhù)一座山石，雙鳥(niǎo)棲于其上，石頭用著(zhù)重色畫(huà)出，花鳥(niǎo)用線(xiàn)遒勁有力，設色艷而不俗，畫(huà)面充滿(mǎn)著(zhù)清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無(wú)窮。
10、郎靜山攝影畫(huà)
【賞析】攝影大家郎靜山把中國畫(huà)的技巧融入攝影，作品有如國畫(huà)般的素凈、優(yōu)雅，將黑白攝影藝術(shù)演繹到了高峰，至今無(wú)人能超越。那個(gè)時(shí)代沒(méi)有電腦特效可以使用，如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)效果完全憑借暗房和曝光技術(shù)取得。
11、李苦禪作品《紅梅怒放圖》
【賞析】“必先有人格而后才有畫(huà)格；人無(wú)品格，下筆無(wú)方”（李苦禪語(yǔ)）。他那存留于世“妙得天籟、意態(tài)縱橫”的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)作品，承襲了中國畫(huà)的優(yōu)良傳統，以強烈的個(gè)性和特異天賦，獨辟蹊徑，樹(shù)立了中國大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一代風(fēng)范。
12、陸小曼作品《豐收》
【賞析】1931年底徐志摩飛機失事以后，陸小曼痛定思痛之余，拜賀天健為師、半丁為師學(xué)畫(huà)，從此掀開(kāi)了她一心畫(huà)畫(huà)，重新做人的新頁(yè)。在1949年、1955年以?xún)?yōu)異的繪畫(huà)水平，兩次入選全國美術(shù)展。在1958年正式成為上海中國畫(huà)院的專(zhuān)職畫(huà)師。1959年，她被全國美協(xié)評為“三八”紅旗手。
13、虛谷《花卉蔬果》
【賞析】這是清代海上畫(huà)壇杰出代表、徽州高僧虛谷的 花卉蔬果冊力作。虛谷寫(xiě)蔬果花卉，出筆俐落，設色清新鮮麗，得物態(tài)之神妙，具出塵飄逸的效果。本冊十二開(kāi)，皆其典型果品花卉之結集，小品中極見(jiàn)自然傳神。
14、王獻之《中秋帖》
【賞析】《中秋帖》為王獻之所書(shū)，與王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，王詢(xún)的《伯遠帖》曾被乾隆皇帝譽(yù)為“三?！?，意即希世珍寶?，F藏故宮博物院。米芾在《書(shū)史》中稱(chēng)贊《中秋帖》“運筆如火著(zhù)畫(huà)灰，連屬無(wú)端末，如不經(jīng)意，所謂一筆書(shū)。天下子敬第一帖也?！?span lang="EN-US">
15、潘天壽名作《記寫(xiě)雁蕩山花》
【賞析】這幅作品是潘老把巖石和野花作為主體的很有代表性的大幅杰作。畫(huà)上爬在巖石上的兩只青蛙很為別致，它們的出現加強了畫(huà)面的動(dòng)感和生氣。它們身體的青灰色與設色絢麗的山花形成對照，真實(shí)地表現了荒野山景中大自然有聲有色的情景。
16、郎靜山攝影作品
【賞析】郎靜山的攝影創(chuàng )作大多數經(jīng)過(guò)了有選擇性的多次曝光和暗房合成，每幅作品經(jīng)過(guò)多次雕琢仿佛有了神來(lái)之筆，有著(zhù)中國繪畫(huà)的意境，有著(zhù)飄渺的遠山、霧嵐，有著(zhù)別具一格的人物和神態(tài)，比傳統中國繪畫(huà)更寫(xiě)真，卻也更寫(xiě)意，看上去渾然天成。
17、八大山人的畫(huà)
【賞析】八大山人的畫(huà)對后世繪畫(huà)影響是深遠的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)就是不落常套，自有創(chuàng )造。他的大寫(xiě)意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的“楊州八怪”，晚期的“海派”以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
18、雍正書(shū)法《夏日泛舟詩(shī)》
【賞析】雍正是清代皇帝之中書(shū)法造詣較高的一位?！断娜辗褐墼?shī)》軸，代表了雍正的書(shū)法面貌。作品風(fēng)格酣暢飽滿(mǎn)，行筆疾遲有序，氣派貫通，表現出作者性格心緒的放縱和無(wú)拘無(wú)束。
19、蔡京書(shū)法
【賞析】我國歷代書(shū)法評價(jià)中，書(shū)品和人品是一個(gè)血肉相連的整體，人品歷來(lái)高于書(shū)品，所謂因人廢字。其實(shí)蔡京的書(shū)法自成一格，就連狂傲的米芾都曾表示，其書(shū)法不如蔡京。當時(shí)“蘇黃米蔡”之蔡，原指蔡京，后人惡其奸邪，易以蔡襄。
20、張大千荷畫(huà)
【賞析】賞讀大千荷，總能讓人感受到那一筆一墨流露出的灑脫，可謂神完氣足！荷花出淤泥而不染的高潔，對生命的態(tài)度，傲然矗立水中的姿態(tài)和神韻，也展現了畫(huà)者的境界和深厚的筆墨功力。
21、（明）唐寅《悟陽(yáng)子養性圖》
【賞析】此畫(huà)畫(huà)前后兩座茅庵，內有一老者端坐蒲團之上，遙望天空，神態(tài)深沉。庵后樹(shù)木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無(wú)窮古韻。畫(huà)右如鏡的湖水將畫(huà)面的意境展開(kāi)，杳無(wú)邊際，筆簡(jiǎn)而意遠。畫(huà)尾有作者自題：“蘇臺唐寅”行書(shū)款。遼寧省博物館藏。
22、郎靜山攝影作品《獨立寒秋》
【賞析】這張集錦攝影照片結合了國畫(huà)的手法，在暗房中重迭前景濃重的松樹(shù)與遠景的山石，朦朧中則有右下淺淺的石階巧妙自然地銜接，構圖巧妙，獨具匠心。而那危崖上的青松形貌遒勁，勃發(fā)出郁郁生機，正隱含國畫(huà)中這一題材所特有的精神意境。
23、郎世寧《神駿圖》
【賞析】畫(huà)中馬的造型準確、比例恰當，三匹膘肥體壯的馬姿勢各異，俯首嬉游，自由舒閑，栩栩如生，神氣畢現。背對觀(guān)者的白色馬匹可謂是“洋為中用”的完美體現，郎氏運用西方的透視原理將該馬的形態(tài)表現的淋漓盡致，令整幅畫(huà)作傳達中國意境的同時(shí)又不失西洋趣味。
25、豐子愷《折荷圖》
【賞析】豐子愷通過(guò)兩個(gè)“折得荷花渾忘卻，空將荷葉蓋頭歸”的“小人兒”，將觀(guān)者帶入一個(gè)充滿(mǎn)生活情趣、給人以無(wú)限遐想的絕妙美境，再配以簡(jiǎn)潔明了、充滿(mǎn)生機的景物，整個(gè)畫(huà)境童意盎然，宛如初春的小雨，在一陣陣蕩漾著(zhù)鄉間泥土芬芳的新春氣息中，淅淅瀝瀝沁人心脾……
26、高劍父《南國詩(shī)人》
【賞析】高劍父之畫(huà)風(fēng)筆墨蒼勁奔放、充滿(mǎn)激情，風(fēng)格雄厚奇崛，奠定了自己“嶺南畫(huà)派”開(kāi)山祖師的地位?！赌蠂?shī)人》畫(huà)一背手執書(shū)、高聲吟誦的詩(shī)人，其形貌偉岸，白衫飄飄，刻畫(huà)了一位風(fēng)流倜儻的雅士形象。背景明月高懸，枯葉飄零，表明這是一個(gè)秋時(shí)月夜，也賦予了畫(huà)面更深的意蘊。
27、齊白石作品《事事如意》立軸
【賞析】齊白石作畫(huà)用筆雄渾健拔，用墨滋潤淋漓，用色濃艷潑辣。反映在造型方面，有時(shí)脫略形跡，離形而以神會(huì )求似，以求相反相成之韻趣，提高了文人畫(huà)的藝術(shù)境界，開(kāi)創(chuàng )了具有時(shí)代精神和生活氣息的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)新篇章。此作品以寫(xiě)意為主，取諧音“事事如意”之意。
28、吳慶云《夏山煙雨》
【賞析】近代以來(lái)，西洋畫(huà)影響東方繪畫(huà)益深，日本近代出現了受西畫(huà)影響重視空氣透視和光線(xiàn)、形體表現的新體，這新體又間接地影響了中國畫(huà)。吳慶云曾負笈東瀛，受此風(fēng)熏陶，將米點(diǎn)山水的筆法與重明暗和氣氛渲染的日本新派畫(huà)風(fēng)相化合，作江南煙雨景致墨氣滃然，于清末民初畫(huà)壇獨具一格。
29、梅蘭芳作品
【賞析】梅蘭芳除了精于京劇表演，還擅長(cháng)繪畫(huà)、書(shū)法，人物、花卉、山水，無(wú)所不涉，是一位多面手。他早年花卉師從王夢(mèng)白，人物畫(huà)師從陳師曾、姚茫父。以后又受齊白石的影響，加上其自身藝術(shù)修養也非常深厚，繪畫(huà)成就突出，尤以仕女、佛像、達摩最拿手，其作品清麗秀雅、神形兼備。
30、陳逸飛 作品《思念》
【賞析】陳逸飛的作品被中國美術(shù)館和國內外收藏家廣泛收藏。美國《紐約時(shí)報》就稱(chēng)陳逸飛的“畫(huà)風(fēng)融合了寫(xiě)實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作?！泵绹端囆g(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個(gè)浪漫的寫(xiě)實(shí)主義者，作品流露強烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人?！?/span>
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