關(guān)注返樸（ID：fanpu2019）,閱讀更多！昨天 12:19
古生物學(xué)本身的特殊性就在于，除了純科學(xué)部分之外，對地質(zhì)時(shí)間和古代生命和環(huán)境的了解和探索，甚至也包括對它們的羅曼蒂克的幻想和延伸，都同樣是人類(lèi)文化的一部分，而以上這些與純科學(xué)研究之間的溝通需要，正是古生物復原藝術(shù)的重要意義。
撰文 | 盧靜（中國科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類(lèi)研究所）
來(lái)源：中科院之聲
最近以女性早期化石收集和研究者瑪麗·安寧為故事原型的英國電影《菊石》上映了，趁此機會(huì )，我想展開(kāi)講講瑪麗·安寧與世界上第一幅古生物復原圖的故事。
圖1 電影《菊石》海報丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
18到19世紀初的英國，認為古生物學(xué)家都穿著(zhù)戶(hù)外服裝、灰頭土臉的現代刻板印象還完全不存在，研究地質(zhì)學(xué)、博物學(xué)和化石的主要是一批所謂的“業(yè)余紳士科學(xué)家“（gentleman amateur），這些人通常生活優(yōu)渥，生活在風(fēng)景如畫(huà)的鄉村莊園中，在學(xué)會(huì )、沙龍和禮堂演講中傳播交流最新研究進(jìn)展和看法，但他們很少長(cháng)期呆在野外、親自收集化石。
另一方面，化石收集和收藏已經(jīng)有較長(cháng)的歷史，但這些活動(dòng)往往和自然科學(xué)研究沒(méi)有什么關(guān)系，比如，菊石化石主要是被當成被傳說(shuō)中的圣人殺死的蛇的遺骨而販賣(mài)給觀(guān)光者?，旣悺ぐ矊庨_(kāi)始收集化石也完全是迫于生計，她家正在盛產(chǎn)侏羅紀海洋生物化石的多塞特郡西部的海濱小鎮萊姆里吉斯，她貧窮的父親和哥哥早就開(kāi)始采集和販賣(mài)化石來(lái)貼補家用。然而，她和其他化石獵人不同，她在收集化石的過(guò)程中并不只為了賺錢(qián)，而是在大量實(shí)地觀(guān)測的基礎上，自學(xué)了大量相關(guān)知識（她為了閱讀居維葉的著(zhù)作，還自學(xué)了法語(yǔ)），提出了自己的重要見(jiàn)解，同時(shí)與一批科學(xué)家緊密交流和合作，對19世紀初地球歷史和古代生命的革命性科學(xué)進(jìn)展作出了獨特而巨大的貢獻。
圖2 瑪麗·安寧丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
瑪麗·安寧在生前已經(jīng)非常有名。雖然有時(shí)她的科學(xué)貢獻并沒(méi)有得到正式承認（確實(shí)，這主要是因為她女性和業(yè)余身份的限制，這也為她的后世名聲增添了持續不斷的回響），但總的來(lái)說(shuō)，當時(shí)科學(xué)界的主要人物對她還是相當尊重的。
1830年，瑪麗·安寧因為投資不善遇到了個(gè)人經(jīng)濟問(wèn)題，她的同鄉、好友和合作者，地質(zhì)學(xué)家亨利·德拉布歇（Henry Thomas De la Beche）想了一個(gè)辦法。德拉布歇基于當時(shí)瑪麗·安寧的化石最新發(fā)現，畫(huà)了一幅名叫《更古代的多塞特郡（Duria antiquior）》的小幅水彩畫(huà)，他請一位專(zhuān)業(yè)畫(huà)家將這幅水彩復制為石版畫(huà)大量印刷，以每張2英鎊10先令的價(jià)格出售，并將收益全部給瑪麗·安寧。這是相當高的價(jià)格，每張要相當于當時(shí)普通工人五個(gè)星期的薪水。相比之下，瑪麗·安寧1811年找到的第一副五米多長(cháng)的魚(yú)龍骨架只賣(mài)了23英鎊。
圖3 亨利·德拉布歇丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
石版畫(huà)的買(mǎi)主主要是德拉布歇富裕的同事和歐洲大陸學(xué)術(shù)界的一些科學(xué)家，他們在演講和授課時(shí)一再使用這些畫(huà)，進(jìn)一步擴大了其影響力，《更古代的多塞特郡》廣受歡迎，多次被重印和臨摹，不僅改善了瑪麗·安寧的經(jīng)濟困難，而且在引起科學(xué)界對化石和地質(zhì)歷史興趣的過(guò)程中起到了重要作用，還成為之后涌現出來(lái)的一大批古生物復原藝術(shù)的先聲。
德拉布歇本人擅長(cháng)地質(zhì)繪圖，業(yè)余也隨手畫(huà)一些漫畫(huà)自?shī)剩ㄋ谥?zhù)名的“泥盆系大爭論”中畫(huà)了很多漫畫(huà)諷刺他的學(xué)術(shù)對手），但并不是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，所以《更古代的多塞特郡》的畫(huà)風(fēng)看來(lái)有些稚拙。畫(huà)面的主體是瑪麗·安寧的兩個(gè)重大發(fā)現：蛇頸龍和魚(yú)龍，它們正在畫(huà)面的焦點(diǎn)處打成一團。畫(huà)中當然有一些典型的早期錯誤，如身披鱷魚(yú)骨板的魚(yú)龍、像蛇一樣彎曲脖子的蛇頸龍、充滿(mǎn)異域風(fēng)情的棕櫚樹(shù)等等；還有一些時(shí)代風(fēng)貌，比如在整幅畫(huà)的34只動(dòng)物中，近一半都在拼殺搏斗，這是典型的19世紀式的、自詡文明的西方人對野蠻的原始世界充滿(mǎn)斗爭和殺戮的想象。
圖4 《更古代的多塞特郡》全圖丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
但是，畫(huà)中還有一些容易被忽視的細節，實(shí)際上卻反映了當時(shí)古生物研究的前沿成果。比如：畫(huà)面左下角的魚(yú)龍、中間的蛇頸龍和右下角的魚(yú)身下都畫(huà)著(zhù)一些橢圓狀物體，顯示它們在排出糞便。這是因為不久前瑪麗·安寧剛剛解開(kāi)糞化石成因之謎。糞化石在某些沉積地層中很常見(jiàn)，但在這之前，人們并不清楚其成因，只根據想象的功能把它和其他一些物質(zhì)一起統稱(chēng)為“祛毒石（有翻譯為“牛黃石”）”，瑪麗·安寧卻觀(guān)察到，這些石頭的斷面中往往露出碎骨和魚(yú)鱗，且有時(shí)在完整的化石骨架腹部保存有同樣的石頭，從而正確推斷出它們是排泄物的化石。
畫(huà)面中穿插的烏賊狀生物，則顯示了對箭石（Belemnite）分類(lèi)學(xué)歸屬的洞見(jiàn)。箭石是一種子彈形狀的化石，過(guò)去也被叫做“魔鬼的手指”，人們將其磨成末做藥用?，旣悺ぐ矊幇l(fā)現箭石和其軟體保存在一起的化石，其軟體部分還保存了類(lèi)似現生烏賊的墨囊的結構，推斷出箭石是像烏賊一樣的頭足動(dòng)物的內殼。以上兩個(gè)發(fā)現都是在德拉布歇作畫(huà)的前一年，即1829年，由威廉·巴克蘭在科學(xué)界剛剛發(fā)表的。
圖5 《更古代的多塞特郡》局部，注意對糞化石成因的復原丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
《更古代的多塞特郡》并不穩坐歷史上第一幅古生物復原圖的寶座。法國博物學(xué)家讓·赫爾曼（Jean Hermann）早在1800年就畫(huà)過(guò)一幅非常精美的翼龍復原圖，但這幅圖并沒(méi)有像《更古代的多塞特郡》那樣公開(kāi)發(fā)表過(guò)。偉大的居維葉在他公開(kāi)發(fā)表的著(zhù)作中曾給骨骼復原上加上了動(dòng)物的外形輪廓，不僅如此，居維葉其實(shí)曾在他的手稿中給史前生物的骨架添加過(guò)肌肉、皮膚和毛發(fā)，但他只是試驗性地做這些事，并沒(méi)有發(fā)表這些插圖。有人推測，這可能是他認為這類(lèi)復原本質(zhì)上是無(wú)法確證的、與科學(xué)無(wú)關(guān)的東西，不應在學(xué)術(shù)著(zhù)作上發(fā)表。
圖6 居維葉著(zhù)作中對滅絕哺乳動(dòng)物的輪廓復原丨圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )
從純科學(xué)的意義來(lái)說(shuō)，居維葉無(wú)疑是對的，直到今天，古生物復原畫(huà)仍然主要是建立在合理猜想基礎上的、面向大眾的藝術(shù)范疇內的東西，而真正的古生物學(xué)研究集中在可驗證的、對化石證據本身的闡釋和數據挖掘上。但古生物學(xué)本身的特殊性就在于，除了純科學(xué)部分之外，對地質(zhì)時(shí)間和古代生命和環(huán)境的了解和探索，甚至也包括對它們的羅曼蒂克的幻想和延伸，都同樣是人類(lèi)文化的一部分，而以上這些與純科學(xué)研究之間的溝通需要，正是古生物復原藝術(shù)的重要意義，同時(shí)也是我和其他同事在科學(xué)普及平臺上寫(xiě)作的原動(dòng)力。
參考文獻
1. Lescaze, Zo?. Paleoart: Visions of the Prehistoric Past. Germany: Taschen, 2017.
2. McGowan, Christopher. The Dragon Seekers: How An Extraordinary Cicle Of Fossilists Discovered The Dinosaurs And Paved The Way For Darwin. Basic Books, 2009.
3. Rudwick, Martin J. S.. Scenes from Deep Time: Early Pictorial Representations of the Prehistoric World. United States: University of Chicago Press, 1995.
4. Witton, Mark, Darren Naish, and John Conway. "State of the Palaeoart." Palaeontologia Electronica 17, no. 3 (2014): 17-3.
本文經(jīng)授權轉載自微信公眾號“中科院之聲”。
聯(lián)系客服
