2021-04-01 11:14
華人號：中國文化花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——李清照《一剪梅》
李清照是宋代有名的女詞人，她也是我國古代中國有名的才女。李清照精通音律，擅長(cháng)書(shū)畫(huà)，對金石學(xué)也有著(zhù)很深的研究，她同丈夫趙明誠共同完成了學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)《金石錄》的編修，這是我國古代最早的金石目錄和研究專(zhuān)著(zhù)之一。
在諸多的才藝中，李清照對詩(shī)詞情有獨鐘，尤其是詞，代表了李清照最高的藝術(shù)成就。李清照的詞作在群星璀璨的宋代詞苑中自成一家，李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞學(xué)理論。
李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，明代王士禎甚至將李清照奉為“婉約之宗”。她的詞作獨步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”，她的詞作風(fēng)格也被人們稱(chēng)為“易安體”。
李清照，山東歷城人，她的父親李格非是一位典型的知識分子，也是一位學(xué)者型官員，做過(guò)提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。李格非也是蘇軾的門(mén)生，他與黃庭堅、張耒、秦觀(guān)等當時(shí)一眾文化圈名人有交集。
李清照就是出生在這樣的一個(gè)書(shū)香門(mén)第，父母對她的成長(cháng)寄予了厚望。在父母的精心培養和深厚的家學(xué)淵源的熏陶下，她從小耳濡目染，對文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，加之天性聰敏，在學(xué)習與成長(cháng)的過(guò)程中，李清照很早就展示了過(guò)人的文學(xué)才華。
李家有女初長(cháng)成，少女時(shí)代的李清照情竇初開(kāi)，對甜蜜的愛(ài)情充滿(mǎn)了憧憬，朦朧的情思縈繞在李清照心頭?！昂托咦?，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，這首《點(diǎn)唇絳》就將她少女時(shí)代害羞的純情的神態(tài)描繪得淋漓盡致。
18歲那年，李清照在京城汴梁邂逅了心中的白馬王子趙明誠，兩人志趣相投，迅速墜入愛(ài)河。就在這一年，她懷著(zhù)對愛(ài)情的浪漫憧憬，與趙明誠步入婚姻的殿堂。
婚后，二人知音相賞，真情相待，恩愛(ài)相守。志趣相投的李清照與趙明誠共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理，一有時(shí)間便共同從事學(xué)術(shù)研究。閑暇時(shí)刻便填寫(xiě)幾首歌詞，夫唱婦隨，舉案齊眉，兩人的新婚生活美滿(mǎn)而幸福。
“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”。兩年后，趙明誠進(jìn)入仕途，到其他地方任職。李清照獨守空閨，在趙明誠不在她身邊的時(shí)日里，李清照寫(xiě)下了一首首傾訴相思之情的詞作，表達對丈夫的思念。
尤其是在親人本該團聚的節日里，趙明誠不在身邊，李清照的這種思念之情就越加濃烈，他將縷縷相思之情匯成一行行娟秀的詞句寫(xiě)在彩箋上，裝進(jìn)信封，寄給遠方的趙明誠聊表相思。
“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”。在一年的重陽(yáng)節里，李清照獨自面對東籬中綻放的菊花，不禁讓她觸景傷懷，此情此景，讓她對丈夫的思念與日俱增。這讓她回想起以前與張明成共度的重陽(yáng)節，那時(shí)他們會(huì )把酒賞菊，登高望遠，吟詩(shī)弄月，共度佳節。
“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，此卻上心頭”?？扇缃?，在這重陽(yáng)佳節，他只能獨自一人度過(guò)，癡情的李清照在院中獨自沉吟，她只能獨自一人把酒賞月，坐看菊花。
良辰美景又一次牽動(dòng)了她無(wú)限的情思。于是寫(xiě)下了這首蘊含著(zhù)無(wú)限思念之情的《醉花陰》，寄給了遠方的丈夫趙明誠。
關(guān)于李清照的這首《醉花陰》，還有一個(gè)很有趣的故事。相傳趙明誠收到李清照寄來(lái)的書(shū)信后，感動(dòng)不已，尤其是當他讀到李清照的這首蘊含無(wú)限思念之情的詞作時(shí)，更是百感交集。他有感于妻子李清照對自己的一片深情，便下定決心也要寫(xiě)一首詞作寄給妻子，而且他想要在表情達意上超過(guò)李清照的詞作。
于是趙明誠閉門(mén)謝客三日，一連寫(xiě)了50首，然后他將李清照的詞也夾雜在自己的作品中，請友人前來(lái)評定。不料友人賞玩再三之后，認為在這諸多的詞作中，只有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句最好。其實(shí)這三句不是趙明誠的作品，恰恰就是李清照寫(xiě)給丈夫的。
因為這則流傳很廣的故事，李清照的這首《醉花陰》也廣為人知；也因為歷代詞學(xué)評論家對這首詞的推崇，讓李清照的《醉花陰》成為蜚聲詞壇的精品佳作。
如南宋的胡仔在《苕溪漁隱叢話(huà)》中就說(shuō)：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦，此語(yǔ)亦婦人所難到也”；清代詞學(xué)評論家陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中也說(shuō)：“深情苦調，元人詞曲往往宗之?！?/p>
其實(shí)在李清照的這首《醉花陰》中，上片呈現的是詞人在重陽(yáng)佳節的心緒。因為重陽(yáng)佳節丈夫不在身邊，詞人愁情煩緒無(wú)法排遣，所以這種苦悶之情便自然而然地流露了出來(lái)。
但詞人卻一直未曾言明愁從何而來(lái)，字里行間更是形成了一種蘊藉的情致。下片主要描寫(xiě)的是詞人在重陽(yáng)佳節里獨自把酒賞菊，以排遣心中愁情的一幕幕生動(dòng)的畫(huà)面。
李清照在字里行間寄予了聊表相思的種種深情，情調含蓄綿長(cháng)、委婉深沉，詞人細膩的情感躍然紙上。
從這一點(diǎn)上也能看出來(lái)他們夫妻二人是怎樣在相互愛(ài)慕中享受著(zhù)琴瑟和鳴的浪漫與甜蜜。與其說(shuō)這是李清照的情感體現的話(huà)，還不如說(shuō)這是她對待愛(ài)情的一往情深，是她潛意識里的愛(ài)情密碼。
好了，說(shuō)了這么多，還是讓我們走進(jìn)詞作，通過(guò)李清照的《醉花陰》，近距離地去窺探一位多愁善感、優(yōu)雅孤寂的詞人形象。原詞如下：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，李清照因為在詞學(xué)上取得的藝術(shù)成就，而獲得了許多專(zhuān)屬的榮譽(yù)稱(chēng)號，諸如“婉約之宗”、“易安體”、“千古第一才女”、“詞家一大宗”等。但李清照還有一個(gè)聽(tīng)起來(lái)很有趣的稱(chēng)號“李三瘦”，這也是一個(gè)極為貼切的稱(chēng)號，為什么這么說(shuō)呢？
原來(lái)李清照喜歡以“瘦”字入詞，來(lái)形容人與花的容貌，并創(chuàng )造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。
第一個(gè)是《鳳凰臺上憶吹簫》中的“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”；第二個(gè)是《如夢(mèng)令》中的“知否，知否，應是綠肥紅瘦”；第三個(gè)就是《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
因為李清照對這個(gè)“瘦”字爐火純青地運用，從而給詞作營(yíng)造了一種獨特的意境，也給人們帶來(lái)了無(wú)限美好的想象，以及閱讀詞作時(shí)帶給人的那種美妙的心靈體驗。
“薄霧濃云愁永晝”，開(kāi)篇詞人從這一天的天氣狀況入手，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)陰云濃霧，這種陰暗潮濕的天氣最容易影響人的心情，讓人變得愁煩。
天氣會(huì )影響人的心情，這是人之常情。比如在一個(gè)春暖花開(kāi)的陽(yáng)光明媚的天氣里，人們的心情也會(huì )格外的舒暢；而在陰暗冷清的天氣里，人們會(huì )感到煩悶甚至不舒適。
對詞人來(lái)說(shuō)，本來(lái)想趁著(zhù)重陽(yáng)節，到外面去感受節日的氣氛，但外面不好的天氣狀況實(shí)在叫詞人提不起出門(mén)游賞的情致，她只好選擇待在屋里。
時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)光的足跡又是那樣緩慢。
尤其是“愁永晝”三字，從字面上可以想見(jiàn)，詞人整整一天都很愁?lèi)?，她是在時(shí)間的煎熬中一分一秒地度過(guò)了這百無(wú)聊賴(lài)的一天。
此時(shí)的李清照，與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠兩地分居，這時(shí)她獨守空閨，對時(shí)間是特別敏感的，也難怪詞人對這雨霧迷蒙的漫漫長(cháng)日感到難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這煙雨迷蒙的天氣，一窺詞人內心的苦悶。
第二句“瑞腦消金獸”，是詞人對室內情景的描寫(xiě)?！叭鹉X”是一種熏香，“金獸”是一種獸形的香爐。這一句的大意是說(shuō)：熏香在金獸香爐中冒出裊裊青煙，縈繞在安靜的臥室里。
詞人若有所思地看著(zhù)香爐里的裊裊青煙。這一句將她兀自出神、百無(wú)聊賴(lài)的閨中情狀刻畫(huà)得傳神動(dòng)人。
接下來(lái)三句“佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”，詞人點(diǎn)明了重陽(yáng)節的時(shí)間節令，“佳節又重陽(yáng)”中的佳節即重陽(yáng)節，在每年的農歷九月初九。
重陽(yáng)節是我國古代很重要的傳統節日。重陽(yáng)節有朋友聚會(huì )、親人團聚、登高插茱萸、把酒賞菊等傳統習俗。唐代詩(shī)人王維在重陽(yáng)節就發(fā)出了“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”的感慨。
重陽(yáng)節意味著(zhù)親人團聚，敏感的詞人也想著(zhù)能與丈夫在這一天重聚。而此時(shí)趙明誠又在千里之外，節日里沒(méi)有丈夫的陪伴，沒(méi)有丈夫的節日祝福，甚至一份節日禮物也沒(méi)有收到。
詞中的“玉枕”與“紗廚”，分別是瓷質(zhì)的枕頭和沙質(zhì)的簾子，這還是對閨房?jì)染暗拿鑼?xiě)。從瑞腦、金獸、玉枕與紗廚這四樣物品陳設來(lái)看， 詞人的閨房布置是很精致的，這些物品也反映了詞人優(yōu)雅的生活方式與高雅的審美情致。
詞人正是通過(guò)這樣的環(huán)境描寫(xiě)，來(lái)表達內心的情感。詞人優(yōu)雅的生活方式與高雅的審美情致和此時(shí)此刻詞人的孤寂和落寞形成強烈反差。
閨房雖然布置精美，但缺少丈夫在身邊時(shí)的那種歡聲笑語(yǔ)，亦或說(shuō)缺少兩人在一起時(shí)的溫馨氣息與浪漫情調。丈夫不在身邊，詞人內心的孤獨與無(wú)奈也就愈加強烈。
“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，呈現在人們眼前的是一個(gè)否定的答案。季節已是深秋，縱然閨房布置精美，物品陳設很有情致，但夜半的時(shí)候詞人還是從陣陣的涼意中醒來(lái)。
一個(gè)“涼”字，既表現出了深秋時(shí)節夜晚的氣溫，也道出了詞人內心的孤獨與寂寞。這一語(yǔ)雙關(guān)的“涼”字，既是來(lái)自于詞人身體肌膚的感覺(jué)，也是詞人心中孤獨無(wú)法排遣的體現。
這一個(gè)字精準地形容出詞人身心的雙重感受。由此可見(jiàn)，詞人當下孤寂與凄冷的楚楚動(dòng)人的心境，也可見(jiàn)詞人在表情達意上的高超的捭闔文字的能力。
“晝”與“夜”表達出來(lái)的是濃重的“愁”與“涼”，白晝的愁?lèi)灍o(wú)所排解，夜晚的不得安眠更是使得愁緒愈加深重，縈繞在胸口心頭，揮之不去。
其實(shí)詞人在這里要傳達的何止是身體上感受的寒冷。閨房中精致的物品陳設是她與趙明誠幸福美滿(mǎn)婚姻的見(jiàn)證，而現在只是詞人獨守空閨、孤芳自賞的見(jiàn)證。
再加上重陽(yáng)節這天不良的天氣狀況，室外迷蒙的雨霧與室內裊裊的青煙，就好像縈繞在詞人心頭揮之不去的縷縷愁情一樣，這情與景也更加襯托出詞人黯淡愁煩的心緒。
由于李清照從小受到的文學(xué)藝術(shù)的浸染，讓她具有了一雙探尋美、發(fā)現美、欣賞美的慧眼。她對美與藝術(shù)有敏銳的感受力，非凡的表達力和創(chuàng )造力。她愛(ài)用鮮花來(lái)表達對美好事物的贊美，桂花、梅花都是詞人信手拈來(lái)用意表達情感，書(shū)法審美的花卉。
但李清照對黃花卻情有獨鐘，黃花是菊花的俗稱(chēng)，菊花是李清照詞苑中最為出彩的一株芬芳。菊花寄托了詞人不同生命境遇下的心緒與情懷，見(jiàn)證了詞人歡樂(lè )與痛苦，哀怨與絢麗的人生。
在《聲聲慢》一詞中，李清照用“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”來(lái)描繪自己凄涼的晚景；在《多麗·詠白菊》中，李清照寫(xiě)下了“也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇”的詞句，她用菊花高潔的品性來(lái)比擬自身的品格。
在李清照不同的生命時(shí)期，菊花有著(zhù)不同的風(fēng)情姿態(tài)。她以一位女性特有的細膩情感和詞人獨特的情感體驗描繪出了一幅幅唯美動(dòng)人的菊花情愁圖卷。
而在這首《醉花陰》的下片中，詞人就用“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”自比。這兩句的大意是說(shuō)：在東籬邊飲酒一直飲到黃昏后，黃菊花那淡淡清香溢滿(mǎn)我的雙袖。
菊花在我國傳統文化中是品德高潔的象征。李清照以菊花自比，象征其品性之高潔，也道出她對丈夫的思念之情如菊花的暗香一般雋永綿長(cháng)，更讓我們看到了一位因思念丈夫而面容憔悴、身形消瘦的女性形象。
詞人通過(guò)天氣、時(shí)間、環(huán)境來(lái)烘托自己的愁緒，并以菊花自比，來(lái)傳達內心的寂寞、愁苦，這正是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的最好體現。
而“黃昏后”三字，看似是詞人無(wú)意間對時(shí)間的提及，只是為了說(shuō)明把酒賞菊的具體時(shí)間，但若和上片中“薄霧濃云愁永晝”聯(lián)系起來(lái)看，更加能夠體會(huì )詞人以時(shí)間的延續來(lái)加深內心孤寂的超妙手法。
李清照這一句是很含蓄很蘊藉的，它以詞人獨自坐在菊花叢中的時(shí)間跨度之長(cháng)，來(lái)體現詞人隨著(zhù)時(shí)間延續內心越加深沉的孤寂與寂寞的情狀。
在菊花綻放的重陽(yáng)節，本該是她與趙明誠共度歡愉時(shí)光，共度佳節的，但在如此重要的節日里，詞人獨自一人品嘗那份孤獨與寂寞，所以她脫口而出“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。詞人比菊花還要消瘦可憐，節日的氣氛與詞人內心的愁情，在極度不協(xié)調中漫卷而來(lái)。
“莫道不消魂”帶有反問(wèn)語(yǔ)氣，詞人哀怨的情愫躍然紙上，這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念?！昂熅砦黠L(fēng)”寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，讓人感到一陣深秋時(shí)節的瑟瑟寒意。這陣晚風(fēng)也打消了她飲酒賞菊的興致，于是詞人匆匆回到閨房之中。
回到閨房后，詞人聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，那柔長(cháng)的菊花枝條在晚風(fēng)中搖曳著(zhù)動(dòng)人的身姿，那纖細的瓣瓣菊花，在晚風(fēng)中傲寒綻放。
回想起此情此景，這風(fēng)中的菊花，不正是此時(shí)此刻詞人身影的寫(xiě)照嗎？在我國傳統文化的中，菊花是清瘦的、樸素的、高潔的，這也讓詞人頓生“人比黃花瘦”的人不如菊的喟嘆。晚風(fēng)中的菊花、因相思而致形體消瘦的詞人，兩者的形象結合在一起，是這么的貼切，傳神。
“人比黃花瘦”這一句，歷來(lái)為人所稱(chēng)道，好評如潮。用菊花比喻人的憔悴、消瘦，沉淀著(zhù)我國傳統文化的深厚底蘊；以人的憔悴、消瘦來(lái)形容曠日持久的相思之情，這把相思之情直接說(shuō)出來(lái)要含蓄得多、委婉得多，蘊藉得多。于情于理，于情于境，這一句都是耐人尋味的。
在李清照和趙明誠婚后的幸福時(shí)光中，有太多的值得詞人回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫情與浪漫的時(shí)光。李清照31歲生日時(shí)，趙明誠還為她畫(huà)了一幅肖像。
畫(huà)中的李清照略顯清瘦，但那種端莊優(yōu)雅的氣質(zhì)還是躍然紙上。在肖像畫(huà)的一角，趙明誠還題寫(xiě)了“清麗奇詞，端莊其品，歸去來(lái)兮，真堪偕隱”的文字。
他們相知相愛(ài)的感情也融匯在具有文藝氣息的生活細節中，從這一溫馨的生活細節中也能看出趙明誠對李清照的愛(ài)戀與尊敬。
正是因為這樣溫馨幸福的生活，正是因為這樣刻骨銘心的愛(ài)情，所以在趙明誠不在身邊的時(shí)日里，李清照才會(huì )格外思念他。思念中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都流淌在詞人筆端，都匯成一行行纏綿悱惻的文字，寫(xiě)在彩箋上裝進(jìn)信封，再寄給遠方的值得自己思念的丈夫趙明誠。
《醉花陰》是李清照早年的代表作之一，雖然文字簡(jiǎn)約，篇幅短小，但卻有著(zhù)優(yōu)美的意境與深厚的人文氣息。李清照在這首詞里，以女性獨有的細膩情感為人們展現了詞人的內心世界，她也以女性細膩的筆觸為我們展示了一幅幅精致的生活畫(huà)卷。
李清照的《醉花陰》一詞，沒(méi)有華麗辭藻的堆砌，也沒(méi)有濃妝艷抹的字眼，有的只是平常和字句和自然的語(yǔ)氣。詞中的情感宛如河水一樣，是自然而然地流動(dòng)、宣泄的，詞人細膩的筆端流淌著(zhù)脈脈溫情，這感情真摯動(dòng)人。
李清照的《醉花陰》，以簡(jiǎn)潔的文字傳達了真實(shí)動(dòng)人的情感，給人一種含蓄蘊藉、自然柔美的婉約。讀這首詞的時(shí)候，會(huì )不由得讓人沉浸在詞人營(yíng)設的情境中，這如涓涓細流的文字也會(huì )不由得讓人以舒緩、輕柔的語(yǔ)調將它吟詠出來(lái)，在流動(dòng)的文字中體味詞人那如怨如訴的淺吟低唱的心聲。
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