| Dries Van Noten |
Dries Van Noten 紀錄片
后知后覺(jué)，一個(gè)月前才知道Dries Van Noten也出過(guò)個(gè)人時(shí)尚紀錄片，一向只對時(shí)裝書(shū)有關(guān)注的我，紀錄片偶有忽略，實(shí)在不該。于是在A(yíng)mazon買(mǎi)了DVD回來(lái)看，又買(mǎi)了其他幾個(gè)設計師的紀錄片（下次再做推薦）。時(shí)尚紀錄片是個(gè)非常有意思的存在，動(dòng)態(tài)的影像對時(shí)裝設計過(guò)程的記錄，以及對設計師的各種掙扎的捕捉，更鮮活。流動(dòng)的圖像里，那些衣物面料的質(zhì)感、色彩的呈現、設計師的思考、人與人之間的交流，甚至是一整個(gè)設計流程的層層推進(jìn)……都讓人更容易跟上思路——然而，有些細節始終需要反復看，所以也需要專(zhuān)門(mén)捕捉細節的時(shí)裝書(shū)來(lái)反復呈現。
2017年上映的紀錄片，和他的“1-100”的時(shí)裝書(shū)差不多同時(shí)候出來(lái)，是為了紀念他做設計以來(lái)的第一百場(chǎng)秀（現在書(shū)和記錄片都看了）——2017秋冬。整個(gè)紀錄片都傳達出一種DVN的氛圍，低調細致，很會(huì )生活的一個(gè)人，也不會(huì )驚訝他能設計出那些美好繁復的奢華衣物。將生活里那些美的事事物物，融入時(shí)裝設計里，變成了一種類(lèi)似藝術(shù)品般——具有觀(guān)賞性的時(shí)裝，那些刺繡，那些提花……就像是以面料為畫(huà)布，“繪出”的時(shí)裝藝術(shù)。
Dires 在他的花園里
紀錄片導演是Reiner Holzemer，他似乎很懂DriesVan Noten的個(gè)性，也很懂得該向看客提供什么，這短短的一個(gè)半小時(shí)里，塞進(jìn)了Dries的365天的生活片段，；塞進(jìn)了他對以往每個(gè)秀場(chǎng)的回憶；也塞進(jìn)了他在工作時(shí)的日日夜夜。他深入花園剪花準備晚餐，在工作室挑選布料與員工交流，甚至是做時(shí)裝設計的片刻……都記錄在里面。而對他的時(shí)尚生涯的起點(diǎn)，即從安特衛普藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，令他聲名大噪的團體——安特衛普六君子，也有所提及。
工作時(shí)的他
“安特衛普六君子”指的是上世紀八十年代初在歐洲時(shí)尚界迅速崛起的六位比利時(shí)設計師的總稱(chēng)，他們都是安特衛普藝術(shù)學(xué)院的設計學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生。而另五位成員，包括Ann Demeulemeester，Walter Van Beirendonck，Dirkvan Saene,，Dirk Bikkemberg,，Marina Yee ──皆為 Linda Loppa 之學(xué)生，Linda Loppa 日后成為波里莫達時(shí)尚學(xué)院之院長(cháng)。安特衛普六君子也在日后成為時(shí)尚前衛設計師之代名詞。Dries Van Noten作為其中較為出名而且比較活躍的一位，是我最喜歡的設計師之一。
喜歡他的理由很簡(jiǎn)單，因為他的審美以及他的技藝（凌駕于最基礎的cutting（剪裁）之上的提花技術(shù)，以及出神入化的印花設計），以及“初心”，都是作為一個(gè)服裝設計師最可貴的東西，而且他做出的東西看起來(lái)都很貴，那種很華麗，卻不媚俗的貴。
Dries Van Noten 1997春夏
Dries Van Noten在巴黎裝飾藝術(shù)博物館的回顧展，2014年3月1號——8月31號
Dries Van Noten 2015春夏
關(guān)于Dries Van Noten
關(guān)于Dries Van Noten
關(guān)于Dries Van Noten
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紐約時(shí)報旗下的T雜志封面
Dries Van Noten（德賴(lài)斯·范諾頓），1958年出生于比利時(shí)一個(gè)世代相傳的裁縫師家庭，他的祖父是一位裁縫，父親則擁有一家男裝店。在這樣的家境環(huán)境的熏陶下，往往會(huì )出現兩種極端，要不非常癡迷設計，要不非?？咕?。而作為這個(gè)家族的第三代傳人，Dries不僅走上時(shí)裝設計師的道路，還一直堅持用自己獨特的風(fēng)格和扎實(shí)的設計基礎以及對印花、提花技術(shù)的迷戀，以此來(lái)詮釋具有華麗美感但不張揚的女性美。
在他的設計里，往往可以找到的元素是：碎花、絲綢，配以他帶著(zhù)民俗以及懷舊的設計亮點(diǎn)。帶有民族風(fēng)格的花卉圖案是他的拿手好戲，他在簡(jiǎn)單以及繁復之間找到的平衡，絕不是耳濡目染的設計技藝所能帶給他的，而是他天生的審美，對花朵的真正愛(ài)好。
Dries Van Noten 2014秋冬
Dries Van Noten的居所，位于比利時(shí)小城里爾，是一座19世紀的老宅子，里面有一個(gè)非常大的花園，如莫奈油畫(huà)般的花園里種植著(zhù)各種色彩怡人的花草，如牡丹、水楊梅、天竺葵、八仙花、雛菊、金縷梅、杜鵑，還有樹(shù)木和紫杉林等——這足以看得出他的花朵的愛(ài)。與莫奈一樣的是，他對大自然有愛(ài)好，他對美有追求；不一樣的是，莫奈以紙為畫(huà)布，而Dires以面料為畫(huà)布，用提花、刺繡技藝呈現這種美……
Vogue雜志在他花園拍攝的照片
與生俱來(lái)的審美以及精湛的技藝，讓他在艷俗以及平凡之間走得如魚(yú)得水，就像是你讓他，從花園里挑一朵最美的花，他大概不會(huì )選玫瑰也不會(huì )選芍藥，他大概會(huì )給你一朵雛菊，外表不出眾，獨有其韻味。Dries Van Noten就是這樣的設計師，在設計上怡然自得，從容，不前衛，但深有自己主張。
Dries Van Noten 2013春夏
Dries Van Noten 1997春夏
2015的春夏時(shí)裝秀，他就直接把秀場(chǎng)布置成了帶有青苔的花園小道般，地毯是請著(zhù)名的地毯設計師手工制作的 ▼
Dries Van Noten 2015春夏
最讓我記憶深刻的是2014年的男裝秀，Dries van Noten將他對於花卉設計處理的才能發(fā)揮得盡致淋漓，印花，提花， 壓紋等技術(shù)都運用在這一系列之中，看得我眼花繚亂。從燈光里，模特的背影里，可以看到的是，那種花朵長(cháng)在絲綢里的華麗感，而不是像是一朵盛放的花，被錯放在了水波粼粼的水面上 ▼
Dries Van Noten 2014春夏男裝
媒體評論
“如果我們說(shuō)針織衫女王是Sonia Rykiel、極簡(jiǎn)女王是 Jil Sander，那么印花的稱(chēng)號已經(jīng)給了Emilio Pucci的話(huà)，提花的織夢(mèng)之手就絕對非Dries Van Noten莫屬了。”
裙子的提花細節
提花（Jacquard）以及印花技術(shù)不同的是，提花技術(shù)在面料制成的過(guò)程當中非常復雜──即紡織物以經(jīng)線(xiàn)，緯線(xiàn)交錯而成的凹凸花紋。印花技術(shù)雖說(shuō)各有各特色，但是它就是很基礎的將花紋以及圖案印到面料上而已。所以可想而知提花織物也非常昂貴，而中國早在絲綢之路時(shí)，便以提花織物揚名世界，所以Noten的設計上常出現中國元素也是平常事。
Dries Van Noten 2014秋冬
Dries Van Noten 2016春夏
Dries Van Noten 2017 秋冬
在男裝的設計上，他有時(shí)會(huì )對色彩的運用有點(diǎn)「保守」，而這種「保守」卻在女裝的設計上被打破。他運用色彩的能力，得益于他深?lèi)?ài)的大自然。這世界上最厲害的色彩搭配師，只有大自然本身，任何后來(lái)者，都要從它身上學(xué)習，吸取很多的東西。然而男裝也有他的雍容華貴的一套，繁復的刺繡，提花以及皮草 ▼
Dries Van Noten 2014春夏男裝
Dries Van Noten 2015 秋冬男裝
Dries Van Noten 2016 秋冬
Dries Van Noten 2017 春夏
他對絲緞材質(zhì)的癡迷是在每一季的作品里都顯而易見(jiàn)的，看上去眼花繚亂的花色以及圖案，在他的服裝上，顯得那么妥帖，安分。不為市場(chǎng)而獻媚取寵，不妥協(xié)于趨勢與潮流，不以一種顯而易見(jiàn)的方式去附和趨勢。他一直專(zhuān)注于男裝和女裝的春夏和秋冬系列，不做最能賺錢(qián)的早秋系列——那樣會(huì )讓自己失去思考的時(shí)間。他將設計作為一件重要的事，慢慢累積經(jīng)驗，靠著(zhù)天生的審美、后天的磨練以及對時(shí)尚的了解，成為今天時(shí)尚界里不可缺少的一個(gè)品牌，低調不張揚，用設計為自己發(fā)聲。
Dries Van Noten 2015 春夏
Dries Van Noten 2016
Dries Van Noten 2016 秋冬
然而他也有無(wú)奈的時(shí)候，因為不屬于任何大的時(shí)尚集團，不像LVMH或者Kering擁有雄厚的資本，可以隨意收購有潛力的工廠(chǎng)以及手工作坊，Chanel和Hermes也非常熱衷于收購手工作坊以及工廠(chǎng)。所以Dries在新書(shū)里抱怨說(shuō)經(jīng)常會(huì )收到合作很久的廠(chǎng)商打來(lái)的電話(huà)說(shuō)因為被收購了所以要停止合作，于是也只好快速做出變更——正如這個(gè)紀錄片的“豆瓣”簡(jiǎn)介所說(shuō)的：“時(shí)裝，是美得不可能的藝術(shù)，同時(shí)也是無(wú)法避免的商業(yè)生意“。
當下競爭越來(lái)越激烈，完全以業(yè)績(jì)的增長(cháng)作為唯一目的的時(shí)裝品牌，多多少少已經(jīng)失去了時(shí)裝原有的精神。我們常常會(huì )說(shuō)難得的，是還有這么一些比較獨立的設計師，還在默默堅守自己的原則，然而這種堅守的背后，是對時(shí)裝精神的執著(zhù)，對工藝的不松懈，以及對市場(chǎng)的不妥協(xié)。Dries Van Noten在時(shí)裝界的第35個(gè)年頭，發(fā)布了100場(chǎng)秀，從1992春夏男裝到2017秋冬女裝，他值得更多有意義的數字。
Dries van Noten的時(shí)裝書(shū)籍“1-100”
封面，一套兩本，分別是“1-50”、“50-100”，收錄了他設計以來(lái)的100場(chǎng)秀。
Dries van Noten 紀錄片
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{{{{The End}}}}
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黃信然
黃信然，自由撰稿人，現居紐約。曾任圖書(shū)出版編輯，時(shí)尚愛(ài)好者。英國 University of Westminster 時(shí)尚商務(wù)管理碩士。已出版三本長(cháng)篇小說(shuō)，無(wú)數短篇小說(shuō)與時(shí)尚評論。
