旅途中的攝影，無(wú)論對于專(zhuān)業(yè)攝影師還是普通人，都是很重要的拍攝主題。用異鄉人的視角，拍攝奇觀(guān)和地域性的內容。但是這位年輕的攝影師卻從自己出發(fā)，把旅行攝影當作記錄和發(fā)掘自己的過(guò)程。從在家鄉創(chuàng )作的《東北以北》，到支邊時(shí)拍攝《北疆的詩(shī)》，再到最近沿著(zhù)海岸線(xiàn)走走停停留下的《在南方散步》，徐盛哲總以地點(diǎn)為題。尤其是南方的這組作品，照片里沒(méi)出現自己的任何影子，卻像一本影像日志，凝固了他行走的狀態(tài)。

本文來(lái)自微信公眾號：故鄉與世界（ID：homeandworld），作者：心予，頭圖來(lái)自：徐盛哲

去年夏天，徐盛哲在北疆參加支邊計劃一年期滿(mǎn)。他本想接著(zhù)前往南疆繼續他的西部之旅，卻不料碰到疫情。于是在七月中，徐盛哲臨時(shí)決定修改計劃。他先是買(mǎi)了一張去西安的火車(chē)票，然后又從那里坐車(chē)來(lái)到昆山，一路向南方行進(jìn)。沒(méi)有確定的目的，他一路沿著(zhù)海岸線(xiàn)走走停停，造訪(fǎng)散落在各地的友人。近一年后，重新翻閱那時(shí)的照片，好似打開(kāi)了寫(xiě)滿(mǎn)秘密的日記本。

拍攝地點(diǎn)：福州。選自徐盛哲《在南方散步》。

一本影像日記

操著(zhù)一口東北口音的徐盛哲是個(gè)不折不扣的北方人。在他去年發(fā)布的攝影書(shū) 《在北方肆意生長(cháng)》中，從故鄉東北到北疆，徐盛哲描繪著(zhù)孤寂而又夢(mèng)幻的北方意向。而決意開(kāi)啟這段旅程也是出于一種暫時(shí)的離開(kāi) —— 遠離北方的冰冷與肅殺，到溫暖的地方去流浪。

雖然是北方人，但自小靠渤海長(cháng)大的徐盛哲對海有著(zhù)特殊的感情。在許多文學(xué)與影像作品中，海這一意向象征著(zhù)敘事的終結。通常在故事的尾聲，像奔流入海的河流一般，主角站在海岸邊，達成某項使命或是自我和解。但對于徐盛哲來(lái)說(shuō)，他沒(méi)有想那么多，只是單純本能地沿著(zhù)海岸線(xiàn)行走罷了。

拍攝地點(diǎn)：上海。選自徐盛哲《在南方散步》。

“其實(shí)我沿著(zhù)海走真的沒(méi)有什么特別的目的，我單純的就是喜歡大海一望無(wú)際的感覺(jué)。因為我其實(shí)不會(huì )游泳，所以海對于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)無(wú)法涉足的地方。通常我只能在海灘邊上行動(dòng)，這會(huì )給我帶來(lái)一些距離感?！毙焓⒄苷f(shuō)。

徐盛哲特別喜歡島嶼，他愛(ài)沿著(zhù)島嶼的海岸線(xiàn)行走。在這趟旅行中他造訪(fǎng)了位于舟山的朱家尖島。島上有一座佛學(xué)院，一座巨大的佛像高聳地佇立，輻射著(zhù)島上的生活區域。徐盛哲在島上穿梭，不停地與之相望。

拍攝地點(diǎn)：福州。選自徐盛哲《在南方散步》。

“無(wú)論如何，不管是開(kāi)車(chē)還是騎行，我都能將一座島嶼環(huán)繞一圈。這帶給我一種安全感與掌控感，” 徐盛哲說(shuō)。

一路沿著(zhù)海岸線(xiàn)行走，徐盛哲拾起的不只是貝殼與浪花，還有許多段四散在南方的友誼。在新疆呆了一年，與散落在全國各地的友人久未聯(lián)系，徐盛哲決定借著(zhù)旅行去尋找他的朋友們，一同散步聊天。

南方沿途友人拍立得合集。選自徐盛哲《在南方散步》。

在一路造訪(fǎng)的友人中，有一位特殊的存在。徐盛哲與她在福州連江縣相遇，在如同植田正治照片中那樣空曠的海灘上，他拍下了她與另一位友人的背影。久別重逢的情愫在沉默的沙灘上醞釀，又被海風(fēng)吹散，成為旅途中一段無(wú)疾而終的故事。

拍攝地點(diǎn)：福州市連江縣。選自徐盛哲《在南方散步》。

這趟南方之旅持續了一百天左右，徐盛哲把旅途中拍攝的影像編排成了一本小冊子，起名為《在南方散步》。他將書(shū)做成日記本開(kāi)面，翻開(kāi)后是風(fēng)琴折的裝裱。書(shū)頁(yè)一頁(yè)接著(zhù)一頁(yè)，如同這趟旅程一般連綿不絕。相比在北方拍攝的大部頭作品，徐盛哲希望這一本書(shū)是小而輕快的，更加貼近生活氣息。

拍攝地點(diǎn)：深圳。選自徐盛哲《在南方散步》。

“對于單張圖片的表達來(lái)說(shuō)，我其實(shí)并沒(méi)有特別明確的想法，按下快門(mén)的決定更像是一種下意識的肌肉記憶。我更注重的是一種連綿不絕的狀態(tài)，一種影像流，” 徐盛哲說(shuō)。

從北方，往南方

“南方”這一異域性意向對多數人來(lái)說(shuō)象征著(zhù)枝繁葉茂、溫暖潮濕。徐盛哲覺(jué)得自己作為一個(gè)異鄉客，無(wú)法回避對于視覺(jué)奇觀(guān)的尋找，但還是試圖更多地抓住作為旅者的真實(shí)狀態(tài)。

“我覺(jué)得像這種旅行攝影，大多數都是在拍一種奇觀(guān)與地域性。我其實(shí)一直覺(jué)得攝影應該是一個(gè)通過(guò)圖片反映一個(gè)人在做什么的一件事，所以我現在旅行攝影的話(huà)，大多數其實(shí)就是關(guān)于旅行本身，關(guān)于我在旅途中的一種狀態(tài)。我覺(jué)得攝影之于旅行相當于一個(gè)延伸品，算是旅行給我留下的一些影像痕跡與回憶載體，” 徐盛哲說(shuō)。

拍攝地點(diǎn)：舟山。選自徐盛哲《在南方散步》。

南方的夏天天黑得晚。在夏至后的很長(cháng)一段時(shí)間，太陽(yáng)都在北回歸線(xiàn)附近依依不舍。等到日光從地平線(xiàn)上墜落，已過(guò)八點(diǎn)。但夜晚對于徐盛哲來(lái)說(shuō)又是漫長(cháng)的 —— 一種心理上的維度。

“南方的夜晚就真的很熱鬧。在北方基本上你是沒(méi)有夜生活的，所以說(shuō)你在晚上下班以后，可能一天差不多就結束了，”徐盛哲說(shuō)。而南方的夜晚則給他喧鬧潮濕的感覺(jué)。在廣東他經(jīng)常半夜一、兩點(diǎn)經(jīng)過(guò)一些城中村，夜市上的大排檔依然人聲鼎沸，小攤販里面喝茶乘涼吃夜宵的人到處都是，這跟記憶里的北方完全不一樣。

拍攝地點(diǎn)：昆山市千燈古鎮。選自徐盛哲《在南方散步》。

在南方的夜色中，除了人間煙火，草木也在肆意生長(cháng)著(zhù)。在徐盛哲的鏡頭下，有參天的榕樹(shù)，也有茂盛生長(cháng)的不知名野花。

在昆山的時(shí)候，徐盛哲和一個(gè)大學(xué)同學(xué)去了他老家一個(gè)叫千燈古鎮的地方。天色漸暗，兩人在田野里散步，路過(guò)一片叫不出名字的野花，徐盛哲突然感覺(jué)到非凡的生命力。于是為了表達這種情緒，他使用了閃光燈的強閃來(lái)營(yíng)造出當時(shí)的這種氛圍。

上圖拍攝地點(diǎn)：福州。選自徐盛哲《在南方散步》。

下圖拍攝地點(diǎn)：昆山市千燈古鎮。選自徐盛哲《在南方散步》。

不只是花木在肆意生長(cháng)著(zhù)，對于徐盛哲來(lái)說(shuō)，南方的一切都是紛亂而生機勃勃。而在他鏡頭里，這一切又是去中心化的。沒(méi)有特別鮮明的主體，看似紛雜的事物與元素微妙共存，溫暖地簇擁著(zhù)，有著(zhù)獨特的韻律。

在一張照片中，兩只顏色鮮艷的鳥(niǎo)與半片西瓜被夏日的陽(yáng)光照射著(zhù)，如同落在棋盤(pán)上的棋子。

拍攝地點(diǎn)：昆山。選自徐盛哲《在南方散步》。

“拍攝這張照片時(shí)最吸引我的就是顏色。然后那兩只鳥(niǎo)在畫(huà)面中起到了一個(gè)平衡的作用，一種十分微妙的元素重量的平衡。我把重心更多放在畫(huà)面的重量感而不是所謂的構圖上，這樣就不會(huì )很死板，” 徐盛哲說(shuō)。

對于徐盛哲來(lái)說(shuō)，細節很重要。他認為，單純把照片拍好看其實(shí)很簡(jiǎn)單 —— 畫(huà)面足夠整潔就行了。但通常過(guò)于簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，信息量都過(guò)少。徐盛哲希望在他的照片中加入更多興趣中心點(diǎn)，以呈現出一種散漫但不雜亂的狀態(tài)。這樣，他便可以把秘密在影像中藏起來(lái)。

拍攝地點(diǎn)：福州 選自徐盛哲《在南方散步》

“我希望把照片拍得看起來(lái)不像那么成熟的一個(gè)作品，不讓大家一開(kāi)始就發(fā)現我想表達的內容。我希望得到的不光光是好看的一張圖片，而是一些耐人尋味的細節與留白，” 徐盛哲說(shuō)，“比如說(shuō)我個(gè)人很喜歡的一張是拍了游泳的大爺，一開(kāi)始我拍攝的興趣點(diǎn)在于大爺頭上那幾撮有些滑稽的頭發(fā)。但我在拍攝的時(shí)候，在畫(huà)面的結構中加入了前景的花、白色的茶幾、地上的拖鞋之類(lèi)的元素。這樣子，盡管主體依舊明顯，但增添了很多環(huán)境的背景與細節，就還蠻浪漫的?！?/p>

這樣類(lèi)似的幽默感在徐盛哲的作品中還有很多。在廈門(mén)的街巷里，他發(fā)現了一只鴿子正在屋檐背后凝視著(zhù)螳螂?！绑氩断s，黃雀在后”，這樣與諺語(yǔ)不約而同的瞬間令人莞爾一笑。不過(guò)，徐盛哲不喜歡蓄意去等待這些巧合。

拍攝地點(diǎn)：廈門(mén)。選自徐盛哲《在南方散步》。

“我更希望是圖像發(fā)現了我，而不是我發(fā)現了它。我傾向于圖像自己走入我的眼里來(lái)，這樣就會(huì )少一些我的主導，更多一些意想不到的內容在里面”他說(shuō)。

“在路上”的攝影師

和許多年輕攝影師一樣，徐盛哲也是半路出家。他說(shuō)自己高中的時(shí)候就用手機隨便拍，后來(lái)上了大學(xué)才購買(mǎi)了第一臺相機。那時(shí)候的徐盛哲拍風(fēng)景，拍所謂的“糖水片”。后來(lái)他去了臺灣留學(xué)，而這趟旅途改變了他。

“看到了外面的世界，再回到自己的故鄉，覺(jué)得既陌生又熟悉。突然之間視角被打開(kāi)了，轉變過(guò)來(lái)后覺(jué)得故鄉的一切都是新奇的。于是我就開(kāi)始著(zhù)手拍攝《東北以北》這一系列” 徐盛哲說(shuō)。

拍攝地點(diǎn)：營(yíng)口。選自徐盛哲《在北方肆意生長(cháng)》。

畢業(yè)后，徐盛哲覺(jué)得工作無(wú)聊，想做一些看起來(lái)有意義的事情，便去了北疆支邊。直到現在，他也沒(méi)有上過(guò)一天班。

拍攝地點(diǎn)：特克斯。選自徐盛哲《在北方肆意生長(cháng)》。

徐盛哲還沒(méi)有決定是否做一名所謂的“職業(yè)攝影師”。關(guān)于未來(lái)，他傾向保持一種開(kāi)放的態(tài)度 —— 無(wú)論是讀書(shū)、商拍亦或是流浪，他不想把自己局限在一種框架內。而對當下的徐盛哲來(lái)說(shuō)，降低一些物欲，錢(qián)夠花就行。

拍攝地點(diǎn)：特克斯。選自徐盛哲《在北方肆意生長(cháng)》。

“我覺(jué)得可能我家人還是相信我做的事。其實(shí)他們也沒(méi)有太支持我，但也不阻撓我。我覺(jué)得可能不反對就是一種支持吧，” 徐盛哲說(shuō)?！拔医o他們看我拍的東北，他們會(huì )跟我說(shuō)覺(jué)得挺好看的，也沒(méi)有特別多別的了?！?/p>

在六七十年代的美國，杰克·凱魯亞克的《在路上》與“垮掉的一代” （Beat Generation）引領(lǐng)了大批年輕人躍上車(chē)輪，在美國縱橫的道路系統中展開(kāi)公路旅行。而這其中就有史蒂芬·肖爾、沃克·埃文斯、羅伯特·弗蘭克與喬爾·斯坦菲爾德等一批引領(lǐng)了新紀實(shí)攝影的美國攝影師。徐盛哲覺(jué)得自己和這個(gè)時(shí)代的許多中國青年一樣，也受到了同樣的感召。

拍攝地點(diǎn)：上海。選自徐盛哲《在南方散步》。

“我覺(jué)得我們現在很多人在做的這種都可以算是一種公路攝影。如果你問(wèn)我說(shuō)拍的是什么，然后我也定義不成風(fēng)光，也定義不成什么人物，其實(shí)就是一種狀態(tài)，一種在路上狀態(tài)，” 徐盛哲說(shuō)?！艾F在很多人都在做這個(gè)，可能也跟現在國內經(jīng)濟形勢有關(guān)?！?/p>

在疫情結束后，徐盛哲想要從南疆的帕米爾高原穿過(guò)西藏進(jìn)入尼泊爾。少數民族的文化總是吸引著(zhù)他前去一探究竟。

夏天的一切都很短暫。對于徐盛哲來(lái)說(shuō)，他對南方的情愫如同"summer fling"一般轉瞬即逝。旅行到了十月，南方的暑意還未消散，一年多漂泊在外的徐盛哲卻已經(jīng)思念起了家鄉。他說(shuō)這一路上自己背著(zhù)包獨自行動(dòng)，隨時(shí)準備卷鋪蓋走人的生活方式讓他沒(méi)有太多歸屬感。于是在夏天的尾聲，本來(lái)準備繼續奔赴西南的徐盛哲決定在廣東停下腳步，終結這趟旅行。雖然感情短暫，回味卻很漫長(cháng)。重新翻看當時(shí)的影像，徐盛哲發(fā)現許多無(wú)意識間記錄下的影像，都藏著(zhù)珍貴的回憶。他說(shuō)如果再回去，最想回福州，去吃一頓醉仙居的芋泥。

本文來(lái)自微信公眾號：故鄉與世界（ID：homeandworld），作者：心予