寒冬時(shí)節，葉落樹(shù)禿，稼穡暫歇，堰塘枯荷，老樹(shù)寒鴉，呈現出一派朔風(fēng)凜冽的蕭瑟景象。相對于百花齊放、美景如畫(huà)的春天，碧荷萬(wàn)頃、五彩繽紛的夏天，金黃璀璨、碩果累累的秋天，“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的冬天，仿佛缺少了一些鮮活的色彩。
其實(shí)，冬天亦有冬天的獨特韻味，那天地間紛飛的雪花精靈，那房檐下垂掛的晶瑩剔透的冰凌，那曠野上千里冰封的雪景，還有那“冰雪林中著(zhù)此身，不與桃李混芳塵”的臘梅，“歲暮大雪天，壓枝玉皚皚”的青松，“咬定青山不放松，立根原在破巖中”的勁竹，這飽經(jīng)風(fēng)霜的“歲寒三友”，無(wú)不詮釋著(zhù)冬季的深刻內涵，生動(dòng)著(zhù)歲時(shí)的風(fēng)景。
在一些古代畫(huà)家以冬季為素材創(chuàng )作的傳世名畫(huà)上，冬季的美麗景色、“歲寒三友”的動(dòng)人風(fēng)情被精心描繪的同時(shí)，那宛若畫(huà)中一景的題畫(huà)詩(shī)，亦給冬天增添了不一般的生動(dòng)意境。
南宋畫(huà)家徐禹功擅長(cháng)畫(huà)梅竹，素以清高自勵。他繪有一幅《雪中梅竹圖》，借風(fēng)霜雪韻，描繪出勁竹不畏雪壓、梅花傲雪怒放的情景。畫(huà)右空白處，有六百余年后清高宗乾隆皇帝寫(xiě)的一首詩(shī)，以及梁詩(shī)正、汪由敦、嵇璜、董邦達等群臣的步韻和詩(shī)，結合畫(huà)意進(jìn)行了吟詠。其中梁詩(shī)正的一首極具特色：“只應六出讓天工，姑射仙姿許略同。窗影分明憐玉瘦，不須更借月光籠?！鼻皟删湔f(shuō)明畫(huà)家難畫(huà)雪，只好讓位于大自然造化神秘的“天工”，贊美雪中的梅花可媲美姑射山肌膚若雪的仙子。后兩句以“窗影”雪光來(lái)映襯梅的豐姿神韻，全詩(shī)盡管沒(méi)有“冬”“雪”等字眼出現，卻巧妙地勾勒出雪中梅景的神奇魅力。
元代畫(huà)家王冕善畫(huà)梅，創(chuàng )繁梅之格、紅梅之制、雪梅之體，均別開(kāi)生面，美不勝收。王冕傳世的梅花作品有很多，在他的一幅《寒梅圖》上，有一首自題七絕這樣寫(xiě)道：“一樹(shù)寒梅白玉條，暖風(fēng)吹亂雪飄飄。孤山處士情如故，誰(shuí)載笙歌過(guò)斷橋?！痹?shī)意婉曲，既吟詠了畫(huà)中寒梅被狂風(fēng)吹落花瓣如雪花紛揚的情景，同時(shí)又借有“梅妻鶴子”之稱(chēng)的孤山處士林和靖愛(ài)梅成癡的典故，來(lái)稱(chēng)贊作者畫(huà)梅技藝的高超?！昂途搁T(mén)前雪作堆，多年積得滿(mǎn)身苔。疏花個(gè)個(gè)團冰玉，羌笛吹他不下來(lái)?！边@是王冕《南枝春早圖》上的題詩(shī)，前兩句直觀(guān)地刻畫(huà)了林和靖在家門(mén)前所植的一棵滿(mǎn)身苔蘚的老梅樹(shù)傲然立于積雪中的情景，后兩句則歌頌了“臨寒獨自開(kāi)”的梅花永不凋謝的可貴的“歲寒心”。畫(huà)意與詩(shī)意相融合，賦予了冬天不凡的寓意。
明代吳中代表性畫(huà)家沈周畫(huà)過(guò)一幅《灞橋風(fēng)雪圖》，取材于唐代著(zhù)名山水田園派詩(shī)人孟浩然騎驢于灞橋風(fēng)雪中尋梅有感而吟詩(shī)的場(chǎng)景。畫(huà)面上群山素裹，積雪盈途，掉光葉子的凍樹(shù)兀立于凜冽的寒風(fēng)之中，一戴笠老者（孟浩然）騎驢過(guò)橋，一派蕭瑟荒寒的冬日風(fēng)光躍然紙上。畫(huà)家在畫(huà)左留白處特意題詩(shī)一首：“灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時(shí)詩(shī)。銷(xiāo)金帳里膏粱客，此味從來(lái)不得知?！贝嗽?shī)刻畫(huà)了醉中的孟浩然騎驢行走在灞橋的大風(fēng)雪中，忽有所感而拾得佳句，口吟成詩(shī)。雖然對冬日景物沒(méi)有精心的描述，卻以那些豪門(mén)富家的膏粱子弟根本體會(huì )不到置身于風(fēng)雪中的那種快意，來(lái)反襯冬季大自然皚皚雪原的神奇美麗，以及詩(shī)人的靈感來(lái)自于風(fēng)雪中的獨特意趣，讀來(lái)令人賞心悅目，心生一份如詩(shī)人般踏雪尋梅的美好向往。
“清初六大家”之一的惲壽平擅長(cháng)畫(huà)花卉、山水，他在自己所繪的一幅《雙清圖》上題詩(shī)一首，頓時(shí)為畫(huà)面增添了幾許冬日的美好旨趣。詩(shī)曰：“雪晴何處覓春光，才見(jiàn)南枝破曉霜。未許春風(fēng)到桃李，先教鐵干試寒香?！惫湃艘话阋悦分?、竹鶴或梧竹合稱(chēng)“雙清”并入畫(huà)，惲壽平的這幅畫(huà)卻以梅和水仙合成“雙清”，結合題畫(huà)詩(shī)，描繪出雪晴后的梅樹(shù)“先教鐵干試寒香”的凜然風(fēng)骨，讓人對雪后不懼嚴寒“破曉霜”的梅花多了一份由衷的敬意。清代“揚州八怪”之一的高鳳翰所繪的《梅石圖》上，以行書(shū)自題一詩(shī)云：“風(fēng)條吹出雪皚皚，珍重東皇著(zhù)意栽?？v使也從春色見(jiàn)，肯同桃李一起開(kāi)？”吟詠了風(fēng)吹雪飄、白雪皚皚的美麗風(fēng)光，由描寫(xiě)雪景切入，突出了梅花迎雪開(kāi)放的意境與傲立霜雪的秉性，以物比德，凸顯出梅花堅貞的品格，可謂景物互鑒，升華了冬季的主題。
傳世古畫(huà)以冬季為題材的作品有很多，在精心描繪冬季風(fēng)景、冬季風(fēng)物的同時(shí)，又以題畫(huà)詩(shī)加以點(diǎn)綴和詮釋?zhuān)藢λ芍衩贰皻q寒三友”傲雪風(fēng)骨的贊美，亦有雪中訪(fǎng)友之情，書(shū)齋忘我讀書(shū)、草堂高臥閑適之態(tài)的生動(dòng)刻畫(huà)。正如明代畫(huà)家王謙題畫(huà)詩(shī)中的“山路雪盈尺，梅華獨領(lǐng)春。冰魂瓊作佩，冷玉蕊為神”，清代畫(huà)家李方膺題畫(huà)詩(shī)中的“雪意風(fēng)情逸韻增，淡于秋水潔于冰”等，既展示了畫(huà)家不俗的書(shū)法功力，又增添了冬季歲時(shí)的生動(dòng)意蘊。
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