娛樂(lè )
他擅長(cháng)用危險的人物關(guān)系去展現背后的時(shí)代，但這種危險也讓他游走在道德的邊緣
貝納爾多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci），電影《末代皇帝》《戲夢(mèng)巴黎》背后的意大利導演，于當地時(shí)間 11 月 26 日凌晨，因癌癥逝世，享年 77 歲。
貝托魯奇被視為當代最出色的意大利作者導演之一。在他的電影中，人物通常都處在一種動(dòng)蕩不安的狀態(tài)，并因此陷入一段危險的情感關(guān)系當中。在 1972 年的《巴黎最后的探戈》中，馬龍·白蘭度與瑪麗婭·施奈德分別飾演一位剛剛喪妻的中年男人和不諳世事的少女之間不穩定的關(guān)系。
然而，貝托魯奇的表達并不僅僅停留在情感的層面上，也更多加入了對于時(shí)代的觀(guān)察和體悟。在拍攝《巴黎最后的探戈》之前，整個(gè)歐洲經(jīng)歷了 1968 年暴亂的左翼學(xué)生運動(dòng)。學(xué)運被鎮壓后，貝托魯奇自稱(chēng)自己陷入了一種無(wú)力的孤獨感，不知道什么是自己值得追求的目標。而正是這種對于孤獨的思考，才促使貝托魯奇構建了《巴黎最后的探戈》這部電影。
對于中國觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，貝托魯奇最為人所知的作品就是《末代皇帝》。1980 年代，溥儀自傳《我的前半生》出版。不少意大利電影人被吸引，其中也包括貝托魯奇。貝托魯奇與制片人馬里奧等很快組成團隊，向中國政府遞交了拍攝計劃，并得到認可。中國政府甚至還允許這個(gè)意大利團隊直接在故宮取景。
《末代皇帝》也與貝托魯奇所有的作品一樣。在電影中，溥儀被還原成了一個(gè)活生生的人，而不只是末代皇帝這個(gè)標簽，但從貝托魯奇的鏡頭中，又能看到溥儀是如何在大時(shí)代中歷經(jīng)動(dòng)蕩。貝托魯奇曾說(shuō)：“我需要愛(ài)攝影機前的所有人物。即使他們是惡劣的，我也設法使他們具有某種悲劇性，從而產(chǎn)生一點(diǎn)高貴感?！@些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運之神的玩物。所以，任何人都不過(guò)是歷史的犧牲品?！?/p>
貝托魯奇于 1941 年出生于意大利城市帕爾馬，最初的理想是成為一個(gè)父親那樣的詩(shī)人。1958 年起，他在羅馬學(xué)習現代文學(xué)，結識了著(zhù)名的意大利導演皮埃爾·保羅·帕索里尼，并開(kāi)始作為助理為他工作。1961 年，貝托魯奇拍攝了自己的處女作《死神》。
1964 年，憑借著(zhù)電影《革命前夕》，貝托魯奇入圍了戛納電影節影評人周。這部電影講述了一個(gè)準備加入革命的少年，但卻不巧愛(ài)上了自己姨母的故事。在當時(shí)，這樣的題材堪稱(chēng)驚世駭俗，卻也奠定了貝托魯奇此后電影的整體風(fēng)格。
1987 年《末代皇帝》讓貝托魯奇登上了職業(yè)生涯的高峰。憑借著(zhù)這部電影，他獲得了奧斯卡最佳導演和最佳改編劇本獎。2011 年，戛納電影節授予貝托魯奇終身成就獎。
然而，由于貝托魯奇電影中的人物關(guān)系始終游走在危險以及禁忌的邊緣，他也一直受到人們的批判?！栋屠枳詈蟮奶礁辍分杏幸粓?chǎng)戲，是馬龍·白蘭度侵犯了瑪麗婭·施奈德。施奈德事后多次表示，這場(chǎng)戲是臨時(shí)增加，并未征得她的同意。就在 2016 年，貝托魯奇的一段視頻流出，其中他承認，“因為我們想要她（施奈德）作為一個(gè)女孩子真正的反應，而不是作為女演員的反應，我們想讓她覺(jué)得被羞辱、驚嚇?！?/p>
貝托魯奇在視頻中承認自己這么做很惡劣，也背負了罪惡感，但他并不后悔，因為這是電影最好的呈現方式。
2012 年，貝托魯奇執導電影《我和你》，講述一個(gè)少年瞞著(zhù)父母，幫助自己的姐姐戒毒的故事。這部電影在當年的戛納電影節，作為非競賽片展映。這也是貝托魯奇一生中的最后一部影片。
聯(lián)系客服
